鑒賞詩中的景物形象(物象)

1、六、這首詞描寫了暮春之景，請(qǐng)六、這首詞描寫了暮春之景，請(qǐng)從點(diǎn)面結(jié)合的角度作簡(jiǎn)要賞析從點(diǎn)面結(jié)合的角度作簡(jiǎn)要賞析。阮郎歸阮郎歸西湖春暮西湖春暮 南宋南宋 馬子嚴(yán)馬子嚴(yán) 清明寒食不多時(shí)，香紅漸漸稀。番騰妝束鬧蘇堤，留春春清明寒食不多時(shí)，香紅漸漸稀。番騰妝束鬧蘇堤，留春春怎知？怎知？ 花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三兩兩叫船兒，花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三兩兩叫船兒，人歸春也歸。人歸春也歸?！咀⒆ⅰ糠v：同番騰：同“翻騰翻騰”。凌波：這里指女子步履。曹植。凌波：這里指女子步履。曹植洛神賦洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵。凌波微步，羅襪生塵。”楊伊豪、許康榮、陳澤彬、張鴻瑞、羅振銘、蔡昭妹、肖寶明、楊伊

2、豪、許康榮、陳澤彬、張鴻瑞、羅振銘、蔡昭妹、肖寶明、林劍鋒林劍鋒 上片先寫上片先寫清明寒食時(shí)的鮮花凋謝的清明寒食時(shí)的鮮花凋謝的暮春總體景色暮春總體景色，再寫人們?cè)賹懭藗凈[蘇堤鬧蘇堤，都，都是是“面面”的描寫的描寫；下片寫花在雨中褪色，柳絮落在地下片寫花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥上沾了泥，女子駐足不行，人們陸續(xù)叫船回家女子駐足不行，人們陸續(xù)叫船回家，這些都是暮春中，這些都是暮春中的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)場(chǎng)面，都的一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)場(chǎng)面，都是是“點(diǎn)點(diǎn)”的描寫的描寫。點(diǎn)面結(jié)合，點(diǎn)面結(jié)合，描寫了蘇堤的春暮之景，描寫了蘇堤的春暮之景，抒發(fā)惜春、傷春之情。抒發(fā)惜春、傷春之情。二、二、(15(15湖北卷湖北卷) ) 簡(jiǎn)要說

3、明此詩簡(jiǎn)要說明此詩前兩聯(lián)景物描寫的時(shí)空變化前兩聯(lián)景物描寫的時(shí)空變化。 勞停驛勞停驛 歐陽修歐陽修孤舟轉(zhuǎn)山曲，豁爾見平川。樹杪帆初落，峰頭月正圓。孤舟轉(zhuǎn)山曲，豁爾見平川。樹杪帆初落，峰頭月正圓?；臒煄准揖郏菀耙坏短?。行客愁明發(fā)，驚灘鳥道前。荒煙幾家聚，瘦野一刀田。行客愁明發(fā)，驚灘鳥道前?！咀⒆ⅰ看嗽姙闅W陽修被貶峽州夷陵令時(shí)作。勞停驛，驛站名。此詩為歐陽修被貶峽州夷陵令時(shí)作。勞停驛，驛站名。吳慧蘭、施金濤、梁瑞平、杜康、許康榮、徐健、羅振銘、余東吳慧蘭、施金濤、梁瑞平、杜康、許康榮、徐健、羅振銘、余東淳、范智翔淳、范智翔 此詩前兩聯(lián)寫景，時(shí)空變化豐富。從此詩前兩聯(lián)寫景，時(shí)空變化豐富。從時(shí)間上時(shí)間

4、上，可分為，可分為兩個(gè)時(shí)段，首聯(lián)寫的是船行之時(shí)兩個(gè)時(shí)段，首聯(lián)寫的是船行之時(shí)( (白天白天) )，頷聯(lián)寫的是船，頷聯(lián)寫的是船停之后停之后( (從傍晚到夜晚從傍晚到夜晚) )。從。從空間上空間上，一句一景，富于變，一句一景，富于變化。孤舟山曲、豁爾平川、樹杪帆落、峰頭月圓，遠(yuǎn)、化。孤舟山曲、豁爾平川、樹杪帆落、峰頭月圓，遠(yuǎn)、近、高、低，布置巧妙。近、高、低，布置巧妙。一草一木總關(guān)情一草一木總關(guān)情鑒賞詩歌中的鑒賞詩歌中的物象物象教材回顧：教材回顧：詠物詩四首詠物詩四首葡萄葡萄 韓愈韓愈新莖未遍半猶枯，高架支離倒復(fù)扶。新莖未遍半猶枯，高架支離倒復(fù)扶。若欲滿盤堆馬乳，莫辭添竹引龍須。若欲滿盤堆馬乳，莫辭

