西廂記天下奪魁

1、 王實甫與西廂記王實甫與西廂記西廂記中所演的故事發(fā)生在唐代的河中府(即今山西省永濟縣)。故事中的普救寺現(xiàn)在還有，并成為山西著名的旅游景點。但已經(jīng)看不到當年崔張二人談情說愛、情意綿綿的情景，早已經(jīng)是“人非物亦非”了。 普救寺鶯鶯塔與蛙聲石第一節(jié)第一節(jié) 關于西廂記的作者關于西廂記的作者 西廂記雜劇代表了同類題材作品的最高成就，同時也是早期雜劇創(chuàng)作中一部極為優(yōu)秀的作品。然而，關于西廂記的作者，卻一直是學術界爭論不休的一個話題。 一、西廂記作者的異議一、西廂記作者的異議 概括說來，關于西廂記的作者，大概括說來，關于西廂記的作者，大約有以下三種說法約有以下三種說法1 1、王實甫說：、王實甫說：錄鬼簿、太

2、和正錄鬼簿、太和正音譜持此說音譜持此說； 2 2、王作關續(xù)說：、王作關續(xù)說：即王實甫創(chuàng)作了西即王實甫創(chuàng)作了西廂記的前四本，關漢卿續(xù)作了西廂廂記的前四本，關漢卿續(xù)作了西廂記的第五本記的第五本；3、關漢卿說：、關漢卿說：這是明代較為流行的一這是明代較為流行的一種說法種說法。 二、王實甫與西廂記二、王實甫與西廂記 v姓名籍貫姓名籍貫錄鬼簿：王實甫錄鬼簿：王實甫“名德信，大名德信，大都人都人”v生卒年月生卒年月關于王實甫的生卒年代，目前也不關于王實甫的生卒年代，目前也不得而知。通行的說法是：王實甫大得而知。通行的說法是：王實甫大約和關漢卿同時，是金末元初的人約和關漢卿同時，是金末元初的人物。物。 【凌

3、波仙】 明明賈仲明錄鬼簿續(xù)編中賈仲明錄鬼簿續(xù)編中有一首憑吊王實甫的【凌波仙】有一首憑吊王實甫的【凌波仙】詞：詞： 風月營密匝匝列旌旗，鶯風月營密匝匝列旌旗，鶯花寨明花寨明颩颩颩颩排劍戟，翠紅鄉(xiāng)雄排劍戟，翠紅鄉(xiāng)雄糾糾施智謀。作詞章，風韻美，糾糾施智謀。作詞章，風韻美，士林中等輩伏低；新雜劇，舊士林中等輩伏低；新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁。傳奇，西廂記天下奪魁。 雜劇創(chuàng)作王實甫的作品，今存西廂記麗春堂破窯記三種，其他還有十幾種，除芙蓉亭販茶船僅存殘曲外，其他均已失傳。 v從現(xiàn)存的三種雜劇來看，王實甫的作品主要是愛情戲。所以，朱權在太和正音譜中評關漢卿的戲曲如“瓊筵醉客”，評王實甫的戲曲如“花間美

4、人”，評價極為恰當。 故事美 人物美 語言美 音韻美花間美人第二節(jié)第二節(jié) 關于作品關于作品西廂記西廂記 西廂記雜劇是一部西廂記雜劇是一部多本戲，其篇幅是一般多本戲，其篇幅是一般雜劇的五倍。最早的雜劇的五倍。最早的西廂記共五本二十西廂記共五本二十一套曲子一套曲子( (第一本為四第一本為四折一楔子，其余二、三、折一楔子，其余二、三、四、五本均為四折四、五本均為四折) )，明代改定為二十折加五明代改定為二十折加五楔子楔子( (即每本皆四折加即每本皆四折加一楔子一楔子) )。 一、一、“西廂故事西廂故事”的本源的本源 “西廂西廂”故事的本源，來自唐代元稹的故事的本源，來自唐代元稹的傳奇小說鶯鶯傳傳奇小

5、說鶯鶯傳( (又名會真記又名會真記) )。元稹元稹(779(779831)831)，字微之，是與白居易，字微之，是與白居易齊名的著名詩人。曾做過監(jiān)察御史，官齊名的著名詩人。曾做過監(jiān)察御史，官至宰相，兩次遭貶。至宰相，兩次遭貶。曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 離思五首其四自傳體小說鶯鶯傳是一本自傳體小說，敘述唐鶯鶯傳是一本自傳體小說，敘述唐代貞元年間，張生游于蒲州，寄居普救代貞元年間，張生游于蒲州，寄居普救寺，與崔氏女鶯鶯相戀，始亂終棄的故寺，與崔氏女鶯鶯相戀，始亂終棄的故事。實際上就是元稹為自己拈花惹草、事。實際上就是元稹為自己拈花惹草、不負責任進行辯解、開脫

