準(zhǔn)確曝光,你看了就會(huì)

1、準(zhǔn)確曝光一學(xué)就會(huì)你是否曾經(jīng)被曝光補(bǔ)償?shù)母拍罡銜炦^？你是不是經(jīng)常為不知道補(bǔ)償 多少曝光量而苦惱？也許你已經(jīng)學(xué)會(huì)了使用包圍曝光，也許你已經(jīng)知道了“亮加暗減”的規(guī)則，像使用膠片的攝影師那樣操控相機(jī)。這篇 文章告訴你一個(gè)非常使用、立竿見影而且一學(xué)就會(huì)的技術(shù)，讓你從“膠 片攝影師”苦練曝光的境遇中解脫出來。因?yàn)?，你有一?數(shù)碼相機(jī)， 它可以讓你非常準(zhǔn)確地實(shí)現(xiàn)曝光。（圖1）市面上賣的大部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)能夠做到這一點(diǎn)，但并不是全部。你 需要一部能夠調(diào)解曝光的相機(jī)，如果沒有手動(dòng)曝光，至少要配備加減 曝光的功能，讓你能夠調(diào)解曝光量。有的數(shù)碼相機(jī)可以每1/3擋調(diào)節(jié), 也有的相機(jī)每1/2擋調(diào)節(jié)，還有些相機(jī)同時(shí)配備1/3

2、擋和1/2檔供 你自己選擇。我建議你養(yǎng)成“只要條件允許就看一眼回放照片”的習(xí)慣。那么， 你看回放的影像時(shí)，主要看的是什么？使用肉眼去判讀拍攝的內(nèi)容， 還是查看拍攝數(shù)據(jù)，或是將圖像放大了看細(xì)節(jié)？數(shù)碼相機(jī)的液晶屏幕回放的影像并不準(zhǔn)確，所以我們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的情況：相機(jī)上看 著漂亮的照片，等到在電腦上看或沖出來的時(shí)候卻令人失望。 成熟的 攝影師在端起相機(jī)之前就預(yù)見了照片的樣子， 如果他不想在后期過多 的調(diào)整的話，他所要確認(rèn)的是曝光是否達(dá)到了他的要求。那么，就從 判讀曝光開始吧。一、用什么來判斷曝光？答案是一一直方圖。所以，我建議你在回放照片時(shí)，首先查看直方圖，就像那些專業(yè)攝影師所作的一樣。那么，你買

3、的相機(jī)就必須符合這樣的條件，一個(gè)是剛才提到的“調(diào)整 曝光量”的功能有手動(dòng)曝光或者有曝光補(bǔ)償， 另一個(gè)就是必須具 有判斷曝光的功能直方圖。 直方圖的橫坐標(biāo)代表像素的亮 度，左暗右亮。很多相機(jī)廠商將直方圖從左到右分成“很暗”、“較 暗”、“較亮”、“很亮”四個(gè)區(qū)域，也有的相機(jī)廠商將直方圖分為 五個(gè)區(qū)域。 這些分區(qū)與直方圖本身并沒有關(guān)系， 也不會(huì)影響到直方圖 的形成。無論四個(gè)分區(qū)還是五個(gè)分區(qū)， 它們不過是為了觀看方便而已。 我們可以把“較暗”和“較亮”的區(qū)域看成中灰影調(diào)的區(qū)域，把“很 暗”看成畫面的暗影區(qū)，把“很亮”看成畫面的高光區(qū)。（圖 2 ）縱座標(biāo)代表像素的數(shù)量，直方圖越高的地方，這個(gè)亮度在畫面

4、中 占得面積就越大。在上邊兩張圖片中，圖 1 是水中倒影的照片，圖 2 是它的直方圖。 從直方圖上看，照片上大部分影調(diào)位于 “較亮”和“較 暗”的區(qū)域中；水中泛白的天空和樓房的受光面位于直方圖的 “很亮” 區(qū)域；而倒影中的深色樹枝和左上角的黑影則位于直方圖的“很暗” 區(qū)域。直方圖表示這張照片曝光是正常的。 二、怎么判斷曝光和調(diào)整曝光？判斷膠片的曝光時(shí)，我們需要看密度。所以，在沖印店里我們時(shí) 常會(huì)聽到老攝影師對修圖師說 “我想這里加點(diǎn)兒密度， 那里減點(diǎn)兒密 度”之類的話。因?yàn)樗麄兞?xí)慣了查看膠片的密度和反差。而且，這樣 聽起來更專業(yè)些。數(shù)碼相機(jī)時(shí)代，我們聽到更多的是“這兒亮點(diǎn)兒” 、 “那兒暗點(diǎn)兒

