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文檔簡介

1、電視攝像教案一、 課程的性質(zhì)和任務(wù)攝像技術(shù)是高職現(xiàn)代教育技術(shù)專業(yè)的一門專業(yè)課程,也是一門注重理論性、知識性,更強(qiáng)調(diào)實(shí)踐的應(yīng)用型課程。要求學(xué)生在掌握了相關(guān)的理論知識以后,又要付諸實(shí)踐,通過實(shí)踐活動,來培養(yǎng)實(shí)際動手操作能力,即通過實(shí)習(xí)過程,鞏固和檢驗(yàn)所學(xué)知識并把理論用于實(shí)踐操作。攝像技術(shù)不同于一般的其它課程,既是一門技術(shù)課,又是一門藝術(shù)課,綜合了多門學(xué)科的知識。攝像技術(shù)課程要求在學(xué)習(xí)電視畫面的造型元素、攝像機(jī)調(diào)整和使用、常見的拍攝技巧和基本技術(shù)的基礎(chǔ)上,從技術(shù)和藝術(shù)上掌握攝像這一影視環(huán)節(jié)的基本創(chuàng)作方法。本課程的主要特點(diǎn)是:技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合,理論與實(shí)踐相促進(jìn)。攝像技術(shù)是一門綜合性應(yīng)用型的課程,僅僅掌

2、握理論知識是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,學(xué)生拍攝技術(shù)和技巧需要通過大量的實(shí)踐訓(xùn)練才能完美的結(jié)合,只有把理論和技巧在實(shí)踐中進(jìn)行使用與總結(jié),才能培養(yǎng)學(xué)生的動手操作能力,才能養(yǎng)成精益求精的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。教學(xué)目的:本課程的目的在于通過理論學(xué)習(xí)和和拍攝實(shí)踐,培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維能力和實(shí)踐能力,使學(xué)生掌握電視攝像的基本理論、特點(diǎn)和基本技巧方法,思維技巧和藝術(shù)手段,使學(xué)生在電視攝像實(shí)踐過程,練就扎實(shí)的技術(shù)功底,提高電視藝術(shù)修養(yǎng)。教學(xué)方法:本教學(xué)的特點(diǎn)是理論知識、操作實(shí)踐相結(jié)合,讓學(xué)生在不斷的實(shí)踐與運(yùn)用中提高攝像水平。二、 教學(xué)目標(biāo)1. 掌握電視攝像的基礎(chǔ)知識和基本理論,并能把多種學(xué)科的內(nèi)容、技術(shù)和電視攝像藝術(shù)相結(jié)合。2

3、. 熟悉電視攝像師的創(chuàng)作過程,能與電視藝術(shù)創(chuàng)作的其他環(huán)節(jié)相配合。3. 掌握蒙太奇思維的基本思想,并能運(yùn)用蒙太奇思維來指導(dǎo)電視攝像工作。4. 熟悉攝像機(jī)的操作和基本功能按鈕,并能進(jìn)行熟練操作。5. 掌握電視攝像的基本技術(shù)和技巧,并能靈活運(yùn)用,不斷創(chuàng)新。6. 培養(yǎng)學(xué)生熱愛電視攝像工作,精益求精的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。任課教師:宋衛(wèi)平三、 教學(xué)內(nèi)容:第一章 電視畫面基礎(chǔ)第一節(jié) 電視攝像的基礎(chǔ)知識1 電視攝像的背景介紹技術(shù)的誕生 設(shè)想:電視早于電影(十八、十九世紀(jì)初化學(xué)技術(shù)比物理、電子技術(shù)發(fā)展快) 藝術(shù):電視源于電影(電影源于戲?。?目標(biāo):高于電影(要解決保存、清晰度兩大難題)電視與電影的技術(shù)比較a.

4、攝像機(jī)比攝影機(jī)靈敏度高,從而降低了對燈光的要求。攝像機(jī)甚至能在微光和無光(紅外攝像機(jī))的情況下正常工作;b. 攝像機(jī)可在更寬的色溫偏差范圍內(nèi)工作(但照度和色度的范圍比攝影機(jī)?。?;c. 攝像機(jī)功能全、自動化程度高、操作方便;d. 攝像機(jī)工作時無噪聲(可方便現(xiàn)場錄音),可用監(jiān)視器供多人同時監(jiān)看拍攝時的圖象;e. 攝像在拍攝同時及結(jié)束后即可反復(fù)觀看拍攝效果,減少了“備份鏡頭”的需要且節(jié)省了后期制作費(fèi)用(電影需要顯影、定影、著色和復(fù)印等一系列工藝過程,最快也要23天才能看到拍攝效果);f. 可采取多機(jī)、現(xiàn)場拍攝制作法,從而使電視的拍攝效率更高;g. 可方便地使用電子特技手法;h. 記錄的聲、像(磁帶、

5、光盤),可反復(fù)多次使用,制作成本低,周期短。電視與電影的最大區(qū)別就在于:電視能即時復(fù)演圖像。攝影與攝像的不同之處一、拍攝機(jī)器不同二、承載媒體不同三、編輯方式不同四、傳播方式不同五、最終產(chǎn)品不同2 電視的傳播與藝術(shù)特性電視被稱為大眾傳播媒介(大眾傳媒)電視的特性:(有很多分類法,這里只談傳播、藝術(shù)特性)傳播特性:形象、直觀、普及、傳播快、空間開拓(集畫、聲、色大全)(1) 傳播手段的先進(jìn)性傳統(tǒng)媒介(書、報、雜志、電影、戲劇、無線電廣播)電視有限發(fā)行無限發(fā)行線性發(fā)行立體發(fā)行受制于區(qū)域、交通工具(速度慢)不受制約速度快(直播、傳播)(2) 傳播信息的豐富性幾乎兼容了所有傳統(tǒng)媒介(超級綜合)開創(chuàng)人類文

6、化生活新時代(現(xiàn)代大眾傳媒之首)(3) 鏡頭的紀(jì)實(shí)性(電視的記錄與揭示功能)如實(shí)、全面、客觀(相對而言);其他媒介(反映抽象、易受主觀影響)(4) 接收的家庭性人們獲取信息最主要的渠道。(1979年美國調(diào)查統(tǒng)計,美國的家庭平均有35%的時間在看電視。在我國亦居各類傳媒之首)。 普及(不受文化程度、年齡、經(jīng)歷限制); 教育(家庭教育、電視大學(xué)) 藝術(shù)特性:綜合性強(qiáng),節(jié)目的連續(xù)性、系列性、即興性、同時性和畫面的重復(fù)性,構(gòu)成了電視節(jié)目的藝術(shù)特性。 音樂 表演藝術(shù) (時間藝術(shù)) 舞蹈 繪畫藝術(shù) 造型藝術(shù) 雕塑 (空間藝術(shù)) 建筑 戲劇 綜合藝術(shù) 電影 (時空藝術(shù)) 電視 語言藝術(shù) 文學(xué)動態(tài)性連續(xù)性(區(qū)

