淺析中國(guó)電影存在的問(wèn)題

1、淺析中國(guó)電影存在的問(wèn)題 姓名：蒿紫陽(yáng)學(xué)號(hào)：1143084164專業(yè)：化學(xué)工程與工藝目 錄（1） 前言-（2） 中國(guó)電影存在的突出問(wèn)題- 1. 藝術(shù)價(jià)值、文化精神與商業(yè)品牌的多重缺失和電影技術(shù)迅猛發(fā)展形成突出反差- 2. 審查制度的不合理- 3. 制片、發(fā)行、放映業(yè)之間的矛盾突出- 4. 盜版猖獗-（三） 結(jié)語(yǔ)- 前言當(dāng)前，在文化復(fù)興的關(guān)鍵時(shí)期，作為文化產(chǎn)業(yè)的重要方面，電影業(yè)的發(fā)展尤其引人注目。不久前，電影業(yè)出現(xiàn)的一些狀況，引起了諸多議論，比如，電影發(fā)行公司與院線的分賬矛盾、制片商與導(dǎo)演的矛盾（比如；張藝謀與張偉平分手）、制片、導(dǎo)演方與編劇方的矛盾（如：著名編劇王興東最近發(fā)表意見(jiàn)：輕視編劇已經(jīng)釀

2、下苦果）等。當(dāng)然，中國(guó)電影業(yè)快速發(fā)展更令人關(guān)注，比如最大的院線文化產(chǎn)業(yè)（萬(wàn)達(dá)）的建立、最大的電影公司中影集團(tuán)積極籌備上市等，揭開(kāi)了電影業(yè)發(fā)展新的篇章。在十八大積極推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)重點(diǎn)部署的今天，電影業(yè)的發(fā)展備受關(guān)注，因?yàn)殡娪皹I(yè)是文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前沿陣地，在快速發(fā)展中出現(xiàn)一些突出問(wèn)題也是正常現(xiàn)象。一方面電影業(yè)處于快速發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，一些矛盾問(wèn)題很突出；另一方面這其實(shí)也預(yù)示著電影業(yè)發(fā)展過(guò)程中矛盾的解決將為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供借鑒。電影業(yè)發(fā)展所面臨的問(wèn)題，非常值得深入思考！中國(guó)電影業(yè)發(fā)展當(dāng)前所面臨的突出問(wèn)題集中表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1） 藝術(shù)價(jià)值、文化精神與商業(yè)品牌的多重缺失和電影技術(shù)迅猛發(fā)展形成突出反差

3、近幾年，觀眾連連反應(yīng)中國(guó)的電影越來(lái)越樣板化，套路化。從英雄、夜宴、無(wú)極、墨攻、十面埋伏、滿城盡帶黃金甲，一直到今天的赤壁，國(guó)產(chǎn)史詩(shī)科幻巨作清一色的古裝武打等現(xiàn)象，電影院在中國(guó)觀眾的心里已漸漸成為一種只能滿足視聽(tīng)享受的地方，而觀眾將自己的心理上需求大部分都寄托到了互聯(lián)網(wǎng)和盜版DVD上；又如那山那人那狗由于國(guó)內(nèi)觀眾長(zhǎng)期的文化意識(shí)板塊空缺，在國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有票房收入，但影片被日本人花6萬(wàn)美元買斷后，僅用5個(gè)月就創(chuàng)下中國(guó)電影在日本放映的最高紀(jì)錄3.5億日元（合2000萬(wàn)人民幣）。 隨著國(guó)家逐步加大對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的投入，電影技術(shù)產(chǎn)業(yè)近年來(lái)發(fā)展迅猛，3D立體技術(shù)、電影特效、后期制作、4K放映技術(shù)等創(chuàng)新技術(shù)逐漸應(yīng)用