5、添竹引龍須。小松小松 杜荀鶴杜荀鶴 自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。自小刺頭深草里，而今漸覺出蓬蒿。時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。時(shí)人不識(shí)凌云木，直待凌云始道高。一、概念解析：一、概念解析： 詠物詩詠物詩是指內(nèi)容上是指內(nèi)容上以某一物為描寫對(duì)象以某一物為描寫對(duì)象，抓住其，抓住其某些特征某些特征著意描摹著意描摹，借以抒發(fā)思想感情借以抒發(fā)思想感情的詩歌。的詩歌。 詩歌中的物象是被詩人人格化了的描寫對(duì)象。詩人詩歌中的物象是被詩人人格化了的描寫對(duì)象。詩人通過描寫這種象征性的物象描寫來曲折表達(dá)他的品格節(jié)通過描寫這種象征性的物象描寫來曲折表達(dá)他的品格節(jié)操、思想感情。詩人操、思想感情。詩人塑造的物象是為了言

6、志、言情、言塑造的物象是為了言志、言情、言心聲。心聲。詠物與寫景的區(qū)別：詠物與寫景的區(qū)別：1 1、從、從描寫對(duì)象描寫對(duì)象上，詠物詩上，詠物詩只有一個(gè)描寫對(duì)象只有一個(gè)描寫對(duì)象，主要描主要描寫物的特點(diǎn)寫物的特點(diǎn)；而寫景詩多是由多個(gè)景物構(gòu)成一幅總體的；而寫景詩多是由多個(gè)景物構(gòu)成一幅總體的畫面，沒有主次之分。畫面，沒有主次之分。2 2、從、從作用作用上，詠物詩是上，詠物詩是借詳細(xì)描寫物的特征來寄托作借詳細(xì)描寫物的特征來寄托作者的思想感情者的思想感情；而其他詩中的景物描寫是通過一幅畫面；而其他詩中的景物描寫是通過一幅畫面，渲染一種氛圍，從側(cè)面烘托作者的思想感情。，渲染一種氛圍，從側(cè)面烘托作者的思想感情。

7、二、常用手法：二、常用手法：托物言志、象征、擬人、比喻、對(duì)比、烘托、借物喻人托物言志、象征、擬人、比喻、對(duì)比、烘托、借物喻人、借物抒懷、用典、借物抒懷、用典三、寄托的情感：三、寄托的情感：1 1、表現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)狀況；、表現(xiàn)時(shí)代和社會(huì)狀況；2 2、抒發(fā)自身的愁情、幽憤；、抒發(fā)自身的愁情、幽憤；3 3、表達(dá)志向的；、表達(dá)志向的；4 4、抒寫政治仕途及個(gè)人節(jié)操的；、抒寫政治仕途及個(gè)人節(jié)操的；5 5、借事物諷喻的；、借事物諷喻的；6 6、表達(dá)喜好和興趣的、表達(dá)喜好和興趣的例例1 1： 石灰吟石灰吟 于謙于謙千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑；千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑；粉骨碎身全不惜，要留清白在人間。

8、粉骨碎身全不惜，要留清白在人間。石灰特點(diǎn)：石灰特點(diǎn)：出山之難、不怕焚燒、不怕破碎、一身清白。出山之難、不怕焚燒、不怕破碎、一身清白。詩人以石灰自喻，詩人以石灰自喻，表達(dá)自己不怕犧牲的意愿和堅(jiān)守高潔情表達(dá)自己不怕犧牲的意愿和堅(jiān)守高潔情操的決心操的決心，歌詠?zhàn)约汗饷骼诼涞慕髴押统绺咔灏椎娜烁?。，歌詠?zhàn)约汗饷骼诼涞慕髴押统绺咔灏椎娜烁?。例? 2：步步高步步高P129P129第第4 4題。題。 野菊野菊 【宋宋】楊萬里楊萬里 未與騷人當(dāng)糗糧，未與騷人當(dāng)糗糧， 況隨流俗作重陽。況隨流俗作重陽。 政緣在野有幽色，肯為無人減妙香？政緣在野有幽色，肯為無人減妙香？ 已晚相逢半山碧，已晚相逢半山碧， 便忙也折

9、一枝黃。便忙也折一枝黃。 花應(yīng)冷笑東籬族，花應(yīng)冷笑東籬族， 猶向陶翁覓寵光。猶向陶翁覓寵光。 【注注】糗糧：干糧。首句典出屈原糗糧：干糧。首句典出屈原離騷離騷“夕餐秋菊之落英夕餐秋菊之落英”句。句。 政：通政：通“正正” 。頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象？頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象？野菊形象：野菊形象：生于山野，香氣清馨，不因無人欣賞而自減生于山野，香氣清馨，不因無人欣賞而自減其香，即不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。其香，即不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。 怎樣讀懂、鑒賞詠物詩？怎樣讀懂、鑒賞詠物詩？1 1、“讀清讀清”全詩全詩2 2、分析、分析物象的外在特征、環(huán)境特點(diǎn)和內(nèi)在品性物象的外在特征、環(huán)境特點(diǎn)和

