中國近現(xiàn)代舞蹈史

1、1、到外國學(xué)習(xí)舞蹈的第一人是：裕容齡 2、第一個辦舞蹈機(jī)構(gòu)的人是：唐槐秋3、第一個舉辦各人舞蹈發(fā)表會的是：吳曉邦4、紅軍時期最流行的歌舞是： 八月桂花遍地開5、1932 年蘇區(qū)成立的第一個劇團(tuán)是：八一劇團(tuán)6、石聯(lián)星演的電影趙一曼7、1933 年蘇軍創(chuàng)辦的第一所藝術(shù)學(xué)校是：工農(nóng)劇社藍(lán)衫團(tuán)學(xué)校8、1942 年毛澤東在延安講話的全名稱是： 在延安文藝座談會上的講話9、“三大赤色舞蹈明星：是指：李伯釗，石聯(lián)星，趙月華10 、東北全軍成立的第一個專業(yè)舞蹈隊是在： 1947 年11 、解放時期最為轟動的舞蹈作品是： 進(jìn)軍舞12 、歐陽予倩寫的一本舞蹈書叫： 唐代舞蹈13 、“人民勝利萬歲”是：華北大學(xué)文藝

2、學(xué)院創(chuàng)作的14 、全軍第一屆文藝匯演的優(yōu)秀作品有： 藏民騎兵隊和輪機(jī)兵舞15 、“五研班”是由崔承喜創(chuàng)辦， “五運(yùn)班”是由吳曉邦創(chuàng)辦16 、吳曉邦寫的書叫做： 新舞蹈藝術(shù)概論17 、蘇聯(lián)舞蹈家伊莉娜來幫助建立北舞，北舞正是成立是在： 1954 年18 、新中國第一部大型民族歌舞劇是寶蓮燈 ，主演有：趙青19 、1949-1962 年參加國際世界青年與和平友誼聯(lián)歡獎的獲獎作品有：20 、天馬舞蹈工作室是：吳曉邦創(chuàng)建的21 、新中國第一本公開發(fā)行的舞蹈刊物是舞蹈叢刊22 、新中國第一只白天鵝是：白淑湘23 、舞劇蝶戀花是根據(jù)：毛澤東的蝶戀花 *答李淑一創(chuàng)作的24 、紅色娘子軍是第一屆編導(dǎo)班創(chuàng)作的2

3、5 、“三化”座談會是指：民族化，革命化，群眾化26 、中國芭蕾舞劇白毛女是根據(jù)同名歌曲改編， 紅色娘子軍是根據(jù)梁信 的同名電影劇本改編27 、絲路花雨“復(fù)活了”敦煌壁畫的舞蹈形象，創(chuàng)造了一種“敦煌舞”的舞 種，改編了過去民族舞劇只以戲曲舞蹈為基礎(chǔ)的一種做法，是觀眾耳目一新。28 、再見吧，媽媽運(yùn)用了：意識流的手法29 、1980 年在大連舉辦的全國舞蹈大賽是第一屆30 、桃李杯是： 1985 年開始在北京舉辦31 、中國第一個以表演現(xiàn)代舞的團(tuán)體是：廣東實驗現(xiàn)代舞團(tuán)32 、第一部社會誤導(dǎo)基礎(chǔ)理論著作是社會舞蹈概論33 、新中國首次舉辦各人舞蹈專場的是：陳愛蓮34 、中國藝術(shù)研究院 ;1982

4、年開始招收藝術(shù)碩士研究生名詞解釋1、“賣”：由戴愛蓮創(chuàng)作，可以說是舊中國人民生活的真實寫照，舞蹈表現(xiàn) 的是一對善良的父母被生活所迫不得不賣掉親生骨肉的情節(jié)， 是對當(dāng)時社會無聲 的控訴。2、“蘇區(qū)歌舞”：在蘇維埃革命根據(jù)地建立的， 一種新型的歌舞沐浴著一輪東升的旭日破土而出， 它以鮮明的進(jìn)步色彩， 鼓舞著人們的革命斗志， 人們稱它為蘇區(qū)歌舞或紅色歌舞。3、歌舞活報：李伯釗將她在蘇聯(lián)學(xué)習(xí)時看到的歌舞活報的形式帶到了蘇區(qū)， 這種將歌，舞，詩，劇融為一體，能迅速反映現(xiàn)實的新藝術(shù)形式。4、中國民族歌舞劇：通常把中國古典舞和民族民間舞蹈作為舞蹈語言的基礎(chǔ)， 以傳統(tǒng)的戲劇性結(jié)構(gòu)為主要手段展現(xiàn)戲劇情節(jié)和塑造人

