視聽語言復(fù)習(xí)資料

1、緒論、視聽語言1、 定義：人類創(chuàng)造并使用的，同時(shí)依托聽覺與視覺兩種感覺器官，以聲音和圖象的綜合形態(tài)進(jìn)行思想、感情的交流交際與傳播所使用的語言。廣播節(jié)目的傳播符號：播音語言、采訪語言、音樂、音響影視節(jié)目：活動(dòng)畫面、文字、特技畫面視聽語言的本質(zhì)特點(diǎn)：視聽結(jié)合2、 視聽語言研究的對象和目的（1）研究對象：視聽語言及其規(guī)律（2）研究目的：影視藝術(shù)中信息傳遞的緣由和有效性 （3）主要內(nèi)容：影視藝術(shù)的語法剪輯的基本概念、原則和技巧*3、學(xué)習(xí)視聽語言的意義和作用 （1）讀圖時(shí)代需要視聽素養(yǎng)（2）視聽語言是學(xué)習(xí)后續(xù)課程的前提（3）媒介融合環(huán)境下記者的必備素養(yǎng)第一章、影視的語言1、影視作品中的語言：影視作品中的

2、語言的一個(gè)基本作用就是“敘述”，也就是講故事，是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主要手段。（敘述就是將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。）2、影視的敘事藝術(shù)敘事就是對故事的敘述 （故事具有因果關(guān)系的一系列事件敘述對故事的講述*）電影故事的三個(gè)特點(diǎn)：造型性、運(yùn)動(dòng)性、綜合性3、敘事母題故事母題作為一種原型，其實(shí)代表的是一種普遍的人生經(jīng)驗(yàn)和歷史經(jīng)驗(yàn)。然后，在每一部電影中，用獨(dú)特的人物、事件、細(xì)節(jié)、歷史環(huán)境和藝術(shù)形式表達(dá)出來*（1）成長母題：畢業(yè)生、青春之歌（2）尋找母題：寶蓮燈、獅子王（3）競爭母題：戰(zhàn)爭片、英雄片（4）愛情母題：泰坦尼克、漂亮女人（5） 叛逆母題：貓與女人、畢

3、業(yè)生*4、影視語言的思維基礎(chǔ)（1）抽象思維又稱為邏輯思維，是人腦以概念、判斷、推理形式對事物間接性和概括性的反映。（2）形象思維是以具體的形象，即以表象、意向作為思維材料和工具，并伴隨著想象、聯(lián)想對事物進(jìn)行直接、具體、形象的反映。 作用：（1） 抽象思維能力是智力的核心成分;（2） 抽象思維與有聲語言相互伴隨、相互促進(jìn)；（3） 形象思維是影視工作者的主導(dǎo)思維方式；（4） 影視語言是形象思維的外在表現(xiàn)，形象思維是影視思維的內(nèi)在依據(jù)對影視語言的貢獻(xiàn)：語言和思維形成表里關(guān)系，影視語言則和形象思維形成表里關(guān)系；“原型”、“意象”和“推演出的新形象”是形象思維的三個(gè)階段，也是觀眾感知影視作品的三個(gè)層次5

4、、格式塔格式塔，是Gestalt的音譯，而完形，才是這個(gè)詞的意譯。電影編劇敘事重要特點(diǎn)：知覺的就近性、封閉性、連續(xù)性特點(diǎn)：1）必須是一個(gè)整體；2）具有變調(diào)性；3）完形是“看”的過程中，主客觀相互作用所得之形。 作用：（1）促進(jìn)觀眾對畫外形象的感知（2）對敘事省略的補(bǔ)全與影視語言的關(guān)系：1） 影視作品或片段可視為格式塔；2） 格式塔的心理作用是影視作品傳播的基礎(chǔ)；3） 格式塔是研究影視語言的理論基礎(chǔ)； *6、影視語言的形成機(jī)制：1） 視覺暫留；2） 格式塔效應(yīng)；3） 影視藝術(shù)家的創(chuàng)造4） 觀眾的理解和學(xué)習(xí)第二章、影視語言的語言本體論一、評價(jià)影視作品的標(biāo)準(zhǔn)：1、思想性：主題、對社會進(jìn)步所取的作用；

5、2、藝術(shù)性：結(jié)構(gòu)、風(fēng)格、表現(xiàn)手段等二、影視作品的語言與言語界定：1、影視“言語”是眾多的導(dǎo)演們“說”的行為和結(jié)果； 2、影視“語言”則是影視“言語”中概括出來的鏡頭組合規(guī)則的總和。關(guān)系：I.影視“言語” 是開放，影視“語言”則是封閉的II.影視“言語” 是無限的，影視“語言”則是有限的III.影視語言的規(guī)則，只有通過對影視“言語”的研究、分析、歸納之后才能獲得三、語言的基本結(jié)構(gòu)：1、 自然語言的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)： 1）人類的自然語言是一種線性體系結(jié)構(gòu)2）按照意群的大小，可以分成不同的層或級2、影視作品的基本結(jié)構(gòu)：四、影視作品的組合關(guān)系1、鏡頭-鏡頭組-鏡頭段落-影視作品 2、最基本的鏡頭組合關(guān)系：聯(lián)合

6、、修飾、支配、補(bǔ)充、陳述等3、鏡頭段落的組合關(guān)系：并列、承接、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、因果等；4、這些組合關(guān)系對應(yīng)不同的蒙太奇形式；五、語言的聚合關(guān)系1）聚合的界定：因各自不同的性質(zhì)而發(fā)生一種與同級別的語言單位進(jìn)行替換的關(guān)系2）聚合關(guān)系的特點(diǎn)：I.每一個(gè)構(gòu)成元素都能進(jìn)行替換；II.聚合關(guān)系內(nèi)在地包含組合關(guān)系；III.聚合關(guān)系主要在語言的隱喻性表達(dá)中發(fā)生作用；3）聚合關(guān)系的基本功能：聯(lián)想和隱喻4）影視作品的聚合關(guān)系：非常規(guī)蒙太奇（隱喻、象征等）六、語法與修辭影視語言的語法與修辭：1、定義：所謂影視語言的“語法”是指影視語言所使用的規(guī)則體系；影視語言的修辭則是指鏡頭聚合時(shí)導(dǎo)演根據(jù)所表達(dá)的思想感情，選擇最恰當(dāng)?shù)?/p>