7、別攝影);系列性(區(qū)別電影);即興性(數(shù)字點(diǎn)播、網(wǎng)絡(luò)電視);同時性(全球觀看);重復(fù)性(教學(xué)的重點(diǎn)難點(diǎn))時空性五維(空間、時間、聲音)綜合性藝術(shù)與科技;時間與空間;視覺與聽覺;逼真性與假定性;藝術(shù)與商品電視視覺、動態(tài)、時空、綜合的藝術(shù)3 電視的時間與空間 電視的時間構(gòu)成 1. 播映時間 客觀存在的播放時間(敘事容量受限制); 2. 情節(jié)時間 劇情展示的跨度; 3. 感受時間 心理感受的長短(時間的延長與壓縮慢、快動作) 電視的空間構(gòu)成 1. 再現(xiàn)空間(逼真性)逼真地再現(xiàn)某一真實(shí)場景。 2. 創(chuàng)造空間(假定性)通過蒙太奇手段、剪輯技術(shù)來組成空間;借助攝影構(gòu)圖技巧造成某種空間感;聲畫對位的運(yùn)用,以

8、聲音來延伸畫外空間,豐富空間的造型表現(xiàn)力。4 電視的基礎(chǔ)知識 電視的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是依據(jù):光的特性和人眼的視覺特性所制定的。 單色光與復(fù)合光單色光:只包含單一波長成分的光。復(fù)合光:包含兩種或兩種以上波長成分的光。(太陽光) 色源 光源色物體本身所發(fā)光的顏色。色源 固有色物體本身不發(fā)光,靠反射、吸收或透過某些特定波長的光來引起人眼的彩色感覺(舉例:紅花綠葉)。實(shí)驗(yàn)證明:色彩既決定于物體固有的吸收和反射某種光波的特性,又取決于照射物體光線的光譜成分。 色溫(光的顏色標(biāo)志)色溫:某一光源的光譜特性與某一溫度下的絕對黑體的光譜特性相同,這一溫度就稱作該光源的色溫。(見常用光源色溫表)物體受熱 輻射光(光譜特

9、性隨溫度連續(xù)變化) 黑紅黃白藍(lán)(青)色溫是表明白光光源光譜成分的標(biāo)志。白光是由色光組成的。生活中的可見光多數(shù)是熱輻射體發(fā)出的,如太陽光、燈光和蠟燭光等,都可以看作是白光。但白的程度是不同的,這是因?yàn)檫@些光源含的光譜成分不同(光譜成分即光的色彩成分)原因。人眼對不同色溫的光有不同的色感,光源的色溫越高,越偏蘭,越低越偏紅色。光源的色溫和光源的物理溫度無關(guān)。道理很簡單,一盞鎢絲燈發(fā)出光的色溫大約是3200K,蒙上一層蘭紙發(fā)出的光色溫就升高了,變成5600K了(升高多少根據(jù)蘭紙的深線而定)因?yàn)榧右粚犹m色透明紙后,投射出來的光的色彩成分變了,蘭光多了,紅綠光被藍(lán)紙吸收了,但燈的溫度并沒有變化。冷光源色

10、溫高,但本身的溫度并不高。各種攝像光源色溫概數(shù)比較表人工光光源色溫(K)自然光光源色溫(K)蠟燭光16001900日出日落18502200煤油燈2000日出日落前半小時23503100普通民用燈泡265028009時-15時5500碘鎢燈32009時前-15時后5500-4800鎢絲燈3200平均日光5400照相強(qiáng)光燈3400夏季中午直射光5800鏑燈5500秋季中午直射光6000-6500萬次閃光燈5000-6000藍(lán)天陰影中12500電視屏幕6500藍(lán)天天空光19000-25000白色熒光燈4800薄云天空光13000云霧天空光7500-8500陰天天空光6400-7000注:1. 晴天太

11、陽直射光在9-15時之間。陽光中含紅、綠、藍(lán)三原色比率基本相等,各占1/3。因此給人以白色的感覺。鎢絲燈、民用燈泡色溫較低。其中含紅的成分較多,給人以偏紅的感覺。熒光燈含藍(lán)綠成分較多,給人感受偏藍(lán)綠。2. 燈光的色溫隨電壓高低而變化,電壓高色溫高,電壓低色溫則偏低,上表表示標(biāo)準(zhǔn)電壓220V時的概數(shù)。電壓低3-2V影響不大,不會被人眼所察覺。光源色溫對物體色彩再現(xiàn)的影響我們平??吹礁鞣N物體的顏色是在白光下呈現(xiàn)的顏色。這是因?yàn)槿藗兓旧鲜翘幱诎坠庹彰鳝h(huán)境下生活的緣故。用不同色光照明有色物體,物體的顏色就會發(fā)生變化,對這種變化人眼不太敏感,因?yàn)槿搜塾猩X適應(yīng)現(xiàn)象,但對彩色攝像機(jī)卻十分敏感。大腦的“自

12、動糾錯”作用 陽光是人類判別顏色的標(biāo)準(zhǔn)光源顯色性:指光源的光照射到物體上所產(chǎn)生的客觀效果,也是指光源能否正確地呈現(xiàn)物體顏色的性能。光源的光譜能量分布決定了光源的顯色性。溫度輻射體光源的特點(diǎn):它產(chǎn)生的光譜是連續(xù)的,即在全部可見光譜范圍內(nèi)都有輻射,光譜分布是連續(xù)變化的。這類光源一般能較好地重顯物體的固有彩色,其顯色性能較好。非熱輻射光源的特點(diǎn):發(fā)光不以發(fā)光材料的高溫為基礎(chǔ)(如熒光)。它們輻射的是線狀或帶狀的非連續(xù)光譜,或既有連續(xù)又有線狀的混合光譜。當(dāng)我們在缺少某些波長成分的光源下觀察或拍攝物體時,所攝物體的顏色就會發(fā)生色變。我們稱這些光源的顯色性差。光源的顯色性和色溫之間沒有必然的聯(lián)系,具有不同光

13、譜功率分布的光源可能有相同的色溫,但顯色性可能差別很大。物體的顏色(由三方面的因素所決定):物體本身的屬性物體所具有的吸收、反射及透射不同波長光的能力。物體的照明條件照射物體的照明光源所含的光譜成分。人眼的視覺功能。 彩色視覺桿狀細(xì)胞:靈敏度高,對彩色不敏感,主要辨別明暗。錐狀細(xì)胞:靈敏度低,主要辨別色彩,但要有一定光照度,光暗時基本不起作用。 人眼的主要特性a視覺范圍 人眼所能感受的亮度范圍(分辨亮暗的比值),它隨亮度改變而改變,相差極為懸殊。亮度很低時:10:1 亮度適當(dāng)時:1000:1(對比電影的寬容度:128:1;電視32:1)b 適應(yīng)性 可通過瞳孔的調(diào)節(jié)作用和不同的感受細(xì)胞來適應(yīng)外界

14、的亮度變化。c視覺銳度 人眼分辨景物細(xì)節(jié)的能力(觀察物體時所能分辨的相鄰最近的視角的倒數(shù))。它與照度和物體運(yùn)動的速度等因素有關(guān)。在中等亮度、對比度下觀察靜止圖象,人眼的極限分辨角約為11.5。在醫(yī)學(xué)上將1定義為1.0,這相當(dāng)于5米視距外恰好能分辨1.4mm的線寬。如果某人極限分辨角為2/3,則他的視力便是1.5。人眼對彩色的分辨力比亮度分辨力低約4。d 視覺暫留(視覺惰性)正常人約1/101/12秒(黑暗中1/40秒)e 視覺范圍 全視野 120145 明視野 靜止 5055 動(100Km/h)1015 人眼的色彩視覺a. 不同的彩色刺激會引起人眼同一彩色的視覺;b. 同一個彩色刺激會引起不

