舒伯特藝術(shù)歌曲晚安演唱分析

1、舒伯特藝術(shù)歌曲晚安演唱分析 【摘要】弗朗茨舒伯特是奧地利著名的作曲家，被譽(yù)為“歌曲之王”。他對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展有著舉足輕重的作用，為后世聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展提供了寶貴的資源。聲樂(lè)套曲冬之旅是他最具代表性的作品，晚安是冬之旅的第一首作品。本文從音樂(lè)特征、調(diào)式調(diào)性及情感處理幾方面探討其演唱特征。 【關(guān)鍵詞】聲樂(lè)套曲晚安；音樂(lè)特征；演唱分析 一、舒伯特生平及晚安情節(jié)簡(jiǎn)介 弗朗茨舒伯特（FranzSchubert，1797年1月31日-1828年11月19日），奧地利作曲家，浪漫主義時(shí)期的重要代表人物。他對(duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展有著舉足輕重的作用。在他短暫的一生中，大約寫(xiě)了一千多首不同形式與體裁的作品，

2、其中歌曲就有六百多首，因此，也被稱(chēng)為“歌曲之王”。舒伯特生活在19世紀(jì)上半頁(yè)歐洲的資產(chǎn)階級(jí)革命動(dòng)蕩時(shí)期，他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀極其不滿(mǎn)。其性格淳樸、善良，然而上天卻和他開(kāi)了一個(gè)極大的玩笑，從未善待過(guò)他，雖為小學(xué)校長(zhǎng)的兒子，仍然過(guò)著貧困潦倒的生活，并嘗盡了失戀的痛苦。因此，孕育了舒伯特憂(yōu)郁抒情性的音樂(lè)詩(shī)人氣質(zhì)，在他的大部分作品中都帶有悲情、消極的情緒，表達(dá)了他在現(xiàn)實(shí)生活的絕望，也暗藏著他對(duì)未來(lái)美好生活的向往。其中最具代表性的聲樂(lè)套曲冬之旅。晚安是舒伯特1827年創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲冬之旅的第一首作品，歌詞選自威廉繆勒的詩(shī)歌，講述了一個(gè)絕望的流浪者在寒冬的草地上漫無(wú)目地、獨(dú)自流浪的心酸故事。是整部套曲的第一

3、首，顯得尤為特別，奠定了整部聲樂(lè)套曲陰暗晦澀的基調(diào)。這首歌曲作為一整套聲樂(lè)套曲的引子，拉開(kāi)了一個(gè)孤獨(dú)的流浪漢在大雪迷漫的冬夜開(kāi)始漫長(zhǎng)而痛苦旅行的序幕，整個(gè)歌曲充滿(mǎn)了悲涼的感情色彩。然而即使命運(yùn)如此安排，也未讓主人公產(chǎn)生怨恨，透過(guò)那絕望而無(wú)奈的感傷，我們似乎看到了在作者舒伯特心底深處保留著的一份至純至愛(ài)。一切都已過(guò)去：“這都是命運(yùn)的安排，愛(ài)情會(huì)改變”。主人公無(wú)力抗?fàn)?，只有選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，繼續(xù)流浪。盡管如此，對(duì)于變心的愛(ài)人，他依然“不愿驚醒你的夢(mèng)，讓你靜靜安眠”。在臨走的前夜，悄悄的在姑娘家門(mén)口，寫(xiě)下“晚安”，讓她知道“我曾把你懷念”。命運(yùn)是殘酷的，愛(ài)情是無(wú)望的，旋律是悲涼凄婉的。被遺棄的流浪漢的絕