7、語言手段，以取得最生動(dòng)的表達(dá)效果的過程。2、作用：影視語言的“語法”保證觀眾對影視作品的正確理解；影視語言的“修辭”促進(jìn)影視作品的生動(dòng)性，保證作品好看。七、語言的基本功能1、敘述：將人的經(jīng)歷、事件發(fā)生發(fā)展變化的過程，使用各種語言形式傳送出去的表意形態(tài)。（I.在各種敘述中，受眾最關(guān)注的是“經(jīng)歷”和“過程”；II.盡管空間有時(shí)承擔(dān)部分線索作用，但是時(shí)間往往是敘述的重心） 作用：1） 敘述是人際溝通的主要形態(tài)；2） 敘述是文化傳承的重要手段；3） 敘述是心理平衡的健康通道；影視語言的敘述：影視語言的核心（特點(diǎn)：I.是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主要手段；II.是影視語言中其他表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)；III.敘述的手段

8、的日趨多樣化、隱蔽化和復(fù)雜化；）2、 議論：借助于各種表意語言并運(yùn)用邏輯論證，顯示語言使用主體對自然和人事進(jìn)行批判的表意形態(tài)。（I.在議論中，受眾最關(guān)注的是“觀點(diǎn)”、“傾向”和“態(tài)度”；II.議論的中心是分析和歸納；）影視語言的議論：（特點(diǎn)：I.就事論理、言簡意駭；II.電視語言的議論形態(tài)與電影語言的議論形態(tài)發(fā)展不同步；）3、 抒情：利用多種“表意語言”傳達(dá)人類內(nèi)心情感交流的過程及結(jié)果。（在抒情中，受眾最關(guān)注的是“感情的真實(shí)性”、“感情的深度”和“適宜性”）抒情的動(dòng)力：美感、愛意、信念、生命影視語言的抒情： （特點(diǎn)：I.常常位于作品的高潮或結(jié)尾部分；II.往往用歌曲或無伴唱音樂來渲染；）4、

9、說明：以清晰準(zhǔn)確的語言闡釋事物和事理的表意類型。（在說明中，受眾最關(guān)注的是傳遞的知識和信息的質(zhì)和量） 影視語言的說明： （特點(diǎn)：I.聲形兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的影視語言適合進(jìn)行說明；II.解說語言客觀、通俗、準(zhǔn)確；III.恰當(dāng)?shù)谋扔髟黾恿苏f明的生動(dòng)性；） 科普片，旅游風(fēng)光片5、 虛構(gòu)：內(nèi)含某種理想性的情結(jié)而采用自由聯(lián)想方式，組成超越實(shí)在的傳播結(jié)構(gòu)，以傳達(dá)內(nèi)心情意信息的表達(dá)方式。（I. “虛構(gòu)”的主旨是要表現(xiàn)實(shí)際上并不存在的思維構(gòu)成；II.虛構(gòu)不是一種獨(dú)立的表達(dá)方式，他需要使用上述四種表達(dá)方式；） 故事片 影視語言的虛構(gòu)：、歷史事件的大致情節(jié)和實(shí)際存在的歷史人物基本面貌不能虛構(gòu)；、對真人真事歷史關(guān)節(jié)點(diǎn)的

10、處理不能任意改動(dòng)。第三章、早期影視語言的探索一、早期的電影語言1、梅里愛和盧米埃爾的貢獻(xiàn)：1） 梅里愛：首先意識到剪輯的特殊效果；2） 盧米埃爾：率先運(yùn)用類似“移動(dòng)攝影”的場面調(diào)度；2、小結(jié)1） 早期的剪輯是純技術(shù)性的，對內(nèi)容本身幾乎沒有影響；2） 特技的本身成為一種目的，而不是一種技術(shù)手段；3） 拍攝和剪輯技術(shù)僅僅只是技術(shù)手段，而不是自覺的語言生成手段二、電影藝術(shù)初期的發(fā)展1、編著和導(dǎo)演分工：1）編劇使用文學(xué)語言創(chuàng)作故事，導(dǎo)演使用狹義的電影語言來拍攝和放映故事；2）文學(xué)改編和專業(yè)編劇的出現(xiàn)，拓寬了電影的題材范圍，促進(jìn)了電影語言的分工；2、啟用明星演員：1）不在使用平庸的普通演員，著力起用和培

11、養(yǎng)能夠吸引觀眾的明星演員； 2）明星演員的使用催生了狹義的畫面語言； 3）明星演員和電影票房的互動(dòng)，促進(jìn)了電影業(yè)的發(fā)展；3、注意布景、用光等造型手段：1）布景的使用，豐富了畫面的表現(xiàn)內(nèi)容，也成為電影的一種敘述語言；2）光、影的變化使畫面變化多端，增強(qiáng)了畫面的表意能力；三、“原始綜合”的格里菲斯格里菲斯在電影史上的貢獻(xiàn)：1、“生活中的故事”：1）盧米埃爾“拍攝生活中的場景”2）梅里愛“拍攝舞臺上的藝術(shù)”3）格里菲斯“拍攝生活中的戲劇” I.重視演員的表演；II.重視外景的運(yùn)用；III.盧米埃爾的“紀(jì)實(shí)性”和梅里愛的“戲劇性”的融合；IV.這種努力處在一種低水平上，不具有現(xiàn)代電影的“源于生活、高于