5、”之類的言語。前面我們看到的照片，曝光屬于正常。那么，如果減少或增加曝 光量會(huì)出現(xiàn)什么結(jié)果呢？減少曝光量的時(shí)候， 直方圖會(huì)向左移動(dòng)， 很 可能在直方圖最左側(cè)已經(jīng)超出的邊界，左側(cè)的“山根”看不見了，就 會(huì)曝光不足；增加曝光量的時(shí)候，直方圖會(huì)向右移動(dòng)，很可能在直方 圖最右側(cè)已經(jīng)超出的邊界，同樣，右側(cè)的“山根”看不見了，就會(huì)曝 光過度；記住下面的口訣 （修改于 08 年 3 月）你就會(huì)輕松地利用直方圖判 斷和調(diào)整曝光：O左邊山腳見不到，暗部細(xì)節(jié)被丟失；O右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失；O兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明；O山峰靠右亮區(qū)大，山峰靠左暗影多；O山谷如果在中間，中間影調(diào)少細(xì)節(jié)。 左邊山腳見不

6、到， 暗部細(xì)節(jié)被丟失 顧名思義， 直方圖 的左邊看不見末端，也就是“暗影溢出”，這表明景物的暗部細(xì)節(jié)沒 有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”， 這些像素的記錄值為 0。圖 3（上圖）左側(cè)的照片就屬于這種情況。為了更有力地說明這個(gè)問 題，曝光的時(shí)候有意的減少了 1 檔，致使暗部溢出。 直方圖分布于左 半邊，右半邊空出，這說明尚有增加曝光的可能。像這樣“左邊沒頭 兒”、“右側(cè)空余”的直方圖，我們增加曝光量就會(huì)使直方圖整個(gè)向 右移動(dòng)，從而使景物的暗部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向 右曝光”（區(qū)分于“向右曝光原則”）。右邊的照片在評價(jià)測光的基 礎(chǔ)上增加了 0.7 檔，直方圖

7、分布基本令人滿意。與左邊照片相比，向 右增加了 1.7 檔曝光。右邊山腳見不到，亮部細(xì)節(jié)被丟失 直方圖的右邊看不見末端，也就是“高光溢出”，這表明景物的 亮部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來， 溢出的部分在照片里表現(xiàn)為 “死白”，這些像素的記錄值為 255 。如果你拍攝的照片像圖 4 左邊的照片一樣，直方圖“右邊沒頭兒”、 “左側(cè)空余”， 那么減少曝光量就會(huì)使直方圖整個(gè)向左移動(dòng)，從而使 景物的亮部細(xì)節(jié)能夠記錄在數(shù)碼相機(jī)里。這就是“向左曝光”。圖 4 左邊的照片“向左曝光”兩檔，就可以得到右邊的照片?？匆豢粗狈?圖，差別很大。 兩邊山腳見不到，加減曝光斷分明如果直方圖的兩端都看不見末端，也就是“高

8、光和暗影都溢出”， 這表明場景中的光影動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù)碼相機(jī)所能記錄的動(dòng)態(tài)范圍。 這 時(shí)候，我們就必須有權(quán)衡利弊，根據(jù)要表現(xiàn)的主題，找到重點(diǎn)突出的 地方。如果要重點(diǎn)表現(xiàn)亮部細(xì)節(jié)，就舍棄暗部細(xì)節(jié)，向左減少曝光； 如果希望突出暗部細(xì)節(jié)，那么就舍棄亮部細(xì)節(jié)，向右增加曝光。不過，通常情況下，“晃眼的白色”要比“低沉的黑色”更可能 成為視覺干擾。所以，如果沒有特殊的理由，如果溢出的高光沒有在 畫面中起到輔助作用。我會(huì)建議你向左減少曝光，記住這是在“直方 圖兩邊都看不到頭”的情況下。就像上面的兩張照片（圖 5 ）一樣，我們對于“取舍”的概念并不 只限于選擇“曝光過度”還是“曝光不足”。對面光線穿透的燈籠是

9、我們想拍攝的主要對象，那么，我們就把注意力集中在它上面，上毫 無細(xì)節(jié)的天空越少越好。 我們并沒有進(jìn)行曝光補(bǔ)償， 但實(shí)際上測光的 區(qū)域發(fā)生變化，曝光量也已經(jīng)變化了。這時(shí)候你一定要問：按照前面所講的，從右邊照片的直方圖看， 這張照片是不是應(yīng)該向右增加曝光呢？研究一下你數(shù)碼相機(jī)中的直 方圖是“亮度直方圖”還是“ RGB 直方圖”很有必要。很多數(shù)碼相機(jī)對于紅色比較敏感，景物中紅色的物體往往容易產(chǎn) 生“紅色溢出”，而致使紅色的部分沒有糊涂一片沒有細(xì)節(jié)。如果是 像上面的相機(jī)一樣是“亮度直方圖”，那么建議你做一些針對紅色物 體調(diào)整曝光和調(diào)整飽和度的試驗(yàn)，得出自己的結(jié)論。 兩邊都看不 到頭的直方圖，說明影像的

