電影攝影技巧：影視制作和影視聲音制作大全45頁(yè)

1、目錄第一章：景別1景別的分類2影視制作與影視聲音一：鏡頭-場(chǎng)景-段落-幕二：鏡頭：景別，攝法，場(chǎng)面調(diào)度軸線，畫面造型?！揪皠e】簡(jiǎn)介  景別景別就是攝影機(jī)在距被攝對(duì)象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應(yīng)人們?cè)谟^察某種事物或現(xiàn)象時(shí)心理上、視覺(jué)上的需要，可以隨時(shí)改變鏡頭的不同景別，猶如我們?cè)趯?shí)際生活中，常常根據(jù)當(dāng)時(shí)心理需要或趨身近看，或翹首遠(yuǎn)望，或?yàn)g覽整個(gè)場(chǎng)面，或凝視事物主體乃至某個(gè)局部。這樣，映現(xiàn)于銀幕的畫面形象，就會(huì)發(fā)生或大或小的變化；在鏡頭拍攝上，也就產(chǎn)生了遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等。景別確實(shí)定是攝影者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成局部，景別運(yùn)用是否恰當(dāng)，決定于

2、作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對(duì)景物各局部的表現(xiàn)力的理解是否深刻。比方，拍攝芭蕾舞演員的舞姿，假設(shè)不遠(yuǎn)不近恰恰去掉舞蹈者的足尖；拍精心檢驗(yàn)產(chǎn)品，而手卻不在畫面之內(nèi)；需要強(qiáng)調(diào)神情又遠(yuǎn)得看不清面目；需要強(qiáng)調(diào)氣氛的沒(méi)有給予舒展的空間等，都是思路不清的毛病。至于有些人事先不構(gòu)思好景別的運(yùn)用，往往先拍下來(lái)再說(shuō)，需要中景、特寫靠放大后再剪裁，這就是不了解拍攝距離對(duì)畫面形象的質(zhì)量和表現(xiàn)力的影響。要保證完美的畫面質(zhì)量，景別確實(shí)定要盡可能在拍攝時(shí)一次完成。景別的分類  景別的劃分，景別的劃分是相對(duì)的一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫人體肩部以上、近景人體胸部以上、中景人體膝部以上

3、、全景人體的全部和周圍背景、遠(yuǎn)景被攝體所處環(huán)境。在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場(chǎng)面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的表達(dá)、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。我國(guó)古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠(yuǎn)取其勢(shì)。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。一遠(yuǎn)景畫面從表現(xiàn)功能上細(xì)分的話，遠(yuǎn)景還可以包含大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩個(gè)層次。大遠(yuǎn)景一般用來(lái)表達(dá)宏大的場(chǎng)面,像連綿的山巒、浩瀚的海洋、無(wú)垠的沙漠以及從高空俯瞰的城市等等。它的畫面有時(shí)幽遠(yuǎn)遼闊，有時(shí)氣勢(shì)磅礴，一般節(jié)奏舒緩，易于抒情。在大遠(yuǎn)景景別中，畫面有較大的空間容量，環(huán)境

4、景物是畫面內(nèi)的造型主體，而人物僅僅是畫面構(gòu)成的點(diǎn)綴。  大遠(yuǎn)景畫面畫面的構(gòu)成那么需依靠人物和景物自身的色階、明暗關(guān)系、劇烈動(dòng)勢(shì)、曲線及形體變化來(lái)與其它環(huán)境造型元素相區(qū)別。這個(gè)景別中的表現(xiàn)主體，往往附屬于畫面內(nèi)所表現(xiàn)的環(huán)境。相比之下，這類畫面多是以景為主，以景抒情，以景表意，人物那么成為畫面中的一個(gè)構(gòu)成元素。景別本身的宏大與主體的微小，使畫面周圍的場(chǎng)景顯得宏偉而威嚴(yán)。大遠(yuǎn)景大多數(shù)采用靜止的畫面，或緩慢的搖攝完成。即使是畫面主體有劇烈的運(yùn)動(dòng)，也不會(huì)影響畫面的構(gòu)成。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景多用于影片開(kāi)頭。遠(yuǎn)景具有廣闊的視野，常用來(lái)展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境 、規(guī)模和氣氛。比方表現(xiàn)開(kāi)闊的自然風(fēng)景、群

5、眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在繪畫藝術(shù)中講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神，這一點(diǎn)和繪畫是相通的。遠(yuǎn)景畫面的處理，一般重在“取勢(shì)，不細(xì)琢細(xì)節(jié)。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，有時(shí)人物處于點(diǎn)狀，故不能用于直接刻畫人物。但卻可以表現(xiàn)人物的情緒，因?yàn)橛耙暜嬅媸峭ㄟ^(guò)畫面組接表達(dá)情意的，通過(guò)承上啟下的組接可以含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。如影片?一個(gè)人的遭遇?當(dāng)主人公索克洛夫從集中營(yíng)中逃出后，拼命奔跑，最后躺在麥田地里，這時(shí)出現(xiàn)一個(gè)近拉遠(yuǎn)的鏡頭畫面，含蓄地表現(xiàn)了主人公獲得自由的內(nèi)心喜悅。遠(yuǎn)景除了表現(xiàn)規(guī)模、氣氛、氣勢(shì)之外，還可以表現(xiàn)一定的意境。遠(yuǎn)景畫面，包容的景物多，時(shí)間要長(zhǎng)些。一般不少于

6、10秒。由于電視畫面畫幅較小，有人主張不用或少用遠(yuǎn)景。少用是對(duì)的，但不能不用。遠(yuǎn)景畫面二全景全景用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的全貌或人物的全身動(dòng)作，用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動(dòng)范圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比擬清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍內(nèi)景時(shí)，作為攝像的總角度的景別。遠(yuǎn)景、全景又稱交代鏡頭。因此，全景畫面比遠(yuǎn)景更能夠全面闡釋人物與環(huán)境之間的密切關(guān)系，可以通過(guò)特定環(huán)境來(lái)表現(xiàn)特定人物，這在各類影視片中被廣泛地應(yīng)用。而比照遠(yuǎn)景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動(dòng)作，表情相貌，也可以從某種程度上來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)。全景畫面中包含整個(gè)人物形貌，既不像遠(yuǎn)景那樣由于細(xì)

7、節(jié)過(guò)小而不能很好地進(jìn)行觀察，又不會(huì)像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動(dòng)作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關(guān)系的功能上，起到了獨(dú)特的作用。三中景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面成為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因?yàn)榭ㄔ陉P(guān)節(jié)部位是攝像構(gòu)圖中所忌諱的。比方脖子、腰關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腳關(guān)節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意防止直線條式的死板構(gòu)圖、拍攝角度、演員調(diào)度，姿勢(shì)要講究，防止構(gòu)圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關(guān)節(jié)部位，但沒(méi)有死框框，可

8、根據(jù)內(nèi)容、構(gòu)圖靈活掌握。中景是敘事功能最強(qiáng)的一種景別。在包含對(duì)話、動(dòng)作和情緒交流的場(chǎng)景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現(xiàn)人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系。中景的特點(diǎn)決定了它可以更好地表現(xiàn)人物的身份、動(dòng)作以及動(dòng)作的目的。表現(xiàn)多人時(shí)，可以清晰地表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系。四近景畫面拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的表達(dá)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較