12、生活”的高度；2、 平行蒙太奇：1） 情節(jié)蒙太奇：在同一場景中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)一段故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為情節(jié)的“平行蒙太奇”；（特點(diǎn)和作用：多機(jī)位拍攝、視點(diǎn)的變化、拓展了觀眾思維和情感參入的廣度和深度）2） 線索蒙太奇：在同一部作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法表現(xiàn)不同的兩段或兩段以上的故事情節(jié)，從而加強(qiáng)電影的戲劇性效果，這種蒙太奇被稱為線索的“平行蒙太奇”（特點(diǎn)和作用：在不同的空間里，表述兩個(gè)以上的故事情節(jié)；兩個(gè)不同的情節(jié)線索有一個(gè)共同的動(dòng)機(jī)把他們聯(lián)系起來；類似我國古典小說的“花開兩朵，各表一支”，可以展現(xiàn)復(fù)雜的歷史時(shí)間或多線索故事；）3） 故事蒙太奇：在同一部

13、作品中，運(yùn)用交叉剪輯的方法把時(shí)空跨度很大的兩個(gè)或兩個(gè)以上的沒有共同動(dòng)機(jī)的故事組接起來，從而表達(dá)一個(gè)共同的主題或理念，這種蒙太奇被稱為故事的“平行蒙太奇”（特點(diǎn)和作用：在跨度很大的時(shí)間和空間里，表述兩個(gè)以上沒有直接因果聯(lián)系的故事；兩個(gè)不同的故事只有一個(gè)共同的主題或主體；著重體現(xiàn)對比關(guān)系；）4）平行蒙太奇的意義：I.首次打破了戲劇舞臺的時(shí)空觀念；II.增強(qiáng)了電影的節(jié)奏感和藝術(shù)效果；III.使電影從此和戲劇劃清了界限，走上了獨(dú)立發(fā)展的藝術(shù)道路*第四章、關(guān)于剪輯的基本概念一、剪輯 稱謂：FILM CUTTING：電影剪接 FILM EDITING：電影剪輯 FILM MONTAGE：電影蒙太奇1、 兩

14、種不同的電影剪輯理論：愛森斯坦的蒙太奇理論：使用剪輯技巧，將具有獨(dú)立意義的個(gè)別鏡頭重新排列組合，會產(chǎn)生新的意義；安德列巴贊的長鏡頭學(xué)說：認(rèn)為蒙太奇破壞了影片的真實(shí)性，主張?jiān)谝粋€(gè)較長的鏡頭內(nèi)部，通過恰當(dāng)?shù)膱雒嬲{(diào)度來實(shí)現(xiàn)故事的推進(jìn)。2、剪輯的概念：1）剪輯：簡單的說，就是運(yùn)用一定的原則和技巧完成鏡頭分解、組接的過程。通過剪輯，可以把若干影視畫面組接起來，構(gòu)成一個(gè)完整的場面，進(jìn)而形成一個(gè)完整的影視作品。2）蒙太奇：就是將前期拍攝的許多鏡頭按照一定的目的和程序進(jìn)行排列、組合，以形成一個(gè)完整的影視段落。3、剪輯的地位：影片生產(chǎn)制作的第三度再創(chuàng)作（影視藝術(shù)創(chuàng)作的三個(gè)階段：第一度創(chuàng)作，是編劇對劇本的創(chuàng)作；第

15、二度創(chuàng)作，是導(dǎo)演將文字形象轉(zhuǎn)化為影片視覺形象的再創(chuàng)作；第三度創(chuàng)作，是剪輯師根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造過程，也即是剪輯過程；）剪輯理念與蒙太奇：蒙太奇誕生于影視導(dǎo)演構(gòu)思，體現(xiàn)于分鏡頭稿本，定稿于剪輯臺4、剪輯的目的：1） 準(zhǔn)確鮮明地體現(xiàn)影視片的主題思想；2） 作到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、節(jié)奏鮮明；3） 增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力；5、剪輯的性質(zhì)（1）剪輯工作的界定：概括地說，它是影視中的戲劇動(dòng)作分解與組合的再創(chuàng)造，即是形象編輯，又是電影電視專業(yè)的一個(gè)重要組成部分。（2）動(dòng)作分解：所謂動(dòng)作分解，即把生活中運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成影視中各個(gè)單位的獨(dú)立的畫面，這也是電影分鏡頭的起源； （影視作

16、為獨(dú)立的藝術(shù)，將故事內(nèi)容“戲劇動(dòng)作”分解成片段的零星的影視畫面，它是影視導(dǎo)演、攝影（像）、剪輯師等人員的再創(chuàng)作任務(wù)。）（3）動(dòng)作組合：所謂動(dòng)作組合，即把單獨(dú)而零散的分解動(dòng)作的畫面，重新組合（還原）為連續(xù)的活動(dòng)整體，這也是鏡頭組接的起源（電影蒙太奇的起源）（4）分解動(dòng)作和組合動(dòng)作的作用和要求：分解動(dòng)作需要具有敏銳的屏幕形象感，組合動(dòng)作需要具有強(qiáng)烈的屏幕效果感；分解動(dòng)作需要很好地選取和精簡，而組合動(dòng)作時(shí)需要精確地選擇和對比；動(dòng)作分解和動(dòng)作組合不僅是剪輯師的任務(wù)，而且貫穿于整個(gè)影視工作的始終；6、剪輯的任務(wù)素材的選擇：動(dòng)作因素、造型因素、時(shí)空因素剪接點(diǎn)的選擇：1）動(dòng)作的連續(xù)；2）語言的節(jié)奏；3）情緒

17、的貫穿；4）鏡頭的運(yùn)動(dòng)；5）畫面的造型；6）時(shí)空的關(guān)系二、鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭1、 鏡頭的概念：概念一：攝影（攝像）機(jī)從開拍到停拍之間的一段不間斷攝取的、連續(xù)的影像素材，它是組成影片的基本單位。概念二：是指攝影（攝像）機(jī)上的一個(gè)光學(xué)部件，由一組透鏡組成，被攝體通過它對光線的會聚作用在膠片或CCD上形成影像。2、 畫面的的概念：概念一：同鏡頭；概念二：指靜止的屏幕影像，單位為格或幀，電影每秒24格，電視每秒25個(gè)幀（特征：I.畫面是導(dǎo)演為觀眾設(shè)置的觀察世界的“窗口”；II.畫面是導(dǎo)演表現(xiàn)的終點(diǎn)，又是觀眾接受的起點(diǎn)III.二維空間表現(xiàn)三維運(yùn)動(dòng)；IV.框架的限制和突出；）3、 鏡頭在電影藝術(shù)中的地位和作用