6、罪咎的一本自不負責任進行辯解、開脫罪咎的一本自傳體小說。傳體小說。 以張生自寓魯迅中國小說史略中說：魯迅中國小說史略中說：“元稹以元稹以張生自寓，述其親歷之境。雖文章尚非張生自寓，述其親歷之境。雖文章尚非上乘，而時有情致，固亦可觀。惟篇末上乘，而時有情致，固亦可觀。惟篇末文過飾非，遂墮惡趣。文過飾非，遂墮惡趣?！?文過飾非 大凡天之所命尤物也，不妖其身，大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。使崔氏子遇合富貴，乘嬌寵，必妖于人。使崔氏子遇合富貴，乘嬌寵，不為云為雨，則為蛟為螭。吾不知其變不為云為雨，則為蛟為螭。吾不知其變化矣。昔殷之辛、周之幽，據(jù)萬乘之國，化矣。昔殷之辛、周之幽，據(jù)萬乘之國，其

7、勢甚厚。然而，一女子敗之，潰其眾，其勢甚厚。然而，一女子敗之，潰其眾，屠其身，至今為天下屠其身，至今為天下僇僇笑。予之德不足笑。予之德不足以勝妖孽，是用忍情。以勝妖孽，是用忍情。知知之者不為，為之者不惑。之者不為，為之者不惑。美麗的悲劇形象v崔鶯鶯， 字雙文。不為傍人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。二、二、“西廂故事西廂故事”的流變的流變 v“西廂故事西廂故事”的文學創(chuàng)作，唐代除元的文學創(chuàng)作，唐代除元稹的鶯鶯傳外，還有詩人李紳的稹的鶯鶯傳外，還有詩人李紳的鶯鶯歌鶯鶯歌( (又名鶯鶯本傳歌又名鶯鶯本傳歌) )。v北宋文人秦觀、毛滂都曾用【調(diào)笑轉(zhuǎn)北宋文人秦觀、毛滂都曾用【調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】的形式寫過鶯鶯的故事；踏

8、】的形式寫過鶯鶯的故事；v趙德麟趙德麟( (字令畤字令畤) )用民間鼓子詞的形式，用民間鼓子詞的形式，寫過【商調(diào)寫過【商調(diào)蝶戀花】會真記，在蝶戀花】會真記，在篇末，明顯表現(xiàn)出對鶯鶯的同情篇末，明顯表現(xiàn)出對鶯鶯的同情； 鶯鶯傳鶯鶯傳（故事發(fā)生在（故事發(fā)生在801801年）年）v陳寅恪陳寅恪讀鶯鶯傳讀鶯鶯傳：“舍棄寒女，而別婚舍棄寒女，而別婚高門，當日社會所公認之正當行為也。高門，當日社會所公認之正當行為也?！薄菊{(diào)笑轉(zhuǎn)踏調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】崔家有女名鶯鶯，未識春光先有情。河崔家有女名鶯鶯，未識春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂墻花

9、影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春明月拂墻花影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢。夢。 春夢，神仙洞。冉冉拂墻花影動。西廂待月知春夢，神仙洞。冉冉拂墻花影動。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行云送，困亸釵橫誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行云送，困亸釵橫金鳳。（秦觀金鳳。（秦觀淮海詞淮海詞）【調(diào)笑轉(zhuǎn)踏調(diào)笑轉(zhuǎn)踏】春風戶外花蕭蕭，綠窗繡屏阿母嬌。白春風戶外花蕭蕭，綠窗繡屏阿母嬌。白玉郎君恃恩力，尊前心醉雙翠翹。西廂月冷蒙花霧，玉郎君恃恩力，尊前心醉雙翠翹。西廂月冷蒙花霧，落霞零亂墻東樹。此夜靈犀已暗通，玉環(huán)寄恨人何落霞零亂墻東樹。此夜靈犀已暗通，玉環(huán)寄恨人何處。處。 何處？長安路。不記墻東花拂樹

10、?，幥倮砹T霓何處？長安路。不記墻東花拂樹?，幥倮砹T霓裳譜，依舊月窗風戶。薄情年少如飛絮，夢逐玉裳譜，依舊月窗風戶。薄情年少如飛絮，夢逐玉 環(huán)環(huán)西去。（毛滂西去。（毛滂東堂詞東堂詞） v“最恨才多情太淺，等閑不念離人苑。最恨才多情太淺，等閑不念離人苑。”v“天長地久終有盡，綿綿不似無窮恨。天長地久終有盡，綿綿不似無窮恨?！?二、“西廂故事”的流變v南宋，鶯鶯的故事已進入瓦舍，成為南宋，鶯鶯的故事已進入瓦舍，成為文藝表演的內(nèi)容。宋雜劇有鶯鶯六么文藝表演的內(nèi)容。宋雜劇有鶯鶯六么的名目，金院本有紅娘子的名目，的名目，金院本有紅娘子的名目，南戲有張珙西廂記的名目。南戲有張珙西廂記的名目。 v金代出現(xiàn)了董

