指揮藝術(shù)發(fā)展史（可編輯）

1、指揮藝術(shù)發(fā)展史 第一節(jié) 指揮藝術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)史 指揮 conducting 定義 是以手勢(shì)操縱器樂(lè)或聲樂(lè)或兩者結(jié)合演出的表演藝術(shù) 或方法 指揮的主要任務(wù)及作用 1打拍子 2精確的指明速度力度 3保證聲部正確的進(jìn)入演奏及個(gè)別樂(lè)句的分句處理等 4做好細(xì)致的準(zhǔn)備以保證取得聲部間和音樂(lè)進(jìn)行時(shí)正確的平衡 5對(duì)音樂(lè)作品的詮釋和再創(chuàng)作充分表達(dá)作曲家的意圖 指揮家與歌唱家演奏家不同他必須說(shuō)服他人接受他對(duì)樂(lè)曲的看法從而幫助其把樂(lè)曲塑造成一個(gè)統(tǒng)一的令人信服的整體 指揮的起源及發(fā)展 指揮使隨著音樂(lè)創(chuàng)作的逐漸完善以及音樂(lè)表達(dá)形式的多樣化和復(fù)雜化而產(chǎn)生和發(fā)展的 由于客觀上的需要只要有集體性音樂(lè)活動(dòng)存在就會(huì)有這樣那樣的指揮形式

2、出現(xiàn)古人擊節(jié)而歌舞便是如此 中國(guó)宋代音樂(lè)理論家陳旸在其所著樂(lè)書(shū)之卷一百七十頁(yè)中曾提到麾形如旌旗用以指揮周人所建也后世協(xié)律郎即樂(lè)官執(zhí)之以令樂(lè)工焉蓋其制高七尺干飾以龍首綴熏帛畫(huà)升龍于其上樂(lè)將作則舉之止則偃之此麾即指用于指揮的器具 西方最早出現(xiàn)的用手勢(shì)來(lái)指揮的是14世紀(jì)的騎士歌手麥森他用一捆老樂(lè)譜來(lái)指揮人們唱奏直到15世紀(jì)羅馬的西斯廷圣歌合唱團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)也還是以手握紙卷來(lái)指揮 一指揮棒至15世紀(jì)時(shí)開(kāi)始被使用 二在貝多芬少年時(shí)代的德國(guó)通常是由撥弦鍵琴或者管風(fēng)琴的彈奏者擔(dān)當(dāng)指揮工作有時(shí)樂(lè)隊(duì)的指揮者會(huì)由鍵盤(pán)樂(lè)器的彈奏者轉(zhuǎn)移到提琴聲部的領(lǐng)奏人他們用提琴和琴弓來(lái)進(jìn)行指示 進(jìn)入19世紀(jì)通過(guò) 斯朋蒂尼斯波爾 門(mén)德?tīng)査?/p>

3、柏遼茲李斯特斯塔米茲瓦格納等人的指揮活動(dòng)采用指揮棒的形式被肯定下來(lái)同時(shí)指揮者在音樂(lè)活動(dòng)中的低位也大為提高 西方音樂(lè)史上第一位職業(yè)指揮家 尼古拉依cnicolai18101849不過(guò)在20世紀(jì)有不少指揮者既是作曲家本人到了近現(xiàn)代出現(xiàn)了一大批著名的指揮家如托斯卡尼尼伍德瓦爾特富特文格勒斯坦伯格卡拉揚(yáng)索爾蒂羅伯特肖伯恩斯坦施坦因馬澤爾小澤征爾祖賓梅塔阿巴多穆帝楊松斯萊文等 中國(guó)當(dāng)代指揮家有李德倫鄭小瑛 女 朱暉陳佐湟湯沐海陳?ài)脐?yáng)尹升山黃貽鈞彭家鵬胡詠言嚴(yán)良?jí)|聶中明李華德楊鴻年等 當(dāng)代世界杰出的十大指揮家 1阿爾圖羅托斯卡尼尼arturo toscanini2布魯諾瓦爾特bruno walter3列奧

