《月光奏鳴曲》分析——藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧

1、月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧 月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧 本文關(guān)鍵詞：奏鳴曲，演奏，月光，技巧，藝術(shù)月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧 本文簡(jiǎn)介：摘要：月光奏鳴曲是浪漫主義音樂(lè)大師貝多芬的代表作品之一,也是人們較為熟悉的一首鋼琴曲,貝多芬在創(chuàng)作月光奏鳴曲的過(guò)程中將本人鮮明的個(gè)性以及富有制造性的規(guī)劃完全融入其中,從而造就了月光奏鳴曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力.文章首先對(duì)月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)展了分析,在此根底上分析月光奏鳴曲的演奏技巧.月光奏鳴曲分析藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧 本文內(nèi)容：摘要：月光奏鳴曲是浪漫主義音樂(lè)大師貝多芬的代表作品之一, 也是人們較為熟悉的一首鋼琴曲, 貝多芬在創(chuàng)作月光奏鳴曲的過(guò)程中將

2、本人鮮明的個(gè)性以及富有制造性的規(guī)劃完全融入其中, 從而造就了月光奏鳴曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力.文章首先對(duì)月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)展了分析, 在此根底上分析月光奏鳴曲的演奏技巧.關(guān)鍵詞：貝多芬; 月光奏鳴曲; 藝術(shù)特點(diǎn); 演奏;abstract：moonlight sonata is one of the representative works of romanticism music master beethoven, and people more familiar with a piano music, beethovens moonlight sonata in the work the pro

3、cess of their personality and creative layout is blended in among them completely, so as to make the moonlight sonata unique artistic features.the article firstly analyzes the artistic characteristics of moonlight sonata based on the analysis of the moonlight sonata playing skills.keyword：beethoven;

4、 moonlight sonata; artistic characteristics; play;貝多芬是德國(guó)著名的鋼琴作曲家, 在世界上具有極大的阻礙力, 在其一生當(dāng)中為人類留下了許多珍貴的作品, 月光奏鳴曲是其最著名的代表作品之一.月光奏鳴曲在藝術(shù)感染力與制造性方面具有極高的藝術(shù)價(jià)值, 同時(shí)貝多芬在鋼琴方面的造詣也使得月光奏鳴曲在演奏方面的技巧較為精深與復(fù)雜, 整體效果異常生動(dòng), 但是這也給后人的演奏帶來(lái)了極大的難度, 假設(shè)不能理解月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧, 那么在演奏的過(guò)程中根本無(wú)法將一種優(yōu)美的意境表達(dá)出來(lái), 也無(wú)法有效地表達(dá)出月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn).1、月光奏鳴曲簡(jiǎn)介月光奏鳴曲是

5、貝多芬于1801年創(chuàng)作的一首奏鳴曲, 當(dāng)時(shí)貝多芬在鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作方面已經(jīng)根本成熟, 在最開場(chǎng)的時(shí)候貝多芬并沒(méi)有將此曲取名為月光奏鳴曲, 而是稱為夢(mèng)想曲式奏鳴曲, 同時(shí)關(guān)于該曲也有著許多廣為流傳的傳說(shuō), 其中一個(gè)傳說(shuō)較為著名, 即月光奏鳴曲是貝多芬為一個(gè)盲人少女而彈奏的鋼琴曲:一天晚上貝多芬在維亞納附近的一個(gè)鄉(xiāng)村散步, 在靠近村口的時(shí)候聽(tīng)見(jiàn)有人在彈奏他的作品, 因而遭到觸動(dòng), 同時(shí)貝多芬聽(tīng)到少女由于不能聽(tīng)到本人的演奏而感到悲傷, 因而貝多芬決定為盲人少女演奏一曲, 這確實(shí)是月光奏鳴曲.1貝多芬在創(chuàng)作此曲之時(shí)并沒(méi)有在標(biāo)題當(dāng)中加上月光二字, 按照當(dāng)今已有的材料顯示, 月光奏鳴曲是德國(guó)著名詩(shī)人與評(píng)論家路

