中國(guó)古代文學(xué)史李白杜甫筆記

1、李白詩(shī)歌的藝術(shù)成就1 善于創(chuàng)造理想的藝術(shù)形象和神奇瑰麗的藝術(shù)境界2 善于采用歷史神話題材1）直接歌詠歷史人物 , 歷史傳說和神話故事以寄托理想 ;2）把歷史 , 神話題材和現(xiàn)實(shí)題材結(jié)合起來 , 加強(qiáng)抒情氣氛 ;3）把個(gè)人活動(dòng)和歷史 ,神話題材結(jié)合起來 ,讓自己和歷史人物 , 神仙一起活動(dòng)3 具有鮮明的個(gè)性特征和強(qiáng)烈的主觀色彩（ 對(duì)前途充滿信心 , 積極樂觀 ）4 詩(shī)歌表現(xiàn)出詩(shī)人驚人的想象力5 結(jié)構(gòu)騰挪跌宕 , 似無邏輯聯(lián)系 , 實(shí)是以情相連 , 天衣無縫6 語音自然形象 , 雄健豪放7 形式上以歌行體和絕句最為出色 , 把中國(guó)古代的浪漫主義詩(shī)歌推向了高峰 杜甫詩(shī)歌的思想內(nèi)容1 對(duì)人民的深刻同情

2、 （ 茅屋為秋風(fēng)所破歌 ）2 對(duì)祖國(guó)的無比熱愛 （ 登岳陽(yáng)樓 ）3 對(duì)統(tǒng)治者的諷刺和批判 （ 兵車行 ）4 對(duì)親情友情的珍惜 （月夜 ）5 對(duì)自然的熱愛 （ 望岳 ） 藝術(shù)成就1 善于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活做高度的藝術(shù)概括 （ 新婚別 ）2 善于敘事 , 往往寓論斷于敘事之中 , 寄情感與言辭之外1）對(duì)所寫人物 , 故事往往做精到細(xì)致的描繪 , 用一些細(xì)節(jié)描寫來喚起人們的感性認(rèn)識(shí)2）善于用對(duì)話或獨(dú)白的方式敘事 ;3）詩(shī)人敘事并非平鋪直敘 , 而是寓褒貶與敘事中3 語言凝練含蓄 , 準(zhǔn)確生動(dòng) , 而又通俗自然4 杜詩(shī)風(fēng)格多樣 , 但其基本風(fēng)格是沉郁頓挫1）內(nèi)容的博大精深 , 意境的雄渾深沉2）題材的悲劇色彩

3、 , 氣氛的沉郁悲涼3）手法的迂回曲折 , 章法的波瀾迭出4）語言的凝重含蓄 , 音韻的抑揚(yáng)頓挫5 杜詩(shī)形式多樣 , 可謂集前人之大成 , 尤其是擅長(zhǎng)五古和七律 地位 :1） 集大成 2）承前啟后，元白詩(shī)派繼承了杜緣事而發(fā)，寫名生疾苦的一面；韓愈孟郊李 賀繼承了散文煉字；李商隱七律 影響：杜詩(shī)引起歷代人們的酷愛，不僅是由于藝術(shù)，更由于理想情操 辛棄疾詞思想內(nèi)容（一）英雄之詞，愛國(guó)之詞1 追憶當(dāng)年虎嘯生風(fēng)的戰(zhàn)斗生活，抒發(fā)自己抗金北伐，恢復(fù)中原的愛國(guó)熱情。 鷓鴣天2 表達(dá)壯志難酬的滿腔悲憤，抒寫英雄失路的無限焦慮。 水龍吟 登建康賞心亭3 不滿南宋朝廷的偏安政策，批判現(xiàn)實(shí)的黑暗和腐朽。 摸魚兒（二