15、同的彩色視覺;c. 波長不同的光產(chǎn)生的視覺靈敏度不相同。 視覺守恒現(xiàn)象(聯(lián)想透視規(guī)律)a. 大小守恒 把較小的物體看成是距離較遠(yuǎn)。b. 亮度守恒 亮度降低時所見到的顏色不變。c. 顏色守恒 無論在什么光線條件下,看到熟悉物品的顏色都“不會改變”。d. 形狀守恒 判斷已知的幾何形狀時,盡管它們由于透視或其他原因發(fā)生了某種畸變,我們還會認(rèn)定它們保持了原來的形狀。這些就是為什么拍攝到的東西與看到的東西會有差距的原因。 三基色原理三基色原理:選取相互獨(dú)立的三種原色,將它們按不同的比例進(jìn)行組合,從而在視覺上引起各種不同的彩色感。三種基色光的比例,決定混合光的色調(diào)和飽和度。三種基色光的亮度之和,為混合光的

16、亮度。三基色的選擇 彩色電視中的熒光粉:既要滿足三基色原理,又要能達(dá)到100%飽和度及適宜亮度電平。所以最終選定的三種光是:700nm紅光;546.1nm綠光;435.8nm藍(lán)光 彩色三要素三要素:色調(diào)、亮度、飽和度色 調(diào):顏色類別;亮 度:是光刺激人眼所引起的明亮程度的感覺。飽和度:是人眼對顏色感覺的一種特征,即色彩的深淺程度。 混色方法混色方法(主要有兩種):相加混色,相減混色。利用人眼視覺特性進(jìn)行相加混色的方法有:時間混色性:利用視覺暫留特性,將三基色光,按一定順序輪流投射在空間同一位置上,它是順序制彩電視的基礎(chǔ)。時間混色法實(shí)驗(yàn):用三種濾色片排列組成的圓盤高速旋轉(zhuǎn),看到的便是它的混合色。

17、光譜混色法:將三基色同時直接投射在空間同一位置相混合的方法。此種方法亦稱為:直接混色法,或同時相加混色法。彩色投影電視機(jī)采用此法??臻g混色法:利用人眼的視覺銳度,將三種基色光分別投影到同一表面相鄰很近的三個點(diǎn)上??臻g混色法在同時制電視中得到應(yīng)用。生理混色法:兩眼分別觀看不同顏色的同一景物,所產(chǎn)生的混合效應(yīng)。第二節(jié) 電視畫面一、什么是電視畫面?電視畫面,是從電影畫面借用來的。畫面這個詞,它和繪畫有許多相近之處。都是通過二維平面再現(xiàn)三維空間幻覺的(平面)視覺藝術(shù)(畫面語言的共性)。習(xí)慣上把一個鏡頭叫做一個畫面。電影畫面?zhèn)鹘y(tǒng)的定義是:“一段連續(xù)放映的影片中的形象,看來是由一臺攝影機(jī)不間斷的一次拍攝下

18、來的,無論這段多么長都叫做一個鏡頭”(即畫面)。這樣講不夠嚴(yán)格,因?yàn)橛械漠嬅媸嵌啻伍_機(jī)關(guān)機(jī)完成的(如停機(jī)再拍、動畫片、木偶片等)。電視畫面看來是一次連續(xù)拍攝的。電視畫面是電視語言的基本元素,也是攝像造型的基本單位。一個畫面的時間可以長到幾分鐘,也可以短到幾秒鐘,甚至幾幀畫面。使用畫面語言的藝術(shù)有:繪畫、攝影、電影、電視等。二、常用的電視畫面術(shù)語1 畫面和鏡頭是一個對象的兩種稱呼(畫面語言的共性)。2 畫面和畫幅是兩個不同的概念。電視畫面是由幀組成,在我國,每幀為1/25秒(畫面語言的個性)。3 畫面和像素畫面的圖像是通過像素呈現(xiàn)出來的。像素的多少及其排列的密集程度,決定著圖像的清晰度(畫面語言

19、的共性)。電影與電視的像素是不一樣的(畫面語言的共性)。第三節(jié) 電視畫面的造型特點(diǎn)從攝像造型這個角度探討電視畫面的特性被稱為電視畫面的造型(藝術(shù)術(shù)語)特點(diǎn)。1 電視畫面的運(yùn)動性 “運(yùn)動正是電影畫面最獨(dú)特和最重要的特征”。運(yùn)動性包含以下三個方面的涵義: 電視屏幕的圖像每秒掃描25幀畫幅,這些連續(xù)動作的畫幅記錄了連續(xù)運(yùn)動的對象,靠人眼的視覺殘留作用,才構(gòu)成了活動的幻覺畫面(分割式觀察)。(影視的個性) 電視畫面能表現(xiàn)被攝對象的運(yùn)動過程。(攝像機(jī)靜止或運(yùn)動,被攝對象運(yùn)動) 運(yùn)動表現(xiàn)(也稱運(yùn)動攝像),指攝像機(jī)在運(yùn)動中表現(xiàn)對象的靜止或運(yùn)動狀態(tài)。(被攝對象靜止或運(yùn)動,攝像機(jī)運(yùn)動)2 分切拍攝組接敘述單一的

20、畫面雖一定的涵義,但不能單獨(dú)表達(dá)作品的主題,不能構(gòu)成完整的藝術(shù)作品。必須把許多不同內(nèi)容、不同景別、不同角度的畫面通過蒙太奇手段組接起來。3 時限性每個電視畫面都有一定的時間限制,不像畫展、影展可讓我們長時間的駐足觀看。(時限性與內(nèi)容的表現(xiàn)手法是相互制約的)4 畫幅形式的固定性電視畫面的畫幅形式是固定不變的,雖有大小尺寸的區(qū)別,但長寬之比是不變的。均為4:3(或16:9)。這個固定的畫框,對于表現(xiàn)變化萬千的現(xiàn)實(shí)生活是一個很大的局限。攝像人員要訓(xùn)練自己在這個固定畫框之中處理構(gòu)圖。要善于利用運(yùn)動、變焦鏡頭、景別和開放式構(gòu)圖等手段來突破固定畫幅形式帶來的束縛。對于“開放式構(gòu)圖”的特點(diǎn)綜述如下:(1)畫

21、面主體不一定放在畫中心,以強(qiáng)調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系(飄入的窗簾,掠過的人影);(2)畫面形象不完整,以強(qiáng)調(diào)畫外空間的存在,以及和畫外空間的有機(jī)聯(lián)系(通過運(yùn)動);(3)故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào),使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡,不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中(關(guān)鍵留在畫外制造懸念:潑水掉物);(4)借助于聲音構(gòu)成畫外空間,而且往往是聲畫分立?!伴_放式”構(gòu)圖,不是把觀眾的視覺感受局限在可視的“具像畫面”之內(nèi),而是引導(dǎo)觀眾突破畫框限制,產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想,從而增加了畫面的容量。5 逼真性法國電影理論家馬爾丹電影語言:“電影畫面在某種情況下,是對觀眾激起一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,使觀眾確信銀幕上出現(xiàn)的一切是客觀存在的