6、德維希在聽(tīng)此曲的過(guò)程中想起了在瑞士琉森湖的夜晚, 當(dāng)時(shí)路德維希仿佛看到了湖面反射的月光水波, 因而, 路德維希將此曲命名為月光奏鳴曲.2關(guān)于月光奏鳴曲的來(lái)源還有一個(gè)廣為流傳的故事:貝多芬在成名之后曾經(jīng)收了一個(gè)女學(xué)生琪察爾迪, 這個(gè)女學(xué)生的父親是當(dāng)時(shí)特別有名的一個(gè)貴族, 琪察爾迪是一個(gè)特別仁慈與美貌的女子, 琪察爾迪在跟隨貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程當(dāng)中遭到貝多芬的感染, 深深地愛(ài)上了貝多芬, 同時(shí)貝多芬也為琪察爾迪的美貌所傾倒, 兩人之間展開了轟轟烈烈的愛(ài)情, 但是當(dāng)貝多芬上門提親之時(shí)卻遭到了伯爵的強(qiáng)烈反對(duì), 最終情投意合的一對(duì)情侶被硬生生地拆開, 貝多芬在失去愛(ài)人之后, 創(chuàng)作了月光奏鳴曲, 并將本人

7、轟轟烈烈的愛(ài)情完全融入到作品當(dāng)中.2、月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)分析貝多芬在創(chuàng)作月光奏鳴曲之初將其標(biāo)記為幻象式奏鳴曲“, 從這個(gè)名字我們能夠覺(jué)察, 這部作品是貝多芬在一種充分自由的環(huán)境當(dāng)中即興創(chuàng)作的一首曲子, 月光奏鳴曲最突出的特點(diǎn)在于, 相比于一般的古典奏鳴曲, 其節(jié)拍在不同的樂(lè)章具有特別明顯的快慢差異, 月光奏鳴曲共計(jì)有3個(gè)樂(lè)章, 下文當(dāng)中筆者分別對(duì)三個(gè)樂(lè)章當(dāng)中月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)展了分析.32.1、第一樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn)在第一樂(lè)章當(dāng)中采納的是一種單三部曲式、2/2拍、升c小調(diào)以及慢拍, 通過(guò)這種方式渲染出一種優(yōu)美與深沉的氣氛, 從而與月光“這一標(biāo)題構(gòu)成了完滿的照應(yīng), 也正是由于第一樂(lè)章當(dāng)中的這種發(fā)

8、自內(nèi)心夢(mèng)想的奇異悲傷與優(yōu)美使得路德維希聯(lián)想到了月光, 因而, 也有人認(rèn)為月光奏鳴曲來(lái)源的第二個(gè)傳說(shuō)是較為可信的, 由于第一樂(lè)章的情感氣氛符合失戀后的心情.在第一樂(lè)章當(dāng)中, 存在著較為細(xì)膩的情感變化以及充滿奇異色彩的和聲變化, 例如e、e、b的變化以及b那波里和弦的運(yùn)用.第一樂(lè)章開場(chǎng)是一種三個(gè)柔弱的連音, 在三連音完畢之后那么是分解的三和弦, 同時(shí)在這其中能夠感遭到較為明顯的連續(xù)的流淌感, 這種節(jié)拍也是整個(gè)第一樂(lè)章的根本背景, 不斷貫穿第一樂(lè)章當(dāng)中.在開頭完畢之后主旋律開場(chǎng)出現(xiàn), 主旋律就好似歌唱一般, 又給人帶來(lái)一種沉思感, 好似一個(gè)失戀的年輕人在慢慢地訴說(shuō)本人心中的痛苦與對(duì)戀人的思念.同時(shí)還