9、多，因此有人說(shuō)電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現(xiàn)，在造型上要求細(xì)致，無(wú)論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構(gòu)圖應(yīng)盡量簡(jiǎn)煉，防止雜亂的背景奪視線，因此常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點(diǎn)虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結(jié)構(gòu)。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y(jié)婚照式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見(jiàn)的。由于近景畫面視覺(jué)范圍較小，觀察距離相對(duì)更近，人物和景物的尺寸足夠大，細(xì)節(jié)比

10、擬清晰，所以非常有利于表現(xiàn)人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細(xì)微動(dòng)作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對(duì)于電影畫面來(lái)講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現(xiàn)出來(lái)的比方深遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)宏大的場(chǎng)面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現(xiàn)，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對(duì)近景畫面的觀察更為細(xì)致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對(duì)觀眾更好的表達(dá)。在創(chuàng)作中，我們又經(jīng)常把介于中景和近景之間的表現(xiàn)人物的畫面稱為“中近景。就是畫面為表現(xiàn)人物大約腰部以上的局部的鏡頭，所以有的時(shí)候又把它稱為“半身鏡頭。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時(shí)候，是

11、以中景作為依據(jù)，還要充分考慮對(duì)人物神態(tài)的表現(xiàn)。正是由于它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現(xiàn)功能，所以在各類電視節(jié)目的制作中，這樣的景別越來(lái)越多地被采用。五特寫畫面的下邊框在成人肩部以上的頭像，或其他被攝對(duì)象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝對(duì)象充滿畫面，比近景更加接近觀眾。背景處于次要地位，甚至消失，特寫鏡頭能細(xì)微地表現(xiàn)人物畫部表情。它具有生活中不常見(jiàn)的特殊的視覺(jué)感受。主要用來(lái)描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)。演員通過(guò)面部把內(nèi)心活動(dòng)傳給觀眾，特寫鏡頭無(wú)論是人物或其他對(duì)象均能給觀眾以強(qiáng)烈的印象。在故事片、電視劇中，道具的特寫往往蘊(yùn)含著重要的戲劇因素。在一個(gè)蒙太奇段落和句子中，有強(qiáng)調(diào)加重的含義。比方拍老師講課的中景，

12、講桌上的一杯水，如拍個(gè)特寫，就意味著可能不是普通的水。正因?yàn)樘貙戠R頭具有強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，因此特寫鏡頭不能濫用。要用的恰到好處，用得精，才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。濫用會(huì)使人厭煩，反而會(huì)削弱它的表現(xiàn)力。尤其是臉部大特寫只含五官應(yīng)該慎用。電視新聞攝像沒(méi)有刻畫人物的任務(wù)，一般不用人物的大特寫。在電視新聞中有的攝像經(jīng)常從臉部特寫拉出，或者是從一枚獎(jiǎng)?wù)?、一朵鮮花、一盞燈具拉出，用得精可起強(qiáng)調(diào)作用，用的太多也會(huì)導(dǎo)致觀眾的視覺(jué)錯(cuò)亂。如果形成一個(gè)“套子就更不高明了。由于特寫畫面視角最小，視距最近，畫面細(xì)節(jié)最突出，所以能夠最好地表現(xiàn)對(duì)象的線條、質(zhì)感、色彩等特征。特寫畫面把物體的局部放大開(kāi)來(lái)，并且在畫面中呈現(xiàn)這個(gè)單一

13、的物體形態(tài)，所以使觀眾不得不把視覺(jué)集中，近距離仔細(xì)觀察接受，有利于細(xì)致地對(duì)景物進(jìn)行表現(xiàn)，也更易于被觀眾重視和接受。盡管無(wú)論人物還是景物都是存在于環(huán)境之中的，但是在特寫畫面里，可以說(shuō)我們幾乎可以忽略環(huán)境因素的存在。由于特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細(xì)節(jié)突出，所以觀眾的視覺(jué)已經(jīng)完全被畫面的主體占據(jù)，這時(shí)候環(huán)境完全處于次要的，可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中對(duì)象所處的環(huán)境，因而我們可以利用這樣的畫面來(lái)轉(zhuǎn)化場(chǎng)景和時(shí)空，防止不同場(chǎng)景直接連接在一起時(shí)產(chǎn)生的突兀感。對(duì)敘事內(nèi)容和敘事重點(diǎn)的表現(xiàn)與表達(dá)景別作為單個(gè)畫面來(lái)講，僅僅表達(dá)一種視覺(jué)形式，而它們一旦排列起來(lái)，又和內(nèi)容相結(jié)合，必然會(huì)對(duì)戲

14、劇內(nèi)容和敘事重點(diǎn)的表現(xiàn)與表達(dá)起到至關(guān)重要的作用。從視覺(jué)語(yǔ)言及鏡頭規(guī)律分析，敘事內(nèi)容越重要，越應(yīng)該在畫面的景別上采用中景、近景等系列景別；反之，那么采用遠(yuǎn)景、全景系列景別。當(dāng)然，這是在導(dǎo)演與攝影創(chuàng)作中，針對(duì)人物作為被攝主體而言常規(guī)處理鏡頭的方法，其出發(fā)點(diǎn)主要是為人物動(dòng)作而設(shè)計(jì)使用的景別。導(dǎo)演在宏觀設(shè)計(jì)影片及結(jié)構(gòu)視覺(jué)時(shí)就要考慮敘事重點(diǎn)和戲劇內(nèi)容上的需要，在視覺(jué)表達(dá)形成-景別上表達(dá)出來(lái)。現(xiàn)代電影語(yǔ)言中，作為環(huán)境造型元素越來(lái)越被人們所重視，這就形成了敘事鏡頭觀念的轉(zhuǎn)變，戲劇內(nèi)容、敘事重點(diǎn)、環(huán)境造型都成為視覺(jué)語(yǔ)言訴求的主要重點(diǎn)。這樣使得全景系列景別在視覺(jué)上有較大的兼容性。攝影師同樣要從導(dǎo)演的總體要求出發(fā)

15、，在完成不同景別畫面時(shí)，根據(jù)敘事重點(diǎn)與戲劇內(nèi)容的具體要求，在畫面構(gòu)圖上使視覺(jué)造型得以突出。當(dāng)然，現(xiàn)代電影創(chuàng)作中的藝術(shù)傾向追求，導(dǎo)演風(fēng)格的強(qiáng)烈表達(dá)，有的也會(huì)采用一種反向處理的方法。在敘事上，戲劇內(nèi)容處理越重要、越應(yīng)強(qiáng)調(diào)時(shí)，反而不用近景系列景別，而用全景系列來(lái)處理。這種風(fēng)格化的處理在創(chuàng)作中是存在的，也是允許的，處理得好，會(huì)產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。組接變化電視畫面是通過(guò)分切鏡頭組接敘事的，在鏡頭組接的時(shí)候，不同的景別的鏡頭的組接方法對(duì)視覺(jué)形象的表現(xiàn)和敘事結(jié)果的表達(dá)都有重要的意義。景別組接變化的形式，有以下兩種類型：逐步式組接這種景別變化方式是遞進(jìn)形式的，根本分為兩種類型。遠(yuǎn)離式 由近及遠(yuǎn)-特寫、近景、中