22、。”攝像的真實(shí)性是追求屏幕視覺效果的逼真(也是原始的本能),逼真性對不同類型的節(jié)目有不同要求。6 形象的具體可視性電視畫面的形象是具體可視的(具象),不同于文學(xué)形象可以很抽象。第四節(jié) 電視畫面的作用1、畫面是電視傳達(dá)信息的主要媒介(綜合功能)2、畫面作為反映現(xiàn)實(shí)的手段(基本功能,記錄與揭示。如:新聞拍攝)(客觀)3、電視畫面的敘事和表情作用(藝術(shù)功能)(主觀)電視主要靠畫面來敘述事件、故事,表達(dá)作者的思想感情。敘事和表情(符號)是電視畫面的兩大功能,敘事功能就是靠它講故事。 故事影片天云山傳奇馮曉嵐死后,銀幕上出現(xiàn)了這樣幾個特寫鏡頭:(1) 桌邊蠟燭燃盡了;(2) 竹竿上掛著馮曉嵐的破羊毛背心

23、;(3) 灶邊的案板、菜刀和切了一半的咸菜;(4) 有補(bǔ)丁的舊窗簾。 這組空鏡頭,通過具體畫面形象,表現(xiàn)了馮曉嵐為了追求革命理想、情操和愛情,歷盡了人生的坎坷,無私地奉獻(xiàn)出自己一切的高尚品質(zhì)。敘事和表情是不同的,但在創(chuàng)作實(shí)踐中,總是把兩項(xiàng)功能融合在一起,使畫面在敘事的過程中表現(xiàn)出感情來。第二章 電視攝像機(jī)的分類、功能及操作第一節(jié) 電視攝像機(jī)的分類按用途分:廣播級、專業(yè)級、家用級光電轉(zhuǎn)換:攝像管、CCD、CMOS信號調(diào)制:模擬、數(shù)字圖像清晰度:標(biāo)準(zhǔn)清晰度(簡稱標(biāo)清)、高清晰度(簡稱高清)電視制作:演播室用、EFP、ENG第二節(jié) 攝像機(jī)上的常用操作開關(guān)攝像機(jī)的操作,對于攝像師來說,必須掌握變焦、光

24、圈及聚焦的使用及白平衡的調(diào)整(基本技能)。進(jìn)一步的則需學(xué)會控制景深(焦深)。攝像機(jī)的主要附件是: 鏡頭 尋像器a. 構(gòu)圖的重要依據(jù);b. 了解攝像機(jī)的工作(拍攝、等待、彩條、多種警告,電池、磁帶的使用情況,各種參數(shù)的顯示)和技術(shù)狀況(影調(diào)、色彩、清晰度、快門速度等)c. 回放,檢查拍攝的錄像質(zhì)量。 CCU控制器。它的功能是:供交流電、遙控調(diào)節(jié)、工作狀態(tài)的鎖定、部分信號的補(bǔ)償和校正、系統(tǒng)的同步、內(nèi)部通話; 話筒。聲音的錄制及監(jiān)視。攝像機(jī)的主要按鈕與開關(guān):1. 聚焦環(huán)手動聚焦用。以下情形時需要使用手動聚焦:閃耀的表面、背光的物體或反光強(qiáng)烈時。骯臟玻璃后面的物體。物體一部分靠近而另一部分遠(yuǎn)離攝像機(jī)時

25、(傾斜的物體)。缺少明暗、色彩的平面物體(如:白墻)。帶水平條紋的物體??焖龠\(yùn)動的物體。使用大特寫功能、特殊鏡頭時。2. 變焦桿環(huán)有的機(jī)器手動變焦環(huán)配備了變焦桿,將變焦方式鈕置于M處,手動變焦功能起作用。W:增大鏡頭的角度以進(jìn)行廣角拍攝。T:減小鏡頭的角度以進(jìn)行遠(yuǎn)攝。 按壓力量的大小與變焦速度一致。3. 光圈環(huán)手動光圈環(huán),當(dāng)將光圈方式鈕置于A處,自動光圈功能起作用。4. VTR錄像機(jī)觸發(fā)鈕開始停止拍攝。5. RET返回視頻鈕按著此鈕之際,從錄像部分輸入的返回視頻信號可在尋像器上監(jiān)看。6. 光圈方式開關(guān)。A:自動光圈功能起作用;M:手動光圈調(diào)節(jié)。以下情形時需要使用手動光圈:在室內(nèi)拍攝以窗外景物為

26、背景的人物時(背景很亮)。當(dāng)在晴天拍攝陰影中的人物時。當(dāng)拍攝高對比度的場景時。7. 瞬間自動光圈鈕。(當(dāng)將光圈方式開關(guān)置于M處時,按著此鈕之際自動光圈起作用)。8. 變焦方式鈕。(S:伺服變焦方式,可用變焦控制開關(guān)操作變焦。M:手動變焦方式,可用變焦桿環(huán)控制變焦)。9. 微距聚焦環(huán)(用于特寫鏡頭)。沿箭頭方向旋轉(zhuǎn)此環(huán),可拍攝極小被攝物的特寫鏡頭。 在微距方式正常的聚集和變焦調(diào)整不起作用。 要以微距方式拍攝圖像,應(yīng)將聚焦環(huán)1調(diào)至無窮遠(yuǎn)處,變焦環(huán)2調(diào)至最廣角處,按箭頭方向調(diào)節(jié)此環(huán)使微距方式下的圖像聚集最佳。10. GAIN增益開關(guān)當(dāng)被攝物照度不足時,用電子手段提高本機(jī)的光靈敏度。提升的程度取決于此

27、開關(guān)的位置。(增加提高數(shù)值,圖像上的噪波也會增大)。11. WHTBAL白平衡開關(guān)用此開關(guān)可設(shè)置三種白平衡方式。B:在此位置進(jìn)行的白平衡調(diào)整,寄存在B。A:在此位置進(jìn)行的白平衡調(diào)整,寄存在A。PRST(PRESET):在3200K設(shè)置的不可擦除的白平衡值。12. POWER電源開關(guān)(此開關(guān)可以接通或關(guān)閉電源)。第三節(jié) 黑、白平衡調(diào)整A. 為什么要調(diào)整白平衡白平衡調(diào)整(WHITEBAL)是攝像機(jī)工作中一個很重要的環(huán)節(jié)。當(dāng)我們用肉眼觀看這大千世界時,在不同的光線下,對相同的顏色的感覺基本是相同的。但是攝像機(jī)卻沒有人眼的適應(yīng)性,在不同的光線下,由于CCD輸出的不平衡性,造成攝像機(jī)彩色還原失真:圖像偏

28、藍(lán)(紅)。為了在不同的色溫條件下都能還原出被攝主體本來的色彩,就需要對攝像機(jī)進(jìn)行色彩校正,以達(dá)成正確的色彩平衡。這種調(diào)整被稱為白平衡調(diào)整。使用白色物體調(diào)整平衡是因?yàn)榘咨矬w變化得最為明顯(在鎢絲燈光下,拍攝出來的景物就會偏黃、紅;在藍(lán)天下,則會帶有藍(lán)色色調(diào))。(還有技術(shù)原因)色溫,就是定量地以開爾文溫度表示色彩。光線不僅含有亮度的成份,更含有顏色的成份。色溫越高,藍(lán)色成份越多,圖像偏藍(lán);色溫越低,紅色成份越多,圖像就會偏紅。B. 需要手動調(diào)整白平衡的場景自動白平衡當(dāng)拍攝時的光線超出所設(shè)定的范圍時就不能正常工作。以下一些光照條件需要手動調(diào)整白平衡:攝 像 條 件調(diào) 整 理 由在很藍(lán)很藍(lán)的天空下(