11、解元的西廂記諸宮金代出現(xiàn)了董解元的西廂記諸宮調(diào)，簡稱董西廂。這不僅是今存調(diào)，簡稱董西廂。這不僅是今存最完整的一部諸宮調(diào)作品，也是在崔張最完整的一部諸宮調(diào)作品，也是在崔張故事的流變中，最重要的一部作品。故事的流變中，最重要的一部作品。董解元西廂記諸宮調(diào)有關董解元的生平資有關董解元的生平資料極少。錄鬼簿料極少。錄鬼簿謂其活動于金章宗時謂其活動于金章宗時代代( (11901208年間年間) )。解元，是當時對一般解元，是當時對一般讀書人的尊稱。在崔讀書人的尊稱。在崔張故事的流變過程中，張故事的流變過程中，董西廂具有劃時董西廂具有劃時代的意義。代的意義。 以二人私奔而最終獲得團圓以二人私奔而最終獲得團

12、圓 “自今至古，自是佳人，合配才自今至古，自是佳人，合配才子。子?！薄皥蟮聢蟮码y從禮，裁詩可作媒；高唐難從禮，裁詩可作媒；高唐休詠賦，今夜雨云來。休詠賦，今夜雨云來?！保L鶯（鶯鶯的自我表白）的自我表白） 把鶯鶯對張生的愛，與“報德”連在一起。董解元盡管歌頌年青人對愛情的追求，但又竭力表明他們的越軌行為有其合禮的一面。他所塑造的鶯鶯是深受封建思想束縛，而又羞羞答答地追求愛情的大家閨秀。董西廂超越前人之處徹底改變了鶯鶯傳的思想傾向；徹底改變了鶯鶯傳的思想傾向；對人物形象進行了大膽的改造；對人物形象進行了大膽的改造；在篇幅上遠遠超過了傳奇小說鶯鶯在篇幅上遠遠超過了傳奇小說鶯鶯傳。傳。 v到了元代，

13、便出現(xiàn)了著名的西廂記到了元代，便出現(xiàn)了著名的西廂記雜劇，因其作者為王實甫，故又稱王雜劇，因其作者為王實甫，故又稱王西廂。王西廂達到了同類題材文西廂。王西廂達到了同類題材文學作品的最高成就。學作品的最高成就。 v陳寅恪陳寅恪讀鶯鶯傳讀鶯鶯傳：“舍棄寒女，而別婚舍棄寒女，而別婚高門，當日社會所公認之正當行為也。高門，當日社會所公認之正當行為也?！?v趙令畤：趙令畤：“天長地久終有盡，綿綿不似無窮天長地久終有盡，綿綿不似無窮恨。恨?！?v董解元敘寫崔、張團圓董解元敘寫崔、張團圓v戲文戲文王魁負桂英王魁負桂英、趙貞女蔡二郎趙貞女蔡二郎西廂記的影響“王西廂王西廂”問世之后，問世之后，馬上風行于時，領導戲

14、馬上風行于時，領導戲曲新潮流。元代就已出曲新潮流。元代就已出現(xiàn)了西廂記的仿作；現(xiàn)了西廂記的仿作；明清以來，西廂記明清以來，西廂記的仿作、續(xù)作、改作更的仿作、續(xù)作、改作更是層出不窮，如雨后春是層出不窮，如雨后春筍，先后大約出現(xiàn)了十筍，先后大約出現(xiàn)了十幾本。幾本。 1、仿西廂之作 即模仿王西廂的情節(jié)結(jié)構(gòu)寫作的愛即模仿王西廂的情節(jié)結(jié)構(gòu)寫作的愛情戲。代表作有白樸的東墻記、鄭情戲。代表作有白樸的東墻記、鄭光祖的梅香翰林風月。光祖的梅香翰林風月。東墻記全稱董秀英花月東墻東墻記全稱董秀英花月東墻記，題目就與崔鶯鶯待月西廂記記，題目就與崔鶯鶯待月西廂記相對。全劇共五折一楔子，實際上就是相對。全劇共五折一楔子，