10、動(dòng)態(tài)范圍已經(jīng)超出了數(shù)碼相機(jī)所能記錄的 極限。這個(gè)時(shí)候直方圖左右兩個(gè)末端相聚最遠(yuǎn)。那么，如果直方圖兩 個(gè)末端相距很近， 這表明所拍攝的景物反差很小， 你的數(shù)碼相機(jī)完全 可以記錄下來景物的動(dòng)態(tài)范圍，甚至還綽綽有余。當(dāng)場景反差比較低，左右曝光都可以的情況下，是向左減少曝光 呢，是還向右增加曝光呢，或是什么也不改變？ 三、數(shù)碼相機(jī)的曝 光原則這些曝光原則建立在直方圖確實(shí)有參考意義的基礎(chǔ)上，如果相機(jī) 內(nèi)的直方圖本身誤差很大，那么建議你將相機(jī)送回維修部維修。原則一、不溢出原則 這一原則適用于任何數(shù)碼相機(jī)的拍攝。在景物的動(dòng)態(tài)范圍大于數(shù) 碼相機(jī)所能表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)范圍時(shí)， 也就是我們通常說的大光比場景的拍 攝，比如

11、夜景拍攝、冰燈拍攝等，你至少應(yīng)該讓一個(gè)方向上不溢出。 你還可以想辦法使光比減小， 比如對暗部補(bǔ)光， 這樣我們的相機(jī)就可 以記錄場景中的等多細(xì)節(jié)。我們總會(huì)覺得夜景拍攝要增加曝光時(shí)間，甚至要半小時(shí)、一小時(shí) 的曝光。事實(shí)上， 如果是燈火輝煌城市夜景并不需要這么做。正如你 所看到的下邊這張外灘夜景的照片（圖 6），曝光時(shí)間是 1/15 秒， 感光度的 ISO200 ，并沒有用什么特殊的拍攝手法。從直方圖上來看，畫面中大部分處于“很暗”的區(qū)域中。事實(shí)也 是如此，不然被燈光照亮的 “東方明珠”怎么才能突出出來呢？光源 的部分有少量的溢出， 直接對準(zhǔn)光源拍攝總是會(huì)這樣。 但這并不影響 到整個(gè)畫面， 因?yàn)樗鼈?/p>

12、占的面積非常小， 而且又節(jié)奏的出現(xiàn)在畫面中 成為點(diǎn)綴。注意建筑主體的曝光，尤其是“球”的下半部分，還有左 上方紅色三角中的細(xì)節(jié)。這都說明高光部分的曝光比較合適。再來看看暗部的細(xì)節(jié)，幾乎沒有溢出。我們在暗影中還能隱隱約 約看到遠(yuǎn)處高樓大廈的身影。見鬼！也許你會(huì)喜歡橫著拍，因?yàn)楹芏?都市夜景照片都是橫著拍的。 而且被燈光照亮的天空會(huì)讓遠(yuǎn)處暗影中 的樓房看起來更加撲朔。原則二、亮加黑減 你可能在網(wǎng)絡(luò)上看到了一些數(shù)碼相機(jī)“向右曝光”的原則。這個(gè) 原則要求我們在右側(cè)不溢出的情況下盡量向右曝光。這么做的理由 是：如果在后期把暗部提亮?xí)a(chǎn)生很多噪點(diǎn)， 而后期針對高光部壓暗 卻不存在這個(gè)問題。不過，既然你知道

13、煤炭是黑的，為什么還要“過 曝”后再把它壓暗呢？所以，我更愿意推薦你使用“亮加黑減”的原則。當(dāng)畫面中亮的 部分占很大面積時(shí)，我們需要增加一些曝光，也就是向右曝光：比如 拍攝大面積的雪景， 你可以適當(dāng)向右增加曝光， 注意不要讓高光溢出， 并且還要保證雪的紋理和細(xì)節(jié)； 同樣，當(dāng)畫面中暗的部分占很大面積 時(shí)，我們需要減一些曝光，也就是“向左曝光”：比如當(dāng)你在拍攝大 面積的煤炭時(shí)，可以適當(dāng)向左減少曝光，注意不要讓暗影溢出，并且 還要保證煤炭的紋理和細(xì)節(jié)。上面這張照片（圖 7）是在側(cè)逆光條件下表現(xiàn)由白雪和陰影構(gòu)成的 起伏和雪的質(zhì)感。直方圖中的兩個(gè)“山峰”分別代表雪地中高亮部分 和陰影部分的分布。 可以看出高亮的部分并沒有集中在直方圖的最右 端，而是靠左一點(diǎn)，這樣可以很好地表現(xiàn)出雪地的質(zhì)感。同時(shí)，我們 看到雪地上的陰影仍然處在直方圖的“較亮”區(qū)域。想一想，我們是 不是應(yīng)該在后期加大反差， 讓陰影處于“較暗”或“很暗”的區(qū)域呢？我沒有找到關(guān)于煤堆的合適的照片，不過我找到了這些灰灰黑的 酒壇子。從直方圖上看，右側(cè)還有些余量，也就是說，我們還可以再 向右進(jìn)行曝光。但事實(shí)上，我并沒有這么做。相反的，我在原有的測 光基礎(chǔ)上，