18、；1）它是組成影片的基本單位；2）一個(gè)完整的鏡頭可以承擔(dān)一定的表意作用；3）它是影視藝術(shù)的根據(jù)和基礎(chǔ)；4、 景別與景別的運(yùn)用1）景別的種類 遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫2）景別的作用： 遠(yuǎn)、全景介紹環(huán)境和事物的全貌; 中、近景展示事件進(jìn)程和人物關(guān)系; 特寫和細(xì)節(jié)表現(xiàn)物體的細(xì)部和人物的表情運(yùn)動(dòng)1、 運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)鏡頭的概念：1）運(yùn)動(dòng)：是影視藝術(shù)的基本特征之一，不僅指演員在表演中的形體運(yùn)動(dòng)和他們所塑造的人物的心理運(yùn)動(dòng)，而且指攝影（像）機(jī)的物理運(yùn)動(dòng)和在組接鏡頭的蒙太奇剪輯中的敘述運(yùn)動(dòng)。2）運(yùn)動(dòng)鏡頭：在拍攝過程中，變動(dòng)機(jī)位、鏡頭焦距或鏡頭光軸所拍攝的鏡頭稱為運(yùn)動(dòng)鏡頭；2、運(yùn)動(dòng)鏡頭的意義與作用： 1）形成視

19、點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化；2）表現(xiàn)被攝對象的運(yùn)動(dòng)，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對象的運(yùn)動(dòng)形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感受；4）影響敘述的速度和節(jié)奏，使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；3、運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類和作用：運(yùn)動(dòng)鏡頭的種類：1） 推：光學(xué)鏡頭拍攝目標(biāo)向前推進(jìn)所進(jìn)行的拍攝，叫做推鏡頭（變機(jī)位推、變焦距推）2） 拉：光學(xué)鏡頭從拍攝向后拉開時(shí)拍攝的鏡頭叫拉鏡頭（變機(jī)位拉、變焦距拉）3） 搖：把攝影（像）機(jī)架在一個(gè)固定的支點(diǎn)上，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭稱為搖鏡頭。（方向、角度、速度）4） 移：把攝影（像）機(jī)架在一個(gè)運(yùn)動(dòng)的工具上，一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭稱為移

20、動(dòng)鏡頭。（按方向分橫移、縱深移和曲線移）5） 跟：攝影（像）機(jī)跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)物體移動(dòng)時(shí)拍攝的鏡頭稱為跟移鏡頭。（前跟、后跟和側(cè)跟）6） 升、降：攝影（像）機(jī)架在一個(gè)能垂直升降的機(jī)械上一邊升降一邊拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭。作用： i. 垂直展現(xiàn)高大物體的各個(gè)局部； ii.表現(xiàn)縱深空間中點(diǎn)和面的關(guān)系； iii.表現(xiàn)鏡頭感情狀態(tài)的變化；7）綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭：綜合兩種或兩種以上運(yùn)動(dòng)因素的鏡頭稱為綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭的作用：1）形成視點(diǎn)、場景空間、畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)對象的變化；2）表現(xiàn)被攝對象的運(yùn)動(dòng)，便于觀眾準(zhǔn)確把握拍攝對象的運(yùn)動(dòng)形態(tài)；3）拓展了鏡頭的表現(xiàn)空間，賦予畫面以強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感受；4）影響敘述的速度和節(jié)奏，

21、使畫面獲得相應(yīng)的感情色彩；三、句法：指敘事段落的劃分，敘述中的停頓、敘述中的著重提示等。1、鏡頭組接的依據(jù)原則要求：1）符合生活的邏輯（故事情節(jié)進(jìn)展，人物事件關(guān)系，時(shí)空轉(zhuǎn)換）； 2）符合審美的要求 （畫面組接的邏輯性其實(shí)也是鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性。一般說來，連續(xù)性是指外部畫面造型和主體動(dòng)作的連續(xù)；聯(lián)系性則是指戲劇動(dòng)作內(nèi)容上的有機(jī)聯(lián)系。）不同內(nèi)容的組接依據(jù)：1）敘述性的內(nèi)容：多以動(dòng)作及時(shí)間的變化為句法的依據(jù)；2）描寫性的內(nèi)容：往往需要在音響配合下以造型的變化為句法的依據(jù)；3）議論性的內(nèi)容：常常依靠解說詞作為句法的依據(jù)；2、切換的種類和目的種類：1） 一類是無技巧性的鏡頭切換，簡稱“切”； 無技

22、巧的切換：兩極鏡頭；故事的情節(jié)因素；畫面的造型因素；動(dòng)作因素；聲音元素；視覺錯(cuò)覺。2） 一類是使用技巧的特技型鏡頭轉(zhuǎn)化，簡稱特技轉(zhuǎn)換；特技切換：劃像；淡入、淡出；疊化；翻頁；黑場目的：保證內(nèi)容條理性更強(qiáng)，層次發(fā)展更清晰1）實(shí)現(xiàn)蒙太奇鏡頭之間的連接；2）實(shí)現(xiàn)敘事段落之間的轉(zhuǎn)換；四、 軸線與機(jī)位軸線1、軸線的界定：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向以及他和對象人物之間的關(guān)系所形成一條假想中的直線。2、軸線的種類：視線方向的軸線；運(yùn)動(dòng)方向的軸線；人物關(guān)系的軸線3、軸線原則：是指影片拍攝和組接中必須遵循的一條重要原則，在同一場景中拍攝和組接相連的鏡頭時(shí)，為了保證被攝對象在畫面空間中的正確位置和