4、望和受傷害的自尊心在整首曲子里表現(xiàn)得淋滴盡致。 二、舒伯特藝術(shù)歌曲晚安的音樂(lè)特征 音樂(lè)特征包括曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍及旋律特點(diǎn)、伴奏織體等方面。以下將從晚安的曲式結(jié)構(gòu)、段落及樂(lè)句分析、調(diào)式調(diào)性伴奏織體特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)的論述。（一）單三部曲式的分節(jié)歌。晚安是一首分節(jié)歌，歌詞分為4段，樂(lè)曲由三個(gè)部分組成。其中第一、第二段歌詞是完全重復(fù)的相同旋律，所以劃分為一個(gè)整體，為歌曲的第一部分。第三、四段歌詞略有變化，所以各自成為一部分，分別為第二部分和第三部分。（二）段落結(jié)構(gòu)分析。1.小調(diào)色彩的一、二段133小節(jié)為一第部分，前奏采用六小節(jié)的部分聲樂(lè)旋律作為引子。該段旋律為弱起小節(jié)，d小調(diào)。在第六小節(jié)處，結(jié)

5、束于d小調(diào)的屬和聲。引子之后，聲樂(lè)演唱在第七小節(jié)后拍弱位進(jìn)入。這個(gè)樂(lè)段由六句構(gòu)成，每個(gè)樂(lè)句都包含四個(gè)小節(jié)。第四句到第五句間，當(dāng)聲樂(lè)聲部得以間歇時(shí)，鋼琴織體仍在延續(xù)。這部分承擔(dān)著調(diào)性轉(zhuǎn)換功能，在此，運(yùn)用三度關(guān)系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，相當(dāng)便利。緊接著，在25小節(jié)處，樂(lè)思進(jìn)入再現(xiàn)階段，顯然，這是動(dòng)力再現(xiàn)，由一對(duì)疊句構(gòu)成，基本以和弦分解的形式來(lái)組織旋律。最終，落在d小調(diào)主和聲上，得以閉合性終止。33小節(jié)70小節(jié)為整首歌曲的第二部分，這部分是第一部分的變化重復(fù)，節(jié)奏、旋律大致相同，只是在力度上面加強(qiáng)了。還是d小調(diào)的和聲色彩音二八節(jié)奏的伴奏音型，旋律組織方面有一些變化。2.小調(diào)色彩的第三段65小節(jié)105小節(jié)為第三部分，

6、這是第一部分的變奏。在此，樂(lè)曲轉(zhuǎn)到同名大調(diào)D大調(diào)上呈示，但在樂(lè)曲終止處，卻又回歸到d小調(diào)。如此鮮明的對(duì)比，更加突出地表現(xiàn)了“主人公”對(duì)愛(ài)的無(wú)限深情。這部分不是嚴(yán)格的移調(diào)，樂(lè)段中的第一、二樂(lè)句基本是在同一音位上進(jìn)行，只是改變調(diào)號(hào)，以至于改變旋律中音級(jí)的傾向，而中部則相應(yīng)地將旋律變換到D大調(diào)進(jìn)行了。再現(xiàn)部分與第一、二樂(lè)句的方式相同。（三）調(diào)式調(diào)性。1.d小調(diào)賦予樂(lè)曲暗淡、憂(yōu)郁的特質(zhì)這首歌曲的旋律主要是采用和聲小調(diào)，給人一種壓抑、暗淡的情緒。聲樂(lè)部分的旋律基本上采用由高音到低音連續(xù)下行音調(diào)進(jìn)行，d小調(diào)是貫穿樂(lè)曲的基本調(diào)性。賦予樂(lè)曲以暗淡、憂(yōu)郁的特質(zhì)。描繪出流浪漢那茫然的矛盾的內(nèi)心世界。2.轉(zhuǎn)為大調(diào)開(kāi)

