顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的音樂色調(diào)和境界

1、顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的音樂色調(diào)和境界 摘要顧長(zhǎng)衛(wèi)的三部影片孔雀立春和最愛的藝術(shù)境界不禁令人耳目一新，都具有明顯的色調(diào)。作為電影音樂，其音畫同步的需求決定了必須在立意上和影片主題保持協(xié)調(diào)。由于顧長(zhǎng)衛(wèi)本人就具有一定的藝術(shù)境界和把控能力，才使音樂成為電影成功的重要因素的藝術(shù)存在。 關(guān)鍵詞顧長(zhǎng)衛(wèi)；音樂色調(diào)；境界 顧長(zhǎng)衛(wèi)在初次出任導(dǎo)演就獲得國(guó)際大獎(jiǎng)后，又推出了新作品立春，并且由其妻蔣雯麗傾情出鏡，上演了不亞于孔雀的嶄新的藝術(shù)片。隨后，郭富城、章子怡、濮存昕、陶澤如等著名演員加盟，又有最愛問世。其藝術(shù)境界不禁令人耳目一新，并且頗有恍若隔世之感。 一、電影的色調(diào)與境界 在觀賞過眾多國(guó)內(nèi)外影片之后，國(guó)內(nèi)觀眾有幸看到由攝

2、影師轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影制作水平?？兹噶⒋汉妥類鄢浞直憩F(xiàn)出顧長(zhǎng)衛(wèi)敏感的電影意識(shí)和較為高超的駕馭能力以及對(duì)于電影的藝術(shù)境界的追求。三部影片演職人員都不負(fù)眾望，和顧長(zhǎng)衛(wèi)達(dá)成高度默契，共同營(yíng)建了電影的色調(diào)和境界。 也許是攝影師出身的影響，顧長(zhǎng)衛(wèi)電影都具有明顯的色調(diào)。關(guān)于孔雀，我們不妨稱之為灰色為主色；立春是土色；最愛則是詭異的亮色。因?yàn)樵诳兹钢?，觀眾看到的多是20世紀(jì)七八十年代特有的那種灰暗的民居、簡(jiǎn)單的生活和躁動(dòng)的青春以及平淡的結(jié)果。在立春，是一個(gè)有著不懈藝術(shù)追求的面貌丑陋的女音樂教師最終回歸生活的本色。最愛提供的則是一個(gè)因父親充當(dāng)血頭導(dǎo)致熱病流行而被人下毒而死的孩子冥冥中冷眼旁觀世間那些得了熱

3、病的人們所遭受的蔑視、冷遇和他們自己的悲歡離合。 姑且不論演員的演技高低，僅僅畫面和音樂就足以達(dá)到色調(diào)和境界這兩個(gè)最鮮明的顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的特征。這三部作品，都具有鮮明的主題、貼近生活的姿態(tài)和對(duì)于小人物們命運(yùn)起伏的悲憫性的關(guān)注。富有表現(xiàn)力的音樂恰如其分地緊緊貼合電影的主題，發(fā)揮其所長(zhǎng)，運(yùn)用了樂器、樂音、節(jié)奏和旋律，極其出色地配合了畫面的流動(dòng)和演員的表演，實(shí)現(xiàn)了對(duì)于電影藝術(shù)境界的追求。這不能不說是導(dǎo)演和其他演職人員的藝術(shù)追求在方向上的一致性導(dǎo)致了藝術(shù)境界的和諧與默契帶來的巨大成功。 竇鵬、左小祖咒與顧長(zhǎng)衛(wèi)的合作成功說明音樂人與電影的合作需要雙方在藝術(shù)素質(zhì)和追求甚至是審美和藝術(shù)創(chuàng)造心態(tài)的趨同等作為基本條

4、件，還有對(duì)于電影作品的理解力、感受力、藝術(shù)解析力、創(chuàng)造力的均衡。竇鵬和左小祖咒都有高等音樂教育和通俗音樂的經(jīng)歷，也都經(jīng)歷過一定程度的社會(huì)磨難，對(duì)其理解影片主題、導(dǎo)演意圖大有裨益。也正是基于此，雙方的合作才能為電影的成功打下勝利的基礎(chǔ)。正如左小祖咒所說“我從不在一個(gè)突發(fā)事件上立刻下筆寫歌”，“我一般寫的都是即將要發(fā)生的事，或者發(fā)生過好多年了我才抓出來去觸及”這就給曲作者對(duì)事件本身的體認(rèn)、感觸、藝術(shù)思維和靈感提供了巨大的空間，以便對(duì)劇情認(rèn)識(shí)更加深刻，對(duì)音樂創(chuàng)作指明了方向，使音樂作品更加符合并推動(dòng)劇情，更深地觸摸觀眾的內(nèi)心，才能更加撼動(dòng)人心。這也許就是最愛音樂的成功理由。 二、孔雀立春與最愛的音樂色

