民族電影的生存方略

1、民族電影的生存方略 電視電影這一電影形態(tài)在中國(guó)出現(xiàn),是必然的也是對(duì)客觀事物發(fā)展趨勢(shì)敏銳洞察和果斷抉擇的結(jié)果。其意義在于為中國(guó)電影的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。它的邏輯起點(diǎn)是生存,不是學(xué)術(shù)。 在視聽(tīng)藝術(shù)中,電影一直以老大自居,因?yàn)樗邪倌甑馁Y歷,新中國(guó)建立50年來(lái)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下又形成了一套嚴(yán)密的藝術(shù)創(chuàng)作和管理的體系及觀念。電影大師的地位使得它在歷次社會(huì)變革中堅(jiān)強(qiáng)而有效地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。僅就改革開(kāi)放以來(lái)幾次較大的藝術(shù)或經(jīng)濟(jì)的變革來(lái)說(shuō),除了80年代中期的電影語(yǔ)言變革在當(dāng)時(shí)取得了較大的藝術(shù)成就之外,后來(lái)80年代末對(duì)電影類(lèi)型化(娛樂(lè)性)的探索、90年代初對(duì)電影發(fā)行放映體制的改革都遇到重重阻力。 更能說(shuō)明問(wèn)題

2、的是,80年代中國(guó)電視劇興起,電視臺(tái)需要大量的制作隊(duì)伍甚至制作基地,向電影廠頻送秋波,當(dāng)時(shí)報(bào)刊上已有一些以廣電部政策研究室研究員馬向前為代表,撰寫(xiě)的關(guān)于影視合流是世界影視發(fā)展的大趨勢(shì)的文章,而電影廠還是只把拍攝電視劇放在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的位置,眼看著失去了一次占領(lǐng)電視市場(chǎng),求得經(jīng)濟(jì)文化更大發(fā)展的機(jī)會(huì)。這期間,歐美電影已經(jīng)或正在經(jīng)歷電視對(duì)電影的沖擊。美國(guó)發(fā)生在60、70年代,好萊塢在電視的重創(chuàng)下,也不得不向電視臺(tái)賣(mài)電影以補(bǔ)貼電影經(jīng)濟(jì)的不足。歐洲發(fā)生在70、80年代,據(jù)專(zhuān)家統(tǒng)計(jì),法國(guó)在50年代影院觀眾在4億人次左右,70年代下降到1億7千萬(wàn),80年代又下降了50%;英國(guó)50、60年代影院上座率很高,到

3、80年代就有74%的觀眾不到影院去看電影了;西班牙60年代影院觀眾是4億人次,到80年代末只有1億人次左右。在80年代歐美國(guó)家有些已經(jīng)解決了、有些正在解決影視合作的問(wèn)題。這些前車(chē)之鑒在80年代并沒(méi)有引起我們的注意,我們依然我行我素。 在這樣一個(gè)固執(zhí)的機(jī)體內(nèi),電視電影何以能破土而出呢?只有四個(gè)字:生存需要。 90年代初,在電影局及電影局副局長(zhǎng)陸兆亨的大力推動(dòng)下,在1995年乘中央電影臺(tái)成立四個(gè)有線專(zhuān)業(yè)頻道的風(fēng),中央電視臺(tái)電視頻道開(kāi)通了?？墒请娪邦l道開(kāi)播的第三年就把建國(guó)以來(lái)拍攝的近3000部國(guó)產(chǎn)電影幾乎全播過(guò)了,有些播了近10遍。盡管電影頻道的收視率在中央電視臺(tái)的8個(gè)頻道中一直排行第2,但沒(méi)有足夠

4、的國(guó)產(chǎn)電影供播放已經(jīng)顯而易見(jiàn)。這里的原因很簡(jiǎn)單,電影頻道每年電影節(jié)目的播出量很大,國(guó)家對(duì)國(guó)產(chǎn)電影與外國(guó)電影的播出比例有嚴(yán)格規(guī)定:(國(guó)產(chǎn)電影)3:(外國(guó)電影)1。如果按每天播出1部國(guó)產(chǎn)新片來(lái)計(jì)算,一年至少要制作365部國(guó)產(chǎn)新片。這對(duì)目前國(guó)產(chǎn)電影不到100部的產(chǎn)量無(wú)異于是一個(gè)天文數(shù)字。而且開(kāi)播的前三年觀眾已經(jīng)把電影頻道看成是播放老古董的頻道。1998年初,筆者當(dāng)時(shí)因負(fù)責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排,把國(guó)產(chǎn)電影片源危機(jī)將影響到電影頻道的生存危機(jī)向領(lǐng)導(dǎo)做匯報(bào),并提出制作電視電影以彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)電影片源不足的設(shè)想。電影頻道領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)機(jī)立斷,1998年下半年就開(kāi)始實(shí)施拍攝電視電影的計(jì)劃。1999年春節(jié)第一次播出了我們制作的