10、內(nèi)在品性。3 3、聯(lián)系詩人自身經(jīng)歷和所處的社會(huì)環(huán)境，、聯(lián)系詩人自身經(jīng)歷和所處的社會(huì)環(huán)境，揣摩詩人所托揣摩詩人所托之情、所言之志之情、所言之志。4 4、體會(huì)詩人、體會(huì)詩人手法手法的高妙。的高妙。鑒賞詠物詩：鑒賞詠物詩：從物象的外在特征到物象的內(nèi)在品質(zhì)，再到從物象的外在特征到物象的內(nèi)在品質(zhì)，再到詩人的描寫物象的意圖（情、志）及所用的手法。詩人的描寫物象的意圖（情、志）及所用的手法。例例2 2：步步高步步高P130P130第第2 2題。題。詠山泉詠山泉 儲(chǔ)光羲儲(chǔ)光羲山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。山中有流水，借問不知名。映地為天色，飛空作雨聲。轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。恬淡無人見，年年

11、長(zhǎng)自清。轉(zhuǎn)來深澗滿，分出小池平。恬淡無人見，年年長(zhǎng)自清。這首詩中的這首詩中的“山泉山泉”具有什么品格？詩人借詠山泉表現(xiàn)了怎樣的具有什么品格？詩人借詠山泉表現(xiàn)了怎樣的情懷？情懷？ 這首詩描寫了山泉流淌平地時(shí)，似鏡子照亮天空，這首詩描寫了山泉流淌平地時(shí)，似鏡子照亮天空，飛瀉山下又如瀟瀟春雨的飛瀉山下又如瀟瀟春雨的灑脫灑脫；以及山泉流入深澗、分；以及山泉流入深澗、分引小池時(shí)的引小池時(shí)的靈動(dòng)與澄澈靈動(dòng)與澄澈（物象特征物象特征）。表現(xiàn)了山泉）。表現(xiàn)了山泉恬淡恬淡灑脫、自守清高、灑脫、自守清高、的品格的品格( (物象內(nèi)在品格物象內(nèi)在品格）。詩人借詠）。詩人借詠山泉表現(xiàn)了自己山泉表現(xiàn)了自己崇高、恬淡、自然、

12、飄逸脫俗崇高、恬淡、自然、飄逸脫俗的高尚情的高尚情操。（操。（詩人詩人所言之志、所抒之情所言之志、所抒之情）1 1、整體把握。、整體把握。( (讀清全詩，讀清全詩，) )2 2、明確物象特征明確物象特征。（。（提煉所寫物象特征的詞語，提煉所寫物象特征的詞語，分析分析物象的物象的外在特征外在特征 形態(tài)、色澤、特征形態(tài)、色澤、特征 、環(huán)境特點(diǎn)，、環(huán)境特點(diǎn)，挖掘挖掘物象內(nèi)在品物象內(nèi)在品性性）；）；3 3、分析物象所寄托的情感分析物象所寄托的情感。知人論世（聯(lián)系詩人自身。知人論世（聯(lián)系詩人自身經(jīng)歷和所處社會(huì)環(huán)境），抓物與志的經(jīng)歷和所處社會(huì)環(huán)境），抓物與志的“契合點(diǎn)契合點(diǎn)”揣摩詩揣摩詩人所托之情人所托之

13、情, ,所言之志所言之志4 4、把握表現(xiàn)手法把握表現(xiàn)手法。( (整體整體：托物言志；：托物言志；具體具體常用：比興常用：比興、象征、反襯、擬人、比喻、象征、反襯、擬人、比喻) )詠詠物詩設(shè)題特點(diǎn)物詩設(shè)題特點(diǎn)1 1、描述對(duì)象有什么特點(diǎn)？怎樣的一個(gè)形象？、描述對(duì)象有什么特點(diǎn)？怎樣的一個(gè)形象？注意：要結(jié)合詩句具體分析，不能僅僅抽象概括。注意：要結(jié)合詩句具體分析，不能僅僅抽象概括。2 2 、運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？、運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？( (借物喻人；借物抒懷、托物言志、借物喻人；借物抒懷、托物言志、比興、象征、反襯、擬人比興、象征、反襯、擬人) )3 3、表現(xiàn)了作者怎樣的情感？、表現(xiàn)了作者怎樣的情感？（

