電視節(jié)目編輯考試復(fù)習(xí)資料

1、電視節(jié)目編輯1、敘事蒙太奇最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)形式。以交代情節(jié)、展示事件為主旨 ，按照情節(jié)發(fā)展 的時(shí)間流程、因果關(guān)系來分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落 ，表現(xiàn)連貫的劇情，重在動(dòng) 作、形態(tài)和造型的連貫性。敘事蒙太奇又包含下述幾種具體技巧：（1）連續(xù)式蒙太奇：按事物發(fā)展的時(shí)間順序連接，以情節(jié)和動(dòng)作的連續(xù)性 和邏輯上的因果關(guān)系為鏡頭的組接依據(jù)。優(yōu)點(diǎn)：敘述的線索單一，有頭有尾，脈 胳清楚，層次分明，容易為觀眾所理解和接受。（2）平行式蒙太奇：將兩條或兩條以上的線索分開表現(xiàn)，不同地點(diǎn)同時(shí)發(fā) 生的事件依次分?jǐn)?，造成一定的呼?yīng)和對(duì)位，產(chǎn)生豐富的戲劇氣氛和藝術(shù)效果。（3）交叉式蒙太奇：交叉蒙太奇是平行蒙太奇的發(fā)展。它

2、強(qiáng)調(diào)線索之間具 有嚴(yán)格的同時(shí)性，密切的因果關(guān)系，頻繁的切換，一條線索影響其它線索的發(fā)展， 使人產(chǎn)生懸念。（4）顛倒式蒙太奇：先展現(xiàn)事件的現(xiàn)狀，再介紹故事始末。在時(shí)間概念上 表現(xiàn)為過去與現(xiàn)在的重新組合。2、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、 場(chǎng)面、段落在形式上或內(nèi)容上的相互 對(duì)照、沖擊，產(chǎn)生比喻、象征的效果，引發(fā)觀眾的聯(lián)想，創(chuàng)造更為豐富的涵義， 從而表達(dá)某種心理、思想、情感和情緒。表現(xiàn)蒙太奇主要作用不是敘述情節(jié)，表現(xiàn)事物。（1）對(duì)比式蒙太奇：鏡頭或場(chǎng)景的組接是以內(nèi)容上，情緒上，造型上的尖銳對(duì)立或強(qiáng)烈的對(duì)比作為連接的依據(jù)。對(duì)比鏡頭的連接會(huì)產(chǎn)生互相襯托、互相比較、互相強(qiáng)化的作用。（2）積累

3、式蒙太奇：把若干內(nèi)容相關(guān)或有內(nèi)在相似性聯(lián)系的鏡頭并列組 接，造成某種效果的積累，從而達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情緒、表達(dá)情感、突 出含義的目的。（3）比喻式蒙太奇：通過鏡頭畫面的對(duì)列，用某種形象或動(dòng)作比喻一個(gè) 抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象或象征某一意 義，從而含蓄形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩。（4）重復(fù)式蒙太奇：把代表一定寓意的鏡頭、場(chǎng)面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵 的時(shí)候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強(qiáng)調(diào)，形成對(duì)比，表達(dá)事物內(nèi)在和本質(zhì)的發(fā)展?？?以起到強(qiáng)調(diào)作用。3、旁白是一種以畫外音的形式出現(xiàn)的人聲語(yǔ)言， 表現(xiàn)為第一人稱自述或第三人稱的 議論或評(píng)說。旁白是電影獨(dú)有的一種人聲運(yùn)用手法， 由畫面外的人聲對(duì)

4、影片的故 事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情或議論。通過旁白，可以傳遞更豐富的信息， 表達(dá)特定的情感，啟發(fā)觀眾思考。旁白也是畫外音的一種。旁白作用：交待事件；對(duì)畫面情節(jié)的補(bǔ)充，增大信息量。4、剪接點(diǎn)在電視中使兩個(gè)鏡頭相銜接的地方即是剪接點(diǎn)，也就是鏡頭切換的交接點(diǎn).要使鏡頭銜接得自然流暢，就必須選擇適當(dāng)?shù)募艚狱c(diǎn)。常見的剪接點(diǎn)：（動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、節(jié)奏剪接點(diǎn)）話接話，即前一個(gè)鏡頭的對(duì)話與畫面切出，后一個(gè)鏡頭對(duì)話與畫面切入。動(dòng)作接動(dòng)作。選擇好剪接點(diǎn)是電視剪輯工作的重要一環(huán)。5、剪接率是指鏡頭轉(zhuǎn)換的速率，它由一定長(zhǎng)度的放映時(shí)間里所包含的鏡頭數(shù)量來表 示。剪接率的快慢與單位時(shí)間內(nèi)鏡頭的數(shù)量成正比。剪接