9、通過(guò)一種反復(fù)的音區(qū)以及節(jié)拍的變化將這種情感的變化有效地表達(dá)出來(lái).第一主題從總體上來(lái)看, 較為輕緩, 好似清風(fēng)徐來(lái), 又好似明月慢慢地升起, 在第一主題完畢之后, 第二主題開場(chǎng)出現(xiàn), 第二主題連續(xù)了第一主題的特征, 采納的是b小調(diào)與b大調(diào)交替變化的方式進(jìn)展展示.4在進(jìn)入到第23小節(jié)之后, 進(jìn)入到了第一樂(lè)章的中間部分, 這時(shí)出現(xiàn)了三個(gè)聯(lián)絡(luò)的琶音, 三個(gè)琶音采納逐步遞進(jìn)的方式開場(chǎng)不斷地攀升, 最后逐步轉(zhuǎn)移到高音區(qū)當(dāng)中, 通過(guò)高音能夠展現(xiàn)出一種焦慮的情緒, 也開場(chǎng)了一個(gè)小高潮.在進(jìn)入到第42小節(jié)之后, 曲調(diào)逐步開場(chǎng)又變得平緩起來(lái), 曲子開場(chǎng)重復(fù)與再現(xiàn), 但是在第二次演奏的過(guò)程當(dāng)中, 第二主題出現(xiàn)了稍許

10、的變化, 即第二主題出如今升c小調(diào)當(dāng)中.在進(jìn)入到第60小節(jié)之后, 左手持續(xù)進(jìn)展低音的演奏, 音樂(lè)就像月亮逐步開場(chǎng)下山變得越來(lái)越弱, 最后逐步消失.盡管在第一樂(lè)章當(dāng)中主要表達(dá)的是一種哀怨的情懷, 但是也摻雜著些許其他的情感, 整體的思想變化較為豐富.2.2、第二樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn)第二樂(lè)章采納的是復(fù)三部曲式、小快板以及3/4拍, 與第一樂(lè)章的哀怨與幽靜不同, 第二樂(lè)章整體的氣氛較為輕快典雅, 貝多芬做出這種安排的主要緣故在于第三樂(lè)章較為激情, 第二樂(lè)章是作為第一樂(lè)章與第三樂(lè)章之間的過(guò)渡, 起到一種緩沖的作用.第二樂(lè)章的第一部分采納的是一種單二部曲式, 但是不同的組成部分是由一樣的主題通過(guò)一定的變化而來(lái)的

11、, 此外, 中間部分也是采納單二部曲式, 同樣采納降大d的基調(diào), 這種調(diào)性規(guī)劃在許多曲子中都不曾見(jiàn)到.同時(shí)右手需要不斷演奏切分節(jié)拍, 而左手需要不斷進(jìn)展低音的演奏, 左右手之間不斷構(gòu)成一種交替作用, 從而突出一種較為愉快的節(jié)拍.2.3、第三樂(lè)章藝術(shù)特點(diǎn)第三樂(lè)章是整首曲子的高潮部分, 在這部分貝多芬的抗?fàn)幣c沖動(dòng)被充分地表達(dá)出來(lái), 同時(shí)也將作品的內(nèi)在沖動(dòng)有效地表達(dá)出來(lái)了。在這一樂(lè)章存在著許多較為鮮明的運(yùn)動(dòng)音符, 從而讓人們能夠聯(lián)想起貝多芬不屈不撓的斗志。盡管整首曲子都被稱為奏鳴曲, 但是事實(shí)上在第三樂(lè)章當(dāng)中才采納了奏鳴曲的曲式, 在第二樂(lè)章完成之后, 許多小高潮開場(chǎng)逐步出現(xiàn), 在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中是以1