23、方向的統(tǒng)一，使觀眾獲得正確的空間結(jié)構(gòu)和空間順序，從而正確、清楚地理解場景內(nèi)容，需要在軸線一側(cè)的180之內(nèi)設(shè)置拍攝角度或選擇連接鏡頭。4、越軸的界定：是指影片拍攝過程中，為了特定的目的有意違背軸線原則，使攝影（像）機(jī)越過軸線拍攝，從而獲得特殊的畫面效果或?qū)崿F(xiàn)特定的表意效果的現(xiàn)象。 （滿足內(nèi)容表現(xiàn)的要求；為突出某個(gè)重點(diǎn)、追求某種效果；多機(jī)位拍攝時(shí)；拍攝時(shí)的疏忽）5、跳軸的處理技巧：1)利用對象的運(yùn)動(dòng)改變軸線2)利用攝像（影）機(jī)的運(yùn)動(dòng)越過軸線；3)只越過場面調(diào)度中兩條軸線中的一條；4)全景、中性或兩極鏡頭的過渡；機(jī)位1、定義：機(jī)位的界定：攝影（像）機(jī)拍攝時(shí)設(shè)定的空間位置。2、機(jī)位的種類：頂角、平行、

24、外反拍、內(nèi)反拍、內(nèi)側(cè)正反打、外側(cè)正反打3、三角形原理：在同一個(gè)場景的拍攝中，為了保持運(yùn)動(dòng)、視線和人物關(guān)系的一致，將全景鏡頭和兩個(gè)分切鏡頭分別置于與拍攝軸線平行的三角形的三個(gè)頂點(diǎn)上，這一原理稱為三角形原理。 （對于一條關(guān)系軸線來說，可以有兩個(gè)機(jī)位三角形）4、機(jī)位三角形的安排種類1）外反拍三角形 外反拍鏡頭的特點(diǎn)是：a.鏡頭中的兩個(gè)人物互為前后景，使畫面具有很強(qiáng)的空間透視效果；b.靠近鏡頭的在畫面上表現(xiàn)為背面，距鏡頭較遠(yuǎn)的表現(xiàn)為正面。2）內(nèi)反拍三角形：內(nèi)反拍三角形中底邊的兩個(gè)機(jī)位所拍得的鏡頭稱為內(nèi)反拍鏡頭。 內(nèi)反拍鏡頭的特點(diǎn)是：在畫面中只有一個(gè)主體出現(xiàn)，而無陪襯體出現(xiàn)，并且主體處在畫面突出的位置上

25、，常以近景別的形式來進(jìn)行拍攝。3）主觀拍攝三角形4）平行拍攝三角形5、運(yùn)用三角形需要注意的問題 1）根據(jù)表現(xiàn)的需要，選擇合適的三角形；2）注意底邊與關(guān)系軸線保持大致平行；3）根據(jù)表現(xiàn)的要求設(shè)置構(gòu)圖重點(diǎn)：外反拍（1/3，2/3；1/3，1/3）4）隨著軸線的變化以及劇情的推進(jìn)，三角形也要隨之變化第五章、敘述線一、剪輯的敘述線1、 概念：敘述線一般指影片的情節(jié)線索，所謂情節(jié)線索，就是把情節(jié)的諸種要紊貫穿起來的脈絡(luò)，即敘事的路子。2、 特點(diǎn)：1）不同的影片有不同類型的敘述線。 2）某一部影片可以采用單線也可以采用復(fù)線。 3）主題表現(xiàn)角度、人物性格等因素影響線索的確定。3、選擇敘述線的原則：1）敘述線

26、的設(shè)置要符合觀賞者的習(xí)慣；2）主線清晰，盡量減少支線的干擾；3）根據(jù)需要，恰當(dāng)使用加減法，提高敘事的效率和效果；二、敘述線中的時(shí)間與空間1、自然時(shí)空與影視時(shí)空自然時(shí)空：沒有壓縮，沒有間斷影視時(shí)空：依靠剪輯產(chǎn)生的新時(shí)空（兩者的關(guān)系：1)自然時(shí)空是連續(xù)的、影視時(shí)空是間斷的；2)自然時(shí)空是無限的、影視時(shí)空是有限的；3)自然時(shí)空是影視時(shí)空的基礎(chǔ)；4)影視時(shí)空是自然時(shí)空的藝術(shù)再現(xiàn)；）2、鏡頭剪輯的時(shí)間關(guān)系A(chǔ)延伸時(shí)間： 兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，是自然地連續(xù)不斷向前延伸的，定為時(shí)間A（同一場景中的反應(yīng)鏡頭、電視新聞中的現(xiàn)場切換等）B再現(xiàn)時(shí)間：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，是共時(shí)，即第二個(gè)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭的再現(xiàn)，他們

27、在同一時(shí)間上同時(shí)發(fā)生，定為時(shí)間B；一般說來，第二個(gè)鏡頭必須變換機(jī)位，盡管拍攝對象是一樣的，但是畫面內(nèi)容是不相同的，我們稱之為“再現(xiàn)”（電視新聞中的重放、慢放鏡頭，影視劇中的平行鏡頭等）C重現(xiàn)時(shí)間：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間，也是共時(shí)的，第二個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間和第一個(gè)鏡頭所表現(xiàn)的時(shí)間同一、畫面一致，既“重現(xiàn)”，定為時(shí)間C ；一般而言，這樣的兩個(gè)鏡頭不能直接相連（常見于電視新聞中；需要演員或解說的語言提示）D閃回：兩種鏡頭間的時(shí)間，發(fā)生一種倒退式的跳躍，即第二個(gè)鏡頭的時(shí)間是第一個(gè)鏡頭很久以前的某個(gè)時(shí)間，電影術(shù)語中稱為“閃回”，定為時(shí)間D；與重現(xiàn)不同在于，該鏡頭在剪輯中只出現(xiàn)了一次（常用于情節(jié)的補(bǔ)敘和人物的回