15、實際上就是一部西廂記的縮寫。一部西廂記的縮寫。 梅香虛構(gòu)了白居易之弟白梅香虛構(gòu)了白居易之弟白敏中與裴度之女裴小蠻的愛情故事。亦敏中與裴度之女裴小蠻的愛情故事。亦“如一本小西廂如一本小西廂” ” 。2、補西廂之作 即在王實甫西廂記劇情之外補充了即在王實甫西廂記劇情之外補充了一些情節(jié)和故事。代表作有一些情節(jié)和故事。代表作有詹時雨補西廂弈棋：又名圍詹時雨補西廂弈棋：又名圍棋闖局，單折戲。棋闖局，單折戲。李開先園林午夢：是一部院本李開先園林午夢：是一部院本雜劇，篇幅短小，結(jié)構(gòu)簡單。反映了封雜劇，篇幅短小，結(jié)構(gòu)簡單。反映了封建士大夫?qū)@兩個文學史上著名的叛逆建士大夫?qū)@兩個文學史上著名的叛逆女性的否定。

16、女性的否定。3、續(xù)西廂之作 即不滿王西廂的結(jié)尾，而按照自己即不滿王西廂的結(jié)尾，而按照自己的意愿對西廂故事的結(jié)局任意改編之作。的意愿對西廂故事的結(jié)局任意改編之作。然大多為狗尾續(xù)貂之作，沒什么價值。然大多為狗尾續(xù)貂之作，沒什么價值。代表作有代表作有明明黃粹吾的續(xù)西廂升仙記黃粹吾的續(xù)西廂升仙記明末清初查繼佐的續(xù)西廂明末清初查繼佐的續(xù)西廂碧蕉軒主人的不了緣碧蕉軒主人的不了緣4、改西廂之作 改西廂之作包括兩種情況：一是翻案之改西廂之作包括兩種情況：一是翻案之作，即翻改王西廂的主題傾向或人作，即翻改王西廂的主題傾向或人物性格；二是將北曲西廂記翻改成物性格；二是將北曲西廂記翻改成南曲傳奇戲，即南西廂之作。南

17、曲傳奇戲，即南西廂之作。v翻西廂的代表作品有明末識閑堂主人翻西廂的代表作品有明末識閑堂主人的翻西廂：的翻西廂：該劇一反常情，將鄭恒該劇一反常情，將鄭恒作為正面人物，而張生則成了孫飛虎的參作為正面人物，而張生則成了孫飛虎的參謀，并非秀才，亦非鶯鶯的情人。孫飛虎謀，并非秀才，亦非鶯鶯的情人。孫飛虎兵圍普救寺，是因為張生勾結(jié)孫飛虎要挾兵圍普救寺，是因為張生勾結(jié)孫飛虎要挾鶯鶯嫁給自己。鶯鶯嫁給自己。純屬反案的贗品。純屬反案的贗品。 南西廂系統(tǒng)南西廂之作主要是對王西廂藝術、南西廂之作主要是對王西廂藝術、曲調(diào)上的改變曲調(diào)上的改變即將北曲改為南曲。即將北曲改為南曲。而結(jié)構(gòu)情節(jié)則一如王西廂。入明以而結(jié)構(gòu)情節(jié)則

18、一如王西廂。入明以來，對西廂記曲調(diào)上的改作較為盛來，對西廂記曲調(diào)上的改作較為盛行，因此構(gòu)成了行，因此構(gòu)成了“南西廂南西廂”系統(tǒng)。代表系統(tǒng)。代表作品有作品有明初有李景云的鶯鶯西廂記南戲；明初有李景云的鶯鶯西廂記南戲；明代崔時佩又據(jù)王西廂改編成明代崔時佩又據(jù)王西廂改編成西廂記傳奇；西廂記傳奇；南西廂系統(tǒng)李日華在崔西廂的基礎上復增訂李日華在崔西廂的基礎上復增訂為南調(diào)西廂記，成為為南調(diào)西廂記，成為“南西廂南西廂”系系統(tǒng)中最早流行的一個本子統(tǒng)中最早流行的一個本子；嘉靖時，陸采不滿李作，另撰南曲嘉靖時，陸采不滿李作，另撰南曲陸天池西廂記，簡稱陸西廂與陸天池西廂記，簡稱陸西廂與李西廂同為李西廂同為“南西廂南

19、西廂”系統(tǒng)中較好系統(tǒng)中較好的兩個本子；的兩個本子；清初金圣嘆又作第六才子書西廂清初金圣嘆又作第六才子書西廂記，俗稱記，俗稱“金批西廂金批西廂”。三、西廂記的結(jié)構(gòu)三、西廂記的結(jié)構(gòu) 西廂記的結(jié)構(gòu)比較特殊西廂記的結(jié)構(gòu)比較特殊它既保它既保留了元雜劇一本四折加一楔子的結(jié)構(gòu)體留了元雜劇一本四折加一楔子的結(jié)構(gòu)體制，又突破了元雜劇的傳統(tǒng)體制。制，又突破了元雜劇的傳統(tǒng)體制。 西廂記是當時所謂的連臺本戲西廂記是當時所謂的連臺本戲( (多多本戲本戲) )，共有五本，每本四折，共二十，共有五本，每本四折，共二十折。后來便干脆統(tǒng)一改成了每本四折加折。后來便干脆統(tǒng)一改成了每本四折加一楔子，變成了二十折、五個楔子。一楔子，