5、物的通稱為中國民族舞 劇。5、中國現(xiàn)代舞劇： 把不以民族舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)作為創(chuàng)作舞蹈的規(guī)范， 而是從塑 造人物，表現(xiàn)情感需要，光彩博納，為我所用，從生活，從人物出發(fā)，進(jìn)行舞蹈 語言的創(chuàng)造，并注意吸收現(xiàn)代舞蹈表現(xiàn)手段和技巧，而又大多表現(xiàn)現(xiàn)代的題材， 塑造現(xiàn)代人物的舞劇稱為中國現(xiàn)代舞劇。簡答題1、在國統(tǒng)區(qū)舞蹈活動有哪三種形式？答：在國統(tǒng)區(qū)的舞蹈形式概括起來有以下三種：第一，是以吳曉邦為代表的 新舞蹈，及用進(jìn)步歌曲編演的舞蹈形式， 第二，以戴愛蓮為代表的 “邊疆舞”， 第三，從延安傳來的新秧歌。這三種舞蹈形式均結(jié)合當(dāng)時的政治形勢，反映 現(xiàn)實生活，表達(dá)了人民美好的愿望，成為進(jìn)步的文藝工作者和愛國學(xué)生向舊

6、社會進(jìn)行斗爭的有力武器。2 、 延安秧歌運(yùn)動的意義？答：這次中國文藝近代史上的秧歌運(yùn)動，無疑是一次文藝革命，同時也是文藝工作者的一次帶有根本性的思想改變。它及時的教育了廣大文藝工作者，確立了文藝必須反映中國現(xiàn)實，必須為廣大人民群眾服務(wù)，走民族化，大眾化道路的方針， 為中國的文藝政策奠定了良好的基礎(chǔ)。 實踐證明， 惟其如此，才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的，受人民大眾歡迎的文藝作品。3、古雪夫?qū)τ谖鑴∶廊唆~的要求答：創(chuàng)作和演出舞劇美人魚 ，古雪夫的初衷是使芭蕾舞劇藝術(shù)的形式，結(jié) 構(gòu)方法同中國的傳統(tǒng)舞蹈結(jié)合起來，把芭蕾舞，中國古典舞和民間舞完美的 融合。首先，他要大家注意“民族風(fēng)格”的問題，雖然在舞蹈語匯上采取芭

7、蕾， 中國古典舞，中國民間舞并用的方針，但是盡量要“民族化” 。第二，他要求整個舞劇盡量用舞蹈語言交代情節(jié)， 刻畫人物， 力避啞劇程 式的痕跡。第三，突出了從芭蕾借鑒來的雙人舞的成分， 以此來形成了貫穿全劇的主 干。第四，他要求群舞編排富于特色，如珊瑚，人參，琥珀等幾段舞蹈，節(jié)奏 明鮮，色調(diào)艷麗，很有些“代表行舞蹈”的風(fēng)格。第五，盡管全劇包容了各種形式， 風(fēng)格特點(diǎn)的要求， 但要求整體風(fēng)韻是統(tǒng) 一的。4、黃河兒女情在舞蹈藝術(shù)方面的突出特色是？答： 1、極度變形和夸張的外部動作和極其純真的內(nèi)心情感的高度和諧統(tǒng)一。2、運(yùn)用極富個性的動作形態(tài)，刻畫了極富個性的人物3、整個作品由山西民歌連貫的，因此，它

8、的 12 段舞蹈無不具有民間藝 術(shù)的痕跡，具有鮮明的地方特色。然而在一些舞段他們又巧妙的糅合了現(xiàn)代 舞，迪斯科，爵士舞甚至霹靂舞的動律，使整個作品既有民間色彩，又有某種變化，新穎而又有現(xiàn)代氣息。5、中國舞劇三次發(fā)展高潮，以及各高潮時期的代表作？ 答：中國舞劇的發(fā)展，第一次高潮是從 50 年代中期開始的，以寶蓮燈 為代表，第二次高潮是從 80 年代開始的，以絲路花雨為代表，自建國 40 周年慶祝活動開始以來，舞劇的創(chuàng)作和演出又趨于活躍，上海的吳越春秋 ， 黑龍江的渤海公主 ，廣東的南越王，吉林的春香傳和人參女 ，云 南的阿詩瑪相繼出臺，直主這次活動，集中演出了 13 臺大型舞劇，可以說 是中國舞

9、劇史上第三次發(fā)展高潮。論述題1、論述寶蓮燈的創(chuàng)作過程和創(chuàng)作成就？答：寶蓮燈 是北京舞蹈學(xué)校第一屆編導(dǎo)訓(xùn)練班學(xué)員李仲林， 黃伯壽在蘇聯(lián) 舞蹈專家查普森的指導(dǎo)和中國著名京劇表演藝術(shù)家李少春的具體幫助下創(chuàng)作 的畢業(yè)實習(xí)作品， 由中央實驗歌劇院舞劇團(tuán)于 1957 年在北京首演。 舞劇寶 蓮燈史新中國第一部大型民族舞劇，它的創(chuàng)作和演出成功，標(biāo)志著我國舞 蹈工作者在中國民族傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，借鑒了芭蕾舞劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式， 所創(chuàng)造出具有濃郁的中國民族風(fēng)格特色的大型舞劇，使得我國的舞劇編創(chuàng)， 進(jìn)入了一個新的歷史階段。雖然這只是創(chuàng)建我國民族舞劇的一種做法，但是 它已經(jīng)樹立了我國古典民族舞劇一種比較完整的樣式，為