4、于國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)中。膠片影片攝制、洗印加工技術(shù)質(zhì)量穩(wěn)步提高；在影片的技術(shù)質(zhì)量方面，采用SRD數(shù)字立體聲的影片如今已占總數(shù)的50左右，采用SR模擬立體聲的影片約占總數(shù)的36，采用單聲道的影片數(shù)量繼續(xù)減少；在拷貝技術(shù)方面，多數(shù)送審拷貝達(dá)到了標(biāo)準(zhǔn)拷貝的技術(shù)要求。電影技術(shù)的研發(fā)和科研成果快速增加，創(chuàng)新水平穩(wěn)步提高。隨著電影數(shù)字化的快速發(fā)展，電影產(chǎn)生了新的市場(chǎng)應(yīng)用空間，借助數(shù)字技術(shù)，電影多媒體、新媒體市場(chǎng)正逐步得到深度開(kāi)發(fā)，在傳統(tǒng)城市影院、電視、家庭音像之外，社區(qū)、農(nóng)村流動(dòng)放映，特種電影放映，以及利用互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)終端等形式的商業(yè)細(xì)分應(yīng)用模式開(kāi)始出現(xiàn)。影院設(shè)計(jì)及裝修施工、影院放映機(jī)、功放音箱、銀幕、座椅、裝

5、飾材料、流動(dòng)放映服務(wù)器等設(shè)備、設(shè)施，其水準(zhǔn)也不斷提高。顯然，中國(guó)電影進(jìn)入了高技術(shù)時(shí)期。但是，從整體上看，中國(guó)電影在迅速提高技術(shù)，畫(huà)面、音效日益精美化的同時(shí)，卻無(wú)法掩飾電影對(duì)精神層面的追求正停步不前，甚至水準(zhǔn)在下降。電影對(duì)文化精神的追求很難令人滿意，甚至被認(rèn)為在日益墮落。有人說(shuō)，近10年的中國(guó)電影，無(wú)論是大片還是藝術(shù)片，大多數(shù)都和現(xiàn)實(shí)越來(lái)越遠(yuǎn)，失去其精神高度。還有人說(shuō)，中國(guó)近幾年的電影有較嚴(yán)重的景觀化趨勢(shì)，導(dǎo)演熱衷于讓人們用旅游的方式看電影，引導(dǎo)人們看電影中的奇異景觀，而不關(guān)心電影所表現(xiàn)的文化和精神，這是影業(yè)市場(chǎng)化之后中國(guó)電影面臨的大危機(jī)。電影是需要有文化精神的，謝晉導(dǎo)演曾說(shuō)：“一個(gè)真正的藝術(shù)家

6、，同時(shí)也應(yīng)該是一個(gè)思想家，應(yīng)該通過(guò)他的影片對(duì)一些社會(huì)問(wèn)題發(fā)言?！倍?dāng)下，忙著以精美畫(huà)面和大型炒作來(lái)吸引觀眾進(jìn)影院的導(dǎo)演們，習(xí)慣于戲說(shuō)，不習(xí)慣于思考，所拍攝的影片缺少精神，缺乏文化，缺乏對(duì)深刻人性的思考。其實(shí)，觀眾對(duì)于一部電影，不僅要求能感受到視聽(tīng)奇觀，而且也要求有審美文化因素，要求表現(xiàn)文化精神的高度。中國(guó)電影必須要攀登精神高度，這是中國(guó)電影無(wú)論是大片還是中小影片當(dāng)中都不可或缺的一個(gè)非常重要的元素，或者是一個(gè)非?；镜臈l件。當(dāng)前電影，往往是以?shī)蕵?lè)的形式出現(xiàn)，因此它就讓一切的公共內(nèi)容、一切的文化內(nèi)容都披上了娛樂(lè)的外衣，于是文化內(nèi)容和精神生活成為了娛樂(lè)的附屬品或者附屬物。在復(fù)雜的急劇變化的時(shí)代氛圍中