5、率快，一定時(shí)間內(nèi)放映的鏡頭數(shù)量多，則節(jié)奏快；剪接率慢，一定時(shí)間內(nèi)放映的鏡頭數(shù)量少，則節(jié)奏慢。 6外部節(jié)奏由畫面上一切主體的運(yùn)動(dòng)，各種長(zhǎng)度鏡頭組接和鏡頭的各種轉(zhuǎn)換方式， 以及 速度和光影、色彩、各種畫面形式的變換而產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)奏表現(xiàn)有時(shí)和內(nèi) 部節(jié)奏相一致，有時(shí)不一致，甚至可以做完全相反的表現(xiàn)。 服從于統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu) 思。7、景別指被攝對(duì)象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍，反映了一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)被攝對(duì)象的細(xì)膩程度。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特 寫（表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或被攝主體細(xì)節(jié)的畫面）、近景（表現(xiàn)人物胸部以 上或者物體局部的畫面）、中景（表現(xiàn)人物膝蓋以上或者反映物體

6、的局部的畫面）、 全景（表現(xiàn)成年人全身或場(chǎng)景全貌的畫面） 、遠(yuǎn)景（所在景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn) 空間范圍最大的一種景別，多用于表現(xiàn)遠(yuǎn)處的人物、景物） 。在電影中，導(dǎo)演和 攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度， 交替地使用各種不同的景別， 可以 使影片劇情的敘述、 人物思想感情的表達(dá)、 人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力， 從而 增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。8、蒙太奇的內(nèi)涵與功能蒙太奇的內(nèi)涵：（1）基礎(chǔ)含義：鏡頭的基本組接，是影視編輯的基本技巧和章法。（2）影視藝術(shù)獨(dú)特的形象思維方法，它貫穿于構(gòu)思、選材、拍攝和編輯合 成的全過程。（3）影視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方法， ，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的 安排與組合

7、的全部藝術(shù)技巧。蒙太奇的功能：（1）構(gòu)成情節(jié)：構(gòu)成情節(jié)是蒙太奇最初所具有的最為基本的功能。（2）創(chuàng)造時(shí)空：通過蒙太奇思維的運(yùn)用，將不同時(shí)空的片斷加以組合，創(chuàng) 造出令人信服的真實(shí)時(shí)空，推動(dòng)情節(jié)有順序、有邏輯的發(fā)展。（3）聲畫結(jié)合：蒙太奇思維將視覺和聽覺元素按照一定的美學(xué)和心理學(xué)要 求有機(jī)組合在一起，創(chuàng)造出運(yùn)動(dòng)的、連續(xù)的、統(tǒng)一的聲畫結(jié)合的視聽綜合形象。（4）營(yíng)造節(jié)奏：節(jié)奏是造成情緒效果的有力手段，它可以使觀眾激動(dòng)，也 可以使觀眾平靜。9、鏡頭組接有哪些基本關(guān)系？（1）層次關(guān)系：按照分析或綜合的過程連接鏡頭，形成鏡頭轉(zhuǎn)換必然的層 次性。層次關(guān)系是敘事的基點(diǎn)， 蒙太奇的前進(jìn)式和后退式句子是體現(xiàn)層次關(guān)系