28、憶鏡頭）E閃前：兩個(gè)鏡頭間的時(shí)間發(fā)生跳躍，與閃回不同的是，這種跳躍是向前的，所以稱為閃前，定為時(shí)間E；其特點(diǎn)在于，再剪輯時(shí)一般會回到原時(shí)間，在后面應(yīng)該出現(xiàn)他的位置往往不再出現(xiàn)（常用于劇中人物的想象和推測）五類時(shí)間的辨證關(guān)系：1）時(shí)間A是生活流程中時(shí)間運(yùn)動(dòng)的最基本方式，其他四種時(shí)間關(guān)系是電影敘述的美學(xué)方式的發(fā)展變化；2）時(shí)間B是“正反打”和“交替蒙太奇”的表現(xiàn)基礎(chǔ)；3）時(shí)間B和時(shí)間C都有在重復(fù)中使情緒、事實(shí)得到強(qiáng)化的作用；4）時(shí)間C作為再現(xiàn)，有伏筆與呼應(yīng)的含義；時(shí)間D作為倒敘，是追敘事件至此的原由；5）時(shí)間D和時(shí)間E盡管都是主觀思維的結(jié)果，但是后者由于跨度大、背景鋪墊少、因此往往需要特別的提示；

29、3、鏡頭剪輯的空間關(guān)系X同一空間：兩個(gè)鏡頭鏡頭所使用的空間是同一的，即第二個(gè)鏡頭中人物的行為仍在第一個(gè)鏡頭的空間中進(jìn)行，這一關(guān)系稱為同一型，定為空間X（同一型空間是典型的戲劇空間；同一場景中拍攝剪輯的鏡頭段落，彼此的時(shí)間關(guān)系就屬于同一型）Y連續(xù)空間：兩個(gè)鏡頭所使用的空間是相連的，即第二個(gè)鏡頭中的空間隨著第一個(gè)鏡頭人物行為動(dòng)作的發(fā)展而連續(xù)出現(xiàn)，這一關(guān)系稱為連續(xù)型，定為空間Y（由于鏡頭的運(yùn)動(dòng)造成空間的連續(xù)發(fā)展，是電影對戲劇空間的突破；連續(xù)空間常用于跟隨拍攝，用來表現(xiàn)人物行動(dòng)或故事情節(jié)的延伸和發(fā)展）Z分立空間：兩個(gè)鏡頭所使用的空間是不相關(guān)的，兩個(gè)鏡頭中的人物動(dòng)作是分別獨(dú)立進(jìn)行的，只是由于他們之間某種

30、情節(jié)上的聯(lián)系而組接到一起，這一關(guān)系稱為分立型，定為空間Z（沒有空間上的必然聯(lián)系：不可能有大的全景鏡頭加以包容、也不存在空間的自然聯(lián)絡(luò)；常用于平行蒙太奇的表現(xiàn)）小結(jié)：1）空間是與場景相聯(lián)系的2）同一場景就是同一空間3）轉(zhuǎn)場就意味著鏡頭關(guān)系將是分離空間4)運(yùn)動(dòng)與運(yùn)動(dòng)鏡頭的連續(xù)一般意味著鏡頭關(guān)系是連續(xù)空間的關(guān)系4、畫外空間：由于畫面的張力、影視的戲劇因素，使作品空間突破了畫框的局限，讓觀眾感受到了更為廣闊的空間，這種由觀眾感受到、但是實(shí)際上熒屏上并不存在的空間。拓展畫外空間：）首先是利用畫面本身的張力，借助格式塔的效應(yīng)拓展空間； ）利用劇中人物的視線和感受拓展空間；）利用畫外聲音拓展空間；）利用畫內(nèi)

31、對象和畫外對象的關(guān)系，拓展畫外空間；對畫外空間影像的調(diào)度：1）利用鏡子，增加了畫面的變化，有利于調(diào)動(dòng)觀眾的觀賞興趣； 2）利用大屏幕，便于調(diào)節(jié)影片節(jié)奏，營造一種情緒三、時(shí)間和空間的組合種類：1.AX：1)在不變的表演空間中隨著時(shí)間的發(fā)展，人物的行為動(dòng)作自然向前進(jìn)行；2)這是生活中最自然的變化，也最符合觀眾的欣賞習(xí)慣，因此他是最常見的拍攝和剪輯方式3)盡管場景不變，但是機(jī)位變化和其他的場面調(diào)度，仍然可以造成畫面的豐富變化；4)這種時(shí)空關(guān)系常用于室內(nèi)??；5)如果打破時(shí)間的自然延伸而進(jìn)行跳躍式的陳述，則可以造成一種特殊的蒙太奇效果；2.AY1)熒幕上的時(shí)間是自然發(fā)展的，但是空間則是連續(xù)的；2)如果后

32、期不加剪輯，就是所謂的“長鏡頭”；3)在前期一般需要多機(jī)或多次拍攝，在后期進(jìn)行適當(dāng)?shù)募糨?，以便簡練而直接地展示人物的運(yùn)動(dòng)過程；4)這種時(shí)空關(guān)系多用于展現(xiàn)動(dòng)作的段落；3.AZ1)鏡頭組合的敘述所展示的時(shí)間是自然延伸的，但是運(yùn)動(dòng)的空間卻是分立的；2)這是極為常用的剪輯類型，也就是廣義所說的“平行蒙太奇”；3)鏡頭之間不再僅僅依靠時(shí)間的關(guān)系而聯(lián)結(jié)在一起，也不必因?yàn)榭臻g不同而被迫分開，而可以按照敘述者要求的效果進(jìn)行貫通；4.BX1)組合的兩個(gè)鏡頭之間，時(shí)間是同一的，空間也不發(fā)生變化；2)多用于電視多機(jī)位表現(xiàn)或電影精彩場面的展示5.BY1)兩個(gè)鏡頭之間，時(shí)間是同一的，但是空間是延伸的；2)常用于針對一個(gè)