7、，中國(guó)電影要建立精神坐標(biāo)，尋找精神高度。 不久前，著名編劇王興東在接受專訪時(shí)提出了嚴(yán)厲的批評(píng)，他認(rèn)為中國(guó)當(dāng)下影視圈“重導(dǎo)演、重明星、輕視編劇”的現(xiàn)象已經(jīng)使業(yè)界嘗到了苦果。中國(guó)電影很難打開(kāi)國(guó)際市場(chǎng)，就在于原創(chuàng)不行。很多導(dǎo)演、制片商，“掛羊頭賣老鼠肉”，拿了編劇創(chuàng)作的劇本，卻不按照劇本去拍攝?，F(xiàn)在人們已經(jīng)意識(shí)到影視市場(chǎng)首輪競(jìng)爭(zhēng)就是內(nèi)容的競(jìng)爭(zhēng)，核心就是原創(chuàng)的競(jìng)爭(zhēng)。其實(shí)，對(duì)編劇的不重視正是當(dāng)前中國(guó)電影忽視精神高度的突出表現(xiàn)，而對(duì)編劇的輕視，又進(jìn)一步加劇了電影內(nèi)容和精神的膚淺、貧乏，這種狀況亟待改變。 品牌在市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)的定義為用以識(shí)別某個(gè)銷售者或者某群銷售者的產(chǎn)品或者服務(wù)，并使之與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的產(chǎn)品或服務(wù)區(qū)

8、別開(kāi)來(lái)的商業(yè)名稱及其標(biāo)志。而電影產(chǎn)業(yè)鏈中的品牌就不僅僅只是某個(gè)銷售者或者某群銷售者這個(gè)單一主體，它包括電影業(yè)相關(guān)的各個(gè)電影參與主體。它可以是實(shí)實(shí)在在的自然人、法人和非法人組織，也可以是虛擬的被創(chuàng)作出來(lái)的電影角色。例如：著名導(dǎo)演周星馳可以是一個(gè)品牌，只是當(dāng)今華語(yǔ)電影界只有張藝謀、馮小剛、周星馳、李安寥寥幾個(gè)電影品牌。（2） 審查制度的不合理 1.電影審查與電影創(chuàng)作 一些創(chuàng)作者為了迎合審查條例，符合黨政機(jī)關(guān)和國(guó)家的總體思想。寫(xiě)出限制了自由表達(dá)與原創(chuàng)的能力，導(dǎo)致中國(guó)電影類型較單一的現(xiàn)象。電影市場(chǎng)并非一個(gè)大通鋪，它應(yīng)該是多元的，有喜歡看商業(yè)片的觀眾也有喜歡看藝術(shù)片的觀眾，多元的電影市場(chǎng)需要的是多元的電

9、影創(chuàng)作。為適應(yīng)內(nèi)地的電影審查體制，有些電影不得不對(duì)故事情節(jié)大幅度刪改，導(dǎo)演甚至不惜拍攝兩個(gè)完全不同的結(jié)局。在最新上映的電影艋舺中，導(dǎo)演為了能在內(nèi)地播出，愿意刪除一些原本符合劇情的場(chǎng)景，并且重新配音，因?yàn)樵撾娪暗念}材，充斥大量暴力情節(jié)，幾位主角臟話連片。這是很真實(shí)的事件，當(dāng)?shù)氐奶厣?。如果上映，也不能刪減成“老少皆宜”的模式，如果審核不通過(guò)，相信這是很多藝術(shù)創(chuàng)作者或者是愛(ài)好者所不愿意看到的。雖然曝光了陰暗的一面，但是一個(gè)很好的宣傳，并不是怕很多人看了效仿，而是正面的教育和指導(dǎo)，引發(fā)大眾的思考。這才是當(dāng)下社會(huì)最真實(shí)的，而不是去掩藏或者無(wú)謂的消滅。生活本就是有許許多多善惡、真假、美丑所組成的畫(huà)面，什么

10、都要禁止，電影的“格調(diào)”必然就要“拔高”，這也未必就是所有電影導(dǎo)演所想要表達(dá)的思想和內(nèi)容。 2.電影審查與電影市場(chǎng) 不僅僅是國(guó)內(nèi)的一些電影沒(méi)辦法上映，國(guó)外不少優(yōu)秀的電影也是因?yàn)閮?nèi)容或者情節(jié)問(wèn)題被拒之門(mén)外。例如加勒比海盜2因?yàn)樯婕巴鲮`骷髏等內(nèi)容在國(guó)內(nèi)被禁播，而加勒比海盜3被刪減了30分鐘的內(nèi)容。許多電影愛(ài)好者在電影院看不到的情況下也只能選擇網(wǎng)上下載，或者買盜版碟，導(dǎo)致盜版更加猖獗。在網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展的今天，不少人看電影不是去電影院而是依靠網(wǎng)上下載，越來(lái)越多人嘗到甜頭，最新的電影上檔也不會(huì)引起太大關(guān)注，而是等著網(wǎng)絡(luò)的資源。第一，電影的票價(jià)較高，網(wǎng)絡(luò)上只需免費(fèi)欣賞。第二，在網(wǎng)絡(luò)上可以看到更加原汁原味的電