4、）農(nóng)村詞，田園詞 清平樂（三）戀情詞 清玉案 元夕“眾里尋他千百度。 ?！毙翖壖苍~的藝術(shù)成就（一）善于塑造奇?zhèn)ゲ环病?虎虎有生氣的藝術(shù)形象。 他筆下的勁舞也多是飛動(dòng)壯觀的景色， 他善于運(yùn)用浪漫主義的想象以及象征的手法加強(qiáng)浩方色彩。 水調(diào)歌頭（二）境界闊大而充滿流動(dòng)感。主要表現(xiàn)在浩方情感、闊大的空間、久遠(yuǎn)的時(shí)間，富有力 量和陽(yáng)剛之氣的意象等方面。如“峽束滄江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂” 水龍吟 。他對(duì)空 間和時(shí)間的描繪使用的往往是百千萬之類的數(shù)量詞。如“疊嶂西馳，萬馬回旋，眾山欲東” 沁園春（三）藝術(shù)手法多種多樣，增加詞的表現(xiàn)力。如采用直抒胸臆，以情感人的手法。有時(shí)也 用比興，一香草美人為喻寄托情志

5、摸魚兒 更能消。再有，比喻手法也形式多樣。 最能代表辛詞創(chuàng)作手法特點(diǎn)：以文為詞，以才學(xué)為詞，以議論為詞。1 以文為詞 繼承蘇軾以文為詞的創(chuàng)作精神，將古文辭賦中常用的章法結(jié)構(gòu)和議論，對(duì)話等手法移植 于詞。為散文藝術(shù)與詞體的創(chuàng)作之間打通道路，擴(kuò)大詞的表現(xiàn)手法。2 以議論為詞 辛詞的議論有的融化于生動(dòng)的形象中“青山遮不住，畢竟東流去”有的借助懷古“君莫舞，君不見玉環(huán)飛燕皆塵土”有的是徑直的議論3 以才學(xué)為詞永遇樂 京口北固亭懷古 ，敘及孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗幾個(gè)歷史人物的事跡。（四）剛?cè)岵?jì)，瑰麗多姿的藝術(shù)風(fēng)格摸魚兒 更能消“剛腸似火，色貌如花”永遇樂 京口北固亭懷古 ，詞極為沉郁跌宕，曲折含蓄。

6、（五）語言或莊或諧，豐富多彩辛棄疾詞不足1 以文為詞：有時(shí)過度運(yùn)用，使詞失去原有韻味2 以議論為詞：過于追求，使議論變得直露而陳腐3 以才學(xué)為詞：有時(shí)過于逞才使氣，炫耀學(xué)問，有所謂“掉書袋”的毛病 辛棄疾在詞史地位、影響1 在內(nèi)容、風(fēng)格及藝術(shù)手法上，兼收并蓄，多樣化2 獨(dú)創(chuàng)“稼軒體” ，確立了豪放一派，吧豪放詞的創(chuàng)作推向藝術(shù)的巔峰，完成詞體，詞風(fēng)的 大解放、大變革，影響十分深遠(yuǎn)。周邦彥藝術(shù)成就1， 音律上：格律精簡(jiǎn)，講求四聲2， 語言上：精雕細(xì)刻，典雅工麗3， 結(jié)構(gòu)上：章法細(xì)密，曲折回環(huán)4， 風(fēng)格上：渾厚和雅其詞內(nèi)容1， 亦秾亦淡的艷詞 少年游2， 富艷精工的詠物詞蘭陵王 柳3， 凄怨愁苦的羈

7、旅詞4， 清疏明快的寫景詞 蘇幕遮秦觀藝術(shù)成就1， 成功的運(yùn)用我國(guó)詩(shī)歌傳統(tǒng)的情景2， 善于應(yīng)用比喻，寫景等手法，將無形之情寫的既得形象，又富有美感浣溪沙3， 結(jié)構(gòu)上富于變化4， 清麗婉轉(zhuǎn)的語言特色 江城子 李清照藝術(shù)成就1， 情感真實(shí)動(dòng)人2， 善于選擇日常生活中的環(huán)境，細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界（點(diǎn)絳唇）3， 語言淺顯自然，多用白描手法，不假雕飾，風(fēng)韻天然 黃庭堅(jiān)藝術(shù)特色1， 濃郁的人文意象2， 生新廉悍的藝術(shù)風(fēng)貌。A語言上，句句有來處B章法結(jié)構(gòu)上回旋曲折，絕不平鋪直敘C句法音律上，多用拗句D形象上，雄奇兀傲，想象奇物地位影響最典型的突出了宋詞的藝術(shù)特點(diǎn)，將文人之詩(shī)改為學(xué)人之詩(shī)，將唐詩(shī)以豐神情韻