7、闊、明朗的色彩陰暗的情緒并不是樂(lè)曲的全部，在流浪漢的那片天空底下，始終會(huì)有絢麗的令人產(chǎn)生美好遐想的事物，這正如樂(lè)曲中出現(xiàn)的那一個(gè)個(gè)具有大調(diào)性色彩的樂(lè)句，樂(lè)思臨時(shí)轉(zhuǎn)向F大調(diào)與降B大調(diào)，后來(lái)，整個(gè)樂(lè)思在D大調(diào)上呈示，但，最終，他還是依依不舍地離開(kāi)了心中的愛(ài)人，獨(dú)自奔走他鄉(xiāng)。音樂(lè)又處于小調(diào)性的色彩之中。3.伴奏織體合唱式的形態(tài)樂(lè)曲中的鋼琴織體以合唱式為形態(tài)，大多是旋律的和聲支撐而存在的，每個(gè)樂(lè)段的第一、二樂(lè)句和聲相對(duì)清晰，音響更為純凈。三、四樂(lè)句加入了副屬和弦，和聲節(jié)奏加密，增添了樂(lè)曲色彩的豐富性。中部與再現(xiàn)部分的鋼琴織體形態(tài)有些區(qū)別。中部中的鋼琴聲部純粹就是作為豐富樂(lè)曲的和聲效果，完全陪襯性的。而

8、再現(xiàn)中出現(xiàn)了一種主調(diào)性的織體，低音區(qū)變得更為渾厚，聲部排列相對(duì)密集，高音區(qū)則有一支小二度音域的嚎叫般的音響，仿佛給人描壯出流浪漢內(nèi)心那凄慘、悲涼的心境。 三、舒伯特藝術(shù)歌曲晚安的演唱分析 舒伯特藝術(shù)歌曲大多以德文詩(shī)詞為腳本，因此他對(duì)于詩(shī)歌的韻律在音樂(lè)中尤為重視，在他的音樂(lè)創(chuàng)作中細(xì)致精巧的將音樂(lè)語(yǔ)言與文學(xué)詩(shī)詞有機(jī)融合，升華了文學(xué)作品的意境和情感，也使歌曲具有更高的藝術(shù)價(jià)值。（一）把握悲傷凄涼的情緒基調(diào)。在演唱這首歌曲時(shí)，應(yīng)注意到整首歌曲的情緒基調(diào)是悲傷和凄涼的。隨著前奏的鋼琴伴奏結(jié)束，演唱者的情緒馬上就要投入進(jìn)來(lái)，一定要融入到一副冬夜凄苦孤獨(dú)旅行的畫(huà)面中來(lái)。在起音時(shí)，一定要防止氣息的提起而導(dǎo)致聲

9、音僵硬，這是因?yàn)楦枨钠鹁涞谝粋€(gè)音是全曲的最高音，也是全曲的關(guān)鍵音，要把唱第一個(gè)音的正確聲音感覺(jué)貫穿全曲中，要在同一個(gè)感覺(jué)、同一個(gè)狀態(tài)上歌唱，聲音線(xiàn)條不能斷。當(dāng)要表現(xiàn)流浪者回想起“美麗的五月”這一時(shí)刻，旋律為F大調(diào)，顯現(xiàn)出明朗，似乎融進(jìn)一種瞬間美好幸福的回憶之中。緊接著第二十小節(jié)至二十三小節(jié)旋律又上行移至降B大調(diào)上，同時(shí)旋律線(xiàn)也隨之而提高，相應(yīng)地，演唱這兩句應(yīng)注意內(nèi)心情緒的把握與語(yǔ)氣的運(yùn)用，這里情緒應(yīng)是明朗中包含有動(dòng)情的因素，語(yǔ)氣也是溫暖而甜美的。同時(shí)要注意這兩句雖然起句都是后半拍，但兩句之間給人感覺(jué)應(yīng)是一氣呵成的?！暗缃袷澜缍嗥鄾?，”為了表現(xiàn)悲傷，舒伯特運(yùn)用了旋律小調(diào)，演唱時(shí)的情緒要有點(diǎn)變