8、的 基本句型。（2）視線關(guān)系：視線關(guān)系是指鏡頭之間具有看與被看的關(guān)系。利用視線關(guān) 系，可以超越時(shí)空束縛，形成鏡頭之間的相互呼應(yīng)、相互關(guān)聯(lián)，完成轉(zhuǎn)場(chǎng)。（3）并列關(guān)系：并列關(guān)系是指兩個(gè)鏡頭之間在內(nèi)容、形式或語(yǔ)義上具有相 同或平等的地位和作用。 通常情況下， 它強(qiáng)調(diào)鏡頭內(nèi)在的一致性， 在組接時(shí)通過 某種相似性的重復(fù)獲得積累效果。（4）平行關(guān)系：平行關(guān)系是指鏡頭分別展示不同形象或?qū)蓚€(gè)相互關(guān)聯(lián)的 對(duì)象交替組接，它們可以是同一時(shí)間不同空間的事物或同一事物不同方位產(chǎn)生的 相關(guān)聯(lián)系。（5）對(duì)比關(guān)系：又稱沖突關(guān)系。揭示鏡頭之間存在的矛盾，并將它們形象 化地突出出來。（6）隱喻關(guān)系：隱喻關(guān)系是指鏡頭間畫面內(nèi)容的

9、對(duì)列作用，產(chǎn)生比擬、象 征作用，引發(fā)觀眾心理上的聯(lián)想。（7）因果關(guān)系： 通過鏡頭之間的轉(zhuǎn)換由原因引起結(jié)果， 或由結(jié)果推導(dǎo)原因， 滿足觀眾的欣賞邏輯。（8）意外關(guān)系：意外關(guān)系是鏡頭組接突破常規(guī)，刻意制造懸念，使觀眾的 心理期待暫時(shí)停頓，轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。意外關(guān)系追求藝術(shù)化的戲劇性效果。10、鏡頭組接的原則總原則：形式上的流暢和內(nèi)容上的連貫。（一）畫面內(nèi)容的邏輯性： 畫面內(nèi)容的邏輯性是畫面組接的最基本原則。 它包括 三個(gè)方面： 故事情節(jié)的邏輯性、 人物事件關(guān)系的邏輯性和段落構(gòu)成的邏輯性。 即 生活的邏輯與思維的邏輯。 （1）生活邏輯：是指客觀事物發(fā)展的規(guī)律性。 （2）思 維邏輯：是指人們觀看節(jié)目時(shí)

10、的心理活動(dòng)規(guī)律，滿足人的視覺心理要求。 （3）畫 面內(nèi)容邏輯性的編輯要求： 在敘事為主的段落中， 以情節(jié)發(fā)展的先后順序、 因 果關(guān)系等完成畫面組接。 在表意為主的段落中， 必須注重鏡頭之間內(nèi)在的邏輯 性，獲得鏡頭的相互補(bǔ)充、對(duì)比、疊加等效果。（二）動(dòng)作銜接的連貫性： （ 1）畫面物理構(gòu)成動(dòng)作的組成，主體動(dòng)作、攝像機(jī)動(dòng) 作以及鏡頭轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的視覺運(yùn)動(dòng)。 （2）畫面動(dòng)作銜接連貫的基本形式要素： 速度、 方向和動(dòng)勢(shì)。（3）創(chuàng)造連貫動(dòng)作的編輯基本原則：“動(dòng)接動(dòng)”：指視覺上有明 顯動(dòng)感的鏡頭相切換的方法?！办o接靜”：指視覺上沒有明顯動(dòng)感的鏡頭相切 換的方法。（例外原則：“靜接動(dòng)”或“動(dòng)接靜” ，在視覺上均

11、造成突兀感，產(chǎn)生 豐富的戲劇效果。 例外原則的運(yùn)用需前畫面蘊(yùn)涵有情緒或提示性的因素。 其實(shí)質(zhì) 是利用聲音、情緒或情節(jié)等因素實(shí)現(xiàn)過渡。 ）（三）空間組合的方向性： （1）電視處理空間的兩種方式： 再現(xiàn)空間和構(gòu)成空間 （ 2）構(gòu)成空間：影視藝術(shù)將許多有聯(lián)系或毫無(wú)聯(lián)系的空間段落并列組接，形 成在觀眾眼里的統(tǒng)一空間。 （3）空間組合方向性的基本原則： 軸線與軸線規(guī)律 軸線軸線的合理突破（四）景別角度的和諧性： 編輯時(shí)考慮景別和角度變化的依據(jù)： 敘述清楚、 視覺 流暢和情緒充分。景別角度的和諧性包括三層含義：（1）對(duì)于同一主體，同機(jī)位同景別的鏡頭不能相接。同機(jī)位同景別鏡頭完成組 接可采取“軟硬兼施”的辦