16、景、全景、遠(yuǎn)景。接近式 由遠(yuǎn)及近-遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。這種排列組合變化方式是一種比擬有規(guī)律的處理方式，或者是多數(shù)處理方式.它是以人眼通常觀察事物的視覺(jué)習(xí)慣作為依據(jù)的。我們又可以把前者稱作“前進(jìn)式句子，而后者稱作“后退式句子。但它并不說(shuō)明在進(jìn)行任何鏡頭的組接時(shí)候都要構(gòu)成這種關(guān)系，而只說(shuō)明一種根本鏡頭景別的變化方式或風(fēng)格。跳躍式組接這種景別的變化方式是跳躍式的，它可以是由遠(yuǎn)景直接接中景再接特寫、遠(yuǎn)景直接接近景或者特寫的跳躍，也可以是由特寫接中景再接遠(yuǎn)景、特寫或者近景直接接遠(yuǎn)景的跳躍，也可以是別的并非相鄰的景別接續(xù)形成的。這種跳躍式的方式在藝術(shù)創(chuàng)作中運(yùn)用較多，也正是由于景別跳躍式的方式符合

17、空間關(guān)系和心理關(guān)系，因而更具有視覺(jué)變化特征。同時(shí)，景別的這種變化受多方面因素的影響，很難在創(chuàng)作上有統(tǒng)一的劃分或有規(guī)律可循。景別的跳躍式方法組接鏡頭的時(shí)候，不同幅度的景別跳躍變化將對(duì)會(huì)對(duì)片子節(jié)奏、視覺(jué)效果產(chǎn)生影響，同時(shí)這種跳躍的幅度變化的大小，也決定了片子的整體風(fēng)格、導(dǎo)演風(fēng)格、對(duì)環(huán)境和空間的表現(xiàn)以及敘事風(fēng)格。同時(shí)這樣的景別表現(xiàn)可以生動(dòng)鏡頭組接的視覺(jué)效果和視覺(jué)懸念，不至于像逐步式組接一樣讓觀眾能夠預(yù)先感知下面的鏡頭將是什么樣的形式。一般情況下，不能把既不改變景別又不改變角度的同一對(duì)象的畫面三同鏡頭組接在一起，否那么會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)。組接同一被攝對(duì)象的畫面時(shí)候，通常在景別上要至少保證一個(gè)變化幅度如近景

18、到中景、或者中景到遠(yuǎn)景，或者拍攝角度變化15度以上，才能防止這種視覺(jué)上的跳動(dòng)。如果在素材當(dāng)中沒(méi)有適宜的鏡頭進(jìn)行組接的話，可以在后期中使用一些淡入淡出效果，或者在這樣的鏡頭中間增加白場(chǎng)等方法來(lái)組接。如影片?垂廉聽(tīng)政?導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)宮庭的宏偉規(guī)模拍了許多壯觀的全景和遠(yuǎn)景，而且常常略去中景直接跳接特寫造成強(qiáng)烈的比照效果。對(duì)不同畫面景別的時(shí)間長(zhǎng)度的控制電視畫面中某個(gè)景別的鏡頭在片中出現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)短，就單純視覺(jué)、單純創(chuàng)作而言，它的長(zhǎng)度是任意的。它完全依賴于導(dǎo)演的敘事要求、語(yǔ)言要求、視覺(jué)排列和創(chuàng)作風(fēng)格的要求。但是觀眾在觀察畫面的時(shí)候?qū)τ诓煌瑫r(shí)間長(zhǎng)度的鏡頭和對(duì)于不同畫面容量的鏡頭即不同景別的鏡頭，所表現(xiàn)出的接受

19、能力和視覺(jué)興趣是不同的，因此，在進(jìn)行鏡頭組接的時(shí)候，必須考慮什么樣景別的鏡頭在畫面中出現(xiàn)多長(zhǎng)的時(shí)候才是最適宜的，最能夠抓住觀眾視覺(jué)心理的。首先，分析一下觀眾對(duì)不同時(shí)間長(zhǎng)度的畫面在視覺(jué)上的感受。鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度，電影為9.6格，電視為10幀，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生印象。當(dāng)你在兩個(gè)較為相關(guān)的鏡頭中接鏡頭時(shí)，無(wú)論什么景別畫面，都會(huì)作用于觀眾視覺(jué)，產(chǎn)生視覺(jué)效果。但由于時(shí)間關(guān)系，它對(duì)主體形象、構(gòu)圖方法等都不會(huì)產(chǎn)生實(shí)質(zhì)印象。鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度，電影為16.8格，電視為幀，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生形象。當(dāng)你在兩個(gè)鏡頭中接入一個(gè)鏡頭時(shí)，無(wú)論什么景別畫面，都會(huì)產(chǎn)生較為清晰的視覺(jué)效果，加之受被攝主體的造型關(guān)系、構(gòu)圖方法等因素的影響，會(huì)在視覺(jué)上產(chǎn)

20、生形象感。鏡頭時(shí)間長(zhǎng)度，電影為12格，電視為幀，是影視作品創(chuàng)作中應(yīng)用最多、時(shí)間最短的鏡頭畫面。正是由于0.5秒界于0.4與0.7秒兩者之間，界于“有印象與“有形象的視覺(jué)效果之間，所以，才顯得更具有實(shí)際意義和視覺(jué)意義。在35秒鐘的鏡頭畫面之后，觀眾的視覺(jué)興趣開(kāi)始下降。從人的視覺(jué)生理分析，除了畫面內(nèi)容與畫面形式以外的吸引，無(wú)論什么景別的畫面效果，35秒鐘以后，人們的視覺(jué)注意力都會(huì)逐步下降。如果這一類鏡頭想繼續(xù)延長(zhǎng)使用，導(dǎo)演和攝影就要加強(qiáng)構(gòu)圖的視覺(jué)性，表演的豐富性，聲音的輔助性，動(dòng)作的可看性。攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的變化，以延續(xù)和保持這種視覺(jué)興趣。景別的作用不同的景別可以引起觀眾不同的心理反響，造成不同的節(jié)奏。

21、全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現(xiàn)人物交流特別好的景別，近景是側(cè)重于揭示人物內(nèi)心世界的景別。由遠(yuǎn)到近的組合形式，和畫面越來(lái)越高漲的情節(jié)開(kāi)展相輔相成，適用于表現(xiàn)愈益高漲的情緒；由近到遠(yuǎn)的組合形式，適于表現(xiàn)愈益寧?kù)o、深遠(yuǎn)或消沉的情緒，并可把觀眾的視線由細(xì)部引向整體。1、景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型到達(dá)滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。觀眾在看電視時(shí)與電視機(jī)屏幕的距離是相對(duì)穩(wěn)定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時(shí)而呈現(xiàn)全貌，時(shí)而展示細(xì)部；時(shí)而居遠(yuǎn)渺小如點(diǎn)，時(shí)而臨近占滿畫框；從視感知上使觀眾或遠(yuǎn)或近地觀看一個(gè)物體成為可能。2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成節(jié)奏變化的

22、因素之一。在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別表達(dá)出不同的造型意圖，不同景別之間的組接那么形成了視覺(jué)節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比方遠(yuǎn)景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節(jié)奏抒情、舒緩；兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節(jié)奏跳躍、急迫。3、景別的變化使畫面具有更加明確的指向性不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時(shí)空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地標(biāo)準(zhǔn)和限制著被攝主體的被認(rèn)識(shí)范圍，決定了觀眾視覺(jué)接受畫面信息的取舍藏露，由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對(duì)事物的表