33、重要事件展示現(xiàn)場目擊者的各種反應(yīng)；6.BZ1)兩個(gè)鏡頭之間，時(shí)間是同一的，但是空間是分立的；2)常用于衛(wèi)星采訪和相應(yīng)的直播；7.CX1)在有間隔的兩個(gè)鏡頭之間，時(shí)間上重現(xiàn)的，空間則是同一關(guān)系；2)注意：使用確有目的；賦予變化，避免造成累贅；8.CY1)在有間隔的兩個(gè)鏡頭之間，時(shí)間上重現(xiàn)的，空間則是延伸關(guān)系；2)目的在于即形成呼應(yīng)，又避免重復(fù)；9.CZ1)在有間隔的兩個(gè)鏡頭之間，時(shí)間上重現(xiàn)的，空間則是分立關(guān)系；2)容易形成B-Z關(guān)系（內(nèi)容相似） ，常用于相似轉(zhuǎn)場；10.DX、DY、DZ1)在時(shí)間軸上都屬于“閃回”，只是空間的使用有變化；2)其功能意義在于：敘述的過程中有必要把過去發(fā)生過的事件或假

34、設(shè)可能發(fā)生過的事件通過回憶交代出來，相當(dāng)于文學(xué)語言的“回憶”；11.EX、EY、EZ1)在時(shí)間上說，是對前一個(gè)鏡頭所處時(shí)間之前的預(yù)想，而空間則是同一、延伸、分立三種；2)其功能意義在于：敘述的過程中有必要把將來可能發(fā)生過的事件通過想象交代出來；時(shí)空要素的表現(xiàn)特點(diǎn)：1）時(shí)間要素適用于表現(xiàn)故事情節(jié)；2）空間要素適用于表現(xiàn)對象之間的位置關(guān)系和闡述抽象理論；3）時(shí)間要素和空間要素是辨證統(tǒng)一、不能截然分開的；4）對于不同的表現(xiàn)題材，時(shí)空要素有所側(cè)重，比如故事片、政論片、風(fēng)光片等第六章、剪輯的原則與技術(shù)一、蒙太奇的種類：（平行蒙太奇；對比蒙太奇；隱喻蒙太奇；復(fù)現(xiàn)蒙太奇；心理蒙太奇；雜耍蒙太奇；叫板式蒙太奇

35、）1、敘事蒙太奇：概念：所謂敘事蒙太奇，是指蒙太奇最簡單、最基本的表現(xiàn)，意味著將許多鏡頭按照邏輯或時(shí)間順序分段篡集在一起，以敘述一段情節(jié)、說明一系列事件。特點(diǎn)：1)它是簡單意義的蒙太奇；2)段落中的每個(gè)鏡頭自身都有一種事態(tài)性內(nèi)容；3)它的目的是為了展示事件；4)它是時(shí)間或邏輯順序的鏡頭組合；方法：1) “前進(jìn)式”蒙太奇：由遠(yuǎn)到近、由遠(yuǎn)景到特寫；由環(huán)境到事件的重點(diǎn)2) “后退式”蒙太奇：由近到遠(yuǎn)、由特寫到遠(yuǎn)景；先激發(fā)觀眾興趣再介紹全景和環(huán)境3) “片段集合式”蒙太奇：高潮片段組合；組接相對靈活2、表現(xiàn)蒙太奇：概念：也叫對列蒙太奇，它不注重事件的連貫、時(shí)間的連續(xù)，不是以事件發(fā)展的順序?yàn)榻M接鏡頭的依

36、據(jù)；而是為了表達(dá)某種思想、某種意境，是以不同內(nèi)容鏡頭的對列，來暗示、比喻，從而表達(dá)一個(gè)原來不存有的新含義。表現(xiàn)功能：1)創(chuàng)造隱喻：2)創(chuàng)造節(jié)奏：3)創(chuàng)造情緒效果：4)創(chuàng)造思想結(jié)構(gòu)形式：1)平行剪輯（平行蒙太奇）：在一個(gè)蒙太奇段落里出現(xiàn)兩條以上的線索，這幾條線索平行發(fā)展，相輔相成；這種結(jié)構(gòu)形式強(qiáng)調(diào)線索之間的邏輯關(guān)系。2)積累的剪輯（主題蒙太奇）：是將一些內(nèi)容性質(zhì)、景別、運(yùn)動(dòng)方式大致相似的鏡頭組接在一起，通過一種不斷迭加的積累效果創(chuàng)造一種情緒、樹立一個(gè)主題。3)對比的剪輯：是把具有兩種截然相反內(nèi)容的鏡頭并列在一起，利用他們之間的沖突因素造成強(qiáng)烈的對比，從而產(chǎn)生某種寓意效果。4)聯(lián)想的剪輯（隱喻與象

37、征蒙太奇）：是將不同內(nèi)容的鏡頭組接在一起，通過鏡頭的對列產(chǎn)生一種新的含義，從而引起人們的一種心理聯(lián)想，達(dá)到比喻和象征的目的。二、零度剪輯風(fēng)格1、概念：所謂“零度剪輯風(fēng)格”，就是“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”，是讓觀眾感覺不出剪輯，也感覺不出“自我”，自然將自己融進(jìn)影視作品的時(shí)空中的一種風(fēng)格。2、特點(diǎn)：（1）按照常人視線的發(fā)展進(jìn)行剪輯；（2）大量采用“正反打鏡頭”；（3）多使用無技巧的硬切，不使用技巧切換 ；3、意義：1）是影視剪輯的基礎(chǔ)：2）本身也是一種風(fēng)格三、常規(guī)剪輯的原則1、加減法原則減法：所謂減法，是指在影片的后期剪輯中，有目的地刪除現(xiàn)實(shí)事件自然時(shí)間流程中本來存在的東西。（一個(gè)或多個(gè)事件的省略；一個(gè)