29、900010000K)色溫太高,顏色會偏藍(lán)從明亮處移到相對較暗處、從室外移到室內(nèi)(或相反)不同的光照,顏色突變,偏色夜間拍攝蠟燭光、煙火、夜景光線太暗,調(diào)整功能不起作用強(qiáng)烈地反光(水面、金屬表面)附近光線太強(qiáng),調(diào)整功能不起作用日落、日出或帶有強(qiáng)烈的紅色調(diào)時特殊光線照度過低時,如燭光下光線太暗,調(diào)整功能不起作用被攝景物不是處在同一光源下,且光比相差很大時不同的光照,顏色突變,偏色不同色溫光照射下的物體調(diào)整功能無法工作水銀蒸氣燈、鈉燈或某些熒光燈等照度過強(qiáng)的場景調(diào)整功能無法工作C. 自動白平衡自動白平衡調(diào)整功能是攝像機(jī)根據(jù)通過其鏡頭和白平衡感測器的光線情況,自動探測出被攝物體的色溫值,以此判斷攝像

30、條件,并選擇最接近的色調(diào)設(shè)置,由色溫校正電路加以校正,白平衡自動控制電路自動將白平衡調(diào)到合適的位置。2 基本原理拍攝一個好的電視鏡頭,除了取景、構(gòu)圖以及拍攝技巧之外,還要注意攝像機(jī)的黑平衡(Black Balance)與白平衡(White Balance)的調(diào)整。黑平衡的調(diào)整:使電視攝像機(jī)在拍攝黑色物體時,三個基色:即紅(R)、綠(G)、藍(lán)(B)的信號電平相等,這時顯像管的熒光屏上反映出不帶任何顏色的純黑色;白平衡的調(diào)整:用標(biāo)準(zhǔn)白色物體作為拍攝基準(zhǔn),分別調(diào)整三個基色放大電路的放大量,使輸出的三個基色信號電壓也相等,電視熒光屏上重現(xiàn)出正確的白色。白平衡調(diào)整的好壞直接影響到攝像機(jī)所拍攝的電視畫面彩

31、色還原的好壞。白平衡調(diào)好了,其它顏色也就基本正了。3 調(diào)整方式及條件白平衡調(diào)整方式有兩種:自動:不需任何操作,幾乎對所有目標(biāo)都能提供滿意的效果(從室外移到室內(nèi),最初畫面會出現(xiàn)輕微紅色投光,然后逐漸恢復(fù)自然彩色)。手動:下列拍攝條件下,自動白平衡不能提供滿意的效果:1. 在水銀燈、鈉蒸汽燈或某些熒光燈下拍攝時;2. 使用強(qiáng)烈光源,例如鹵素?zé)襞臄z或光源的彩色溫度較低時;3. 在光線突變的條件下拍攝;4. 在室外日出或日落時拍攝;5. 在夜間室外的焰火光線下拍攝;6. 拍攝單一彩色物體或單一彩色背景前的物體時。4 操作步驟:自動白平衡調(diào)整:見白或開啟機(jī)器后蓋上鏡頭蓋,對準(zhǔn)光源。手動白平衡調(diào)整:調(diào)整白

32、平衡時,用測試卡來調(diào)整最為準(zhǔn)確,實(shí)際拍攝現(xiàn)場若沒有測試卡,也可采用白平衡板(或其它白色質(zhì)地的物質(zhì))來代替。白平衡的調(diào)整一般分為粗調(diào)和細(xì)調(diào)兩個步驟:白平衡的粗調(diào),指的是濾色鏡(或?yàn)V色片)的選擇,是在大范圍內(nèi)的調(diào)整。白平衡的細(xì)調(diào),是先將測試卡或一個標(biāo)準(zhǔn)的白色物體放置在與被攝物相同的照明光線下,與水平面呈45的夾角(但需注意,白色物上不要出現(xiàn)反光點(diǎn))。然后把攝像機(jī)的鏡頭對準(zhǔn)白色物,調(diào)整鏡頭焦距,使白色物充滿整個熒光屏畫面(80%以上)。按下白平衡按鈕后待2至3秒鐘,尋像器上顯示出文字“OK”,就表明白平衡已經(jīng)調(diào)好。進(jìn)行自動白平衡調(diào)整時,還應(yīng)設(shè)定A或B位置。因?yàn)橹糜赑RESET(預(yù)置)的位置時,攝像機(jī)

33、的白平衡固定(即自動調(diào)節(jié)電路不起作用)。其一般只在鹵鎢燈(色溫為3200K)照明的條件下因找不到合適的白色物或搶拍鏡頭而來不及調(diào)整白平衡時使用。白平衡的偏調(diào)(藝術(shù)白平衡):為了達(dá)到某種特定的畫面藝術(shù)效果,也有時要人為地偏調(diào)白平衡,即有意識地使白平衡失調(diào),產(chǎn)生一種偏紅或偏黃或偏藍(lán)等的某種偏色的藝術(shù)效果。譬如:拍攝夕陽無限好的景色,若按正規(guī)方法調(diào)整白平衡,拍出來的圖像效果是平平淡淡的。盡管它真實(shí)地反映了夕陽的色彩,但這種真實(shí)的色彩與攝像人員所需要的深金紅色或暗紅色的夕陽色彩相差甚遠(yuǎn),不能滿足攝像人員的主觀要求。要想達(dá)到拍攝夕陽的這種要求,就應(yīng)采用偏調(diào)白平衡的辦法??偨Y(jié):正常調(diào)節(jié)白平衡 選擇濾色片;

34、 微調(diào)(白色畫面充滿一定的百分比); 調(diào)試按:白黑白藝術(shù)白平衡 畫面偏暖,調(diào)節(jié)時用偏冷的調(diào)色板 畫面偏冷,調(diào)節(jié)時用偏暖的調(diào)色板光線與白平衡 調(diào)節(jié)白平衡與光線的入射角有關(guān)順光時 光線偏暖白平衡偏冷逆光時 光線偏冷白平衡偏暖側(cè)光時 容易獲得正常的色調(diào)效果5 注意事項(xiàng)調(diào)整白平衡時應(yīng)注意的有關(guān)問題: 白色物的選擇 拍攝高質(zhì)量的電視節(jié)目時,需用標(biāo)準(zhǔn)的白色物來調(diào)整白平衡; 專用白板的角度與光源方向的影響 單一光線時:讓光線直接照在白板上,攝像機(jī)對著白板;多種光源時:主光線(自然光)射在白板的角度與鏡頭的光軸成直角,輔助燈光從光軸另一側(cè)射向白紙,取中間值就能達(dá)到白平衡 光源的色溫改變時要切記調(diào)整白平衡 拍攝