11、影。 電影市場(chǎng)的萎靡，與中國(guó)觀眾對(duì)藝術(shù)欣賞的程度有關(guān)。一些拍小成本電影的新銳導(dǎo)演在國(guó)外得獎(jiǎng)的影片，拿到國(guó)內(nèi)播放卻得不到很好的票房，最后只能出售海外版權(quán)，收回成本。在國(guó)內(nèi)放映時(shí)，由于審查，刪除了一些敏感并且重要的鏡頭。并且大多數(shù)觀眾都不愿意捧場(chǎng)，普遍反映電影內(nèi)容看不懂，枯燥乏味。宣傳的力度也不夠，得不到有關(guān)部門(mén)的支持，電影上映的黃金時(shí)期都被國(guó)外賺錢的商業(yè)大片取代。所以一些人提倡在大學(xué)開(kāi)設(shè)影視欣賞的選修課程。商業(yè)電影是一直是市場(chǎng)的主流，一些小成本的新銳的導(dǎo)演得不到更好的發(fā)展，少有公司或者企業(yè)贊助，發(fā)展艱難。真正好的電影卻得不到支持。 有些東西并不是靠電影不播放就能禁止的，它依然存在并且成為這個(gè)社會(huì)

12、的長(zhǎng)久滋生的陋習(xí)，甚至是特色。到了情感的某一程度，人都會(huì)做出出格的行為，或者是在某些人看來(lái)不堪入目的畫(huà)面，并不是說(shuō)這樣才推進(jìn)了整個(gè)故事的發(fā)展，或者說(shuō)在整部作品中具有舉足輕重的作用。一些導(dǎo)演在拍片時(shí)只追求在思想上無(wú)過(guò)，藝術(shù)上卻不求創(chuàng)新。在實(shí)行電影審查時(shí),對(duì)那些有鮮明藝術(shù)傾向,有獨(dú)特風(fēng)格和個(gè)性的導(dǎo)演或影片似乎也要嚴(yán)厲得多。這也正是不少中國(guó)電影屢屢在世界電影節(jié)上獲獎(jiǎng),而卻無(wú)緣同國(guó)內(nèi)觀眾見(jiàn)面的原因。 電影分級(jí)制只是電影管理體制的一部分，接下來(lái)許多由改革帶來(lái)的連鎖反應(yīng)和如何將大陸電影分級(jí)制度建設(shè)成符合國(guó)家原則、配套產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)從而真正具有中國(guó)特色的電影分級(jí)制度成為非常急迫的課題。正如美國(guó)電影市場(chǎng)管理上的成功

13、，美國(guó)不單有分級(jí)制，還有極為嚴(yán)格的版權(quán)保護(hù)和院線管理。要使分級(jí)制發(fā)揮出其“藥到病除”的作用，就必須有一個(gè)綜合的，完善的法律機(jī)制和監(jiān)督機(jī)制來(lái)進(jìn)行宏觀調(diào)控。并且無(wú)論在世界哪個(gè)地方，分級(jí)制都是產(chǎn)業(yè)化成熟的產(chǎn)物，不是一朝一夕可以實(shí)現(xiàn)的，對(duì)于目前還處于發(fā)展中的中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，電影分級(jí)制是必要的，但僅僅只有分級(jí)也是不夠的。 毋庸置疑，中國(guó)人的理性務(wù)實(shí)的電影觀正在一點(diǎn)一點(diǎn)的回歸，電影行業(yè)抑郁幾十年的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)都表明，自由寬松的創(chuàng)作環(huán)境是所有門(mén)類藝術(shù)事業(yè)進(jìn)步的前提，中國(guó)幾千年的文化歷史都是在不斷變革中走向成熟，中國(guó)的電影事業(yè)也不會(huì)例外。我們并不指責(zé)中國(guó)的電影審查制度還有很多的不合理，并不埋怨許多我們想看的影片沒(méi)

