納比畫派巨匠

1、龍源期刊網(wǎng) 納比畫派巨匠作者：楊方來源：文藝生活文海藝苑2014年第10期摘 要：“納比畫派”可以說是二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的始祖，而說起這個畫派，具有代表性的畫家，除了博納爾，還有愛德華維亞爾。維亞兒在明顯的納比風(fēng)格里邊又有自己獨具一格的特色，尤其是后期的繪畫當(dāng)中。維亞爾在繪畫上涉獵之廣，是同時代的畫家鮮有所及的，而在他成功的背后，始終貫穿的主線就是勤奮刻苦，虛心好學(xué)，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)這種精神。關(guān)鍵詞：納比畫派；前期；后期；數(shù)量巨大；嚴(yán)謹(jǐn)中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）30-0069-01在19世紀(jì)末期，曾經(jīng)有一個畫派對后世的藝術(shù)風(fēng)格影響巨大，那就是“納比

2、畫派”。一、納比畫派簡介（一）納比畫派的誕生1888年，24歲的塞呂西耶在高更的指點下完成了一張小風(fēng)景畫，并讓自己的同學(xué)博納爾、維亞爾、蘭森、瓦洛通等觀看，由此，在高更藝術(shù)思想的指導(dǎo)下，“納比畫派”誕生了。（二）納比畫派的繪畫特色納比畫派喜歡狂放的色彩和平面式的構(gòu)圖，裝飾性的結(jié)構(gòu)，具有韻律的造型和象征的意味。在繼承印象派和后印象派的基礎(chǔ)上吸收了東方的繪畫藝術(shù)，特別是日本浮世繪的繪畫風(fēng)格，主要著眼于畫面形式，對藝術(shù)進(jìn)行綜合的探索。納比派繪畫中的形式美主要體現(xiàn)在以下三個方面：構(gòu)圖平面化；裝飾性；主觀情感的表達(dá)。納比派繼承了對印象主義色光規(guī)律的把握和研究，同時加入了自己的主觀情感的表達(dá)和主動把握面面

3、的能力，以及在繪畫空間處理、裝飾性方面有所創(chuàng)新。納比派在色彩方面和繪畫的裝飾性方面對美術(shù)史做出了重要的貢獻(xiàn)，同時對野獸主義、立體主義、抽象主義、波普藝術(shù)等畫派在裝飾性、平面性、主觀色彩表達(dá)產(chǎn)生了重要的作用。二、維亞爾繪畫上的藝術(shù)特點（一）維亞爾的繪畫風(fēng)格有以下幾個特點1.題材方面，維亞爾所畫的都是自己周圍熟悉的人，比如自己的祖母、母親、姐妹及朋友，尤其是自己的母親，單單表現(xiàn)自己母親的畫就有500幅之多。而到后期，則有了巴黎的大資產(chǎn)階級的人物肖像，還有貴婦，畫家，醫(yī)生等等。而且，他常常把人物安置在復(fù)雜的場景中，那些場景極具真實性，情節(jié)性，或坐或站的人物看起來很悠閑，這種設(shè)計是他的一大特色。2.技

4、法方面，維亞爾經(jīng)常以平涂的方式將整幅畫面填滿，然后再在這些色塊中填補更小的色塊，使畫面極具變化，顏色生動豐富，其中那些線條的變化，扭曲以及風(fēng)景畫中的點、線、面以及條紋，大色塊與小色塊看似紛亂，其實層次分明，亂中有序。3.色彩方面，他的色彩明亮，大膽，而又極其擅長使用豐富的中間灰顏色去塑造填滿整個畫面，多以暖色系為主，紫色，黃色，褐色，赭色比較多用，整個畫面的色彩極其和諧，高雅。4.構(gòu)圖形式方面，維亞爾晚期的作品常常采用了S型或者半S型的構(gòu)圖，畫面平衡對稱，形體間的疏密節(jié)奏井然有序，有繁有簡，而畫面的氣氛常常是悠閑、淡雅、柔美的，有一種潤和的感覺，而且直線與曲線的相互交錯，使得畫面和諧優(yōu)美。5.

5、審美方面，大家都認(rèn)為維亞爾的作品所呈現(xiàn)出的只是美麗，愉悅，和諧的一面，但是，如果你細(xì)細(xì)觀察，就會發(fā)覺畫面中隱含著的壓抑及無言的神秘感，畫面內(nèi)容具有明顯的復(fù)雜性。（二）維亞爾前期到后期的繪畫風(fēng)格的轉(zhuǎn)變維亞爾是個多產(chǎn)的畫家，在他的畫面上常見到扭曲的線條，不對稱的組合，明亮和諧的高級顏色及醒目的線條細(xì)節(jié)處理，這些都使得畫面看起來更生氣勃勃，趣味盎然。大面積平面色塊的組合，忽略的空間，主觀的色彩的感受，這些都是極具納比畫派的藝術(shù)特點，例如1891年的床上，這幅作品就是極具納比畫派的特色的代表，線條的拼接，和諧的色彩，使得這幅畫看起來怪怪的，但是在怪中卻又極具神秘感。但是在后期，他的繪畫又回歸了嚴(yán)謹(jǐn)，開

6、始不厭其煩的描繪室內(nèi)復(fù)雜的場景，顏色大膽，卻又不失嚴(yán)謹(jǐn)，例如1925年創(chuàng)作的巴黎婦人，除了人物上的描畫之外，還對沙發(fā)和地毯，以及后邊的墻壁上的顏色的變化和花紋描繪得極其細(xì)致，質(zhì)感真實，畫面有了空間的探索，從主觀的寫意逐漸走向現(xiàn)實的寫生。三、維亞爾藝術(shù)上的多元化維亞爾除了大量的傳統(tǒng)繪畫之外，而且很早就為劇院創(chuàng)作過各種海報節(jié)目單及設(shè)計舞臺背景，還應(yīng)朋友的邀請設(shè)計過屏風(fēng)、壁板、家具，逐漸成為一名聞名遐邇的室內(nèi)裝飾大師，尤其是他那精湛的技藝，得到了附庸風(fēng)雅的上流社會人士的青睞。例如在1985年，維亞爾為納坦松的公寓創(chuàng)作了五面壁屏裝飾：紀(jì)念冊、粗陶盆、梳妝臺、掛毯、條紋衣衫，這些壁畫色彩和諧優(yōu)雅，表現(xiàn)出了布爾喬亞階級婦女各種不同的生活情態(tài)，充分表現(xiàn)出了維亞爾的藝術(shù)創(chuàng)作才能和潛能。四、結(jié)語2004年，巴黎大皇宮國家畫廊推出盛大的維亞爾回顧展，人們又重新認(rèn)識了這位偉大的藝術(shù)家，雖然他的作品曾經(jīng)被別人貶低過，但是，是金子總會發(fā)光的，時光的沉淀洗凈了藝術(shù)上的鉛華，維亞爾重