35、舞臺節(jié)目時白平衡的調(diào)整 利用與舞臺相同的光線來調(diào)白平衡,千萬不要用舞臺的彩燈來調(diào)白平衡;也可用機(jī)內(nèi)預(yù)置的 3200K檔來拍攝節(jié)目,但效果要差點(diǎn); 攝像機(jī)內(nèi)白平衡電路的記憶功能 攝像機(jī)內(nèi)白平衡電路的記憶功能是在一定的時間內(nèi)起作用的。攝像機(jī)重新拍攝時仍需要調(diào)整白平衡。第四節(jié) 聚焦在實(shí)際攝像過程中,物距是經(jīng)常變動的,因此常常會超出景深范圍而導(dǎo)致圖像模糊。為了使圖像保持清晰,就必須不斷改變鏡頭的焦點(diǎn)位置,使成像面始終落在焦深以內(nèi)。這里就要進(jìn)行不斷的調(diào)節(jié)焦點(diǎn),使影像更清晰。1 自動聚焦通常家用DV采用的是主動式聚焦,其原理就是當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)目標(biāo)時,由裝置在攝像機(jī)鏡頭內(nèi)下方的一組發(fā)射器,發(fā)出紅外線或超聲波,經(jīng)

36、被攝物體反射回來后,再由攝像機(jī)的紅外線傳感器或超聲波傳感器接收下來,從而測定出距離,根據(jù)測定的距離驅(qū)動攝像機(jī)的聚焦裝置聚實(shí)焦點(diǎn)。當(dāng)攝像機(jī)處于自動聚焦?fàn)顟B(tài)下,不需進(jìn)行任何調(diào)整,攝像機(jī)的自動聚焦電路便可以把聚焦調(diào)整到最佳狀態(tài)。提示:運(yùn)用自動聚焦時鏡頭拍攝中盡量不變焦點(diǎn),移動時注意保持與被拍攝主體的距離,不要與預(yù)先確定的距離相差太大。拍攝時應(yīng)避免前后景光線強(qiáng)度的劇烈變化,如果焦點(diǎn)在前景,后景突然變得很亮?xí)r,機(jī)器自己會在瞬間來回找一找焦點(diǎn),看起來就是焦點(diǎn)的抖動。2 手動聚焦的場景在某些特殊情況下,自動焦點(diǎn)裝置往往會發(fā)生錯誤判斷,此時需要使用手動聚焦:攝 像 條 件調(diào) 整 理 由被攝主體前有移動物體調(diào)整

37、功能無法工作被攝物體不在畫面中央這一范圍內(nèi)拍攝現(xiàn)場光線嚴(yán)重不足(如晚上拍煙花)被攝對象反差太弱被攝對象光線反射太強(qiáng)或周圍有太亮的目標(biāo)物被攝對象無垂直輪廓(如白墻)拍攝對象前后排列不能同時聚焦于兩個物體所拍攝的物體端離攝像機(jī)很近,另一端離得很遠(yuǎn)不能同時聚焦于兩個物體透過模糊、骯臟的玻璃拍攝拍攝快速運(yùn)動物體調(diào)整需要時間拍攝在欄柵、網(wǎng)等前景后的主體(如籠中的動物)當(dāng)被攝體能吸收紅外線或超聲波時無法工作3 手動聚焦方法(標(biāo)清拍攝時使用)一般應(yīng)根據(jù)鏡頭設(shè)計的具體要求,分別采用不同的聚集方法:(1)當(dāng)拍攝無窮遠(yuǎn)的景物時,可將調(diào)焦桿推至 位置拍攝。如拍攝一些風(fēng)景鏡頭。(2)當(dāng)拍攝特寫時,將變焦距鏡頭推到長焦

38、位置(T)進(jìn)行聚焦,因這時景深范圍小,可以很容易地將焦點(diǎn)聚實(shí)(通過取景器觀察圖像的清晰度),直到滿意為止。聚實(shí)焦點(diǎn)之后,再將鏡頭調(diào)整到所希望的構(gòu)圖景別上,焦點(diǎn)在變焦過程中不會變化。(3)若要獲得最大景深,可以用超焦距對焦,即對位于鏡頭超焦距位置的實(shí)物對焦點(diǎn),這時可獲得從無限遠(yuǎn)至1/2超焦距的最大景深范圍,主體在這個范圍內(nèi)活動自然是清晰的。這就是具體的超焦距聚焦法(鏡頭聚焦在無限遠(yuǎn)時,景深的近界限至鏡頭的距離)。(4)若微距對焦,需同時使用微距調(diào)節(jié)桿和調(diào)焦環(huán)進(jìn)行對焦,才能對實(shí)焦點(diǎn)。(5)若要拍攝運(yùn)動物體,可以用跟焦點(diǎn)的方法聚焦:首先對準(zhǔn)落幅畫面聚實(shí)焦點(diǎn),在聚集環(huán)上做一標(biāo)記。然后對準(zhǔn)起幅聚焦,記作

39、第一焦點(diǎn)位置。拍攝時,由攝像助手根據(jù)攝像技巧的速度和主體移動的速度,均勻?qū)⒄{(diào)焦環(huán)由第一焦點(diǎn)轉(zhuǎn)到第二焦點(diǎn)處。保證鏡頭拍攝全過程畫面清晰。第五節(jié) 實(shí)驗(yàn)拍攝的操作步驟1 拍攝前的準(zhǔn)備(1) 安裝電池(2) 接通電源 將POWER開關(guān)置于ON這時電源給機(jī)器供電視頻圖像輸至尋像器錄像部分的顯示接通 用VTR開關(guān)選擇攝像機(jī)的運(yùn)行方式。SAVE方式或STBY方式(3) 裝、卸磁帶使用標(biāo)明有Mini DV的錄像帶;錄像帶應(yīng)垂直插入帶槽。2 拍攝前的設(shè)置(1) 一般情況下的開關(guān)位置:A. 將VTR開關(guān)撥到STBY位置。B. AUTO IRIS開關(guān)設(shè)置為 NORMAL。C. GAIN開關(guān)設(shè)置為L(L位置為0dB)

40、。D. OUTPUT開關(guān)設(shè)置為 CAMAUTO KNEE OFF。E WHT BAL(自動白平衡)開關(guān)設(shè)置為 A或B。(2) 將鏡頭的光圈方式開關(guān)設(shè)置為A(自動光圈一端)。(3) 選擇合適的色溫轉(zhuǎn)換濾光片(或稱濾色片):濾 色 片適 合 的 場 合13200K室內(nèi)、室外的暗處;燈光時25600K室外(陰天或多云)35600K+ND室外(晴天或少云)(4) 用SHUTTER撥盤將快門速度設(shè)置為OFF。3 拍攝前的調(diào)整(1) 尋像器調(diào)整a. 調(diào)整尋像器的位置(左右)和角度(高低)。b. 屈光度調(diào)整旋轉(zhuǎn)目鏡聚焦環(huán),使尋像器屏幕圖像清晰可見。c. 亮度和對比度調(diào)整當(dāng)周圍亮度發(fā)生變化時,可用BRIGHT

41、和CONT調(diào)節(jié)或調(diào)節(jié)尋像器屏幕的亮度和對比度。但以固定為好。(2) 白平衡調(diào)整a. 自動白平衡(FAW)FAW功能隨照明情況的變化自動調(diào)整白平衡值。當(dāng)你沒有時間調(diào)整白平衡或攝像機(jī)頻繁在不同照明條件的地方被移近移出時,這種方式是非常方便的。注意: FAW(自動白平衡)不能對超出FAW調(diào)整范圍的拍攝物提供最佳的白平衡。 FAW(全時自動白平衡)的準(zhǔn)確程度不及手動白平衡。 在選用了FAW方式的情況下打開電源時,需要花10秒鐘進(jìn)行FAW調(diào)整,在此期間不要拍攝。b. 手動白平衡當(dāng)白平衡已完全調(diào)好時,顯示“AUTO WHITE A,B OK”。錯誤信息 NG:OBJECT (被攝物不良)當(dāng)在被攝物上沒有足

