中國戲曲知識

1、戲劇起源于戲劇起源于民間歌舞和民間歌舞和祭祀禮儀。祭祀禮儀。 戲劇的產(chǎn)生戲劇的產(chǎn)生 相傳古代希臘的農(nóng)民在收獲葡萄的時節(jié)，相傳古代希臘的農(nóng)民在收獲葡萄的時節(jié)，要舉行歌舞狂歡活動，把酒神狄俄尼索斯當(dāng)作要舉行歌舞狂歡活動，把酒神狄俄尼索斯當(dāng)作豐收之神加以崇拜，稱作豐收之神加以崇拜，稱作“酒神頌酒神頌”。浮雕浮雕“酒神頌酒神頌”到公元前到公元前6 6世紀(jì)末世紀(jì)末 ，阿里翁在進(jìn)行這種祭，阿里翁在進(jìn)行這種祭祀儀式的時候，由祀儀式的時候，由5050個男子組成歌隊，環(huán)繞個男子組成歌隊，環(huán)繞酒神的祭壇唱贊美歌。酒神的祭壇唱贊美歌。泰斯庇斯則在酒神頌泰斯庇斯則在酒神頌的歌舞中加進(jìn)一個演的歌舞中加進(jìn)一個演員，由他輪

2、流扮演幾員，由他輪流扮演幾個人物，并與歌隊長個人物，并與歌隊長對話，被認(rèn)為是最初對話，被認(rèn)為是最初的戲劇因素。的戲劇因素。 嚴(yán)格意義上的戲劇，普遍嚴(yán)格意義上的戲劇，普遍認(rèn)為是從埃斯庫羅斯（公元認(rèn)為是從埃斯庫羅斯（公元前前525525公元前公元前456456）開始的。）開始的。因為他把演員人數(shù)增加到兩因為他把演員人數(shù)增加到兩個，逐漸減少了歌舞敘事的個，逐漸減少了歌舞敘事的因素，增加了戲劇因素，有因素，增加了戲劇因素，有了兩個演員，就有了真正的了兩個演員，就有了真正的舞臺交流，戲劇作為一種獨舞臺交流，戲劇作為一種獨立的藝術(shù)樣式至此成型。因立的藝術(shù)樣式至此成型。因此后人把埃斯庫羅斯稱為此后人把埃斯庫

3、羅斯稱為“悲劇之父悲劇之父”。 演員們在露天劇場演戲，為了加強(qiáng)演演員們在露天劇場演戲，為了加強(qiáng)演戲效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以擴(kuò)戲效果，都戴假面具，穿厚底靴，借以擴(kuò)大聲音、面部和形體。大聲音、面部和形體。在印度，公元前一世紀(jì)以前的民間迎神賽會在印度，公元前一世紀(jì)以前的民間迎神賽會上的表演，被看作是民族戲劇的萌芽。到二世上的表演，被看作是民族戲劇的萌芽。到二世紀(jì)，第一部戲劇理論著作紀(jì)，第一部戲劇理論著作舞論舞論的出現(xiàn)，被的出現(xiàn)，被確認(rèn)為戲劇藝術(shù)臻于成熟的標(biāo)志確認(rèn)為戲劇藝術(shù)臻于成熟的標(biāo)志 。在日本，古代人借助面具裝扮成天神或惡魔，在日本，古代人借助面具裝扮成天神或惡魔，祈求豐收和生殖后代，有人

4、把這種原始藝能視祈求豐收和生殖后代，有人把這種原始藝能視為民族戲劇的胚胎。為民族戲劇的胚胎。 東方民族戲劇的起源比歐洲戲劇要晚一些。東方民族戲劇的起源比歐洲戲劇要晚一些。 同西方戲劇的起源相比，中國戲同西方戲劇的起源相比，中國戲劇的起源是一個比較復(fù)雜的問題。劇的起源是一個比較復(fù)雜的問題。 中國戲劇也是起源于民間，由于它中國戲劇也是起源于民間，由于它形式特殊，包括說、唱、念、打等因形式特殊，包括說、唱、念、打等因素，是更為綜合的藝術(shù)，因而是多源素，是更為綜合的藝術(shù)，因而是多源的，尋起的，尋起“根根”來，不像西方戲劇那來，不像西方戲劇那么么“單一單一”和明確。和明確。 中國戲劇中國戲劇歌舞成分歌舞

