古玉鑒賞基礎23工藝

1、白玉鏤雕蟠龍紋帶環(huán)白玉鏤雕蟠龍紋帶環(huán) 明明玉玉人人春春秋秋1、古玉（器）的鑒別方法。2、各代雕琢古玉的特征工藝及紋飾。3、古玉（器）的主要沁色類型。4、作古的鑒別依據及方法。 幾千年來，中國治玉工藝和技法都是師徒傳承，鮮見于文字。 最早古玉作工典籍是周禮周禮考工記考工記，涉及治玉技法不多。 明代宋應星天工開物天工開物中粗略描繪古人治玉的輪廓。 清代李澄福古玉圖說古玉圖說全面記載了治玉的全過程：即 搗沙、研沙、開玉、扎玉、沖堝、磨堝、搗膛、搗沙、研沙、開玉、扎玉、沖堝、磨堝、搗膛、上花、打鉆、透花、打眼、木堝和皮堝上花、打鉆、透花、打眼、木堝和皮堝。后期陸續(xù)出現鉈子、拉條鉈子、拉條等。 現代，電

2、動工具、激光技術、數控技術電動工具、激光技術、數控技術等。 玉器的制作工序大致相似，差異主要體現在各時代雕琢技法的不同。 古玉的雕琢技法雕琢技法分為： 陰刻陰刻 凹線條 陽刻陽刻 凸線條 浮雕浮雕 浮在器物表面 圓雕圓雕 立體雕琢 鏤空鏤空 將器物掏空 鑲嵌鑲嵌 拼接其它材質等 細分：單線陰刻、雙線陰刻、減地陽紋、淺浮雕、單線陰刻、雙線陰刻、減地陽紋、淺浮雕、高浮雕、單層鏤空高浮雕、單層鏤空和多層鏤空多層鏤空等。 玉器斷代的科學依據：雕琢技法、制造工藝雕琢技法、制造工藝。特征：器物多素面，紋飾都為單線陰刻，線條器物多素面，紋飾都為單線陰刻，線條粗、刻度淺、磨工差粗、刻度淺、磨工差；鉆孔：單面單

3、面和雙面雙面；晚期出現減地浮雕法減地浮雕法。 將玉器表面中心稍凹磨中心稍凹磨；板片邊沿呈斜坡薄刃狀邊沿呈斜坡薄刃狀，為紅山文化紅山文化玉器特有。平面打平面打漥漥w 從兩面對鉆出現錯位錯位的現象，常見于良渚文化良渚文化玉璧中。 象鼻穿象鼻穿臺痕臺痕從兩面鉆孔接通，紅紅山文化明清山文化明清。對良渚良渚玉琮規(guī)整的圓規(guī)整的圓由何鉆成？“竹管”還是金屬？喇叭孔喇叭孔管鉆管鉆鉆孔一面大，一面鉆孔一面大，一面小小，呈喇叭狀，多見于戰(zhàn)國以前戰(zhàn)國以前。玉璜玉璜 春秋春秋主要是勾撒勾撒s法法和淺浮雕法淺浮雕法，紋飾運用減地、壓地減地、壓地手法，產生立體感立體感。 將外層與內層間的“地子地子”琢低琢低，使內層顯示突

4、出感，始于始于商而盛行于西周商而盛行于西周。 壓地雕法壓地雕法將紋飾琢成大斜坡狀大斜坡狀，不僅富立體感，還增添美與力，出現于商代晚期而盛行于周出現于商代晚期而盛行于周，漢代后不常見。 減地雕法減地雕法勾撒法勾撒法（一面坡一面坡）把“地子”均勻磨低均勻磨低，留出陽紋線，是商代商代最常用的雕琢手法。p沿襲商代技法，陰刻線陰刻線變?yōu)橐粋缺谝粋缺诖怪?，另側呈斜坡，斷面為三角形垂直，另側呈斜坡，斷面為三角形；p陽刻線陽刻線發(fā)展為一側垂直陰線，另側一側垂直陰線，另側壓地壓地。p中期后出現一側直溝，一側壓地斜一側直溝，一側壓地斜溝中夾陽線溝中夾陽線。 由平行的一粗一細兩條陰線構成，一剛一柔節(jié)奏感強。 勾勾撒