5、調(diào) 正如顧長(zhǎng)衛(wèi)電影的畫面，其電影的音樂同樣具有與畫面相接近的色調(diào)。色調(diào)的實(shí)現(xiàn)與樂器的選擇、樂曲的甄別、旋律和節(jié)奏的把握都有莫大的關(guān)系。 孔雀使用的樂器主要有鋼琴和手風(fēng)琴，鋼琴作為伴奏，隨著畫面的開始，弟弟滄桑、略帶沙啞的安陽(yáng)話的畫外音，鋼琴的憂郁色調(diào)，輕柔緩緩流出。手風(fēng)琴則不僅僅作為電影音樂，更作為道具出現(xiàn)在畫面中。姐姐用手風(fēng)琴?gòu)椬嗟那疤K聯(lián)歌曲小路具有突出的憂郁的特點(diǎn)，彰顯一個(gè)尚顯青澀的少女對(duì)未來的熱望和對(duì)現(xiàn)實(shí)的懵懂，不太嫻熟的彈奏不知是不是暗喻了其理想追求的處處不順利和最終的幻滅與走向平庸和剛強(qiáng)與頑強(qiáng)。其干爸彈奏的朝鮮歌曲道拉基是明快的舞曲，各有各的象征意義。和劇情相一致，帶有清教徒氣質(zhì)的姐

6、姐對(duì)未來抱有不很切合實(shí)際的幻想，但又不知如何去實(shí)現(xiàn)，所以電影開始的鏡頭姐姐彈奏的小路不僅合情，而且合理，并對(duì)后來劇情的發(fā)展，尤其是姐姐的命運(yùn)浮沉帶有相關(guān)的暗示的意味。劇中的哥哥因?yàn)槟X病后遺癥而行為與眾不同，弟弟則表現(xiàn)得更為深沉，一家三個(gè)孩子只有姐姐似乎更能代表那個(gè)年代，于是影片的主線與其說是三個(gè)孩子的成長(zhǎng)不如說是姐姐由憧憬到幻滅的心路歷程。因此整部影片的色調(diào)決定了音樂的走向，總的色調(diào)也由惶惑到明朗再到灰暗的變化，最終的結(jié)果是在觀眾心目中留下電影的灰暗色調(diào)。音樂的變化，也恰恰助長(zhǎng)了人們的這種感覺，因?yàn)楦]鵬對(duì)于音樂的整體把握與電影本身高度一致。 至于立春，因?yàn)橹魅斯乃囆g(shù)家身份，所以使用了很多的西

7、洋歌劇音樂的成分。盡管女主人公面貌不具有美感，但其內(nèi)心對(duì)于成功、對(duì)于北京歌劇院和巴黎的藝術(shù)向往矢志不移，與其自身的自然條件形成鮮明的對(duì)照。最終的結(jié)局是努力沒有結(jié)果，愛情是自作多情，奉獻(xiàn)的真相是被人欺騙。悲愴！有勇氣的悲愴！相比于孔雀，立春似乎帶有更強(qiáng)的幻滅的味道，從其電影情節(jié)設(shè)置決定了音樂本身也不至于具有明艷的色調(diào)。竇鵬比較準(zhǔn)確地把握了人物和情節(jié)的發(fā)展，在具體處理上，采用了與孔雀不同的處理方法。借用經(jīng)典表現(xiàn)人物，在尋找藝術(shù)道路的過程中屢屢碰壁，并用悲愴的歌聲聲淚俱下表情達(dá)意大概是竇鵬的刻意設(shè)計(jì)，帶有暗喻成分似乎暗示了主角在象牙塔中已經(jīng)脫離了現(xiàn)實(shí)，對(duì)于前途和人生已經(jīng)到了忘我的理想化。與繪畫愛好者