14、詩歌的思想內(nèi)容是什么？）（詩歌的思想內(nèi)容是什么？）【答案構(gòu)成答案構(gòu)成】（1 1）概括物象特點(diǎn)）概括物象特點(diǎn)（2 2）物象的內(nèi)在品格精神）物象的內(nèi)在品格精神（3 3）詩人所托之志、所言之情）詩人所托之志、所言之情 群鶴詠群鶴詠 （南齊）蕭道成（南齊）蕭道成 八風(fēng)儛遙翮八風(fēng)儛遙翮，九野弄清音。，九野弄清音。 一摧云間志，為君苑中禽。一摧云間志，為君苑中禽。注：詩作于詩人鎮(zhèn)守淮陰時(shí)，因其功勛卓著，名位日隆，頗受注：詩作于詩人鎮(zhèn)守淮陰時(shí)，因其功勛卓著，名位日隆，頗受猜忌，為宋明帝所疑，被調(diào)進(jìn)京城，擔(dān)任黃門郎，便于監(jiān)視。猜忌，為宋明帝所疑，被調(diào)進(jìn)京城，擔(dān)任黃門郎，便于監(jiān)視。儛：通儛：通“舞舞”。翮（。翮

15、（hh）：本義為羽毛的根部，此代稱鳥翅。）：本義為羽毛的根部，此代稱鳥翅。1 1這首詩在描寫鶴時(shí)主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法，請(qǐng)結(jié)合詩句加以這首詩在描寫鶴時(shí)主要運(yùn)用了哪種表現(xiàn)手法，請(qǐng)結(jié)合詩句加以分析。（分析。（5 5分）分）2 2試分析此詩主要采用的抒情手法以及抒發(fā)的情感。（試分析此詩主要采用的抒情手法以及抒發(fā)的情感。（6 6分）分）1 1對(duì)比對(duì)比手法。（手法。（1 1分）一、二句寫鶴在九天搏擊八方來風(fēng)，展翅分）一、二句寫鶴在九天搏擊八方來風(fēng)，展翅翱翔，無拘無束盡情鳴叫的自由豪邁，（翱翔，無拘無束盡情鳴叫的自由豪邁，（2 2分）三、四句寫鶴被困分）三、四句寫鶴被困苑中，摧折遠(yuǎn)大志向，身受羈絆，前后形

16、成鮮明的對(duì)比。（苑中，摧折遠(yuǎn)大志向，身受羈絆，前后形成鮮明的對(duì)比。（2 2分）分）2 2托物言志或借鶴自喻托物言志或借鶴自喻。（。（2 2分）借鶴的形象表達(dá)詩人現(xiàn)在被召分）借鶴的形象表達(dá)詩人現(xiàn)在被召回之后志向受損，處處受束縛的苦悶不平之情，（回之后志向受損，處處受束縛的苦悶不平之情，（2 2分）以及對(duì)往分）以及對(duì)往日那種無拘無束、胸存壯志的生活的無限向往之情。（日那種無拘無束、胸存壯志的生活的無限向往之情。（2 2分）分）送王汶宰江陰送王汶宰江陰 包何包何郡北乘流去，花間竟日行。海魚朝滿市，江鳥夜喧城。郡北乘流去，花間竟日行。海魚朝滿市，江鳥夜喧城。止酒非關(guān)病，援琴不在聲。應(yīng)緣五斗米，數(shù)日滯淵

17、明。止酒非關(guān)病，援琴不在聲。應(yīng)緣五斗米，數(shù)日滯淵明。本詩在景物描寫方面運(yùn)用了哪些手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（本詩在景物描寫方面運(yùn)用了哪些手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（5 5分）。分）。運(yùn)用了運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合的手法。（的手法。（1 1分）作者送王汶去江陰做官，目送小分）作者送王汶去江陰做官，目送小船順流而下，（船順流而下，（1 1分）從而聯(lián)想到友人將整日行于夾岸繁花似錦的分）從而聯(lián)想到友人將整日行于夾岸繁花似錦的碧流中，并通過想象描述了友人即將到達(dá)的江陰市景：早上海魚滿碧流中，并通過想象描述了友人即將到達(dá)的江陰市景：早上海魚滿市，熱鬧繁華，晚上幾聲鳥鳴，更顯靜謐安寧。（市，熱鬧繁華，晚上幾聲鳥鳴，更顯靜謐安寧。（2 2分）分）表達(dá)了詩表達(dá)了詩人對(duì)友人此去的真摯祝福。（人對(duì)友人此去的真摯祝福。（1 1分）分）運(yùn)用了運(yùn)用了視聽結(jié)合視聽結(jié)合的手法。（的手法。（1 1分）作者通過想象分別從視覺和聽分）作者通過想象分別從視覺和聽覺的角度描繪了一個(gè)富庶、寧靜的江陰城（覺的角度描繪了一個(gè)富庶、寧靜的江陰城（1 1分）：早上看到海魚分）：早上看到海魚擺滿市場(chǎng)，熱鬧非凡；晚上聽到聲聲