14、有能最終走上熒幕，作為有著千年璀璨文化歷史的泱泱大國(guó)，我們更應(yīng)該進(jìn)一步解放自身思想，制定出合理、明確的審查制度和標(biāo)準(zhǔn)，用科學(xué)、合理的法律制度為電影業(yè)發(fā)展創(chuàng)造健康良性的環(huán)境。（3） 制片、發(fā)行、放映業(yè)之間的矛盾突出 眾所周知，中國(guó)電影業(yè)的改革已進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)期，電影體制改革進(jìn)入攻關(guān)階段，已經(jīng)觸及到原有的利益分配和權(quán)力格局改變的關(guān)鍵時(shí)期。近年來(lái)，電影制片、發(fā)行、放映業(yè)之間的矛盾越來(lái)越突出，在某種意義上，電影業(yè)已成為整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)改革的先行者，但是，改革的進(jìn)程并不順利，離電影業(yè)發(fā)展的需要還有較大的距離。業(yè)內(nèi)有識(shí)之士已認(rèn)識(shí)到，中國(guó)電影發(fā)展正面臨著體制尚不完善，良性機(jī)制還沒(méi)形成，投資方式有待優(yōu)化，中介體制梗阻

15、不少，優(yōu)秀節(jié)目依然短缺，捐稅負(fù)擔(dān)仍是過(guò)重，競(jìng)爭(zhēng)還很不平等等問(wèn)題。這諸多矛盾未能解決，主要的問(wèn)題在于，對(duì)電影的管理還是處于有待于進(jìn)一步規(guī)范的狀態(tài)，電影市場(chǎng)依然是無(wú)序和雜亂。此前，中國(guó)電影行業(yè)一直以影片發(fā)行為紐帶來(lái)貫穿整個(gè)行業(yè)，但由于各級(jí)發(fā)行公司是按照行政區(qū)域設(shè)置的，各級(jí)發(fā)行、放映單位分別屬于各級(jí)政府管轄，這不可避免形成了不同的隸屬關(guān)系，特別是利益機(jī)制。行政區(qū)域和電影企業(yè)的自我利益保護(hù)機(jī)制阻礙了電影市場(chǎng)機(jī)制的良性運(yùn)行。比如，市、縣電影行業(yè)的條塊分割、各自為政的現(xiàn)狀一直在嚴(yán)重制約著電影事業(yè)的發(fā)展和電影經(jīng)濟(jì)的正常發(fā)展。這些狀況的集中表現(xiàn)就是最近的發(fā)行商與院線分賬比例的矛盾，此前，中影、博納、星美、光線

16、、華誼五大電影發(fā)行公司向院線發(fā)出通知，要求賀歲檔9部電影分賬比例不低于45。電影票房的分賬，就是制片公司、院線公司、發(fā)行公司、影院一起分凈票房，即在總票房扣除電影專項(xiàng)基金和稅費(fèi)后的票房收入之后進(jìn)行分賬。通常，凈票房占總票房的9成多，參與分賬的制片公司和發(fā)行公司共同分享凈票房的大約43，院線和影院分凈票房的57。這回，制片方和發(fā)行方主動(dòng)出擊了，要求分賬比例提高2。上述5家公司，是既制作又發(fā)行，他們要求從院線那邊多爭(zhēng)得兩個(gè)百分點(diǎn)。說(shuō)來(lái)，這也是有點(diǎn)道理，原來(lái)是鼓勵(lì)電影下游發(fā)展，支持影院建設(shè)，可是現(xiàn)在電影銀幕躍進(jìn)式進(jìn)展，上游制片、發(fā)行行業(yè)有些困難，想多掙得2，假設(shè)中國(guó)電影年票房為150億，2是3億元，