23、現(xiàn)和表達(dá)有了層次、重點(diǎn)和順序。對(duì)畫面景別的調(diào)度，實(shí)質(zhì)上是對(duì)觀眾所能看到的畫面表現(xiàn)時(shí)空的調(diào)度。運(yùn)用不同景別有效地支配觀眾的視聽(tīng)注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義是電視編攝人員的重要?jiǎng)?chuàng)造活動(dòng)。意義1、景別是視覺(jué)語(yǔ)言的一種根本表達(dá)形式根據(jù)對(duì)人的視覺(jué)心理的考察，當(dāng)我們?cè)谄聊簧峡吹饺魏我粋€(gè)畫面時(shí)候，在最初的第一時(shí)間內(nèi)視覺(jué)所發(fā)生的第一反響，就是認(rèn)同、感受到畫面的景別形式，也就是先區(qū)分出這幅畫面是一個(gè)什么樣景別的畫面，其次才會(huì)從這種畫面形式范圍進(jìn)入到畫面內(nèi)在的如畫面內(nèi)容、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、造型元素等的觀察、接受、感知和理解分析。2、景別是畫面空間的表達(dá)形式作為電視畫面最根本的任務(wù)之一就是要在二維平面上表現(xiàn)三維

24、空間，而景別就是一種對(duì)畫面空間表達(dá)的描繪與再現(xiàn)。從一個(gè)景別所包含的畫面內(nèi)容和多個(gè)景別交替變化排列中我們都可以看到相應(yīng)的畫面空間，想象現(xiàn)實(shí)空間形式，產(chǎn)生空間感覺(jué)，在頭腦里形成一個(gè)三維的視覺(jué)概念，進(jìn)而對(duì)視覺(jué)心理產(chǎn)生相應(yīng)的影響。比方當(dāng)觀眾觀察到屏幕上的遠(yuǎn)景全景系列畫面的時(shí)候，可以體會(huì)到畫面空間的寬廣和包容，這樣視覺(jué)感受上的遙遠(yuǎn)感覺(jué)在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生距離感、旁觀感、非參與性；而當(dāng)看到的屏幕形象是近景特寫系列畫面的時(shí)候，又會(huì)感受到畫面空間的狹小性和非具體性，這樣視覺(jué)感受上的接近感覺(jué)在他們心理上就會(huì)產(chǎn)生親近感、滲透感、參與性。3、景別是導(dǎo)演和攝像師對(duì)觀眾視覺(jué)心理的限定在觀眾觀看舞臺(tái)劇或者其他現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目，或

25、者現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的參與的時(shí)候，觀眾視覺(jué)選擇是自主的，在他們眼里是沒(méi)有“景別這個(gè)概念的。他們可以自由選擇試圖觀察的對(duì)象，不受任何局限。但是在電視畫面中不是這樣的。導(dǎo)演和攝像師通過(guò)不同景別的畫面的接續(xù)進(jìn)行敘事和抒情，呈現(xiàn)給觀眾的電視畫面次序是確定的，景別是由創(chuàng)作人員設(shè)計(jì)安排和選擇的，是不受觀眾控制和主觀意愿約束的，他們沒(méi)有選擇的權(quán)利。因此，景別是創(chuàng)作者主觀意識(shí)的表達(dá)，它由創(chuàng)作者施加，限定了觀眾的視覺(jué)注意力和視覺(jué)心理。4、景別是畫面造型的重要手段，是形成畫面節(jié)奏變化的方式觀眾在觀看一組電視畫面時(shí)，可以很直觀地感受到畫面所要表達(dá)的情感，或者溫婉抒情，或者急迫緊張，或者樸實(shí)大方這些在很大程度上都是創(chuàng)作者通過(guò)景

26、別的變化加以表現(xiàn)的。單個(gè)畫面根據(jù)作品的需要選擇相應(yīng)的景別來(lái)表達(dá)拍攝者的思想，或者大遠(yuǎn)景，或者是特寫，從而表達(dá)出不同的創(chuàng)作意圖。而當(dāng)一組連續(xù)的畫面相互銜接時(shí)，表達(dá)的內(nèi)容那么更加豐富多彩，創(chuàng)作者可以通過(guò)景別的變化實(shí)現(xiàn)畫面節(jié)奏的變化，引導(dǎo)觀眾緊緊跟隨創(chuàng)作者的思維，使拍攝內(nèi)容更具吸引力。這些變化也給拍攝者提供了更大的創(chuàng)作空間。要拍攝一個(gè)好的作品，在景別的處理上更要仔細(xì)推敲。第二章：鏡頭的拍攝一固定鏡頭的攝法【固定鏡頭】是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫面所依附的框架不動(dòng)。特點(diǎn) ：1、固定畫面外部運(yùn)動(dòng)因素消失。通過(guò)攝

27、像機(jī)的尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。2、固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斢^的視覺(jué)體驗(yàn)。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽的感受，也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點(diǎn)前進(jìn)或退后的感受。功能：用固定鏡頭拍攝類似于人的靜觀，既是一種比擬深入的觀察，又帶有比擬強(qiáng)的客觀色彩。固定鏡頭拍攝的景物適合于在節(jié)目中擔(dān)負(fù)介紹環(huán)境、轉(zhuǎn)場(chǎng)交待等作用。固定鏡頭拍攝人物適合于在節(jié)目中擔(dān)負(fù)采訪、介紹人物展現(xiàn)沖突過(guò)程等作用。攝影機(jī)角度的表現(xiàn)拍攝角度也可以影響視覺(jué)形態(tài)構(gòu)成，拍攝角度的不同元素對(duì)畫面的影響是深遠(yuǎn)的。一：攝影機(jī)垂直角度：攝影或攝像機(jī)的位置可以置于場(chǎng)景的上方或下方，形成俯拍或仰拍。這些鏡頭的

28、標(biāo)準(zhǔn)(或習(xí)慣)含義涉及到不同觀察角度的相應(yīng)優(yōu)勢(shì)。（1） 【俯拍】即攝影機(jī)拍攝鏡頭偏向視平線下方的拍攝方式。能展現(xiàn)景物明確的空間位置、突出角色處于無(wú)助、危險(xiǎn)的狀態(tài)。鏡頭通常減小或削弱主體(或角色)；（2） 【仰拍】即攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線上方的拍攝方式，強(qiáng)調(diào)透視。鏡頭導(dǎo)致加強(qiáng)主體的力量或地位。在敘事體電影中通常攝影機(jī)角度是齊胸高，而不是眼睛的高度，這種做法與觀眾每天的觀察經(jīng)驗(yàn)是不匹配的。這種角度卻與觀眾看電影的經(jīng)驗(yàn)相匹配-齊胸高攝影機(jī)角度對(duì)拍攝"高于生活"的電影明星是標(biāo)準(zhǔn)的習(xí)慣角度。（3） 【平拍】攝影機(jī)被放在主要拍攝體的水平視點(diǎn)，表達(dá)對(duì)故事很客觀的表達(dá)的感覺(jué)，也可以暗示一

