京劇的發(fā)展歷程

1、京劇的發(fā)展歷程 京劇的形成與發(fā)展大體可分為三個階段：孕育、成型、發(fā)展；四個時期：孕育融合期、形成 期、成熟期、鼎盛期。各期時間大體為 1780 1840 年間。 1840 1883 年間。 1883 1917 年間。 1917 年后 1860 年到 1949 年，京劇大體經(jīng)歷了三個發(fā)展階段。京劇的發(fā)展分為孕育期、形成期、成熟期、鼎盛期。孕育期：徽秦合流京劇 霸王別姬清初，京城戲曲舞臺上盛行昆曲與京腔（青陽腔）。乾隆中葉后，昆曲 漸而衰落，京腔興盛取代昆曲一統(tǒng)京城舞臺。乾隆四十五年（ 1780 年）秦腔藝人魏長生由川 進京。魏氏搭雙慶班演出秦腔滾樓背娃進府等劇。魏長生扮相俊美，噪音甜潤，唱 腔委

2、婉，做工細膩，一出滾樓即轟動京城。雙慶班也因此被譽為 “京都第一 ”。自此，京 腔開始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余慶班、裕慶班、萃慶班、保和班也無人過 問，紛紛搭入秦腔班謀生。乾隆五十年（ 1785 年），清廷以魏長生的表演有傷風化，明令禁 止秦腔在京城演出，將魏長生逐出京城。乾隆五十五年（ 1790 年），繼三慶徽班落腳京城后（班址位于韓家臺胡同內(nèi)），又有四 喜、啟秀、霓翠、春臺、和春、三和、嵩祝、金鈺、大景和等班，亦在大柵欄地區(qū)落腳演出。 其中以三慶、四喜、和春、春臺四家名聲最盛，故有 “四大徽班 ”之稱。 ,春臺班 ?進京時間，按 漢調(diào)名家米應先于乾隆末年， 在京曾擔任 ,春臺

3、班 ?臺柱時始，證明該班進京時間早于 ,四喜?和,和 春?。,春臺班?位于百順胡同。 ,四喜班?于嘉慶初來京?；諔颉⒗デ嫜?、尤以昆曲為著， 故有“新 排一曲桃花扇，到處哄傳四喜班 ”之語。該班位于陜西巷內(nèi)。 ,和春班?于嘉慶八年（1804 年）于 李鐵拐斜街組建。該班以武戲見長。道光十三年 （1853 年）解散?！八拇蠡瞻?”的演出劇目，表 演風格，各有其長，故時有 “三慶的軸子、四喜的曲子、和春的把子、春臺的孩子 ”之譽。 “四 大徽班 ”除演唱徽調(diào)外，昆腔、吹腔、四平調(diào)、梆子腔亦用，可謂諸腔并奏。在表演藝術(shù)上廣 征博采 吸取諸家劇種之長，融于徽戲之中。兼之演出陣容齊整，上演的劇目豐富，頗

4、受京城 觀眾歡迎。自魏長生被迫離京，秦腔不振，秦腔藝人為了生計，紛紛搭入徽班，形成了徽、 秦兩腔融合的局面。在徽、秦合流過程中，徽班廣泛取納秦腔的演唱、表演之精和大量的劇 本移植，為徽戲藝術(shù)進一步發(fā)展，創(chuàng)造了有利條件?；諠h合流 漢劇流行于湖北，其聲腔中的二黃、西皮與徽戲有著血緣關系?；铡h二劇在進京前已 有廣泛的藝術(shù)交融。繼乾隆末年，漢劇名家米應先進京后，道光年初（ 1821 年），先后又有 著名漢劇老生李六、 京劇 貴妃醉酒王洪貴、余三勝，小生龍德云等入京，分別搭入徽班春 臺、和春班演唱。米應先以唱關羽戲著稱，三慶班主程長庚的紅凈戲，皆由米應先所授。李 六以醉寫嚇蠻書掃雪見長；王洪貴則以讓成

5、都擊鼓罵曹而享名；小生龍德 云善演轅門射戟、黃鶴樓等?。挥嗳齽僭胍舸己?，唱腔優(yōu)美，文武兼?zhèn)?，以演?軍山、四郎探母當锏賣馬碰碑等老生劇目著稱。漢劇演員搭入徽班后，將聲 腔曲調(diào)，表演技能，演出劇目溶于徽戲之中，使徽戲的唱腔板式日趨豐富完善，唱法、念白 更具北京地區(qū)語音特點，而易于京人接受。道光二十五年（ 1845 年）各大名班，均為老生擔 任領班?；?、漢合流后，促成了湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)再次交流。徽、秦、漢的合流， 為京劇的誕生奠定了基礎。形成期：道光二十年至咸豐十年間（ 1840-1860 ），經(jīng)徽戲、秦腔、漢調(diào)的合流，并借鑒吸收昆曲、 京腔之長而形成了京劇。其標志之一：曲調(diào)板式完備豐富