5、撒法法特征：細垂直陰線在器身磨光表面勾琢細垂直陰線在器身磨光表面勾琢； 磨光表面斜琢寬紋飾圖案斜琢寬紋飾圖案，形成外淺內深、外淺內深、內棱陡直斜面內棱陡直斜面；在減地、壓地手法雕琢淺浮雕紋飾器物中，表現多層次、線雕的強裝飾效果。減地雕法減地雕法“地”上布滿繁密細陰紋。紋飾繁密而“滿”，但繁縟不亂，雕琢精細，一絲不茍，異常精美。 精細雕琢法精細雕琢法云紋玉璧云紋玉璧 春秋春秋使用金屬薄壁管鉆穿孔。 多出現在玉璧上，盛行于戰(zhàn)國和漢代盛行于戰(zhàn)國和漢代，后世不多見，僅出現在宋、清仿古玉。出廓雕法出廓雕法玉龍鳳飾壁玉龍鳳飾壁 漢漢鏤雕鏤雕 戰(zhàn)國發(fā)展到極致，從紅山文化沿用到清代。 鏤空蟠蠇玉飾鏤空蟠蠇玉飾

6、 漢漢鏤空龍鳳紋璧鏤空龍鳳紋璧 戰(zhàn)國戰(zhàn)國鏤空龍鳳紋飾鏤空龍鳳紋飾 戰(zhàn)國戰(zhàn)國繼承戰(zhàn)國技法，加以發(fā)展，但風格不同，如漢八刀、游絲毛雕漢八刀、游絲毛雕。廣泛使用鋸、鏤鋸、鉈、管鉆等。 通過廖廖數刀將對象雕刻得栩栩如生，雕琢器物多為蟬、豬等陪藏用品。 漢八刀漢八刀漢漢 玉豬玉豬著名雕法著名雕法，屬陰刻細線，彎曲有度，若斷若續(xù)，在轉角處常有細毛刺。游絲毛雕游絲毛雕高浮雕高浮雕漢代大量采用的技法漢代大量采用的技法。 漢漢傳統(tǒng)雕琢技法更加成熟，受繪畫藝術的淺描淺描影響，表面盛行加細陰線強調細盛行加細陰線強調細部部；圓雕表現形體的動態(tài)圓雕表現形體的動態(tài)和力量和力量。短細陰線雕短細陰線雕唐代特有技法唐代特有技法

7、，在人物、花卉表面加細陰線表現細部表現細部。 特點：刀法細膩、認真刀法細膩、認真，深層立體鏤雕深層立體鏤雕是其創(chuàng)新創(chuàng)新，并影響遼、金、元并影響遼、金、元，至明代后很少見。深層立體鏤雕深層立體鏤雕強立體感強立體感，如花瓣、花葉等。青玉人物山子青玉人物山子 宋宋元代技法元代技法，善用天然皮色，器物拋光不足，表面多見拋光不足，表面多見砣痕、鉆痕砣痕、鉆痕等。 深琢立體透雕深琢立體透雕海東青啄雁海東青啄雁 遼遼元元 中期出現分層鏤雕分層鏤雕，裝飾效果強，似裝飾效果強，似繁實簡繁實簡，適宜大批量制造。蘇作喜雕陽喜雕陽文，地子淺、平如鏡，無強烈凹凸變化，文，地子淺、平如鏡，無強烈凹凸變化，追求文靜秀雅追求文靜秀雅，并持續(xù)到清末。北大明北大明與北大明粗獷風格相反，雕雕工細膩，地淺光平如鏡工細膩，地淺光平如鏡。南南細細工工精粗不一，玉雕粗枝大精粗不一，玉雕粗枝大葉、求形不求工葉、求形不求工，只注只注表面，不重底部表面，不重底部，多見北方器件。集歷代之大成，達顛峰狀態(tài)，地子平滑、地子平滑、磨光講究，直線挺拔、弧線圓滑，磨光講究，直線挺拔、弧線圓滑，廣見圓