20、變成了二十折、五個楔子。 主角獨唱一般認為西廂記為旦本戲，但該戲一般認為西廂記為旦本戲，但該戲在主角獨唱方面卻很特別。全劇二十折在主角獨唱方面卻很特別。全劇二十折五個楔子，正旦崔鶯鶯唱了五折一楔子；五個楔子，正旦崔鶯鶯唱了五折一楔子；正末張生唱了八折一楔子；紅娘唱了七正末張生唱了八折一楔子；紅娘唱了七折二楔子；此外惠明還唱了一個長楔子。折二楔子；此外惠明還唱了一個長楔子。而第一本第四折中，雖由正末主唱，而而第一本第四折中，雖由正末主唱，而紅娘、鶯鶯卻各插進一曲；第五本第四紅娘、鶯鶯卻各插進一曲；第五本第四折也由正末主唱，而紅娘、鶯鶯也各插折也由正末主唱，而紅娘、鶯鶯也各插唱了三曲。唱了三曲。這

21、在元雜劇中是很少見的。這在元雜劇中是很少見的。 四、西廂記的故事內(nèi)容四、西廂記的故事內(nèi)容 要想了解西廂記要想了解西廂記的故事內(nèi)容，當然的故事內(nèi)容，當然是要看作品。但也是要看作品。但也可以通過西廂記可以通過西廂記五本的題目正名和五本的題目正名和每本四折的每本四折的“折目折目”即小題目，來即小題目，來了解西廂記的了解西廂記的故事內(nèi)容。故事內(nèi)容。 外在原因：外在原因：“男女授受不親男女授受不親”的社的社會會v“正撞著五百年前風流業(yè)冤正撞著五百年前風流業(yè)冤”v“顛不剌顛不剌（頂，最。指上等）（頂，最。指上等）的見了萬千，的見了萬千，似這般可喜娘的臉兒罕曾見。似這般可喜娘的臉兒罕曾見?！眝“誰想著寺里遇

22、神仙誰想著寺里遇神仙” 內(nèi)在原因：男女之間的心靈感應內(nèi)在原因：男女之間的心靈感應v“我見他宜嗔宜喜春風面，偏宜貼翠花我見他宜嗔宜喜春風面，偏宜貼翠花鈿。鈿?！薄啊薄皠t見他宮樣眉兒新月偃，斜侵入鬢則見他宮樣眉兒新月偃，斜侵入鬢邊。邊?！眝“未語前先靦腆，櫻桃紅綻，玉粳白露，未語前先靦腆，櫻桃紅綻，玉粳白露，半晌恰方言。半晌恰方言?！薄啊薄扒”闼茋硣锄L聲花外囀，恰便似嚦嚦鶯聲花外囀，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，行一步可人憐。解舞腰肢嬌又軟，千般裊娜，萬般旖旎，似垂柳晚風前。萬般旖旎，似垂柳晚風前?！?v“人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中；花人值殘春蒲郡東，門掩重關蕭寺中；花落水流紅，閑愁

23、萬種，無語怨東風。落水流紅，閑愁萬種，無語怨東風?！眝“回顧覷末回顧覷末”v“怎當他臨去秋波那一轉(zhuǎn)！休道是小生，怎當他臨去秋波那一轉(zhuǎn)！休道是小生，便是鐵石人也意惹情牽。便是鐵石人也意惹情牽?！薄耙灰婄娗橐灰婄娗椤钡囊饬x的意義v尋求愛情的艱難性和急迫性尋求愛情的艱難性和急迫性v“愿普天下有情的都成了眷屬愿普天下有情的都成了眷屬”關漢卿關漢卿拜月亭拜月亭：“愿天下心愿天下心廝愛的夫婦永無分離。廝愛的夫婦永無分離?！卑讟惆讟銐︻^馬上墻頭馬上：“愿普天下愿普天下姻眷皆完聚。姻眷皆完聚?！北容^白樸比較白樸墻頭馬上墻頭馬上v裴少俊與李千金裴少俊與李千金v“誰管我衾單枕獨數(shù)更長？則這半床誰管我衾單枕獨數(shù)更長