5、電視電影歲歲平安。雖然還有許多不盡人意的地方,但它標(biāo)志著一種新形態(tài)的電影在中國(guó)誕生了,在中國(guó)電影界,這應(yīng)是一個(gè)革新,由此帶來(lái)的一系列影響和意義,即使是始作俑者也始料不及。 其實(shí)國(guó)外電視電影出現(xiàn)也經(jīng)歷了同樣的電視臺(tái)對(duì)電影節(jié)目大量需求的過(guò)程。美國(guó)人在60年代開(kāi)始制作電視電影,因?yàn)殡娨暸_(tái)老板發(fā)現(xiàn)在電視上播放新電影對(duì)觀眾有極大的誘惑力,極高的收視率帶來(lái)的高額利潤(rùn)刺激他們競(jìng)相在黃金時(shí)段推出電影劇場(chǎng)節(jié)目,造成對(duì)電影的大量需求,但買(mǎi)新電影價(jià)格太高,促使他們產(chǎn)生了為電視臺(tái)拍攝電影的想法。于是電視電影出現(xiàn)了并為電視臺(tái)保持了非常高的收視率。歐洲拍攝電視電影是效仿美國(guó),但多了一層意義,就是民族電影的生存需要。歐洲拍

6、攝電視電影的這一層含義最值得我們注意。 90年代中期以來(lái),中國(guó)電影在經(jīng)濟(jì)下滑的軌道上一直不能停步,在眾多的娛樂(lè)行業(yè)中,電影面臨的問(wèn)題是生存問(wèn)題。電影頻道雖一腳踏在電視這條船上,但它的電影專(zhuān)業(yè)化和直接市場(chǎng)化的特性使得它更敏銳、也更強(qiáng)烈地感受到電影的生存危機(jī),因?yàn)闆](méi)有電影節(jié)目源電影頻道自己將比電影消失得更早。生存的危機(jī)感使得解決問(wèn)題的方法更鮮明更徹底。拍攝電視電影成為必然。而投拍電視電影能否成為中國(guó)電影的一條生存良策呢? 與機(jī)遇失之交臂,應(yīng)是中國(guó)電影業(yè)特別警惕的。 電視電影的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)電影格局的突破 中國(guó)傳統(tǒng)電影格局的基本特征就是:用35毫米膠片拍攝的,主要由電影制片廠制作,電影發(fā)行系統(tǒng)發(fā)行,在

7、電影院放映,靠觀眾買(mǎi)票進(jìn)電影院收回制作成本這樣一個(gè)線性的過(guò)程。電視電影的出現(xiàn)在相當(dāng)程度上打破了這一過(guò)程: 1.適應(yīng)現(xiàn)代傳媒格局,以多種方式觀賞電影。 20世紀(jì)90年代以來(lái),高新科技迅速發(fā)展,尤其是電腦數(shù)字化技術(shù)廣泛應(yīng)用,出現(xiàn)了一系列新興娛樂(lè)媒體,如激光影碟機(jī)、電腦多媒體、互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)等,這些與電視、錄像機(jī)等早些年出現(xiàn)的娛樂(lè)傳播媒體一起形成了現(xiàn)代新型的娛樂(lè)傳媒格局。在這種新的傳媒格局中電影的傳播方式被大大拓展,電影不僅在電影院里放映,還可以在電視、錄像機(jī)、電腦里播放,拷貝、磁帶、激光影碟并存。這樣就大大地改變了觀眾觀賞電影的方式,觀賞可以是影院黑箱式的、也可以是家庭開(kāi)放式的;可以是單向的、也可以是互

