《木蘭詩》的音樂審美價值淺析

1、木蘭詩的音樂審美價值淺析杜國慶 學(xué)號：201011217115（成都大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2010級音樂表演聲樂專業(yè)，成都，636600）摘要：木蘭詩是一首著名的樂府民歌，在中國文學(xué)史上，有極高的審美藝術(shù)價值。雖然是敘事詩，但給讀者的感受卻是具有極強的抒情性。在該詩篇中，繁與簡各得其宜，各顯其妙，都表現(xiàn)出各自不同的審美意義。此外，木蘭詩極富語言藝術(shù)，既有民歌的口頭語和嚴(yán)格的詩化語，也完美的做到了長短句的結(jié)合。本文試圖從音樂審美的角度對木蘭詩的美學(xué)價值進行分析，以期對現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)性提供借鑒。關(guān)鍵詞：樂府民歌；木蘭詩；美學(xué)價值北朝民歌木蘭詩（又名木蘭辭）以南北朝時期的民族戰(zhàn)爭為背景，講述了女英雄木蘭女

2、扮男裝替父從軍的偉大傳奇故事，塑造了一位勇敢機智，純真善良的女性形象，同時也表明了人民對戰(zhàn)爭的厭惡之情。作品問世以來千古傳誦，女主人公木蘭人人喜愛，深刻地表達了古代民眾的思想感情。木蘭詩是一個偉大的發(fā)現(xiàn)，既是對女性潛力的偉大發(fā)現(xiàn)，也是對詩歌音樂審美價值的偉大發(fā)現(xiàn)。在中國文學(xué)史上，木蘭詩與我國文學(xué)史上第一部長篇敘事詩孔雀東南飛一起并稱“樂府雙璧”及“敘事詩雙璧”。后又把孔雀東南飛、木蘭詩與秦婦吟并稱為“樂府三絕”，經(jīng)歷代傳唱，成為藝術(shù)創(chuàng)作不竭的源泉。從藝術(shù)的角度來看，木蘭詩具有極高的審美藝術(shù)價值，對現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作有較好的借鑒意義,主要表現(xiàn)在以下幾方面：一、敘述與抒情相結(jié)合。從體裁上來看，木蘭詩是一

3、首敘事詩，但給讀者的感受卻是具有極強的抒情性，字字句句娓娓道來，感染力豐富。全文通過細(xì)膩的描述，蘊情感于其中，情感表現(xiàn)深刻,貼合東方藝術(shù)特征，深得含蓄、形象之藝術(shù)感。“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機杼聲，唯聞女嘆息。問女何所思？問女何所憶？女亦無所思，女亦無所憶。昨夜見軍帖，可汗大點兵，軍書十二卷，卷卷有爺名。阿爺無大兒，木蘭無長兄，愿為市鞍馬，從此替爺征?！遍_篇便平鋪直敘，從不同角度描寫了木蘭憂心忡忡的原因，通過平淡的敘述突出地表現(xiàn)了木蘭對父母的真摯之愛。“歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎，愿借明駝千里足，送兒還故鄉(xiāng)?！痹谶@一段中，同樣是敘述，卻很好

4、地表現(xiàn)了木蘭對父母及其家人的深切之情。從文字上看，詩歌沒有直接描寫木蘭的心情，卻比直接描寫更深刻，更讓人感動。蘊含在描寫中的抒情，雖含蓄婉轉(zhuǎn)，卻能更好的引發(fā)讀者的想象與思考，對提高詩歌的審美境界是一種很好的藝術(shù)創(chuàng)作表達方式。二、具有音樂藝術(shù)價值的語言形式。從語言的生動性來看，詩歌是語言的藝術(shù)，一首詩歌的藝術(shù)價值高低，往往也取決于運用語言藝術(shù)高低。木蘭詩開篇采用的一問一答，是民歌中常見的表現(xiàn)形式，具有樂府民歌的獨特風(fēng)格?？v觀全文，語言簡練質(zhì)樸，沒有過多的刻意修飾：“開我東閣門，坐我西閣床。脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳。當(dāng)窗理云鬢，對鏡貼花黃。出門看火伴，火伴皆驚惶。同行十二年，不知木蘭是女郎?！鄙鷦拥?/p>

5、語句流傳千百年來，至今仍讓人津津樂道。全文側(cè)重口語化的語言表達形式，很好地保留了民歌的傳統(tǒng)形式和風(fēng)格，各種修辭手法的巧妙運用，貼合了民歌的共同特點。從語言的豐富性來看，單就原韻來說，木蘭詩隔幾句換一個韻，沒有一韻到底，而是一共換了七個韻，也可以說是七種曲子，使詩歌音節(jié)復(fù)雜而有變化，適合篇幅較長詩歌語言表達的需要?！斑筮髲?fù)唧唧女亦無所憶”；“西市買鞍韉但聞黃河流水鳴濺濺”；“暮宿黑山頭但聞燕山胡騎鳴啾啾”；“萬里赴戎機壯士十年歸”；“天子坐明堂不知木蘭是女郎”；“雌兔眼迷離安能辨我是雄雌？”這些相當(dāng)于一個題下的不同曲子，并且木蘭詩的這些曲子是完整的，句數(shù)卻比較參差，與其他大多數(shù)民歌每韻的句數(shù)相對

6、整齊的形式不同，獨具風(fēng)格。從語言的藝術(shù)性來看，在文學(xué)藝術(shù)中語言的含蓄蘊藉是其主要特點之一，也是其存在的必然因素。木蘭詩中，語言形式極具多樣性。既有民歌的口頭語，又有嚴(yán)格的詩化語，并且還有長短句的結(jié)合。其中，比較具有代表性的民歌口頭語如“小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”“出門看火伴，火伴皆驚惶?！钡冗@些語言，完全口語化，十分明白曉暢，真正表現(xiàn)出古詩的樸素自然，簡潔明了，具有純真協(xié)和的特點。詩化語如“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。”“朔氣傳金柝，寒光照鐵衣?！钡龋@是詩人運用了對偶的表現(xiàn)手法，使詩歌的時空得到拓展，提高詩歌的審美境界。在古代詩歌中，嚴(yán)格的詩話語不但有運用對偶、排比等修辭手法，而且還有詞語的

7、特殊運用等。詩化語是富有人為化特征的語言，各種修辭手法的結(jié)合運用，不但讀起來流暢順口，而且很富有節(jié)奏感。長短句的結(jié)合：木蘭詩的語句長短順其自然，根據(jù)表情達意的需要，大體一致。從整個詩歌的句子字?jǐn)?shù)來看，以五言為基礎(chǔ)，間以七言句、九言句等，長短錯落有致，形成鮮明的節(jié)奏感，使詩歌更具有音樂美，增強了詩歌的表現(xiàn)力，提高了詩歌的審美意義。三、繁簡有度，提高詩歌的音樂美。木蘭詩中對木蘭替父從軍的原因進行了大量鋪敘，用比較繁雜的語句將情感表現(xiàn)得極為細(xì)密，十分貼切地表明了木蘭替父從軍的堅定決心。至于戰(zhàn)爭的整個過程，卻寫得極為簡略：“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸?！倍潭痰膸拙?，便將十多年的戰(zhàn)爭進行了完整的交代。較大的時空跨度，更好地留給讀者審美想象的空間。在整篇詩歌中，繁簡有度，較好地幫助詩歌的表情達意，也使詩歌張弛有序，節(jié)奏鮮明，有效地提高了詩歌的