24、？則這半床錦褥枉呼作鴛鴦被。流落得男游別郡，錦褥枉呼作鴛鴦被。流落得男游別郡，耽閣得女怨深閨。耽閣得女怨深閨?！眝“休道是轉(zhuǎn)星眸上下窺，恨不得倚香休道是轉(zhuǎn)星眸上下窺，恨不得倚香腮左右偎，便錦被翻紅浪，羅裙作地腮左右偎，便錦被翻紅浪，羅裙作地席。既待要暗偷期，咱先有意，愛別席。既待要暗偷期，咱先有意，愛別人可舍了自己。人可舍了自己?！?v張生：張生：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？如何臨皓魄，不見月中人？” v鶯鶯：鶯鶯：“蘭閨久寂寞，無事度芳春；蘭閨久寂寞，無事度芳春；料得行吟者，應憐長嘆人。料得行吟者，應憐長嘆人?！?v張生：張生：“早是那臉兒上撲堆

25、著可憎，早是那臉兒上撲堆著可憎，那堪那心兒里埋沒著聰明。那堪那心兒里埋沒著聰明?！眝張生：張生：“一天好事從今定，一首詩分一天好事從今定，一首詩分明照證。明照證。” ” 相見（相見（1/41/4）v鶯鶯：鶯鶯：“外像兒風流，青春年少；外像兒風流，青春年少；內(nèi)性兒聰明，冠世才學。扭捏著內(nèi)性兒聰明，冠世才學。扭捏著身子兒百般做作，來往向人前賣身子兒百般做作，來往向人前賣弄俊俏。弄俊俏?！眝張生：張生：“情引眉梢，心緒你知道；情引眉梢，心緒你知道；愁種心苗，情思我猜著。愁種心苗，情思我猜著?！甭犌伲犌伲?/42/4）v鶯鶯：鶯鶯：“他那里思不窮，我這里意他那里思不窮，我這里意已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；

26、他曲未終，已通，嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未終，我意轉(zhuǎn)濃，爭奈伯勞飛燕各西東：我意轉(zhuǎn)濃，爭奈伯勞飛燕各西東：盡在不言中。盡在不言中?！眝鶯鶯：鶯鶯：“這的是令他人耳聰，訴自這的是令他人耳聰，訴自己情衷。知音者芳心自懂，感懷者己情衷。知音者芳心自懂，感懷者斷腸悲痛。斷腸悲痛。別恨離愁，變成一別恨離愁，變成一弄。張生呵，越教人弄。張生呵，越教人知重知重?！眝才子佳人的文采情韻（才色情兼之）才子佳人的文采情韻（才色情兼之）吳門拼飲潛夫說：吳門拼飲潛夫說：“情生于色，色因其才，情生于色，色因其才，才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非才色兼之，人不世出。所以男慕女色，非才不韻；女慕男才，非色不名。二者具焉，才

27、不韻；女慕男才，非色不名。二者具焉，方稱佳話。方稱佳話。”（春柳鶯序春柳鶯序）v個體價值的極端張揚個體價值的極端張揚天花藏主人：天花藏主人：“人只患無才耳，若果有才，人只患無才耳，若果有才，任是丑陋，定有一種風流，斷斷不是一材任是丑陋，定有一種風流，斷斷不是一材愚面目。愚面目。”（平山冷燕平山冷燕第十三回）第十三回） 不合禮的戀情不合禮的戀情v孟子孟子滕文公滕文公：“不待父母之命、不待父母之命、媒妁之言，鉆穴隙相窺，逾墻相從，則媒妁之言，鉆穴隙相窺，逾墻相從，則父母國人皆賤之。父母國人皆賤之?！?v“準婚外戀準婚外戀”：鶯鶯與鄭恒已有婚約鶯鶯與鄭恒已有婚約v卓文君、司馬相如故事的隱喻性卓文君、

28、司馬相如故事的隱喻性 老夫人許婚老夫人許婚v特殊機遇：孫飛虎兵圍普救寺（特殊機遇：孫飛虎兵圍普救寺（2/12/1）v當眾許諾的公信力當眾許諾的公信力v“人而無信，不知其可也。大車無人而無信，不知其可也。大車無輗輗 n ，小車無軏，小車無軏yu ，其何以行之，其何以行之哉？哉？”（論語論語為政為政）（）（4/24/2）v鶯鶯：鶯鶯：“諸僧眾各逃生，眾家眷誰瞅問，諸僧眾各逃生，眾家眷誰瞅問，這生不相識橫枝兒著緊。這生不相識橫枝兒著緊?！保?/12/1）v鶯鶯：鶯鶯：“若不是一封書將半萬賊兵破，俺若不是一封書將半萬賊兵破，俺一家怎得存活。一家怎得存活?！?” （2/32/3）v鶯鶯：鶯鶯：“仰圖厚德