29、部影片的視點(diǎn)。二：攝影機(jī)水平拍攝角度1【正面】正面角度是指與被攝對(duì)象正面成幢角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無(wú)論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫面的幢中心分割線上，常是對(duì)稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說(shuō)來(lái)正面的構(gòu)圖形象比擬端莊、穩(wěn)重。2【側(cè)面拍攝】，從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。3【斜面拍攝】，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠

30、在一個(gè)畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視攝影中最常見(jiàn)的拍攝角度。攝影機(jī)拍攝方向與地面垂直。用頂角拍攝某些雜技節(jié)目或歌舞演出，有獨(dú)到之處。它可以從通常人們根本無(wú)法到達(dá)的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型，拍成構(gòu)圖精巧的畫面。頂攝的作用還在于它改變了被攝對(duì)象的正常狀態(tài)，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有某種情趣和美感。頂攝角度在電影電視中并不多見(jiàn)。電影攝影機(jī)內(nèi)膠片經(jīng)過(guò)片門時(shí)，以反方向運(yùn)轉(zhuǎn)進(jìn)行拍攝的方法。用這種方法攝取的物體運(yùn)動(dòng)過(guò)程，以正方向運(yùn)轉(zhuǎn)放映，可以獲得與實(shí)際運(yùn)動(dòng)方向相反的效果。倒攝常用以拍攝驚險(xiǎn)場(chǎng)面。在電視攝影中，也常用倒攝方法。4【側(cè)反拍攝】從

31、被攝物的側(cè)前方拍攝。這種攝法，人物幾乎成為背影，面部呈現(xiàn)較少，可以產(chǎn)生奇妙的感覺(jué)。搶拍采訪攝影的方法之一：故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時(shí)間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化或?yàn)榱思皶r(shí)攝下演員非常難得的某些感情真摯的表演或?yàn)榱死谜鎸?shí)的現(xiàn)場(chǎng)，都要運(yùn)用搶拍方法。搶拍要求攝影人員熟練運(yùn)用攝影機(jī)和充分利用造型表現(xiàn)方法，并有快速反響與當(dāng)機(jī)立斷的能力。攝影鏡頭的構(gòu)成也可以用相對(duì)水平偏轉(zhuǎn)程度來(lái)加以處理。傾斜鏡頭的拍攝是不常見(jiàn)的，它容易使人頭暈，容易產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)。插一個(gè)汽車碰撞的場(chǎng)面或喝醉了酒的人，常常被建議用這種構(gòu)圖的POV鏡頭拍攝，因?yàn)閮A斜的圖面總是意味著某些東西處于歪斜和不良狀態(tài)。應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同

32、的故事情節(jié)來(lái)安排不同的拍攝角度。5【反面】反面角度選擇何種拍攝方向，不僅是主要被攝對(duì)象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對(duì)象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、反面角度，沒(méi)優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)獲得成功的構(gòu)圖引入主觀鏡頭元素在影視攝影視覺(jué)造型的形態(tài)構(gòu)成中，主觀鏡頭的表現(xiàn)也是重要的一環(huán)，把主觀鏡頭類型的主觀元素引入到攝影畫面中，即是在符合人的視覺(jué)規(guī)律條件下，引導(dǎo)、迫使觀眾去看你想讓觀眾看的東西。此種造型元素的引入只能在影視攝影中運(yùn)用，必須是連續(xù)與"運(yùn)動(dòng)"的。在鏡頭里攝影機(jī)或攝

33、影機(jī)的鏡頭事實(shí)上成了影視中角色眼神看的方向的鏡頭叫做主觀鏡頭(POV)。由角色表達(dá)的情節(jié)，在電影和電視里要從"事件"中角色的視線來(lái)表達(dá)是比擬困難的。鏡頭本身不會(huì)告訴你這是主角看到的東西。但是在主角眼睛的特寫之后可接一個(gè)與主角目光的高度、角度、方向相近的POV鏡頭，如物件的指向。對(duì)于整部片子都用這種表現(xiàn)的話，演繹故事的靈活性將減少，是不可取的，大多數(shù)影片制作POV鏡頭用得極少。如果想采用POV拍攝時(shí)，可以變化一些用稍稍移動(dòng)攝影機(jī)來(lái)模擬演員的頭或眼睛的做法，增強(qiáng)該鏡頭的現(xiàn)實(shí)感。另一個(gè)常用的主觀提示是用框式結(jié)構(gòu)來(lái)拍攝，如：模擬望遠(yuǎn)鏡或鑰匙孔，好象是演員通過(guò)它們?cè)诳?。過(guò)肩鏡頭(0S

34、)(見(jiàn)圖003)也是從特定位置拍攝的鏡頭。這種鏡頭是越過(guò)演員的肩看另外一個(gè)演員或物體，OS鏡頭是經(jīng)常用來(lái)拍攝兩人談話的典型方法。c、選擇攝影機(jī)鏡頭視覺(jué)造型形態(tài)構(gòu)成的另一方面元素是考慮選擇攝影或攝像鏡頭及設(shè)置變焦鏡頭的焦距。這個(gè)選擇是重要的，可以決定如何按物理和心理的距離去表現(xiàn)某事。什么被對(duì)焦，什么不被對(duì)焦也能引導(dǎo)注意力。攝影師運(yùn)用光學(xué)透鏡的組合及其附加裝置濾光器、鏡頭紗等，可使影像獲得不同的藝術(shù)效果。最初的電影攝影機(jī)只配有一個(gè)光學(xué)鏡頭。隨著光學(xué)物理的開(kāi)展，攝影鏡頭的性能日益完善，不同型號(hào)、不同規(guī)格的鏡頭也日益齊備，鏡頭不僅起成像、曝光的作用，而且越來(lái)越積極地參加造型形像的創(chuàng)造和藝術(shù)氣氛的渲染。

35、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的稱呼是因?yàn)樗憩F(xiàn)的影像透視接近于人的眼睛。它也許是各種鏡頭中用手操作最少、最真實(shí)的鏡頭，它對(duì)場(chǎng)景產(chǎn)生的失真最小。長(zhǎng)焦距鏡頭和短焦距鏡頭廣角鏡頭的出現(xiàn)，改變了電影畫面的空間關(guān)系、透視關(guān)系和節(jié)奏感，通過(guò)假定性的銀幕空間造成不同的藝術(shù)效果。遠(yuǎn)攝鏡頭(長(zhǎng)焦鏡頭)導(dǎo)致鏡頭中前景與后景之間觀察距離的壓縮。一般說(shuō)來(lái)在吸引對(duì)它本身注意力的感覺(jué)方面，長(zhǎng)焦或遠(yuǎn)攝鏡頭也許是最出色的鏡頭。它能把觀眾引入場(chǎng)景中，產(chǎn)生親切和投入感。超遠(yuǎn)攝鏡頭會(huì)產(chǎn)生如此大的透視關(guān)系變形，以至于造成幾乎是超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)幻般的情景。這種鏡頭也給人以窺視的感覺(jué)，真好象觀眾在對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行偷看。有的大量用遠(yuǎn)攝鏡頭拍的鏡頭，使觀眾產(chǎn)生接近感，讓觀眾