8、取勝，圓 熟混成的風(fēng)格意境改變宋人以筋骨思理為主，拗峭鍛煉的風(fēng)格意境，完成了宋調(diào)創(chuàng)造，成 為江西一代宗師。溫庭筠藝術(shù)特點(diǎn)1， 設(shè)色艷麗，組織嚴(yán)密菩薩蠻2， 多為客觀描繪之作3， 溫詞被稱為“句秀4， 溫詞多是詠調(diào)名本意的 更漏子5， 晚唐詞人之中，溫詞用調(diào)最多地位：1， 其是第一個(gè)專力填詞的文人，詞到了他那里，形成了一種正式的文學(xué)體裁，離開了詞， 獲得了獨(dú)立的地位。2， 溫以前的詞，不論形式風(fēng)格，多于詩(shī)相近，到了溫這，在修辭和意境上形成了與詞不同 的風(fēng)格，詞律也更趨于完整3， 他是詩(shī)詞過渡期的重要橋梁，是文人詞的鼻祖，他的詞風(fēng)開了五代，宋詞的發(fā)展道路并 衍為花間，婉約一派，是正宗立派的人物。韋

9、莊與溫之間的不同1， 溫詞客觀描述，只喚起人一種深美的聯(lián)想。韋莊直抒胸臆，抒情意味更濃 2， 溫詞意象迭出，一兩句能包含多重意蘊(yùn)，韋莊一首圍繞一件事情從容展開 3， 溫詞綿密韋莊疏朗，溫詞雕飾而韋自然。柳永 藝術(shù)成就一 體制上發(fā)展了慢詞 慢詞的使用增加了詞的表現(xiàn)容量，使詞獲得了更大的表現(xiàn)力二 豐富了次的表現(xiàn)手法1 多用賦體，創(chuàng)造了層層鋪敘，自已渲染的藝術(shù)手法2 多用白描，直抒胸臆，不加雕飾（鶴沖天）三 風(fēng)格上雅俗并陳俗 的表現(xiàn)：1 內(nèi)容俗 毫不掩飾自己情場(chǎng)上的得意傳花枝 對(duì)女子做世俗化具體化的描寫2 審美情趣俗（ “嫩臉粉腰” ）3 詞匯俗 偏重口語俗語俚語（恁 怎）雅 的表現(xiàn)1 內(nèi)容上 羈旅

10、行役都市風(fēng)光詞多雅2 手法上 兼容了詩(shī)的表現(xiàn)手法，如意境的創(chuàng)造，氣氛的渲染，遣詞造句等（佇倚危樓風(fēng)細(xì) 細(xì)。3 語言上 有許多點(diǎn)化前人的句子，也是有意雅化“誤幾回 天際識(shí)歸舟”四 題材內(nèi)容上 對(duì)傳統(tǒng)題材的擴(kuò)展 柳永地位上承敦煌曲，下啟金元曲子，起著橋梁和中介作用陳子昂 成就1 洗凈了六朝以來纖弱綺靡時(shí)風(fēng)，無絲毫浮薄華艷氣息2 繼承并發(fā)展了詩(shī)經(jīng)楚辭及建安正始詩(shī)歌興寄風(fēng)骨優(yōu)良傳統(tǒng) 兼用比興寄托 抒發(fā)慷慨憂憤 情懷 3 形式上 主繼承了漢魏以來五言古詩(shī)的傳統(tǒng) 很少運(yùn)用或創(chuàng)造其他形式 陳子昂地位完成了詩(shī)風(fēng)改革的使命開啟了盛唐整整一代詩(shī)人陳子昂不足 議論太多 形象語言不好 大歷十才子詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)1