42、夠的白色或色溫不合適時顯示。更換色溫轉(zhuǎn)換濾光片或白色物體,重新調(diào)整白平衡。 ERROR:LOW LIGHT(光量不足)當(dāng)光線弱時顯示。增強(qiáng)照明度重新調(diào)整日平衡。 ERROR:OVER LIGHT(光量過剩)當(dāng)光線過亮?xí)r顯示。降低照明度,然后重新調(diào)整白平衡。4 拍攝第六節(jié) 電視制作的基本方式電視制作的三種基本方式:ENG、EFP、ESP。ENG(Electronic News Gathering)電子新聞采集。特點(diǎn)是:前期拍攝、后期編輯。前期可以打亂拍攝順序,后期能精雕細(xì)琢。記者常用方式,與電影拍攝相似。輕便靈活、快速多變。EFP(Electronic Field Production)電子現(xiàn)場

43、制作。特點(diǎn)是:多機(jī)拍攝、同時(即時)編輯。一般指三臺及三臺以上的攝像機(jī)同時工作。由于它工作的特性是:事件的開始即節(jié)目的開始,事件的結(jié)束即節(jié)目的結(jié)束(事件與節(jié)目同步)。因此可以大大的提高節(jié)目制作的效率,降低拍攝及電視節(jié)目的制作成本。但是也增大了制作的難度。EFP制作可分為可彩排與不可彩排兩種??刹逝艜r應(yīng)盡量安排彩排,可增強(qiáng)各部門的協(xié)調(diào)性。不可彩排時,也要做好詳盡的前期準(zhǔn)備工作,盡可能地避免造成不可挽回的損失。EFP現(xiàn)場主要以導(dǎo)播、攝像師為主,燈光師、化妝師、音響師、美工等協(xié)調(diào)任務(wù)的完成。導(dǎo)播不同于導(dǎo)演,他的職責(zé)是: 預(yù)先了解內(nèi)容、推測事件的發(fā)展; 熟悉鏡頭組接的基本規(guī)律,熟悉畫面語言的表達(dá)方法,

44、熟悉觀眾的觀看心理。 善于同其他工作人員(燈光、化妝、音響、美工)密切配合。 臨場不懼、遇事不慌,遇錯能迅速糾正。攝像師攝像師的職責(zé)是: 注意現(xiàn)場細(xì)節(jié),協(xié)助導(dǎo)播迅速捕捉突發(fā)事件。 推拉搖移基本功熟練,聚焦動作嫻熟。EFP的局限是: 攝像機(jī)機(jī)動性能差,只能在指定位置移動,否則容易穿邦; 完成后無法修改,因此前期工作一定要做得非常扎實(shí); 導(dǎo)播視野受制約,要學(xué)會與攝像師密切配合; 參與的人員較多,各方協(xié)調(diào)很重要。ESP演播室制作。演播室制作可以集前兩者的長處,特別是燈光、音響、布景有保證。它的拍攝完全不受時間、光線、音響效果的影響??梢院芊奖愕乩秒娨暫笃谥谱髂芰?qiáng)的優(yōu)勢,譬如特技制作,高質(zhì)量地完成

45、電視制作的任務(wù)。但是EFP的局限性在他這里也同樣存在。第七節(jié) 常用電視攝像機(jī)的應(yīng)用與基本操作a) 數(shù)字?jǐn)z像機(jī)的基本應(yīng)用與操作b) 模擬攝像機(jī)的基本應(yīng)用與操作c) 光學(xué)鏡頭的特性與運(yùn)用d) 鏡頭的光學(xué)特性e) 定焦距鏡頭f) 變焦距鏡頭第八節(jié) 初學(xué)者攝像要領(lǐng)1 一切:鏡頭要切斷(要有鏡頭意識)切斷就確定了一個鏡頭的時間長短。換句話說,無論拍攝多長時間,只要當(dāng)中沒切斷,那么也就只拍了一個鏡頭。請記住適時切斷鏡頭,然后確定新的拍攝對象,換接后面鏡頭。每個鏡頭該多長時間,要根據(jù)拍攝內(nèi)容而定。2 三換:換對象,換角度,換景別在拍攝時應(yīng)考慮鏡頭的切換。前后相鄰的兩個鏡頭最好不拍同一對象。要充分選擇多個角度

46、拍攝,如正面、側(cè)面、斜側(cè)面甚至于背面等各種角度拍,畫面才好看。景別要不斷變化,全景、中景、近景、特寫等各種景別應(yīng)交替出現(xiàn),而且相鄰鏡頭的景別要有明顯的差異。假如“三不換”拍攝,鏡頭就會“跳”。3 五要求:穩(wěn)、平、實(shí)、準(zhǔn)、勻持穩(wěn)攝像機(jī),盡量不要晃動。畫面要平,景物(尤其是建筑物)橫平豎直,不能傾斜。應(yīng)在焦點(diǎn)對實(shí)后拍攝,最好采用手動聚焦。景別構(gòu)圖要準(zhǔn),人物位置一般放在畫面中部而又不是正中心,不應(yīng)“頂天立地”,也不能重心下垂,更不可“面壁”。多拍固定鏡頭,如果運(yùn)用運(yùn)動鏡頭拍攝,開頭和末尾部分(起幅和落幅)應(yīng)當(dāng)固定不動,運(yùn)動部分(拉、推或搖)的速度要均勻,不要時快時慢時動時停。第九節(jié) 初學(xué)者攝像基本技

47、巧1 攝像機(jī)持機(jī)要領(lǐng)攝像機(jī)一般架在三角架上進(jìn)行拍攝,有時外出作新聞采訪等機(jī)動性拍攝時,也可以用肩扛等方式持機(jī)。肩扛持機(jī)拍攝時,要注意手、眼、身、氣、步五個方面動作的配合。一、手:攝像機(jī)扛在右肩上,右手握住鏡頭的變焦控制器,左手握住鏡頭的調(diào)焦環(huán),右臉頰貼住攝像機(jī)機(jī)身。對于有自動調(diào)焦控制器的家用攝像機(jī),左手不用調(diào)整焦距,可以幫助把穩(wěn)機(jī)器,或者握住右手腕,以利穩(wěn)定機(jī)器。二、眼:攝像的用眼與拍照不盡相同。拍照一般是右眼取景,左眼自然閉合。但如果用這種方法攝像,則會有一定局限性。因?yàn)榕恼罩皇桥臄z某一畫面,而攝像是個連續(xù)的過程,拍攝過程中包含著連續(xù)的推、拉、搖、移等變化。如果視野局限于尋像器中的一個場景,

