設計成就經(jīng)典PH燈

1、設計成就經(jīng)典 PH燈丹麥設計師漢寧森設計的“PH”燈具不僅是斯堪的納維亞設計風格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術設計的根本原則：科學技術與術的完美統(tǒng)一。這一設計早在1925年的巴黎國際博覽會上，便作為與著名建筑師勒柯布西耶的世紀性建筑“新精神館”齊名的杰出設計而獲得了金牌，并且至今仍是國際市場上的暢銷產(chǎn)品。成為詮釋丹麥設計“沒有時間限制的風格”的最佳注腳。一方面，從科學的角度，該設計使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果（所有的光線必須經(jīng)過一次以上的反射才能達到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對白熾燈光譜進行了有益的補償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼

2、睛的刺激。經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。在這里，科學自覺地充當了詮釋“以人為本”設計思想的渠道。另一方面，燈罩優(yōu)美典雅的造型設計，如流暢飄逸的線條、錯綜而簡潔的變化、柔和而豐富的光色使整個設計洋溢出濃郁的藝術氣息。同時，其造型設計適合于用經(jīng)濟的材料來滿足必要的功能，從而使它們有利于進行批量生產(chǎn)?？梢哉f，科學與藝術的完美結合促進了“PH”燈具在世界范圍的經(jīng)久不衰。其成功充分說明了：藝術與科學從分離到靠近，進而實現(xiàn)優(yōu)勢互補不僅是時代的需要，也是兩個學科各自發(fā)展的需要。對于以現(xiàn)代科技為依托的設計來說，其中的意義顯而易見。科學不僅極大地拓寬了設計師的視野和想象空間，也從

3、本質上為設計的實現(xiàn)奠定了物質基礎。藝術與科學并非不可調和，而是大有潛力可挖掘。同時，只有勇于吸收對方的優(yōu)勢，加以合理地消化和吸收，才能創(chuàng)造出真正意義上的經(jīng)典設計。 丹麥的燈具生產(chǎn)商 Louis Poulsen 以其 “PH” 品牌而知名。這個經(jīng)典的燈具系列出自丹麥設計師 Poul Henningsen 之手，因此取名 PH 燈，屬于典型的斯堪迪納維亞設計風格，簡單而實用。PH 5 PH 6-6 PH Artichoke PH Snowball PH Louvre 所有的 PH 燈都具有下列奧秘：全部光線源以反射、折射的方式到達照射區(qū)面，以此生成柔和光線；通過外圍的遮掩設計，你從任何角度都看不到

4、發(fā)光燈源，是一盞絕不會灼傷你眼睛的燈；多片燈罩的設計讓邊緣可以溢出部分光線，令整個房間的環(huán)境更為融合協(xié)調，避免了產(chǎn)生強烈的明暗對比；對白熾燈光譜進行光色補償，以獲得宜人的光感。保爾漢寧森設計理念保爾漢寧森-設計理念PH燈丹麥具有合理和有效地照明的傳統(tǒng)，燈具設計在室內設計中起著十分關鍵的作用。燈具可以是一件雕塑般的藝術品，但更重要的是它能提供一種無眩光的、舒適的光線，并創(chuàng)造出一種適當?shù)姆諊?。這種要求是丹麥設計師保爾漢寧森在1920年代早期提出來的。漢寧森是第一位以照明的科學功能原理為基礎進行燈具設計的設計師。漢寧森是丹麥著名設計師，被譽為丹麥最杰出的設計理論家。漢寧森的成名作是他于1924年設計

5、的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國際博覽會上展出。獲得很高評價，并摘取金牌，這種燈具獲得巴黎燈的美譽。漢寧森的一生都保持了“巴黎燈”的精妙設計原則。這種燈具后來發(fā)展成為極為成功的“PH”系列燈具，至今暢銷不衰。PH燈具的設計特征是：（1）所有光線都經(jīng)過至少一次反射才到達工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；（2）并且無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；（3）對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色。（4）減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，避免室內照明的反差過強。這類燈具不僅具有極高的美學價值，而且因為它是來自于照明的科學原理，而不是由于任何附加的裝飾，