36、感受到緊張關(guān)系。廣角鏡頭(或短焦鏡頭)是以使影變形而引起對(duì)它的注意。它給出廣闊的水平視野，產(chǎn)生一種規(guī)模和范圍的感覺(jué)。這個(gè)特性可用來(lái)描寫影片中角色之間的關(guān)系。在影片攝制中用超廣角鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)角色之間物理距離和心理距離。宗旨應(yīng)該是，選擇適合于你要拍攝場(chǎng)景的鏡頭焦距，通過(guò)尺寸、距離和透視，強(qiáng)調(diào)要表現(xiàn)的主題。變焦距鏡頭的適當(dāng)運(yùn)用，不僅省略了笨重的移開(kāi)工具，而且造成了強(qiáng)烈的電影節(jié)奏。各種附加裝置的使用，更能造成各種藝術(shù)氣氛來(lái)襯托特定的劇情內(nèi)容。而通過(guò)控制景深的方法來(lái)引導(dǎo)觀眾對(duì)畫面里反映影像的注意力，是常用的手段。大景深允許觀眾的眼睛能清楚整個(gè)表演畫面范圍中每一個(gè)影像，它們都是被對(duì)焦的。在拍攝的影片中都應(yīng)注

37、意景深的范圍。(圖005)是大景深與小景深的例子)小景深把主體限制在一個(gè)平面里，把所有其他平面都處于對(duì)焦之外。在拍攝影片中，小景深常常用來(lái)把主角與前景或后景中任何可見(jiàn)景物虛化分開(kāi)。利用小對(duì)焦深度也使在拍攝中變換對(duì)焦點(diǎn)成為可能，這種技術(shù)被稱為漂移對(duì)焦。就是在拍攝過(guò)程中拉動(dòng)對(duì)焦面(即改變對(duì)焦面) 例如，一個(gè)鏡頭可能開(kāi)始時(shí)位于前景中的明顯是清晰對(duì)焦的，但當(dāng)對(duì)焦面移動(dòng)后，明星處于非對(duì)焦而變得模糊，而處于背景中的演員取而代之變成清晰的了。影視攝影電影和電視不僅豐富了人們的生活，也成為人們文化生活中不可缺少的局部，這都依賴于科學(xué)技術(shù)開(kāi)展的結(jié)果。因?yàn)榭茖W(xué)才產(chǎn)生了電影和電視，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速開(kāi)展特別是數(shù)字技

38、術(shù)的應(yīng)用，使電影和電視的視覺(jué)表現(xiàn)形式到達(dá)了前所未有的視覺(jué)效果，豐富了人們的藝術(shù)表現(xiàn)手段，擴(kuò)大了藝術(shù)創(chuàng)作空間，改變了人們觀察世界的方式和獲取知識(shí)的手段，有力地推動(dòng)了社會(huì)生產(chǎn)力的開(kāi)展。在人類文化開(kāi)展歷史中，科學(xué)和藝術(shù)始終是交織在一起的，科學(xué)和藝術(shù)是人類生產(chǎn)活動(dòng)的產(chǎn)物，又成為人類認(rèn)識(shí)世界和改造世界的有力手段和武器。科學(xué)是探求客觀世界的真理，得出客觀規(guī)律，而藝術(shù)那么是以藝術(shù)的方式再現(xiàn)或表現(xiàn)客觀世界，科學(xué)不僅改變?nèi)藗兊乃囆g(shù)時(shí)空觀，還引發(fā)了電影、電視的藝術(shù)觀念與視覺(jué)形式的變革，充分表達(dá)在以數(shù)字技術(shù)為主的新媒體的出現(xiàn)。電影和電視是人們喜愛(ài)的視覺(jué)形式，圖001在電影和電視中創(chuàng)造的藝術(shù)形象有的已成為很多人崇拜的

39、偶像，但對(duì)如何拍攝塑造這些形象的過(guò)程卻很少有人清楚，其因有二：其一、過(guò)去由于電影和電視的攝影器材非常昂貴，只有大公司和專業(yè)制片廠才能擁有，一般個(gè)人無(wú)法涉足；其二、它是一個(gè)綜合專業(yè)。現(xiàn)今科學(xué)技術(shù)的高速開(kāi)展，加速了數(shù)字化的進(jìn)程，這給人們帶來(lái)了極大的實(shí)惠，同時(shí)人們的生活及文化教育水平普遍提高，使涉足影視拍攝成為可能。數(shù)字?jǐn)z影機(jī)能夠向現(xiàn)在電腦一樣為普通群眾所接受，而一個(gè)中檔數(shù)字?jǐn)z影機(jī)在拍攝質(zhì)量上，使圖影質(zhì)量輕易到達(dá)500線以上，在現(xiàn)有的電視系統(tǒng)中，其播放質(zhì)量到達(dá)專業(yè)級(jí)攝影機(jī)拍攝的圖影質(zhì)量，音質(zhì)到達(dá)CD級(jí)質(zhì)量。而數(shù)字非線性編輯，更是拋開(kāi)了天價(jià)的線性編輯系統(tǒng)，使很多人有時(shí)機(jī)嘗試影視制作的樂(lè)趣。提起照相機(jī)大

40、家都很熟悉，現(xiàn)在對(duì)一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)擁有一臺(tái)照相機(jī)也不算什么大事，按下快門照一張相，可能一般人都做過(guò)，是很容易的事，但要用攝影機(jī)拍攝一個(gè)片斷就不那么容易了，所以說(shuō)，照相是瞬間畫面拍攝，而影視攝影是連續(xù)畫面拍攝，也是"運(yùn)動(dòng)"的拍攝。這就是兩者的區(qū)別。那么什么是影視攝影呢？影視攝影就是以客觀實(shí)體為對(duì)象，運(yùn)用光學(xué)、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖視覺(jué)造型形象畫面，去表述一個(gè)連續(xù)的事件發(fā)生、開(kāi)展、結(jié)束的過(guò)程。這種連續(xù)的、運(yùn)動(dòng)的視覺(jué)形象畫面"是一門藝術(shù)，是一種語(yǔ)言，也是一種存在。"要想成為一名合格的影視攝影師，那么他需具備兩個(gè)方面的能力，一是必須對(duì)影視攝影技術(shù)熟練的掌握，包括機(jī)械

41、、化學(xué)、光學(xué)、計(jì)算機(jī)等根底知識(shí)。二是必須具有形象思維及視覺(jué)心理知識(shí)乃至綜合的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)。只有這樣才能做到在"拍攝中"的藝術(shù)創(chuàng)作。要清楚，在任何時(shí)代里，藝術(shù)的創(chuàng)造力都是最重要的。藝術(shù)作品總是與藝術(shù)家的個(gè)性和世界觀有密切聯(lián)系，它帶著創(chuàng)作者獨(dú)一無(wú)二的個(gè)性的印記。在影視攝影藝術(shù)領(lǐng)域里，如何確立自己的攝影風(fēng)格，脫穎而出，在于攝影師運(yùn)用攝影形態(tài)元素的獨(dú)特方式，以及在簡(jiǎn)潔明快的視覺(jué)形態(tài)語(yǔ)言背后所蘊(yùn)含的文化意義，真正起決定作用的還是創(chuàng)作者的創(chuàng)意理念和思維方式。電影和電視是兩種不同的藝術(shù)形式，它們既有不同處又有相同處，它們不同之處在于表達(dá)事件的結(jié)構(gòu)不同等；它們相同之處，都是用攝影創(chuàng)造