17、對(duì)于重點(diǎn)電影企業(yè)來(lái)說(shuō)，也不算多。但是，在下游院線看來(lái)，這百分之二，是被白搶去的，你盈利，我損失，對(duì)于票房較好的影院而言，損傷不大，而對(duì)于一些經(jīng)營(yíng)不容易的影院來(lái)說(shuō)，是夠嗆，除非轉(zhuǎn)嫁給觀眾，而久而久之，更是困難。還好，華誼兄弟公司全國(guó)30條主力院線就一九四二、十二生肖、西游降魔篇等3部影片達(dá)成階梯式分賬協(xié)議，廣東省電影公司總經(jīng)理趙軍作為院線方代表宣布，萬(wàn)達(dá)、新影聯(lián)、上海聯(lián)等全國(guó)30條主力院線與華誼兄弟展開(kāi)全新合作，華誼與院線實(shí)行階梯式分成：3億元票房以內(nèi)按4357分成，超過(guò)3億元票房的部分按照4555分成，超過(guò)8億元票房的部分按照4753分成。星美影業(yè)總經(jīng)理覃宏也宣布，王的盛宴按照首周4357，次

18、周4159，再次周3961的比例與院線進(jìn)行分賬。不難看出，這種階梯式分賬是適應(yīng)市場(chǎng)機(jī)制的發(fā)展趨勢(shì)的，這也標(biāo)志著中國(guó)電影的分賬新方式正在往適應(yīng)市場(chǎng)機(jī)制的成熟方向發(fā)展。這也有利于推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的市場(chǎng)化進(jìn)程。制片、發(fā)行、放映業(yè)的矛盾以適應(yīng)市場(chǎng)機(jī)制的方向，得到暫時(shí)較好的解決，這是可喜的。片方與院線利益之爭(zhēng)的矛盾雖然在嘗試著協(xié)商解決，但這一矛盾反映出近年來(lái)國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的悖論：少數(shù)影片盈利而多數(shù)影片不盈利，而多數(shù)影院盈利，其矛盾的深刻原因不在于分賬比例的切割，而在于中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展長(zhǎng)期處于依靠產(chǎn)品驅(qū)動(dòng)而獲利的單一模式中，這迫切需要行業(yè)各方建立共同交流溝通的平臺(tái)，行業(yè)協(xié)會(huì)該發(fā)揮應(yīng)有的作用，以便科協(xié)規(guī)范和促

19、進(jìn)行業(yè)健康發(fā)展。（4） 盜版猖獗 2010年，中國(guó)電影票房過(guò)百億，出現(xiàn)了讓子彈飛唐山大地震等票房超6億的大片，賀歲檔的其他幾部電影也有不少票房過(guò)億。但是與此同時(shí)，國(guó)產(chǎn)電影也迎來(lái)了一次新的盜版熱潮，損失的票房不可計(jì)數(shù)。2010年中國(guó)電影票房破100億元大關(guān)，標(biāo)志著中國(guó)電影取得了階段性勝利。雖然我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)總體成效顯著，但與電影產(chǎn)業(yè)有關(guān)的影片盜版、盜播現(xiàn)象泛濫依舊，且愈發(fā)嚴(yán)重。特別是目前國(guó)產(chǎn)電影票房業(yè)績(jī)比較好的電影，上映兩三天就遭盜版，非常多的電影上映不到2周，就在部分網(wǎng)上盜播和任意下載，以至于2010年末電影遭遇瘋狂盜版，并形成了一個(gè)非常迅猛的勢(shì)頭。盜版已經(jīng)從個(gè)別現(xiàn)象變成了嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題，極大打擊了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和電影人的信心。 深究電影被盜版盜播的原因，很多人都經(jīng)歷過(guò)，去看電影排不上隊(duì)。雖然去年增加銀幕數(shù)，今年有所改善，但總數(shù)還是偏低，特別是小城鎮(zhèn)，很多都沒(méi)有電影院。電影院多了，就會(huì)有競(jìng)爭(zhēng)，票價(jià)自然就會(huì)降下來(lái)。如果電影