29、難從禮，謹奉新詩可當仰圖厚德難從禮，謹奉新詩可當媒。媒?！保?/43/4）v紅娘也說：紅娘也說：“憑著你滅寇功，舉將能，兩憑著你滅寇功，舉將能，兩般兒功效如紅定。為甚俺鶯娘心下十分順，般兒功效如紅定。為甚俺鶯娘心下十分順，都則為君瑞胸中百萬兵。越顯得文風盛，都則為君瑞胸中百萬兵。越顯得文風盛，受用足珠圍翠繞，結(jié)果了黃卷青燈。受用足珠圍翠繞，結(jié)果了黃卷青燈。”（2/32/3）v出于宗教的考慮出于宗教的考慮v出于現(xiàn)實的考慮出于現(xiàn)實的考慮v出于道德的考慮出于道德的考慮v紅娘：紅娘：“既然不肯成其事，只合酬既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去，卻不之以金帛，令張生舍此而去，卻不當留張生于書院

30、，使怨女曠夫，各當留張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視相早晚窺視”（4/24/2）。）。 解脫外在的人為約束解脫外在的人為約束v鶯鶯：鶯鶯：“這的是俺娘的機變，非干是這的是俺娘的機變，非干是妾身脫空；若由得我呵，乞求得效鸞妾身脫空；若由得我呵，乞求得效鸞鳳。俺娘無夜無明併女工，我若得些鳳。俺娘無夜無明併女工，我若得些兒閑空，張生呵，怎教你無人處把妾兒閑空，張生呵，怎教你無人處把妾身做誦。身做誦。” （2/5）v鶯鶯：鶯鶯：“兀的不是隔著云山幾萬重，兀的不是隔著云山幾萬重，怎得個人來信息通？怎得個人來信息通？”（2/5）v鬧簡鬧簡（3/2）和）和賴簡賴簡（3/3）v紅娘：紅娘：“把似你使性子，

31、休思量秀才，把似你使性子，休思量秀才，做多少好人家風范。做多少好人家風范。”（3/2）v詩經(jīng)詩經(jīng)氓氓：“于嗟鳩兮，無食桑于嗟鳩兮，無食桑葚！于嗟女兮，無與士耽！士之耽兮，葚！于嗟女兮，無與士耽！士之耽兮，猶可說也；女之耽兮，不可說也！猶可說也；女之耽兮，不可說也！” ” v紅娘：紅娘：“不爭和張解元參辰卯酉，便不爭和張解元參辰卯酉，便是與崔相國出乖弄丑。到底干連著自是與崔相國出乖弄丑。到底干連著自己骨肉，夫人索窮究。己骨肉，夫人索窮究?！?（4/2）v老夫人：老夫人：“得官呵，來見我；駁落呵，得官呵，來見我；駁落呵，休來見我。休來見我?！?（4/2）v草橋驚夢草橋驚夢（4/4）：理想與現(xiàn)實：理

32、想與現(xiàn)實的沖突的沖突 v張生：張生：“雖離了我眼前，卻在心雖離了我眼前，卻在心上有；不甫能離了心頭，又早眉頭。上有；不甫能離了心頭，又早眉頭。忘了時依然還又，惡思量無了無忘了時依然還又，惡思量無了無休。休?！保?/15/1） v鶯鶯：鶯鶯：“你休憂你休憂文齊福不齊文齊福不齊，我則怕你我則怕你停妻再娶妻停妻再娶妻?！薄啊薄按舜艘还?jié)君須記，若見了那異鄉(xiāng)花草，一節(jié)君須記，若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲。再休似此處棲遲?！保?/34/3）大團圓的結(jié)局大團圓的結(jié)局v符合人物思想性格之情理符合人物思想性格之情理v符合劇作情節(jié)發(fā)展之情理符合劇作情節(jié)發(fā)展之情理v符合作者思想追求之情理符合作者思想追求之情理

33、戲劇沖突戲劇沖突主要沖突：主要沖突：維護封建禮教維護封建禮教 與反封建禮教的沖突與反封建禮教的沖突老夫人老夫人鶯鶯、張生、紅娘鶯鶯、張生、紅娘 （主線（主線 ）如：賴婚、拷紅、逼試如：賴婚、拷紅、逼試次要沖突：次要沖突：鶯鶯鶯鶯 張生張生 （輔線）（輔線） 紅娘紅娘如：鬧簡、賴簡、酬簡如：鬧簡、賴簡、酬簡第一本第一本 張君瑞鬧道場雜劇張君瑞鬧道場雜劇 寫主人公從邂逅到初戀。四折一楔子，寫主人公從邂逅到初戀。四折一楔子，楔子在四折之前。包括楔子在四折之前。包括驚艷、借廂、聯(lián)驚艷、借廂、聯(lián)吟、鬧齋吟、鬧齋四折戲四折戲。題目題目 老夫人閑春院，崔鶯鶯夜燒香老夫人閑春院，崔鶯鶯夜燒香正名正名 小紅娘傳