12、6分音符的分解和弦作為主要旋律, 并從低音區(qū)逐步向高音區(qū)開場(chǎng)擴(kuò)展, 猶如江河憤慨向前奔騰, 從而顯示出貝多芬那種與命運(yùn)斗爭(zhēng)的精神.但是在進(jìn)入到第14小節(jié)之后, 這種急促的曲調(diào)出現(xiàn)了暫停, 出現(xiàn)了6個(gè)小節(jié)的連結(jié)句, 在連結(jié)句完成之后出現(xiàn)的那么是升g小調(diào)旋律, 樂(lè)曲也開場(chǎng)進(jìn)入副主題部分.在副主題當(dāng)中整體的曲調(diào)較為熱情, 與主題構(gòu)成了鮮明的照應(yīng).5而在進(jìn)入到展現(xiàn)部之后那么進(jìn)入到了新的高潮當(dāng)中, 同時(shí)以一種特定的順序進(jìn)展開展, 同時(shí)互相交織進(jìn)展.3、月光奏鳴曲的演奏技巧分析貝多芬在進(jìn)展月光奏鳴曲的創(chuàng)作過(guò)程中所使用的藝術(shù)手法在一定程度上奠定了整首曲子的基調(diào), 但是演奏者在演奏的過(guò)程中還需要進(jìn)展二度創(chuàng)作,

13、 通過(guò)這種二度創(chuàng)作, 不僅能夠重現(xiàn)曲子的音樂(lè)藝術(shù)特征, 同時(shí)還能夠使得曲子的音樂(lè)魅力得到一定的提升, 但是在進(jìn)展月光奏鳴曲的演奏過(guò)程當(dāng)中, 關(guān)于演奏技巧具有較高的要求, 因而, 在演奏的過(guò)程中還存在許多需要留意的地點(diǎn).在下文當(dāng)中筆者也是按照月光奏鳴曲的章節(jié)順序?qū)ρ葑噙^(guò)程中需要留意的征詢題進(jìn)展進(jìn)一步的分析.3.1、第一樂(lè)章演奏技巧第一, 重音使用技巧.重音是指在鋼琴?gòu)椬嗟倪^(guò)程中下指需要采納較大的力度, 同時(shí)下指需要干脆, 但是必須能夠操縱得住.在第一樂(lè)章中的重音部分, 聲音需要保持一種沉重而又緩慢的節(jié)拍, 就好似人的嘆息一般.例如在進(jìn)展月光奏鳴曲的前兩個(gè)小節(jié)的演奏的過(guò)程中, 如圖1所示, 需要通

14、過(guò)左手將重音有效地表達(dá)出來(lái), 在彈奏第一個(gè)音時(shí), 音必需要被拉得特別長(zhǎng), 下指的力度要適中, 同時(shí)二分音符盡量保持沉重, 通過(guò)這種沉重的二分音符將一種長(zhǎng)段的旋律表現(xiàn)出來(lái).此外, 在演奏的過(guò)程中, 必需要留意的一點(diǎn)在于mp、pp以及ppp之間的切換, 在切換的過(guò)程中, 必需要操縱好下指的力度, 從而使得整體的過(guò)渡顯得較為平緩, 也只有通過(guò)這種方式才能將第一樂(lè)章中所表達(dá)出來(lái)的憂傷有效地表現(xiàn)出來(lái).6圖1月光奏鳴曲第1、2小節(jié)第二, 連音技巧的使用.在進(jìn)展鋼琴演奏的過(guò)程中, 連音技巧是一種特別重要的技巧, 同時(shí)也是一種特別常用的技巧, 在進(jìn)展第一樂(lè)章的三連音演奏的過(guò)程中必需要進(jìn)展明確的區(qū)分, 第一種出

15、如今該樂(lè)章的前十個(gè)小節(jié)當(dāng)中, 為重低音三連音, 在進(jìn)展這種三連音的演奏過(guò)程中必需要保持音色的穩(wěn)定, 樂(lè)曲的引出需要通過(guò)一種流淌且穩(wěn)定的方式進(jìn)展.此外, 在進(jìn)展高音區(qū)的三連音的演奏時(shí), 需要以一種稍快的方式進(jìn)展, 從而表達(dá)出一種焦躁的情緒.3.2、第二樂(lè)章演奏技巧第一, 音階的使用.在奏鳴曲當(dāng)中音階的品種相對(duì)較多, 同時(shí)對(duì)奏鳴曲的實(shí)際效果往往也會(huì)產(chǎn)生較大的阻礙, 通常情況下, 在使用音階的過(guò)程中需要保證發(fā)音的效果根本保持不變, 同時(shí)手指的操縱力度需要保持一致, 關(guān)于音階的使用技巧主要表達(dá)在第二樂(lè)章的結(jié)尾, 如圖2所示, 在這部分音樂(lè)里, 音階的跨度相對(duì)較大, 在高音區(qū)演奏需要具有激情, 而在低音