48、那么攝像者對于下一個時刻的場景就無法捕捉。所以拍攝時,應(yīng)右眼取景,左眼同時觀察全局、把握動向,隨時留意主體的變化趨勢。初學(xué)者可能不太適應(yīng)雙眼觀察,經(jīng)過一定的實(shí)踐訓(xùn)練,養(yǎng)成習(xí)慣后,會受益非淺。此方法特別適合拍攝新聞。三、身:攝像時經(jīng)常要用到仰俯或搖攝等拍攝方法,這借助攝像機(jī)三角架很容易完成。如果是在沒有三角架的情況下,則攝像者就要利用自己的腰部和手臂動作來配合完成。搖攝時,較穩(wěn)定的方法是雙腳不動,依靠腰部轉(zhuǎn)動,轉(zhuǎn)動要平穩(wěn)。四、氣:初學(xué)者為了穩(wěn)住鏡頭常常會不自覺地屏氣拍攝,這對拍攝較短的鏡頭還可以,遇上長鏡頭拍攝則會堅持不住,反而會造成顫抖。正確的方法是用腹式呼吸法即胸放松,雙肩不向上聳動,而腹部

49、作不妨礙拍攝的收縮。五、步:肩扛拍攝時,雙腳應(yīng)與肩同寬,以利于穩(wěn)定重心。在拍攝推、拉、移、跟等運(yùn)動鏡頭時,如果沒有攝像車,則要依靠攝像者的走動來完成。走動時要盡量利用膝關(guān)節(jié)、腰部的緩沖作用以減少畫面的抖動。不管是前進(jìn)還是后退,都要腳掌先著地,腳跟后著地。2 攝像機(jī)操作要領(lǐng)拍攝時,除要掌握攝像機(jī)的使用方法和正確的持機(jī)方式,還必須懂得操作要領(lǐng)。從攝像機(jī)開機(jī)拍攝到停機(jī),連續(xù)拍攝的一段畫面內(nèi)容稱一個鏡頭。鏡頭是有長度的。對于運(yùn)動鏡頭來說,拍攝過程通常分為起幅、運(yùn)動和落幅三部分。起幅是指鏡頭的開始部分,落幅是指鏡頭結(jié)尾畫面的構(gòu)圖,運(yùn)動是指推、拉、搖、移等技巧運(yùn)用的過程。一般情況下,拍攝素材總要為后道工序

50、電子編輯留有足夠的選擇余地。由于技術(shù)上的原因,用錄象機(jī)對編,前5秒鐘畫面內(nèi)容是不能使用的,這5秒鐘稱為電子編輯的預(yù)卷時間。因此,一個有用的鏡頭應(yīng)該是開始錄像5秒以后部分。同時,由于運(yùn)動鏡頭的起幅也要留有一定的時間,所以運(yùn)動鏡頭的起幅必須留有足夠的長度(用非線性編輯時可以適當(dāng)縮短預(yù)留時間),然后再使用運(yùn)動技巧。鏡頭拍攝過程中的操作要領(lǐng)是平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)、實(shí)。一、平:拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質(zhì)的橫線如地平線等應(yīng)與尋像器的橫邊平行,垂直性質(zhì)的直線如旗桿等應(yīng)與尋像器的豎邊平行。如果拍攝時把攝像機(jī)扛歪或沒擺平三腳架,使拍出的地平線呈傾斜狀,那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜,不合常態(tài)。三腳架上一

51、般有汽泡水平儀,應(yīng)調(diào)節(jié)汽泡水平儀的汽泡至水平儀中央。肩扛拍攝時可尋找有明顯水平垂直性的景物,使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等,這樣畫面就擺平了。二、穩(wěn):晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒,影響畫面內(nèi)容的表達(dá)。因此,攝取鏡頭時,應(yīng)當(dāng)消除一切不必要的晃動。保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術(shù)的基本功,從畫面的穩(wěn)定程度,可以鑒別攝像人員的拍攝熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒有三角架或者無法使用三角架,就應(yīng)當(dāng)盡量使用廣角鏡頭攝取畫面,因?yàn)閺V角鏡頭穩(wěn)定性強(qiáng)。肩扛攝像時,使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿意。三、勻:在搖攝或移動拍攝連續(xù)畫面的過程中,節(jié)奏要均勻,不能忽快忽慢。推、拉鏡頭要勻速,最好

52、使用電動變焦裝置、三腳架。四、準(zhǔn):各種動態(tài)構(gòu)圖的落幅畫面一定要準(zhǔn)確無誤。例如推鏡頭,由全景向近景、特寫過渡,當(dāng)技巧拍攝結(jié)束,成為落幅畫面時,鏡頭的焦點(diǎn)、構(gòu)圖都應(yīng)該是正確的。五、實(shí):正常的拍攝應(yīng)力求圖像清晰。保證圖像清晰的關(guān)鍵有兩點(diǎn):一是場景照度要適中,過暗的光線將迫使光圈開大,引起景深變小,造成成像虛松;二是有自動調(diào)焦功能的攝像機(jī)不能過分依賴自動調(diào)焦,仍要練好手動調(diào)焦??焖賹沟姆椒ㄊ牵喊宴R頭焦距推到最長,對準(zhǔn)拍攝主體調(diào)實(shí)圖像,再拉回到適當(dāng)?shù)慕咕啵瑯?gòu)圖、開機(jī)、拍攝(高清拍攝對焦不采用這種方法)。第三章 電視攝像造型元素第一節(jié) 電視畫面構(gòu)成一、 畫面構(gòu)圖畫面泛指繪畫、攝影、影視畫面。(影視構(gòu)圖和

53、攝影構(gòu)圖有聯(lián)系也有區(qū)別)。構(gòu)圖一詞出自拉丁語,原意:組成、結(jié)構(gòu)和聯(lián)結(jié)等含意。構(gòu)圖這個名稱,源于西方美術(shù),學(xué)習(xí)西畫,構(gòu)圖是一門課程。在中國畫論中,叫布局或經(jīng)營位置。攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來,習(xí)慣叫法是取景。構(gòu)圖是一個思維過程,它從自然存在的混亂事物之中找出秩序?!皹?gòu)圖是一個組織過程,它把大量散亂的構(gòu)圖要素組織成一個可以的整體”(本克萊門)每一種藝術(shù)形式都具有它獨(dú)特的規(guī)律和原理。古人云:“不以規(guī)矩,不能成方圓”,攝像藝術(shù)也不例外,形成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理,稱它為攝像構(gòu)圖的章法。有些電視作品,雖然主題選擇的很好,也具有一定的思想內(nèi)涵,但由于在構(gòu)圖上不夠講究,光線處理上沒新意,表現(xiàn)形式上欠思考,

54、作品出來沒有氣勢和意境,感動不了觀眾,這就是因?yàn)樽髡邲]有很好的掌握和運(yùn)用這個章法,缺乏生動的藝術(shù)構(gòu)思。電視攝像與圖片攝影構(gòu)圖的原理基本上是一致的,但兩者拍攝表現(xiàn)形式有差異,使它構(gòu)圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫面,而電視攝像是運(yùn)動靜止畫面。電視構(gòu)圖與電影構(gòu)圖也有差異:電視中的銀屏比電影的銀幕小得多。因此,在電視攝像構(gòu)圖上,你必定要刪去所有“不必要的多余的東西”,多采用中景、近景、特寫,少用遠(yuǎn)景,可以適當(dāng)利用全景,少用半調(diào)子鏡頭:即中景不像中景,全景不象全景。在構(gòu)圖上要忍痛割愛,一定要讓畫面緊湊些。構(gòu)圖在攝像藝術(shù)中:廣義:指從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的完整創(chuàng)作過程。即思維過程和組織體現(xiàn)過程。狹義:一幅畫面的布局和構(gòu)成。就是把要表現(xiàn)

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