10、發(fā)展這個類型的舞 劇奠定了基礎(chǔ)。2、結(jié)合作品分析 1986 年全軍舞蹈比賽特點(diǎn) 答：一、軍事題材突出， 其它題材也廣泛。 其中士兵進(jìn)行曲、八女投江、 心靈等作品，恰如一幅展現(xiàn)中國人民軍隊光輝業(yè)績和崇高精神風(fēng)貌的畫 卷，從各個角度展示了人民軍隊威武雄壯的英姿，贊美了戰(zhàn)爭年代先輩們英 雄主義的品格， 表現(xiàn)了人民展示革命樂觀主義的精神。 另外， 具有恢宏氣魄， 意蘊(yùn)深厚的海燕、黃河魂、小溪 *江河*大海，歌頌中華民族歷史人物、 革命先烈和人民群眾的秦王掃六合 、昭君出塞、江姐，還有春潮、 在希望的田野上等，能使人感到一股清新的生活氣息撲面而來。二、藝術(shù)上有探索、有創(chuàng)新、有突破。參賽的作品手法豐富、風(fēng)

11、格紛呈： 或?qū)懸?，或?qū)憣崳蛱搶嵔Y(jié)合，或抽象表現(xiàn)，這說明編導(dǎo)們已從比較單一的， 線性的創(chuàng)作思維，向多維、多向的創(chuàng)作思維發(fā)展。如雙人舞踏著硝煙的男 兒女兒改變了以往作品中人物感情色調(diào)單一的狀態(tài)， 通過生動的細(xì)節(jié)描述， 如硝煙中的一束小白花，臨別時一次深情的握手等，形象地揭示了人物復(fù)雜 而細(xì)膩的感情層次，成功的開掘了人物的內(nèi)心世界。三、新一代的編導(dǎo)和表演人才輩出。還出現(xiàn)了一批比較年輕、專業(yè)知識 比較全面的多面手。如陳惠芬和王勇的采蘑菇 、小小水兵都是自編自 導(dǎo)自演的佳品，這反映出了當(dāng)代舞蹈演員已由單純接受型向參與創(chuàng)造型轉(zhuǎn)變。四、各藝術(shù)團(tuán)體正在形成各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。如從不朽的戰(zhàn)士到 士兵進(jìn)行曲，我

12、們看到雄奇健美軍威壯是“總政”歌舞團(tuán)的風(fēng)格；從再 見嗎，媽媽到黃河魂，我們看到了大膽地運(yùn)用和融化某些現(xiàn)代舞的表現(xiàn) 方法和語匯，探索、創(chuàng)新是南京軍區(qū)前線歌舞團(tuán)的追求。均展現(xiàn)了各個團(tuán)體 不同的藝術(shù)個性。五、這次匯演也有一些值得注意的問題，如某些作品生活基礎(chǔ)薄弱，內(nèi)容貧乏，人物形象雷同；有的探索性作品令人費(fèi)解，尚未能和中國觀眾的審美心理習(xí)慣很好的結(jié)合。 在舞蹈編排或語匯運(yùn)用方面， 還存在著某些隨意性， 不從主題，人物的出發(fā)而濫用技巧的現(xiàn)象。一些作品不同程度地存在著人物 類型化、結(jié)構(gòu)雷同化、動作通用化的現(xiàn)象。3、試述文革之后，中國舞蹈藝術(shù)多樣化發(fā)展的歷程。 新時期以來，舞蹈藝術(shù)多樣化發(fā)展的歷程大致可以

13、分為三個階段：一、自 20 世紀(jì) 70 年代后期至 80 年代初期為第一階段。其特點(diǎn)為在恢復(fù)上 演中華人民共和國的建立后創(chuàng)作演出的優(yōu)秀舞蹈和舞劇作品的同時，初步實 現(xiàn)題材、體裁的多樣化。這一時期先后舉行了慶祝建國 30 周年獻(xiàn)禮演出、 第一屆全國舞蹈比賽、全國少數(shù)民族文藝會演和華東地區(qū)六省一市舞蹈會演 等全國性的大型的舞蹈活動。二、80 年代中期是舞蹈藝術(shù)多樣化發(fā)展的第二階段。 這一階段的主要特點(diǎn)有：1、中國的芭蕾舞藝術(shù)有了長足的進(jìn)步并取得階段性成果， 2、現(xiàn)代風(fēng)格的舞 劇出現(xiàn)了比較優(yōu)秀的作品（如蘩漪 、鳴鳳之死等）， 3 、舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng) 造意識、舞蹈本體意識以及對舞蹈風(fēng)格個性的追求都有進(jìn)一步的加強(qiáng)。建國 初期，芭蕾舞成為我國舞蹈學(xué)