6、，超越了徽、秦、漢三劇中的任何 一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。 聲腔主要以二簧、 西皮 為主；之二，行當大體完備； 之三，形成了一批京劇劇目； 之四，程長庚，余三勝、張二奎為京劇形成初期的代表， 時稱 “老 生三杰”、“三鼎甲”即: “狀元”張二奎、 “榜眼”程長庚、 “探花”余三勝。他們在演唱及表演風格上 各俱特色，在創(chuàng)造京劇的主要腔調(diào)西皮、二簧上和 京劇 捉放曹京劇戲曲形式上，以及具有 北京語言特點的說白、字音上，做出了卓越貢獻。第一代京劇演員中，尚有老生盧勝奎、薛 印軒、張汝林、王九齡等；小生龍德云、徐小香；旦胡喜祿、羅巧福、梅巧玲；丑楊鳴玉、 劉趕三；老旦郝蘭田、譚志道；凈朱大麻

7、子、任花臉等，他們?yōu)樨S富各個行當?shù)穆暻患氨硌?藝術(shù)，均有獨特創(chuàng)造。后任 “四喜班 ”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的嚴格分工舊規(guī)， 為旦角的演唱藝術(shù)開辟了一條新路。 同光名伶十三絕 是京劇史上的一幅名伶彩色劇裝 寫真畫，由晚清民間畫師沈蓉圃繪制。他參照了清代中葉畫師賀世魁所繪京腔十三絕戲 曲人物畫的形式，挑選了清同治、光緒年間（ l860 至 1890 ）京劇舞臺上享有盛名的十三位演 員（程長庚、盧勝奎、張勝奎、楊月樓、譚鑫培、徐小香、梅巧玲、時小福、余紫云、朱蓮 芬、郝蘭田、劉趕三、楊鳴玉），用工筆重彩把他們扮演的劇中人物描繪出來，顯示了作者 的深厚功力。 此畫于民國三十二年 （1943

8、年 ），由進化社朱復昌在書肆收購， 經(jīng)縮小影印問世， 并附編同光名伶十三絕傳一冊。成熟期：1883 年一 1918 年，京劇由形成期步入成熟期，代表人物為時稱 “老生后三杰 ”的譚鑫培、汪 桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術(shù)之長，又經(jīng)創(chuàng)造發(fā)展，將京 劇藝術(shù)推進到新的成熟境界。譚在藝術(shù)實踐中廣征博采，從昆曲、梆子、大鼓及京劇青衣、 花臉、老旦各行中借鑒，融于演唱之中，創(chuàng)造出獨具演唱藝術(shù)風格的 “譚派 ”，形成了 “無腔不 學譚”的局面。二十年代后的余叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良等，均在宗“譚派 ”的基礎上發(fā)展為各自不同的藝術(shù)流派。汪桂芬，藝宗程長庚，演唱雄勁沉郁，悲壯激昂，

9、腔調(diào)樸實無華， 有“虎嘯龍吟 ”的評道。他因 “仿程可以亂真 ”，故有“長庚再世”之譽。孫菊仙， 18 歲時選中武秀 才，善唱京劇，常入票房演唱， 36 歲后投師程長庚。他噪音洪亮，高低自如。念白不拘于湖 廣音和中州韻，多用京音、京字，聽來親切自然。表演大方 京劇 捉放曹逼真，接近生活。 “老生后三杰 ”師承各有側(cè)重，藝術(shù)風格各異，從全面權(quán)衡，譚鑫培文武昆亂不擋，藝術(shù)造詣 及對京劇的發(fā)展，遠遠超過汪、孫。光緒年間，譚鑫培被稱之為 “伶界大王 ”，在劇界地位， 如當年之程長庚。咸豐十年 （1861 年）京劇始入宮廷演出。當年五月初六起至月末，分由三慶 班、四喜班、雙奎班及外班 （京劇班 ）演出。

10、光緒九年 （1883 年），慈禧五旬壽日，挑選張淇林、 楊隆壽、鮑福山、彩福祿、嚴福喜等 18 人入宮當差，不僅演唱，且當京劇教習，向太監(jiān)們傳 授技藝。自此，清宮掌管演出事務的機構(gòu) “升平署 ”，每年均選著名藝人進宮當差，結(jié)止宣統(tǒng) 三年 （1911 年），計有譚鑫培、楊月樓、孫菊仙、陳德霖、王楞仙、楊小樓、余玉琴、朱文英、 王瑤卿、龔云甫、穆鳳山、錢金福等生、旦、凈、丑的名家 150 余人曾入宮。由于慈禧嗜好 京劇，加之京劇名家頻繁在宮中獻藝，聲勢日強。同期，位于大柵地區(qū)的廣德樓、三慶園、 慶樂園、中和園、文明園等戲園、日日有京劇演出，形成了京劇一統(tǒng)的局面。京劇成熟期， 除“老生后三杰 ”外，