42、視覺(jué)形象，所用的手段、技巧、光線、色彩、運(yùn)動(dòng)等等都是相同，它們?cè)谛问缴峡上嗷B透，相互轉(zhuǎn)換。了解這一點(diǎn)將有利于加深影視攝影的理解。影視攝影造型表現(xiàn)方法1 影視視覺(jué)形態(tài)構(gòu)成的方法影視造型形態(tài)的構(gòu)成，就是按照人們的視覺(jué)審美規(guī)律，運(yùn)用攝影技術(shù)、藝術(shù)造型的表現(xiàn)手段，將視覺(jué)造型形態(tài)的不同要素有機(jī)地組織起來(lái)，從而創(chuàng)造出符合一定目的的形與色的影像組織結(jié)構(gòu)關(guān)系，用于更加準(zhǔn)確地表達(dá)某種理念或傳達(dá)某種訊息，通過(guò)這種影像被觀眾知覺(jué)系統(tǒng)直接轉(zhuǎn)譯為現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)影像，他是被感知的，是客觀存在的。如果影視造型形態(tài)的構(gòu)成根底就是影像，那么每個(gè)影視畫面都是由假設(shè)干個(gè)影像元素組成，而傳遞所有的情感訊息也是由影像來(lái)完成的。在影像的攝

43、取中，首先是為圍繞著特定的主題表達(dá)展開(kāi)的，不同的主題采取不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段，運(yùn)用不同的聲、光、和感光媒介來(lái)攝取實(shí)際存在的對(duì)象演員、其它等，并通過(guò)后期制作使影像更具內(nèi)涵和完美。這樣，使帶有情感、情節(jié)的影像畫面呈現(xiàn)給觀眾并作用于觀眾的感知心里，得到了認(rèn)同。在攝取影像的過(guò)程中，將如何運(yùn)用攝影的方法來(lái)構(gòu)筑畫面里不同的影像元素，首先應(yīng)了解影響構(gòu)成攝影畫面的根本元素。a、根本鏡頭的元素構(gòu)成在任何攝影造型構(gòu)成的畫面中都是由根本鏡頭組成，根本鏡頭包含了全部的有效影像元素，而有目的的把這種影像元素有組織的構(gòu)成，用于引導(dǎo)觀眾注意力。那么什么是根本鏡頭？根本鏡頭就是在攝影畫面中描述場(chǎng)景的根本畫面：它包括各種全景(L

44、S)，中景(MS)近景特寫(CU) 和 (圖001說(shuō)明了這些景別)。全景強(qiáng)調(diào)的是環(huán)境和主體與環(huán)境所處的關(guān)系，就是展現(xiàn)景物全貌的。中景是一種介于全景與近景之間的畫面形式。中景既有全景的某些特點(diǎn)，又不失近景某些細(xì)節(jié)的妙處，適合表達(dá)情節(jié)、傳遞感情。通常中景那么不僅有主體，而且也有局部環(huán)境。近景是把主體元素，如演員，從陪體元素環(huán)境中別離出來(lái)。近景的進(jìn)一步近距刻畫為特寫，特寫是指拍攝人的頭部、面部、人體的局部、物景的某一局部的鏡頭，這是電影中強(qiáng)調(diào)局部細(xì)節(jié)的一種獨(dú)特而有效的攝影手段.在某種程度上，這些術(shù)語(yǔ)是彼此相關(guān)的。一個(gè)鏡頭在某系列鏡頭中可能稱為全景，但在另一系列鏡頭中或許稱之為中景。也許描述不同景別的

45、最簡(jiǎn)單的方法是用范圍來(lái)表示。把大全景叫做最廣的鏡頭，把大特寫叫做最近鏡頭。所有其它鏡別都分布在這兩極端之間。用來(lái)描述各種鏡別的語(yǔ)言?；谌说纳眢w。全景包含了全身，中景為臀部以上的軀體，近景為肩以上局部。另一種描述景別的常用方法是根據(jù)鏡頭中人的數(shù)量。例如，有兩個(gè)人的叫兩人鏡頭，有三個(gè)人的叫三人鏡頭。影頭部鏡頭，頭一肩鏡頭再和全鏡頭，這些術(shù)語(yǔ)描述本身是相當(dāng)好的圖002。但是人們?cè)诓煌膱?chǎng)合中所賦予景別范圍的內(nèi)涵有所不同。全景(LS)，中景(MS)和近景(特寫)(CU)，是構(gòu)成影視畫面語(yǔ)言的根底，是構(gòu)成整個(gè)影視"事件"畫面的根本元素。在影視拍攝中鏡頭是不斷改變的，不斷的轉(zhuǎn)換畫面的

46、根本元素，這種不斷的改變和轉(zhuǎn)換就決定了影視攝影的根本屬性，就是連續(xù)性及運(yùn)動(dòng)性。影視攝影連續(xù)與運(yùn)動(dòng)2021/05/26 11:38   工作記錄 連續(xù)性是影視攝影表現(xiàn)的一個(gè)重要方法，就連續(xù)性本身來(lái)說(shuō)，其是否在最終拍攝成果出現(xiàn)連續(xù)性的紕漏，這是一個(gè)非常重要的問(wèn)題，連續(xù)性其包含的元素，看是簡(jiǎn)單，實(shí)際上是復(fù)雜的，因?yàn)檫@存在著視覺(jué)規(guī)律的問(wèn)題。單個(gè)鏡頭拍攝保持空間與時(shí)間連續(xù)性是沒(méi)有問(wèn)題的，但在多機(jī)的影視拍攝中，連續(xù)性最會(huì)成為場(chǎng)景中的問(wèn)題，因?yàn)榇蠖鄶?shù)場(chǎng)景由不同時(shí)間和不同角度拍攝；各種鏡頭所組成，在編輯時(shí)保持連續(xù)性常常是困難的。對(duì)于一部典型的影片，連續(xù)性也總是讓人困擾的事。攝制組

47、人員，如分鏡頭劇本管理員，常常要檢查連續(xù)性方面的錯(cuò)誤。一些疏忽和最常見(jiàn)的過(guò)失包括服裝或道具：前一鏡頭和后一鏡頭中領(lǐng)帶的顏色變了，或者前一個(gè)鏡頭中香煙是剩下一截了而在后一個(gè)鏡頭里卻是整支長(zhǎng)，甚至照明光的改變，這樣簡(jiǎn)單的一些事都會(huì)破壞連續(xù)性，嚴(yán)重影響效果。為了保持連續(xù)性的拍攝，最普通的技術(shù)是運(yùn)動(dòng)軸線，或所謂的180°原那么。圖007在任何鏡頭中，不管是包含兩個(gè)人對(duì)白的，還是一個(gè)人在人行道上走的，根本的運(yùn)動(dòng)軸線都是能識(shí)別的。它是由兩個(gè)交談人之間的一條想象線組成，或是由行走的角色或運(yùn)動(dòng)的物體所建立起來(lái)的屏幕方向。如果攝影機(jī)放在這條想象線的一例(這條線的同一側(cè)180°內(nèi)任何地方)，空