38、事件內(nèi)部一些動(dòng)作片段的省略）加法：所謂加法，指在影片的后期剪輯中，通過鏡頭的連接，實(shí)現(xiàn)敘事時(shí)間與空間的延伸，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。自然的加法：鏡頭的自然連接（自然延伸時(shí)間時(shí)間）人為的加法：有目的地加入現(xiàn)實(shí)事件自然時(shí)間流程中同時(shí)存在、或重復(fù)出現(xiàn)的東西（重現(xiàn)或再現(xiàn)時(shí)間的運(yùn)用）加法減法的辨證關(guān)系：1) 剪輯師在剪輯中進(jìn)行組接即“加”鏡頭的同時(shí)，也進(jìn)行了舍棄既“減”；反之，在進(jìn)行“減”時(shí)，也進(jìn)行了“加”。2)減和加都是相對的，兩者共同存在在剪輯的思維和實(shí)際操做中；3)減與加，是一對矛盾，他們即相互制約又相互協(xié)調(diào)，是對立統(tǒng)一的關(guān)系；2、時(shí)空補(bǔ)償原則概念：在影視作品中，如果鏡頭之間的時(shí)間發(fā)生大幅度的跳躍

39、，空間就要保持相對穩(wěn)定；如果空間發(fā)生大幅度的跳躍，時(shí)間就要相對穩(wěn)定，這種互相補(bǔ)償?shù)年P(guān)系就是時(shí)空補(bǔ)償原則。時(shí)間補(bǔ)償（1）自然延伸時(shí)間主人公的重要生活經(jīng)歷（2）再現(xiàn)時(shí)間線索層面的平行交叉蒙太奇(特技道具)空間補(bǔ)償（1）時(shí)間閃回的空間補(bǔ)償同一空間（2）時(shí)間非自然轉(zhuǎn)換的空間補(bǔ)償同一空間(特技/畫外音/字幕)時(shí)空補(bǔ)償?shù)囊饬x：1）體現(xiàn)一定的視覺習(xí)慣和日常生活規(guī)律；2）保證觀眾理解的順利進(jìn)行；3、流暢原則概念：是指在鏡頭的轉(zhuǎn)換過程中，觀眾的視覺注意力感到自然、流暢，能夠從一個(gè)鏡頭自然轉(zhuǎn)到下一個(gè)鏡頭，而不會產(chǎn)生視覺的間斷感和跳躍感，這種要求稱為流暢原則。流暢技巧：1) 動(dòng)作匹配2)造型匹配：形狀相似3)三鏡頭

40、法4)軸線規(guī)律5)聲音匹配6)節(jié)奏協(xié)調(diào)流暢剪輯的原則要求：1)大動(dòng)作段落要特別注意剪輯的邏輯性，以保證流暢；2)同一動(dòng)作的環(huán)境背景在分鏡頭連接時(shí)保證流暢；3)同一動(dòng)作在分鏡頭中要保證連接流暢剪輯流暢的意義：畫面連接自然順暢、觀眾感覺自然連續(xù)，從而讓觀眾產(chǎn)生身臨其景的感覺，最大限度地實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的意圖。第七章、聲音的剪輯一、初期有聲電影的尷尬：1、聲音和畫面的重復(fù)2、對話的使用與局限3、錄音的技術(shù)與效果二、有聲電影中聲音的解放：1、不再作為畫面的附屬品2、作為一種獨(dú)立的創(chuàng)作元素3、構(gòu)成聲畫蒙太奇三、聲音元素的種類1、人聲1）非言語的人聲（音高、音色、節(jié)奏）2）對話：準(zhǔn)確、精簡、流暢、自然3）畫外音：

41、敘事時(shí)空（內(nèi)心獨(dú)白）、非敘事時(shí)空（解說用法）2、音響1）動(dòng)作音響2）自然聲3）機(jī)械聲 作用：同步信息、空間信息、情緒信息3、 音樂四、聲音和畫面的關(guān)系1、聲畫同步：聲畫合一，就是畫面中的視像和它所發(fā)生的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，兩者是吻合一致的；現(xiàn)實(shí)生活中聲音總是依附于物體自身的，在正常情況下，人們的視聽是一致的，聲畫合一就是以此為依據(jù)的。它的主要作用在于加強(qiáng)畫面的真實(shí)感，提高視覺形象的感染力。 聲畫合一使影視藝術(shù)再現(xiàn)生活成為可能。這種關(guān)系是影視劇創(chuàng)作中最常用和最基本的關(guān)系。2、聲畫分離：聲畫分立是指畫面中的聲音和形象不同步互相剝離，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面內(nèi)，聲音通常以畫外音的形式出現(xiàn)。聲畫

42、分立意味著聲音和形象具備相對的獨(dú)立性，它們通過分離的形式，在新的基礎(chǔ)上求得和諧統(tǒng)一。聲畫分立的直接結(jié)果，是突出了聲音的作用，使它從依附于形象的從屬地位中解放出來，成為獨(dú)立的藝術(shù)元素，從而豐富了影視的表現(xiàn)手段。應(yīng)用：人物的回憶、聲音的平鋪與轉(zhuǎn)場、心理活動(dòng)、單獨(dú)的畫外音3、聲畫對位：聲畫對位是指聲音和畫面分別表現(xiàn)不同的內(nèi)容，它們分頭并進(jìn)而又殊途同歸，從不同方面表現(xiàn)同一涵義；聲畫對位的結(jié)果會產(chǎn)生某種聲畫原來各自并不具備的新寓意，通過觀眾的聯(lián)想達(dá)到對比，象征、比喻等效果，給觀眾以獨(dú)特的審美享受。聲畫對位與聲畫分離的區(qū)別在于分析問題的角度不一樣，前者是內(nèi)容上的對比，后者主要是形式上的差別。五、聲音元素的造型美1、概念：所謂聲音的造型美，就是它們能夠通過自己的物質(zhì)形態(tài)，為影視作品增加真實(shí)性、表意性和表情性。2、作用：1） 表現(xiàn)真實(shí)的狀況和氛圍2） 表達(dá)一定的含義和意境3） 表達(dá)人物一定的情感4） 展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界六、聲音的表現(xiàn)與剪輯1、聲音的有與無 2、聲音的斷與連3、聲音的常與變 （1）改變聲音的時(shí)值，也就是時(shí)間長度同一場景：離開音源的實(shí)際音景外之音，