12、法：通過“硬”切插入其它相關(guān)鏡頭通過“軟” 切將前后鏡頭進(jìn)行疊化或白場(chǎng)處理（ 2）景別角度的變化和內(nèi)容的節(jié)奏相一致： 節(jié)奏變化的快慢和表現(xiàn)的內(nèi)容決定著景別的變化。 景別變化形成的蒙太奇句子 具有不同的表達(dá)功能， 應(yīng)根據(jù)其特點(diǎn)， 將其運(yùn)用到作品的不同層次。 敘述性內(nèi)容、 反映思維過程和感情的發(fā)展采用平緩的景別變化， 蒙太奇句子所表現(xiàn)出來的節(jié)奏 應(yīng)與觀眾的心理節(jié)奏一致， 符合人的觀察方式。 情緒的處理主要有兩種， 一種 是同類景別的鏡頭組接，造成積累的效果。另一種是不同類鏡頭組成 “兩極鏡頭”， 造成一種強(qiáng)烈的對(duì)比效果或沖突感，達(dá)到震撼人心的效果。（五）影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性（1）影調(diào)：畫面上由顏色的深

13、淺和色彩的配置而形成的明暗反差。（2）色調(diào)：畫面上的色調(diào)組織和配置以某一顏色為主導(dǎo)時(shí)呈現(xiàn)出來的色彩傾向。調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一相鄰鏡頭畫面調(diào)子的統(tǒng)一（ 1）組織銜接必須符合生活邏輯和思維邏輯 ;（2）遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律 ;（3）景別的過度要自然、合理 ;（ 4）動(dòng)接動(dòng)，靜接靜 ;（5）光線、色調(diào)的過渡要自然 .11、怎樣實(shí)現(xiàn)軸線的合理突破？（1）運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭 （2）運(yùn)用被攝主體的運(yùn)動(dòng) （3）運(yùn)用被攝主體的特寫 （4） 運(yùn)用被攝主體的中性鏡頭 （5）運(yùn)用空鏡頭（6）運(yùn)用場(chǎng)面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景 （7） 運(yùn)用大的動(dòng)作12、如何理解影視節(jié)奏？影視節(jié)奏既表現(xiàn)在時(shí)間的流程中，又表現(xiàn)在空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)上，

14、通過線條、 形體、音響等各種視聽構(gòu)成因素的規(guī)律性運(yùn)動(dòng)變化， 如高低、快慢、強(qiáng)弱、深淺、 緩急、長(zhǎng)短等具有對(duì)比性形式的多次反復(fù)， 引起觀眾的生理感受， 進(jìn)而激發(fā)起觀 眾的心理情感活動(dòng)。節(jié)奏的基本形態(tài)（一）內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏（1）內(nèi)部節(jié)奏：作品本身的節(jié)奏，即情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi) 心情緒起伏而產(chǎn)生的節(jié)奏。 （ 2）外部節(jié)奏：造型性節(jié)奏，是導(dǎo)演通過造型手段表 現(xiàn)出來的，能為人們直接感知的節(jié)奏形態(tài)。 （ 3）外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏的關(guān)系：外 部節(jié)奏以內(nèi)部節(jié)奏為依據(jù)，內(nèi)部節(jié)奏以外部節(jié)奏為表現(xiàn)形式。（二）總體節(jié)奏與具體節(jié)奏（1）總體節(jié)奏： 總體節(jié)奏是影視作品總體的節(jié)奏基調(diào)， 根據(jù)稿本構(gòu)思的節(jié) 奏設(shè)計(jì)。（2）具體節(jié)奏：具體節(jié)奏是影視作品各單元段落的節(jié)奏（ 3）關(guān)系：具 體節(jié)奏是在總體節(jié)奏的統(tǒng)一下， 和諧一致地反映總體節(jié)奏。 局部具體節(jié)奏也可以 與總體節(jié)奏不同，但各段落具體節(jié)奏