10、化，這種變化主要是體現(xiàn)在音量上。（二）高潮的情感變化。樂(lè)曲的第三部分是高潮段。盡管是采用與前面部分相類(lèi)似的材料，但在此，可以體會(huì)到一種以改變調(diào)號(hào)為方式的不同的音響效果。明朗的大調(diào)似乎給人一種豁亮的、頓然開(kāi)朗的感覺(jué)。雖然，在此，只是以一種微弱的、甚至害怕驚醒愛(ài)人那甜美夢(mèng)境的輕柔的音響，但已足以產(chǎn)生強(qiáng)悍的感染力。而中部的出現(xiàn)，熟悉的音調(diào)再度響起，頓時(shí)將人們帶入往昔那塵封的記憶之中，流浪漢將昔日愛(ài)人深埋在心中，時(shí)常還會(huì)追憶她，懷念她?，F(xiàn)部分又是采用變更調(diào)號(hào)的方式，有所不同的是，臨時(shí)改變了曲調(diào)的音程關(guān)系，原來(lái)黯淡的小調(diào)色彩蕩然無(wú)存。取代之的是明亮的二級(jí)大三和弦，也可以認(rèn)為是副屬和弦的運(yùn)用，本身就豐富了

11、樂(lè)曲的色彩。但最終樂(lè)曲還是收束于小調(diào)上，漸漸地，樂(lè)曲的氛圍趨于淡薄、深遠(yuǎn)，而人的內(nèi)心也趨于暫時(shí)的平和與靜寂。（三）尾聲音調(diào)的特殊處理。在結(jié)束句中，舒伯特讓屬音上行越過(guò)主音，并在主音的上方構(gòu)成一個(gè)小三度，然后再下行，最后回到主音上。他運(yùn)用這種手法其目的是想表現(xiàn)一種變化了的、沒(méi)有結(jié)果的過(guò)程；劇烈的痛苦但又無(wú)法去反抗的命運(yùn)；愛(ài)恨交織最終選擇原諒的情感；心情就像起伏的音符，雖然“如今世界多凄涼”，但是“為什么不愿離開(kāi)，為什么還留戀”愛(ài)之而不得，棄之不甘，責(zé)之不忍。結(jié)束句：dichhabichge-dacht.我曾把你留戀。 四、結(jié)束語(yǔ) 舒伯特藝術(shù)歌曲代表了德奧藝術(shù)歌曲的巔峰，他以高超的音樂(lè)才華使音樂(lè)不

12、再成為詩(shī)詞的背景而是與詩(shī)詞并駕齊驅(qū)，相互輝映，給了藝術(shù)歌曲更強(qiáng)的藝術(shù)感染力與獨(dú)特的魅力。無(wú)論是從創(chuàng)作技法還是從內(nèi)容上都獨(dú)具匠心，具有濃厚的抒情性、歌唱性與極高的藝術(shù)價(jià)值，為藝術(shù)歌曲的發(fā)展提供了一各更廣闊的空間。舒伯特的藝術(shù)歌曲在很多聲樂(lè)教材中都占據(jù)著重要的地位，不僅體現(xiàn)了浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格，還展現(xiàn)了德奧藝術(shù)歌曲的獨(dú)特魅力，演唱其作品能夠提高演唱能力與藝術(shù)修養(yǎng)。晚安這首作品是聲樂(lè)套曲的代表作，展現(xiàn)了舒伯特藝術(shù)歌曲所具有的獨(dú)特魅力與極高的藝術(shù)價(jià)值。也因此，藝術(shù)歌曲晚安的演唱研究是很有意義的，能夠讓我們?nèi)ヮI(lǐng)悟浪漫主義藝術(shù)歌曲中富有的深刻意義與情感，為今后的音樂(lè)學(xué)習(xí)提供必要的參考價(jià)值與指導(dǎo)。 參考文獻(xiàn) 1白華.舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)D.太原:山西大學(xué),2013(05). 2岳雷.舒伯特藝術(shù)歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)和審美內(nèi)涵D.濟(jì)南:山東大學(xué),2008(03). 3宋志軍.對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的認(rèn)識(shí)與研究D.蘭州:西北民族大學(xué),2007(05). 4張梅.論舒柏特藝術(shù)歌曲的特色J.西安聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào),2004(06). 5秦曉燕.德國(guó)早期藝術(shù)歌曲研究D.長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2002