11、在抒寫感情上，偏重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的知覺的事物，力圖把握眼前現(xiàn)實(shí)的情境作為精細(xì)的描寫2 在描摹自然刻畫山水上，著力表現(xiàn)的是一中寧?kù)o閑適冷落寂寞的生活情調(diào)，追求一中清 麗纖弱之美3 在藝術(shù)形式上，特別注重技巧格律表現(xiàn)在： 律詩(shī)的平仄對(duì)仗方面更加工穩(wěn)成熟 ，更加注重雕琢字句，刻畫精細(xì)逼真白居易的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌理論 ：1. 強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的社會(huì)功利作用。2. 重視內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)形式必須為內(nèi)容服務(wù)。3. 強(qiáng)調(diào)語言的通俗質(zhì)樸。4. 強(qiáng)調(diào)靈感是創(chuàng)作的源泉。 諷喻詩(shī)的思想內(nèi)容1. 反映人民的痛苦，并表示極大的同情，如 觀刈麥。2. 揭露統(tǒng)治者的驕奢淫逸。3. 宣揚(yáng)愛國(guó)主義，反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。4. 反映社會(huì)婦女的悲慘命運(yùn)

12、和宮女痛苦。藝術(shù)特點(diǎn)1. 主題專一和明確。 “首句標(biāo)其目，卒章顯其志 ”2. 運(yùn)用細(xì)節(jié)刻畫來塑造人物形象。賣炭翁3. 鮮明的對(duì)比，特別是階級(jí)對(duì)比。輕肥4. 敘事和議論相結(jié)合。5. 語言通俗易懂，通常采用民歌的三三七句式，運(yùn)用比興也淺顯直切。韓愈散文的藝術(shù)風(fēng)格1 氣勢(shì)充沛，豪逸奔放。張中丞傳后敘2 曲折多姿，變幻莫測(cè)。送董邵南序3 邏輯嚴(yán)整，銳利雄辯。論佛骨表4 想象豐富，巧于用譬。雜說5 語言融匯古今，富于獨(dú)創(chuàng)性。進(jìn)學(xué)解 杜牧詩(shī)歌藝術(shù)特點(diǎn)1 立意新奇，構(gòu)思巧妙，文以“意為主，氣為輔，辭采章句為衛(wèi)兵”2 敘議結(jié)合，情景交融3 語言風(fēng)流華美，神韻疏朗（贈(zèng)別三首） 李煜的藝術(shù)成就1 直抒胸臆，略無諱

13、飾，在表現(xiàn)手法上多用白描2 有很高的藝術(shù)概括力3 通過具體的形象來寫人，寫景，寫情，不流于空泛4 語言自然，精煉，明凈 蘇軾對(duì)詞的改革以詩(shī)為詞1. 提高了詞品，在觀念，理論上破除了詩(shī)尊詞卑，詩(shī)莊詞媚的傳統(tǒng)見解。2. 擴(kuò)大了詞境。（1 ） 塑造了英雄人物形象，寄托慷慨激昂的愛國(guó)情懷。（2）表達(dá)自己的人生體驗(yàn)，抒寫自我的人生理想。定風(fēng)波（3）描繪自然風(fēng)光和農(nóng)村風(fēng)情 浣溪沙（4）形神兼?zhèn)?，寄托遙深的詠物詞。 水龍吟（5）一往情深，真摯動(dòng)人的親情詞，友情詞。（6）詠史懷古之作，境界雄奇闊大。3. 改進(jìn)了詞風(fēng)。清曠，豪放，婉麗。4. 豐富了詞意。（1 ） 采用標(biāo)題和小序。 水調(diào)歌頭（2） 大量用典使事。 李商隱詩(shī)歌創(chuàng)作1. 關(guān)注現(xiàn)實(shí)。 曲江2. 吟詠懷抱，感傷身世。3. 詠史懷古。 馬嵬4. 詠物詩(shī)。5. 寫景記游時(shí)。6. 以無題詩(shī)為中心的愛情詩(shī)。藝術(shù)成就：1. 表現(xiàn)婉曲，意境含蓄。夜雨寄北2. 用典