4、波爾德斯托科夫斯基leopold stokowsky4威爾海爾姆富特文格勒wilhelm furtwangler5尤金奧曼蒂eugene ormandy6赫伯特馮卡拉揚(yáng)herbert von karajan7雷昂納德伯恩斯坦leonarel bernstein8克勞迪奧阿巴多claudio abbado9小澤征爾seiji qzawa10祖賓梅塔zubin mehta 1 阿爾圖羅托斯卡尼尼arturo toscanini18671957意大利指揮家大提琴演奏家 生平簡(jiǎn)介 九歲入帕爾馬音樂(lè)院學(xué)大提琴和作曲1886年成為里約熱內(nèi)盧歌劇院的大提琴演奏者代理指揮演出了阿伊達(dá)博得好評(píng)從此就任正式指揮同

5、年返回意大利在特里諾和米蘭以指揮歌劇新作和瓦格納的歌劇而著名 1903-1906年任布宜諾斯艾利斯歌劇院指揮1908-1915年任紐約大都會(huì)歌劇院主任指揮1915年回國(guó)重任斯卡拉歌劇院音樂(lè)指導(dǎo)1928-1936年任紐約交響樂(lè)團(tuán)常任指揮 1937年任紐約交響樂(lè)團(tuán)常任指揮1937年美國(guó)音樂(lè)界為他挑選優(yōu)秀演奏員組成nbc國(guó)家廣播公司交響樂(lè)團(tuán)由他任指揮達(dá)十七年直到1954年退休 在將近70年的指揮生涯中托斯卡尼尼指揮演出過(guò)100多部歌劇和無(wú)以數(shù)計(jì)的管弦樂(lè)曲演出曲目極為廣泛他的指揮藝術(shù)在世界樂(lè)壇上影響極大到本世紀(jì)60年代為止一直占有絕對(duì)的統(tǒng)治地位 他是從瓦格納浪漫主義指揮學(xué)派向強(qiáng)調(diào)客觀性的現(xiàn)實(shí)主義指揮學(xué)

6、派過(guò)渡的奠基人現(xiàn)代指揮藝術(shù)的鼻祖 他竭力主張總譜是指揮家唯一的遵循原則應(yīng)最大限度地忠實(shí)于原譜最大限度地表現(xiàn)原譜他的指揮特點(diǎn)以感情浩瀚壯闊及風(fēng)格多樣而著稱他善于把作者的意圖絲絲入扣地傳達(dá)給聽(tīng)眾他的座右銘是我不要聽(tīng)那些音符問(wèn)題在于音樂(lè)的意義在于音響的靈魂 另外作為一名大提琴演奏家他對(duì)自己的演奏要求嚴(yán)格力求表現(xiàn)得盡善盡美其風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快富于歌唱性有鮮明的個(gè)性與活力他擅長(zhǎng)記憶樂(lè)譜有過(guò)目不忘的本領(lǐng) 2布魯諾瓦爾特bruno walter18761962 德國(guó)指揮家鋼琴家 瓦爾特的指揮風(fēng)格柔和優(yōu)美將管弦樂(lè)的各聲部都處理得富于歌唱性他繼承和發(fā)展了德國(guó)的指揮傳統(tǒng)被譽(yù)為莫扎特專家他特別擅長(zhǎng)于指揮勃拉姆斯瓦格納和馬

7、勒的作品 特別值得提出的是他對(duì)馬勒的音樂(lè)幾乎達(dá)到迷醉的程度他是馬勒第九交響樂(lè)和大地之歌首演的指揮者他反對(duì)指揮夸張的體態(tài)活動(dòng)和指揮動(dòng)作他指揮時(shí)好像不是依靠雙手的動(dòng)作而是通過(guò)眼神和面部表情來(lái)協(xié)調(diào)整個(gè)樂(lè)隊(duì) 3列奧波爾德斯托科夫斯基leopold stokowsky18821977美籍英國(guó)指揮家 斯托科夫斯基的指揮風(fēng)格豪華壯麗對(duì)比強(qiáng)烈充分發(fā)揮了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力他是一位不拘一格勇于革新的指揮家他在費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)任職期間曾提出過(guò)一系列改進(jìn)措施對(duì)樂(lè)隊(duì)的排列進(jìn)行了多次試驗(yàn)最后打破了傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)的排列方法把全部小提琴手都排列在右邊 他指揮時(shí)特別強(qiáng)調(diào)指揮者與演奏者之間的內(nèi)心交流他認(rèn)為如果沒(méi)有內(nèi)心交流指揮者就只不過(guò)是一個(gè)擊拍