11、生行：許蔭棠、賈洪林；武生：俞菊笙、楊隆壽；凈行：何佳山、黃潤 甫、金秀山、裘桂仙、劉永春等；小生：王楞仙、德珺如、陸華云；旦行：陳德霖、田桂鳳、 王瑤卿、朱文英；丑行：王長林、張黑、羅百歲、蕭長華、郭春山。這一時期，旦角的掘起， 形成了旦角與生角并駕齊驅(qū)之勢。武生俞菊笙，開創(chuàng)了武生自立門戶挑梁第一人，他被后人 稱為“武生鼻祖 ”。上述名家，在繼承中有創(chuàng)新發(fā)展，演唱技藝日臻成熟，將京劇推向新的高 度。鼎盛期：1917 年以來，京劇優(yōu)秀演員大量涌現(xiàn)， 呈現(xiàn)出流派紛呈的繁盛局面， 由成熟期發(fā)展到鼎盛期， 這一時期的代表人物為楊小樓、梅蘭芳 （貴妃醉酒）、余叔巖。由于文人崇尚的雅文化傳統(tǒng)在 20 世

12、紀遭遇滅頂之災，京劇達到了它的全盛時期。京劇四大名旦 1927 年，北京順天吋報舉辦京劇旦角名伶評選。讀者投票選舉結(jié) 果:梅蘭芳以演太真外傳，尚小云以演摩登伽女，程硯秋以演紅拂傳，荀慧生以 演丹青引，榮獲 “四大名旦 ”?！八拇竺?”脫穎而出，是京劇走向鼎盛的重要標志。他們創(chuàng) 造出各具特色的藝術(shù)風格，形成了梅蘭芳的端莊典雅，尚小云的俏麗剛健，程硯秋的深沉委 婉，荀慧生的嬌昵柔媚 “四大流派 ”，開創(chuàng)了京劇舞臺上以旦為主的格局。武生楊小樓在繼俞 菊笙、楊月樓之后，將京劇武生表演藝術(shù)發(fā)展到新高度，被譽為 “國劇宗師 ”、“武生泰斗 ”。老 生中的余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良， 20 年代時稱

13、“四大須生 ”。同期的時慧寶、王鳳卿、 貫大元等也是生行中的優(yōu)秀人才。 30 年代末、余、言、高先后退出舞臺，馬連良與譚富英、 奚嘯伯、楊寶森稱之 “四大須生 ”。女須生孟小冬，具有較高藝術(shù)造詣，頗有乃師余叔巖的藝 術(shù)風范。1936 年秋，北京大、中學校愛好京劇者及廣大觀眾給各報寫信， 倡議進行京劇童伶選舉。 時富連成社社長葉龍章與北平立言報社長金達志商妥，由該報發(fā)表通告，專門接待各界 投票，逐日在報上發(fā)表投票數(shù)字，并約請 “韻石社 ”幾人來報社監(jiān)督。規(guī)定投票日期為半月， 到期查點票數(shù)。中華戲曲專科學校和富連成社負責人及實報實事白話報 北京晚報 戲劇報亦派人當場查驗票數(shù)。選舉結(jié)果，富連成社李世

14、芳得票約萬張，當選“童伶主席 ”。生部冠軍王金璐，亞軍葉世長；旦角冠軍毛世來，亞軍宋德珠；凈角冠軍裘世戎，亞軍趙德 鈺；丑角冠軍詹世甫，亞軍殷金振。選舉結(jié)束后，于虎坊橋富連成社舉行慶祝大會，并于當 晚在鮮魚口內(nèi)華樂戲院舉行加冕典禮，由李世芳，袁世海演出了霸王別姬。 京劇 雁蕩 山童伶選舉結(jié)束后，仍由立言報主持，選出李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠為 “四小名 旦”，“四小名旦 ”聯(lián)抉于長安、新新兩家戲院演出了白蛇傳和四五花洞，以示祝賀。流派紛呈，人才濟濟，是京劇鼎盛期的又一標志。這一時期除楊派（小樓）、梅派（蘭 芳）、尚派（小云）、程派（硯秋）、荀派（慧生）外，旦角中還有筱派（翠花）及宋派（德 珠）、張派（君秋）；老生行中的余派（叔巖）、高派（慶奎）、言派（菊朋）、馬派 （連良 ）、奚派（嘯伯）、楊派（寶森）、新譚派（富英）；凈行中的金派（少山）、侯派（喜瑞）、 郝派（壽臣）以及 50 年代后產(chǎn)生的