16、區(qū)那么需要流暢, 因而在彈奏時(shí)必需要留意手指的力度操縱.只有通過(guò)這種方式才能彈奏出優(yōu)美的旋律.7第二, 留意顫音的使用.在浪漫主義的鋼琴作品當(dāng)中, 顫音具有特別重要的意義, 其整體效果較為流暢, 聲音也相對(duì)較為圓潤(rùn), 但是對(duì)手指的靈敏度具有較高的要求, 因而, 在演奏的過(guò)程中必需要留意手指的靈敏性。貝多芬在第二樂(lè)章了多個(gè)顫音, 尤其是在第52-60小節(jié), 在由d大調(diào)再向降d大調(diào)過(guò)度時(shí), 顫音的演奏必需要加強(qiáng).圖2月光奏鳴曲第二樂(lè)章結(jié)尾3.3、第三樂(lè)章演奏技巧第一, 和弦的使用技巧.和弦的特點(diǎn)在于穿透力較強(qiáng), 適宜用于表達(dá)一種較為強(qiáng)烈的情感, 但是在演奏的過(guò)程中必需要保持整齊。在第三樂(lè)章的開頭就

17、有連續(xù)的八分音符, 在進(jìn)展這部分的演奏時(shí)需要采納較重的和弦, 同時(shí)觸鍵需要迅速, 在結(jié)尾時(shí)需要采納16分音符將和弦分解, 從而使得整首樂(lè)曲能夠從低音區(qū)迅速地升到高音區(qū)當(dāng)中去, 從而表達(dá)出一種較為激情的旋律.8第二, 大跳技巧的使用.大跳技巧屬于騰躍技巧的一種, 在使用大跳技巧的過(guò)程中, 手部的肌肉必需要有力量, 從而才能展現(xiàn)出力度的變化以及騰躍.在本樂(lè)章的前幾個(gè)小節(jié)當(dāng)中的旋律具有較為明顯的騰躍性, 因而必需要通過(guò)大跳技術(shù)將這些內(nèi)容有效地表現(xiàn)出來(lái), 但是需要留意的是, 在騰躍的過(guò)程中必需要流暢, 同時(shí)掌心需要保持一定的弧度, 在進(jìn)展第三小節(jié)當(dāng)中的fff音的彈奏時(shí), 必需要掌握好相關(guān)的技巧.4、結(jié)

18、語(yǔ)月光奏鳴曲是一首劃時(shí)代的曲子, 是古典主義與浪漫主義的經(jīng)典代表, 同時(shí)也是貝多芬創(chuàng)作生涯的頂峰, 具有極高的藝術(shù)價(jià)值, 同時(shí)演奏也相對(duì)較為復(fù)雜, 為了便于演奏者的二度創(chuàng)作, 筆者對(duì)月光奏鳴曲的藝術(shù)特點(diǎn)與演奏技巧進(jìn)展了必要的分析, 希望能對(duì)演奏者有所啟發(fā).參考文獻(xiàn)1劉韞.淺析貝多芬月光奏鳴曲與德彪西月光創(chuàng)作背景風(fēng)格和演奏技巧上的差異j.黃河之聲, 2016 (18) :10-11.2丁妮.月光下不同的美學(xué)境地貝多芬月光奏鳴曲與德彪西月光比擬談j.南昌學(xué)院學(xué)報(bào), 2013 (8) :27-28.3陳學(xué)元.貝多芬鋼琴奏鳴曲樂(lè)譜版本初探以貝多芬月光“鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為例j.鋼琴藝術(shù), 2012 (4) :19-28.4鄧火.論貝多芬的三首鋼琴奏鳴曲:悲愴、月光、暴風(fēng)雨j.藝術(shù)百家, 2