8、之間的感情糾葛似乎也是王彩玲的一廂情愿。劇情的設(shè)計(jì)、音樂的使用既夸張又比較貼合王彩玲的身份、處境，頗值得贊賞。 三、孔雀立春與最愛的音樂境界 無疑，與劇情中人物命運(yùn)相適應(yīng)，孔雀的音樂創(chuàng)造是一種從郁悶糾結(jié)到歸于平淡的心靈境界。三個(gè)主人公都有自己的追求一個(gè)知難而退，一個(gè)不懈的掙扎，一個(gè)甘于沉淪。正如我們每個(gè)人的少年時(shí)代?？兹傅囊魳凡粩鄰?qiáng)化這一主題，甚至不惜以手風(fēng)琴的技巧以及交響樂分別表現(xiàn)純凈的心靈與紛繁交陳的俗世困擾，來配合畫面和情節(jié)。雖然整體看來，音樂缺乏整體感，而實(shí)際上創(chuàng)造出一個(gè)電影音樂的審美境界。正如中國(guó)的藝術(shù)那種形散而神聚的藝術(shù)功力。而立春則通過歌劇式的悲憤激昂、抒情詩(shī)式的舒緩抑揚(yáng)來體現(xiàn)一

9、個(gè)相貌丑陋的歌唱者從追求人生事業(yè)的成功的迫切、改變自身地位和命運(yùn)的努力以及一次次的挫折和磨難，甚至受到蒙騙而奉獻(xiàn)出愛心和金錢，甚至為了理想奉獻(xiàn)貞操的代價(jià)，最終復(fù)歸于向生活和命運(yùn)低頭，將事業(yè)和愛情的夢(mèng)想徹底壓抑，坦然面對(duì)失敗和挫折，最終甘當(dāng)一個(gè)普通人的歷程。雖然主人公是一個(gè)擁有與形貌不配的天籟之音的丑女，卻也有著與大多數(shù)觀眾內(nèi)心相接近的命運(yùn)。 從某個(gè)角度來講，顧長(zhǎng)衛(wèi)的孔雀和立春講的差不多是一樣的普通人與命運(yùn)抗?fàn)幍倪^程與結(jié)果。最終都是不免淪于失敗。但是音樂人竇鵬使用了不同的表現(xiàn)手法。都取得了一定的成功。起碼對(duì)于影片的主題都起到應(yīng)有的作用。 至于最愛，顧長(zhǎng)衛(wèi)要表現(xiàn)的則是人類的某一個(gè)獨(dú)特的群體在面對(duì)生

10、命的無可挽回的劫難時(shí)的種種表現(xiàn)、愛與被愛以及具有普世意義的人類的最愛為何物的藝術(shù)表達(dá)。音樂在其中的作用就是完成自己配合情節(jié)與畫面、渲染主題、刻畫人物以及表達(dá)影片主題的任務(wù)。作曲者左小祖咒也做到了。論到感染力的話，孔雀讓你哭，立春讓你心里難受，而最愛則是觸目驚心。因?yàn)榭兹钢械慕憬闶且粋€(gè)倔強(qiáng)、美麗、有“清教徒”氣質(zhì)的清純女孩，她所遭受的讓人不僅僅是同情，甚至有著西方悲劇式的心靈沖擊。而立春展現(xiàn)的丑女遭遇的不幸最終喚起的是大眾對(duì)于人性主義的關(guān)注，也就是人不論美丑都會(huì)經(jīng)歷磨難與夢(mèng)想的幻滅和生命的不公。最愛雖刻畫的是一個(gè)特殊的群體，即由于血頭的罪孽帶來的“熱病”所侵害的無辜者們死前的眾生相，給觀眾留下的

11、不僅是同情，還有恐懼以及更多的關(guān)于生命與愛的思考。 三部影片雖目的都在于通過講故事而讓觀眾明白點(diǎn)什么，但立意有別，涉及內(nèi)容的不同也必然會(huì)帶來藝術(shù)手段的差異。音樂作為電影的重要表現(xiàn)手段，意境和手法就是表現(xiàn)創(chuàng)作者功力的基本途徑。 四、電影音樂的立意與表達(dá) 作為電影音樂，其音畫同步的需求決定了必須在立意上和影片主題保持協(xié)調(diào)。這樣的協(xié)調(diào)要么出于同樣的情感色彩，要不就應(yīng)從旋律和節(jié)奏方面對(duì)畫面進(jìn)行強(qiáng)化或渲染。否則，就無法發(fā)揮應(yīng)有的作用。在顧長(zhǎng)衛(wèi)的電影作品里，我們可以清晰地感受到音樂的突出作用，原因就在于它與影片達(dá)成了高度的一致，在與畫面同步的同時(shí)充分發(fā)揮了烘托和渲染的作用。 正如孔雀中，姐姐的每次情感經(jīng)歷