8、動(dòng)的;可以是集體的、也可以是個(gè)體的。重要的是除影院之外的多種觀影形式并沒(méi)有削減電影觀眾的數(shù)量,而是在更大范圍中增加了電影觀眾的數(shù)量。按前兩年電影市場(chǎng)的測(cè)算,投資250萬(wàn)左右的電影一般會(huì)收回成本,而制作成本只占票房的三分之一,也就是說(shuō)一般影片的票房收入在800萬(wàn)900萬(wàn)元左右。如果一張電影票價(jià)最低按10元計(jì)算,一部電影的影院觀眾也不可能超過(guò)100萬(wàn)人次。但電影僅按在電影頻道一家播放算,一般每部影片都在晚上黃金時(shí)間首播一次,平均收視率為2%左右,一個(gè)百分點(diǎn)的觀眾就在1200萬(wàn)人次左右,兩個(gè)百分點(diǎn)的觀眾就達(dá)到近2500萬(wàn)人,這個(gè)數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)影院電影觀眾幾十倍,何況一部電影在電影頻道播放何止一、兩次。

9、當(dāng)然這里還隱藏一個(gè)觀眾數(shù)量提高和經(jīng)濟(jì)效益是否成正比例增長(zhǎng)的問(wèn)題,這就是我們需要研究的新問(wèn)題。 新興娛樂(lè)媒體的出現(xiàn)、傳播方式的豐富、觀眾觀賞方式的多樣化,使我們發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的電影格局被不可逆轉(zhuǎn)地打破了,在這個(gè)過(guò)程中,電影及電影與觀眾的關(guān)系也在悄然地發(fā)生著變化。電影不僅像好萊塢那樣為我們制造各種視聽(tīng)奇觀,電影也在以另一種近距離的方式走向我們,融入我們身邊的現(xiàn)實(shí)生活。 2.拓展電影制作材料,挖掘生活新的質(zhì)感。 35毫米膠片是電影一百多年來(lái)不變的制作材料,由于它為電影帶來(lái)的登峰造極的藝術(shù)成就,使得藝術(shù)家對(duì)它的崇拜也達(dá)到了不容替代的地步。電影頻道用磁帶拍攝電視電影開(kāi)辟了電影制作材料的新途徑,同時(shí)四年前的這一

10、抉 擇是中國(guó)現(xiàn)實(shí)物質(zhì)經(jīng)濟(jì)條件的必然。經(jīng)過(guò)四年實(shí)踐,現(xiàn)在看來(lái)這一抉擇對(duì)未知的新工藝材料領(lǐng)域是非常有價(jià)值的探索。它的價(jià)值就在于通過(guò)創(chuàng)作者的努力開(kāi)掘,磁帶的畫(huà)面效果已非常接近膠片的畫(huà)面質(zhì)量,并使電影這一百年視聽(tīng)藝術(shù)更適應(yīng)當(dāng)今多元的市場(chǎng)和觀眾多種的觀賞方式。電視電影四年來(lái)的創(chuàng)作對(duì)這點(diǎn)在兩方面做出了探索: 一個(gè)方面通過(guò)對(duì)電子攝像機(jī)技術(shù)和磁帶表現(xiàn)力的不斷開(kāi)發(fā),也能達(dá)到膠片的光影效果和電影的藝術(shù)品位。青年導(dǎo)演鄭大圣的兩部用磁帶拍攝的電視電影就體現(xiàn)了這種有益的嘗試。一部是1 999年用模擬磁帶拍攝的阿桃中可看出對(duì)自然光效表現(xiàn)的程度。影片畫(huà)面把湘西大山中的優(yōu)美、寧?kù)o的自然風(fēng)景和光效表現(xiàn)得十分真切、和諧,鏡頭敏銳地捕捉到自然中光影形成的質(zhì)感,無(wú)論在表現(xiàn)景色還是表現(xiàn)人物上,幾近達(dá)到膠片的自然光效。影片被上海國(guó)際電視節(jié)的國(guó)際評(píng)委們?cè)u(píng)為白玉蘭特別獎(jiǎng)。另一部王勃之死是用數(shù)字磁帶拍攝的,可以看出對(duì)畫(huà)面影調(diào)裝飾性表現(xiàn)所達(dá)到的程度。由于這是一部古裝片而且描寫(xiě)的是唐初的一位詩(shī)人,因此導(dǎo)演十分講究畫(huà)面和影調(diào)的裝飾性。導(dǎo)演和攝影充分挖掘數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的潛力,如巧妙地加上濾色鏡等,再加上燈光的細(xì)膩布置,使得畫(huà)面古韻悠遠(yuǎn)、意味無(wú)窮。其中一些畫(huà)面許多觀眾乃至專(zhuān)家都以為是電腦制作出來(lái)的,其實(shí)是