8、者而已他對(duì)新鮮事物很敏感他向美國(guó)人民介紹了許多現(xiàn)代作曲家的作品他不僅是美國(guó)指揮藝術(shù)發(fā)展史上的偉人而且在世界指揮藝術(shù)史上同樣占有重要地位 4威爾海爾姆富特文格勒 wilhelm furtwangler1886-1954德國(guó)指揮家 富特文格勒的指揮特點(diǎn)是一登上指揮臺(tái)就處于一種忘我狀態(tài)時(shí)而吟唱時(shí)而面目動(dòng)情時(shí)而踏足時(shí)而閉上雙眼奇怪的是樂(lè)隊(duì)成員會(huì)情不自禁地與他一同作出反映他的指揮富有催眠術(shù)般的魔力聽(tīng)他指揮演出時(shí)聽(tīng)眾好像看不到樂(lè)隊(duì)而會(huì)全神貫注到令人迷醉的音樂(lè)中 在指揮旋律時(shí)他不贊成有棱有角地拍擊認(rèn)為那樣會(huì)破壞旋律的流暢性在他的指揮中始終保留著瓦格納浪漫主義指揮學(xué)派的主觀因素因此他屬于典型的浪漫主義學(xué)派指揮

9、家他指揮的曲目廣泛氣勢(shì)雄厚是德國(guó)優(yōu)秀指揮家中具有代表性的一位 5尤金奧曼蒂eugene ormandy18991985美籍匈牙利指揮家小提琴家 他尊重古典傳統(tǒng)主張堅(jiān)實(shí)渾厚而又細(xì)膩的演奏風(fēng)格使費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)取得了輝煌的成就他不僅以擅長(zhǎng)背譜指揮而聞名而且有驚人的閱讀和理解總譜的才能 6伯特馮卡拉揚(yáng) herbert von karajan 19081989偉大的奧地利指揮家歐洲音樂(lè)的總指導(dǎo) 卡拉揚(yáng)有驚人的指揮技巧與樂(lè)隊(duì)的配合如水乳交融般天衣無(wú)縫通過(guò)熱情洋溢奔放豪邁的演奏將音樂(lè)準(zhǔn)確而強(qiáng)有力地傳達(dá)給聽(tīng)眾他擅長(zhǎng)在忠實(shí)于原作的基礎(chǔ)上對(duì)作品進(jìn)行精雕細(xì)刻巧妙布局甚至適度夸張而這一切都圍繞著塑造完美的音樂(lè)形象而進(jìn)行

10、 7雷昂納德伯恩斯坦leonard bernstein19181990美國(guó)指揮家作曲家桂冠指揮家 他的指揮風(fēng)格理智而直率并富有時(shí)代精神他認(rèn)為真正的指揮應(yīng)該是這樣他們以身體的動(dòng)作代替語(yǔ)言對(duì)樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)指揮必須運(yùn)用這種方法來(lái)表現(xiàn)他所要求的東西 伯恩斯坦最大的特點(diǎn)是能夠把自己的感覺(jué)全部表現(xiàn)出來(lái)伯恩斯坦最有研究的是馬勒的作品堪稱為馬勒專家 8克勞迪奧阿巴多claudio abbado1933-當(dāng)代著名的意大利指揮家 阿巴多的指揮富有生氣明快流利具有意大利素質(zhì)他對(duì)交響樂(lè)隊(duì)了如指掌得心應(yīng)手善于抓住音樂(lè)中最本質(zhì)最基本的東西從而得心應(yīng)手地控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏 他指揮的意大利歌劇堪稱一絕在當(dāng)代指揮家中是無(wú)與倫比的 9小澤征爾seiji qzawa1935日本著名指揮家后加入美國(guó)籍 小澤征爾的指揮風(fēng)格既能熱情洋溢豪邁奔放地將樂(lè)曲引向高潮又能恰如其分地控制速度和力度的變化 他善于運(yùn)用帶有表情的目光和會(huì)說(shuō)話的雙臂來(lái)表達(dá)自己的思想音樂(lè)表現(xiàn)意圖十分明確