6、因而使用效果非常好，體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設計的鮮明特色。丹麥的工業(yè)設計發(fā)展到今天，被稱為“沒有時間限制的風格”一提起丹麥工業(yè)設計，人們很快聯(lián)想到漢寧森的燈具。在世界一些著名的設計博覽會上，丹麥的工業(yè)設計產(chǎn)品總能以其簡潔、現(xiàn)代、極富有人情味的特征征服參觀者。經(jīng)過幾十年發(fā)展，丹麥現(xiàn)代設計形成了統(tǒng)一性、功能性、現(xiàn)代意識與民族意識相結合的設計藝術風格。PH燈(PH KUGLE LAMEP)謾計 保爾漢寧森時間：2011-04-23 09:41:16來源：作者：POULHENNINGSEN燈具設計金屬1925年燈具設計是一項具有久遠歷史的產(chǎn)品設計，遠古，從人們使用蠟燭、和燃油照明開始，就已有燈具的設計

7、，我國早在戰(zhàn)國時期就已開始用多金屬制作燈具了，歐洲到發(fā)明電光源，以前各類燭燈，蠟燭臺的設計已稱得卜是琳瑯滿目了。19世紀來人們發(fā)明了使用電能源的電燈，從此取代了人類以火焰為照明的方式，并為照明用具的設計開拓了j“闊的前景。今天我們所指的燈具設計，是指以電光源照明為主的產(chǎn)品設計，因為有不同的使用環(huán)境與照明要求，所以燈具從使用一可分為兩大類；一類是純照明燈具如：手術燈，舞臺照明燈，另一類是兼照明與裝飾功能的燈具：如：日常生活和公共場所常見的燈，二者功能兼容的燈具是最為普遍的，也是燈具設計的重要領域。燈具從形式上又分有吊燈，臺燈，壁燈，吸頂燈，路燈等多種分類。在燈具設計中，運用發(fā)光體的發(fā)光特性；使燈

8、具在照明過程中達到持有的照明效果和裝飾是設計的關鍵，在裝飾燈具設計方面，設計首先解決的是材料的運用和造型的處理，以使發(fā)光體在照明的同時，達到種裝飾的作用這種裝飾的效果，是一種光的裝飾，是用其他手段和方法無法達到的裝飾救果。因此，燈具設計在材料的選用卜多以透光材料和反光材料為主，透光材料町以通過磨砂，著色的方法使照射出的光豐富多彩，同時透光材料的折射和反射義充實了光照的形式。反光材料如金屬拋光或鍍膜，一方面是反射光源的光照，一方面是映襯燈具的發(fā)光氣氛，另外，由丁特有的裝飾風格的要求，為襯托環(huán)境的氣氛，燈具的設計還往往采用，木材，不反光金屬表面，漆飾，織物等多種材料和工藝。照明燈具的設計，則主要以

9、自效利用發(fā)光源照度，達到照明之需要。根據(jù)使用環(huán)境不同，設計主要是處理光的漫射，反射以及眩光對照明的影響，對丁造型則多用簡練，明確的外型突出功能，并在色彩卜融r環(huán)境，或與環(huán)境色彩相統(tǒng)一。PH燈是歐洲功能主義時期的丹麥建筑師和設計帥保爾漢寧森(Poul。Henningsen)的杰出設計，它打破了當時德國燈具設計冷漠和過于機械化的特征，以美學的角度，結合燈具照明特性上的漫射，反射和散射為一體，巧妙地運用材料的特點，賦予產(chǎn)品生動活潑的形式，這盞燈存1925年的巴黎丁業(yè)品大展中得到極高的評價，獲得金質獎章；兩年以后在哥本哈根投產(chǎn)，市即銷售一空，這種燈在全世界生產(chǎn)出多種類似型，幾十年一直興盛不衰。（尹立國

10、）餐具Mr784謾計卡爾波特工業(yè)飲食用具設計1988飲食用具包括了人們飲食的一切用具，有碗、筷、勺、刀、又、杯，盤以及各種酒具，Llf概括為飲食用具的范疇。作為一種生活必須品，飲食用具也有極其悠久的歷史；到今天，飲食用具已不僅是成百上rJ種了，千變萬化的發(fā)展不只是飲食用具本身品種式樣和風格形式E的演變和發(fā)展，而且也是對以往飲食方式的改進和開拓。飲食用具的設計一方嘶是飲食功能的輔助需要，如對各種食物的加l：、盛放和貯存，還冉時進餐的輔助作用。另一方面，作為生活用品飲食用具還有其裝飾，造型和莢化生活的功能和要求。材料的發(fā)展使飲食J設計不再局限作木材，金屬，玻璃和陶瓷上，新的合成材料，塑謀#礦票銹鋼