5、成分很濃，在這方面，它的源頭很濃，在這方面，它的源頭可以溯到原始時代的歌舞。可以溯到原始時代的歌舞。 中國戲劇中中國戲劇中喜劇基因喜劇基因特別發(fā)達(dá)，而那種借助語特別發(fā)達(dá)，而那種借助語言、動作，詼諧笑謔、插科打諢的喜劇傳統(tǒng)，主言、動作，詼諧笑謔、插科打諢的喜劇傳統(tǒng)，主要是來自古代的優(yōu)人，所以古優(yōu)也是中國戲劇的要是來自古代的優(yōu)人，所以古優(yōu)也是中國戲劇的源。源。 中國戲劇是中國戲劇是多種藝術(shù)多種藝術(shù)的綜合，有歌、舞、樂以的綜合，有歌、舞、樂以及詼諧嘲笑等因素，也有雜技、武術(shù)和故事表演及詼諧嘲笑等因素，也有雜技、武術(shù)和故事表演的因素。的因素。 中國戲曲，起源于原始歌舞。中國戲曲，起源于原始歌舞。漢代，

6、在民間出現(xiàn)了具有表演成分的漢代，在民間出現(xiàn)了具有表演成分的“角抵角抵戲戲”。中國戲曲簡史中國戲曲簡史角角抵抵戲戲山東武氏祠漢畫像山東武氏祠漢畫像石之石之 “倒立倒立”南北朝時期，民間出現(xiàn)南北朝時期，民間出現(xiàn)了歌舞與表演相結(jié)合的了歌舞與表演相結(jié)合的“歌舞戲歌舞戲”，唐代，出現(xiàn)了由先秦時期的唐代，出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的演為特點的“參軍戲參軍戲”；宋代，出現(xiàn)了宋代，出現(xiàn)了“宋雜劇宋雜劇”。金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，金代，在宋雜劇基礎(chǔ)上，北方出現(xiàn)了北方出現(xiàn)了“金院本金院本”，南，南方出現(xiàn)了方出現(xiàn)了“南戲南戲”?！敖鹪罕窘鹪罕尽蹦樐樧V譜“南戲南戲”演出場

7、演出場景景看戲情景看戲情景 藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬 藍(lán)花三塊瓦臉?biāo){花三塊瓦臉，盜御馬劇中的主角，此劇取材于施公案。，盜御馬劇中的主角，此劇取材于施公案。竇爾敦是連環(huán)套寨主，盜太尉梁九公由皇帝所賜御馬竇爾敦是連環(huán)套寨主，盜太尉梁九公由皇帝所賜御馬金金鞍玉轡追風(fēng)趕月千里駒鞍玉轡追風(fēng)趕月千里駒 。 紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長沙 紅整臉紅整臉，華容道一劇中主角，京劇赤，華容道一劇中主角，京劇赤壁之戰(zhàn)中的一折。關(guān)羽攻打長沙，收黃蓋、壁之戰(zhàn)中的一折。關(guān)羽攻打長沙，收黃蓋、魏延同降劉備。魏延同降劉備。 黃臉的典韋黃臉的典韋 典韋，陳留人。曹操名將。使一雙鐵戟，勇猛過人。曹典韋，陳留人。曹操

8、名將。使一雙鐵戟，勇猛過人。曹操與張繡交戰(zhàn)時，典韋駐守曹操大寨，奮力迎敵，終因鐵戟操與張繡交戰(zhàn)時，典韋駐守曹操大寨，奮力迎敵，終因鐵戟被盜，受圍斷而死。在這一戰(zhàn)中，曹操的長子和侄子也都戰(zhàn)被盜，受圍斷而死。在這一戰(zhàn)中，曹操的長子和侄子也都戰(zhàn)死了。事后，曹操親自祭奠，痛哭失聲。他對眾將領(lǐng)說：死了。事后，曹操親自祭奠，痛哭失聲。他對眾將領(lǐng)說：“吾折長子、愛侄，俱無深痛；獨號泣典韋也！吾折長子、愛侄，俱無深痛；獨號泣典韋也！”。 白臉的曹操白臉的曹操 黑臉的張飛叫喳喳黑臉的張飛叫喳喳 戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形戲劇與歌舞有血緣關(guān)系。歐洲戲劇在形成和發(fā)展進(jìn)程中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)成和發(fā)展進(jìn)程