12、的場(chǎng)景后都有出色的音樂強(qiáng)化其感情表達(dá)。當(dāng)姐姐在街頭與當(dāng)年英俊帥氣的男傘兵不期而遇的時(shí)候，男傘兵已經(jīng)成為一個(gè)胡子拉碴、形容猥瑣的普通人了，并且早已忘記了姐姐是誰。強(qiáng)裝笑容告訴弟弟說“他說他會(huì)永遠(yuǎn)愛我”的謊言之后，悄無聲息地淚流滿面。憂郁的音樂聲中，將姐姐此刻的心境夸大到令觀眾動(dòng)容，不能否定此刻音樂的魅力已經(jīng)充分被調(diào)動(dòng)。 再如立春，王彩玲來到北京的專業(yè)演出機(jī)構(gòu)，向團(tuán)長(zhǎng)苦苦哀求給自己一個(gè)機(jī)會(huì)仍被冷落到一邊，王彩玲以高亢的西洋歌劇、悲憤的表情、凄涼的淚水表達(dá)了理想的破滅。歌劇的應(yīng)用夸張，但與主人公命運(yùn)和心情成為不可分割的整體，讓觀眾不由對(duì)王彩玲產(chǎn)生高度的同情。音樂的烘托的確增強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染性。 再

13、如最愛，郭富城和飾演章子怡的主人公相戀，到山坡上的激情，到鐵路上的瘋狂，不僅令人捏了一把汗，還通過音樂的配合將二人心情的極大愉悅、末到來之前卻獲得幸福以外的較大程度的釋放傳遞給觀眾。不僅讓觀眾對(duì)二人的表現(xiàn)驚訝，而且在驚訝過后逐漸認(rèn)同，并接受了這樣一對(duì)無辜感染熱病的不幸者自給予的深深同情。從而為影片最愛的不僅是生命，還有人生的幸福的主題的被理解起到了重要的鋪墊作用。影片結(jié)尾，血光中，男主人公滿面含淚，畫面一片模糊，音樂聲起，渲染出一對(duì)相愛的人，已陰陽(yáng)兩隔，最愛的終將離去，連自己的生命也必然走向不可避免的消逝。生命與愛，這兩個(gè)最為寶貴的東西的流逝，豈能不令人為之唏噓？ 可以說，顧長(zhǎng)衛(wèi)的三部影片，無

14、一例外都獲得了藝術(shù)片的成功。說明顧長(zhǎng)衛(wèi)的藝術(shù)發(fā)現(xiàn)力、感受力、表現(xiàn)力和感染力都達(dá)到了一個(gè)較為高級(jí)的階段。他不僅善于使用畫面，更能與音樂人達(dá)成共識(shí)，從而實(shí)現(xiàn)畫面與聲音兩種藝術(shù)形式的佳偶天成，渾然一體，形成打動(dòng)觀眾的藝術(shù)合力，最終征服觀眾，達(dá)到較強(qiáng)的藝術(shù)效果。 五、結(jié)語(yǔ) 在顧長(zhǎng)衛(wèi)的三部代表作品出臺(tái)后，從這樣一個(gè)從攝影師到導(dǎo)演的電影人身上，我們應(yīng)該感受到對(duì)于電影這門獨(dú)特的藝術(shù)形式來說，不懂藝術(shù)、沒有藝術(shù)感，就不可能進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，更不可能有成功的藝術(shù)作品。更何況，顧長(zhǎng)衛(wèi)的三部作品都可以劃入藝術(shù)片的范疇，因?yàn)檫@三部影片并不是單純通過故事情節(jié)來吸引人，而是要通過故事來講給人們一些道理，尤其是關(guān)于人生、關(guān)于命運(yùn)、關(guān)于愛、關(guān)于生命、關(guān)于意義以及價(jià)值等引人深思的內(nèi)涵。也正是由于顧長(zhǎng)衛(wèi)本人就具有一定的藝術(shù)境界和把控能力，才使音樂成為電影成功的重要因素的藝術(shù)存在。音樂本身的藝術(shù)境界才能完全得以實(shí)現(xiàn)。 參考文獻(xiàn) 1黃寶富，張勇