11、的出現(xiàn)，、ni飲食用具的設計和生產(chǎn)卜得到了廣泛的心剛。以刀、叉、勺為主體的鐨具系列是飲食J】具的典型代表，也是飲食用具中發(fā)展最為久遠和造型變化最為多樣的-種產(chǎn)品。早期的餐具一類是普通1IJ：小制或鐵制產(chǎn)品，另一類則是以銀制材料為主的精美7藝制品，主要多用丁宮庭爨醪。E們存紋樣、造型卜都反映著時代文化和豈術的特征tjJ砜格，如維irr、時代的優(yōu)莢：巴洛兜時期的富麗、l-、i【，革命加劇r餐具設計的分化，設計師發(fā)現(xiàn)了機器加工所特有的形態(tài)和質地的美感；大批量制造的用于民眾日常生活的餐具走向簡練，而另一部分餐具的設計則以保持其華美的紋樣裝飾走向工藝品化。今天的餐具設計是在科學理論的研究和實踐中發(fā)展；設

12、計已不僅是紋樣、圖案，造型的設計；人機工學的研究已深入到對餐具的重量，容積和使用過程中力學性能的分析，從而使餐具的設計進入到一個新的開闊的領域。餐具Mr784是德國新現(xiàn)實派時期的作品，在創(chuàng)造“功能美”的新文化目標下，日常生活用品的設計，占主導地位的是簡潔，幾何狀造型，設計家卡爾波特于1952年設計的這套金屬90克鍍銀餐具，拋棄了任何裝飾，統(tǒng)一了成套餐具的尺寸，成功地創(chuàng)造了一種高層次的簡潔的、統(tǒng)一的美，在完整表達功能使用的特點下，又使這一造型極其適合大批量生產(chǎn)。1954年這套餐具在米蘭獲金質獎，自那以來這套餐具一直受到獎勵文章內容丹麥設計師漢寧森的PH燈具造型設計編者按：地處北歐的斯堪的納維亞國

13、家（包括芬蘭、挪威、瑞典、丹麥、冰島五國），有著獨特的地理位置和悠久的民族文化藝術傳統(tǒng)。在藝術設計領域至今一直保持著自己的藝術特色、設計的文化品質和藝術精神。這種北歐風格是直接繼承和綜合了古典的唯理主義、第二次世界大戰(zhàn)前的功能主義、民族民間的文化傳統(tǒng)，并大量借鑒了東方設計的造型與結構而形成的。其特點是將現(xiàn)代主義設計思想與傳統(tǒng)的人文主義設計精神相統(tǒng)一。既注重產(chǎn)品的實用功能，又關注設計中的人文因素，將功能主義設計中過于嚴謹刻板的幾何形式柔化為一種富有人性、個性和人情味的現(xiàn)代美學風尚。6月，在北京中國革命博物館舉辦的丹麥潮-丹麥現(xiàn)代設計大展（Danish Wave）集中體現(xiàn)了這個北歐國家的文化精華，

14、其簡潔、明快、大方的風格已經(jīng)被中國人特別是年輕人所接受。對于丹麥設計師來說，好的設計，就是具有好的功能的設計，產(chǎn)品之所以美觀，是因為它的功能良好。 這里介紹的丹麥設計師漢寧森設計的PH燈具不僅是斯堪的納維亞設計風格的典型代表，也體現(xiàn)了藝術設計的根本原則：科學技術與藝術的完美統(tǒng)一。這一設計早在1925年的巴黎國際博覽會上，便作為與著名建筑師勒柯布西耶的世紀性建筑新精神館齊名的杰出設計而獲得了金牌，并且至今仍是國際市場上的暢銷產(chǎn)品。成為詮釋丹麥設計沒有時間限制的風格的最佳注腳。一方面，從科學的角度，該設計使光線通過層累的燈罩形成了柔和均勻的效果（所有的光線必須經(jīng)過一次以上的反射才能達到工作面），從而有效消除了一般燈具所具有的陰影，并對白熾燈光譜進行了有益的補償，以創(chuàng)造更適宜的光色。而且，燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼睛的刺激。經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。在這里，科學自覺地充當了詮釋以人為本設計思想的渠道。另一方面，燈罩優(yōu)美典雅的造型設計，如流暢飄逸的線條、錯綜而簡潔的變化、柔和而豐富的光色使整個設計洋溢出濃郁的藝術氣息。同時，其造型設計適合于用經(jīng)濟的材料來滿足必要的功