9、中，歌舞成分逐步減少，而發(fā)展成以形體動作和對話為基本手段的戲劇形展成以形體動作和對話為基本手段的戲劇形式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成式；東方民族戲劇在形成和發(fā)展中，戲劇成分逐步增強(qiáng)，但大量的歌舞成分卻被保留下分逐步增強(qiáng)，但大量的歌舞成分卻被保留下來，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝來，形成了以歌舞抒情性與戲劇性并重的藝術(shù)特點。東西方戲劇的這種區(qū)別，構(gòu)成人類術(shù)特點。東西方戲劇的這種區(qū)別，構(gòu)成人類戲劇文化的兩大支脈。戲劇文化的兩大支脈。 戲劇的特征戲劇的特征 戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，主要戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，主要表現(xiàn)為一系列的戲劇動作和戲劇語言。表現(xiàn)為一系列的戲劇動作和戲劇語言。

10、戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人戲劇離不開戲劇沖突，它表現(xiàn)在人物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的物性格的沖突上，具體表現(xiàn)為一系列的動作，這種動作就叫戲劇動作。動作，這種動作就叫戲劇動作。 戲劇語言包括人物語言（即臺詞）戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。和舞臺說明。戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。戲劇語言包括人物語言（即臺詞）和舞臺說明。 臺詞：展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表臺詞：展開故事情節(jié)、塑造人物、揭示主題，表達(dá)對生活的認(rèn)識。人物語言要求性格化，要準(zhǔn)確地表達(dá)達(dá)對生活的認(rèn)識。人物語言要求性格化，要準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想感情，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、人物的思想感情

11、，符合人物的年齡、經(jīng)歷、教養(yǎng)、身份、性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)性格和他所處的特定環(huán)境。劇中人物的思想、性格和內(nèi)心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。心世界都要由人物自己的語言來表現(xiàn)。 舞臺說明：是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對舞臺說明：是寫在劇本每一幕的開端、結(jié)尾和對話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時間、地點、話中間的說明性的文字，內(nèi)容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音服裝、道具、布景及人物的表情、舞臺美術(shù)、環(huán)境、音響、動作、上下場等，它具有增強(qiáng)舞臺氣氛、烘托人物響、動作、上下場等，它具有增強(qiáng)舞臺氣氛、烘托人物心情、展示人物性格、推

12、動情節(jié)展開等多種作用。心情、展示人物性格、推動情節(jié)展開等多種作用。戲劇的特征戲劇的特征 臺詞的表現(xiàn)形式有：對白、獨白臺詞的表現(xiàn)形式有：對白、獨白( (劇中人物獨劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話) )、旁白、旁白( (劇中劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話的話) )、內(nèi)白、內(nèi)白( (在后臺說話在后臺說話) )、潛臺詞、潛臺詞( (即是言中即是言中有言，意中有意，弦外有音有言，意中有意，弦外有音; ;它實際上是語言它實際上是語言的多意現(xiàn)象的多意現(xiàn)象) )等等。等等。 第一，更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活第一，更典

13、型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。的沖突和斗爭。 第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往第二，故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。 第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。登場人物的語言來表現(xiàn)。 第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場。 戲劇的特征戲劇的特征 戲劇的分類戲劇的分類 1 1按表現(xiàn)形式分：按表現(xiàn)形式分：話劇話劇 、歌劇、歌劇 、舞劇、舞劇等。等。 2 2按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕劇、多幕劇按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨幕劇、多幕劇 。劇本中通常用劇本中通常用“幕幕”和和“場場”來表示段落和情來表示段落和情節(jié)。節(jié)?！澳荒弧敝盖楣?jié)發(fā)展的一個大段落。指情節(jié)發(fā)展的一個大段落?！耙荒灰荒弧笨煞譃閹讏?，可分為幾場，“一場一場”指一幕中發(fā)生空間變換指一幕中發(fā)生空間變換或時間隔開的情節(jié)?；驎r間隔開的情節(jié)。 3 3按題材所反映的時代分：歷史劇按題材所反映的時代分：歷史劇 、現(xiàn)代、現(xiàn)代劇劇 、神話劇、科幻劇、童話劇、兒童劇等。、神話劇、科幻劇、童話劇、兒童劇等。 4 4按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇 、喜劇、喜劇 、正、正劇劇 。1、戲曲角色：、戲曲角色：生、旦、凈、丑。生、旦、凈、丑。 生：老生、小生、武生、娃娃生。