48、間的連續(xù)性將得到保持?？巛S拍攝的鏡頭在編輯時(shí)，角色A和角色B會(huì)突然反向，位于屏幕的相反一側(cè)。 在180°之內(nèi)，1號(hào)攝影機(jī)看到的兩個(gè)演員的位置將保持同樣的空間關(guān)系-A在左邊，B在右邊跳軸之后，從2號(hào)攝影機(jī)位置看，那么空間位置相反或翻轉(zhuǎn)，演員A與B都處于屏幕的相反一側(cè)。同樣跨過(guò)行走著的角色或運(yùn)動(dòng)著的汽車的運(yùn)動(dòng)軸線拍攝，在剪輯時(shí)會(huì)造成人或汽車朝相反的屏幕方向運(yùn)動(dòng)。只要攝影機(jī)位于運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)(即在180°之內(nèi))，角色將看上去沿同一方向運(yùn)動(dòng)穿過(guò)屏幕。恰好在軸線上拍攝的鏡頭(相對(duì)于軸線是中性位置)可以用作二跨軸鏡頭之間或二相反屏幕方向鏡頭之間的過(guò)渡鏡頭。圖007說(shuō)明了運(yùn)動(dòng)物體的屏幕

49、方向。保持屏幕方向不變也延伸到由看著屏幕外的角色所建立的視線。再來(lái)設(shè)想一下兩個(gè)角色交談。我們看到正在和屏幕外的角色B交談的角色A的近景。下一鏡頭我們看到角色B對(duì)角色A的反響鏡頭近景，此時(shí)A位于屏幕外。除非這兩個(gè)鏡頭之間存在視線匹配，否那么角色A與B將不象是在彼此進(jìn)行交談，而象是受了在屏幕外的某事所打攪，前后兩鏡頭中角色或物體(如汽車)速度的根本改變也會(huì)破壞連續(xù)性。當(dāng)人們行走時(shí)到達(dá)正常速度之前的幾步(幾乎總是在鏡頭的開(kāi)頭)明顯比他們已經(jīng)用全速行走時(shí)慢。如果你把兩個(gè)人在街上行走的鏡頭剪輯在一起，當(dāng)你從一個(gè)鏡頭編輯到另一個(gè)鏡頭時(shí)，你希望他們的相關(guān)速度(和步法)要匹配。匹配剪輯-從一個(gè)鏡頭到下一個(gè)鏡頭

50、保持時(shí)間和空間的連續(xù)感的剪輯-做起來(lái)是極其困難的，除非是用編輯的眼光來(lái)拍攝素材。經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)的保證是影片長(zhǎng)度(它可以是匹配剪輯)的方法，在攝制時(shí)用疊畫手法。設(shè)想一下兩個(gè)要進(jìn)行匹配剪輯的鏡頭。角色A(從大廳一角)走到門邊開(kāi)門，下一個(gè)鏡頭為角色進(jìn)門，從房間的一角走進(jìn)房間。為了進(jìn)行動(dòng)作疊化，在拍攝時(shí)應(yīng)該拍下整個(gè)動(dòng)作(走向門，開(kāi)門，進(jìn)入房間)，兩個(gè)鏡頭都應(yīng)如此拍攝。用這種動(dòng)作疊化方法，為編輯提供了幾乎是無(wú)數(shù)個(gè)使用這兩個(gè)鏡頭匹配的編輯點(diǎn)。當(dāng)然連續(xù)性除考慮攝影機(jī)機(jī)位之外，還有其他多種因素的考慮。它也取決于如何在拍攝前為攝影機(jī)作連續(xù)性的籌劃，為以后編輯制作時(shí)做好根底。運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)手段，影視攝影與繪畫、雕塑等其他

51、造型藝術(shù)的主要區(qū)別，在于它的運(yùn)動(dòng)性。不僅動(dòng)體在畫面里以不同形式的運(yùn)動(dòng)使畫面構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，而且電影攝影機(jī)或電視攝像機(jī)不同形式的運(yùn)動(dòng)也使多構(gòu)圖畫面不斷變化著，推、拉、搖、移和升降等不同的運(yùn)動(dòng)形式，擴(kuò)展了影視畫面的視野，造成了各種空間關(guān)系和透視關(guān)系，也產(chǎn)生了不同的節(jié)奏感而動(dòng)向表現(xiàn)手段，有助于描繪事件發(fā)生、開(kāi)展的真實(shí)過(guò)程，表現(xiàn)事物在時(shí)空轉(zhuǎn)換中的因果關(guān)系和比照關(guān)系，展示場(chǎng)面的規(guī)模、環(huán)境和氣氛，創(chuàng)造不同的節(jié)奏和情勢(shì)；有利于表現(xiàn)人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌，顯示人物的主觀視象和主觀感受；也可為演員表演的連貫性提供有利的條件。光線是影視攝影造型表現(xiàn)的重要方法之一,影視攝影和其它攝影一樣都必須遵循它們本質(zhì)的固有的

52、特性，就是光與影的造型，是表現(xiàn)客觀事物自然的影像、色彩、影調(diào)的存在，就像繪畫本質(zhì)一樣必須用顏料來(lái)描述畫家對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)。光是電磁波輻射(能量從一個(gè)物體傳播到另一個(gè)物體，在傳播過(guò)程無(wú)需任何媒介。這種能量傳播方式被稱為輻射)到人的眼睛，經(jīng)視覺(jué)神經(jīng)轉(zhuǎn)換為光線，即能被肉眼看見(jiàn)的那部份光譜。這類射線的波長(zhǎng)范圍在400到700nm之間，它是用肉眼看到物體的媒介。光產(chǎn)生于核反響中的電子和離子運(yùn)動(dòng)(如太陽(yáng)能)，燃燒(火光)，通過(guò)燈絲的電流(鎢絲燈)，氣體放電(閃光管、閃電)，激發(fā)(熒光)和化學(xué)反響(磷光)。圖008攝影師運(yùn)用光線再現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)、輪廓形式、明暗層次和色彩比照，并通過(guò)對(duì)這些造型因素的處理

53、，可以深刻刻劃人物性格，創(chuàng)造環(huán)境氣氛，渲染特定的情緒。在所有的攝影造型手段中，光線是最根本的手段，攝影師運(yùn)用的光線大體有三種方式，一是自然光。即在自然光線條件下，對(duì)自然光源的角度、方位、色溫、強(qiáng)弱等進(jìn)行選擇；利用自然光的拍攝，將涉及幾個(gè)方面，其一：受光面，受光面也稱陽(yáng)光面，陽(yáng)光直接照射局部它的色彩和階調(diào)也是最鮮艷、最明亮的，它反映的是光源的色度。其二：被光面也是暗面，陽(yáng)光照射不到的地方，它和受光面形成了強(qiáng)烈的明暗反差，這種明暗反差也取決于周圍環(huán)境的反光強(qiáng)度。其三：側(cè)面光，它是陽(yáng)光照射的一個(gè)面，即有照射面和照射不到的面形成了過(guò)渡，也稱明暗交界，在明暗交界的比照顯得特別明顯，交界線是對(duì)象上最暗的局部。其四：投影，但凡被強(qiáng)烈的陽(yáng)光及集射光所照射的物體都會(huì)產(chǎn)生投影，它的方向是相反的，投影的長(zhǎng)短取決于光線來(lái)源位置的上下。其五：反射，被光源照射的物體向周圍環(huán)境反射光，反射光的強(qiáng)度根據(jù)物體材質(zhì)不同和反射光源的強(qiáng)度也不同，在自然光的影視攝影中利用反射可以增加