34、好事，張君瑞鬧道場小紅娘傳好事，張君瑞鬧道場 第二本第二本 崔鶯鶯夜聽琴雜劇崔鶯鶯夜聽琴雜劇 寫主人公愛情的波折。四折一楔子，楔寫主人公愛情的波折。四折一楔子，楔子在一、二折之間。包括子在一、二折之間。包括寺警、請宴、寺警、請宴、賴婚、聽琴賴婚、聽琴四折戲四折戲。題目題目 張君瑞破賊計，莽和尚生殺心張君瑞破賊計，莽和尚生殺心正名正名 小紅娘晝請客，崔鶯鶯夜聽琴小紅娘晝請客，崔鶯鶯夜聽琴第三本第三本 張君瑞害相思雜劇張君瑞害相思雜劇 寫主人公愛情的起伏。四折一楔子，楔寫主人公愛情的起伏。四折一楔子，楔子在四折之前。包括子在四折之前。包括前候、鬧簡、賴簡、前候、鬧簡、賴簡、后候后候四折戲四折戲。題

35、目題目 老夫人命醫(yī)士，崔鶯鶯寄情詩老夫人命醫(yī)士，崔鶯鶯寄情詩正名正名 小紅娘問湯藥，張君瑞害相思小紅娘問湯藥，張君瑞害相思 第四本第四本 草橋店夢鶯鶯雜劇草橋店夢鶯鶯雜劇 寫主人公的悲離。四折一楔子，楔子在寫主人公的悲離。四折一楔子，楔子在四折之前。包括四折之前。包括酬簡、拷紅、哭宴、送酬簡、拷紅、哭宴、送別別四折戲四折戲。題目題目 小紅娘成好事，老夫人問私情小紅娘成好事，老夫人問私情正名正名 短長亭斟別酒，草橋店夢鶯鶯短長亭斟別酒，草橋店夢鶯鶯 第五本第五本 張君瑞慶團圓雜劇張君瑞慶團圓雜劇 寫主人公的歡合、團圓。四折一楔子，寫主人公的歡合、團圓。四折一楔子，楔子在四折之前。包括楔子在四折之

36、前。包括報捷、寄愁、爭報捷、寄愁、爭婚、團圓婚、團圓四折戲四折戲。題目題目 小琴童傳捷報，崔鶯鶯寄汗衫小琴童傳捷報，崔鶯鶯寄汗衫正名正名 鄭伯常干舍命，張君瑞慶團圓鄭伯常干舍命，張君瑞慶團圓總題目總題目 張君瑞要做東床婿張君瑞要做東床婿 法本師住持南瞻地法本師住持南瞻地總正名總正名 老夫人開燕北堂春老夫人開燕北堂春 崔鶯鶯待月西廂記崔鶯鶯待月西廂記 五、西廂記的版本五、西廂記的版本 西廂記的版本很多?，F(xiàn)在已知的明西廂記的版本很多?，F(xiàn)在已知的明代刊本就有代刊本就有6060多種，明清兩代的刊本合多種，明清兩代的刊本合計起來當不下計起來當不下200200種。在古代戲曲中，種。在古代戲曲中，西廂記的刊

37、刻可謂首屈一指。其中西廂記的刊刻可謂首屈一指。其中主要的版本有主要的版本有 明弘治十一年明弘治十一年( (1498) )金臺岳家刻本：金臺岳家刻本：簡稱弘治本，是現(xiàn)存最早的西廂記簡稱弘治本，是現(xiàn)存最早的西廂記刊本，后來收入古本戲曲叢刊初集刊本，后來收入古本戲曲叢刊初集中。中。西廂記的版本明萬歷三十八年明萬歷三十八年( (1610) )起鳳館刻本：起鳳館刻本：即李贄、王世貞評本即李贄、王世貞評本。明萬歷四十二年明萬歷四十二年( (1614) )香雪居刻本：香雪居刻本：即王驥德、徐渭注，沈景評本。即王驥德、徐渭注，沈景評本。明萬歷間蕭騰鴻刻本：上有陳繼儒評。明萬歷間蕭騰鴻刻本：上有陳繼儒評。明天啟

38、間烏程凌氏朱墨套印本：即凌明天啟間烏程凌氏朱墨套印本：即凌蒙初校注本，簡稱凌刻本。蒙初校注本，簡稱凌刻本。民國五年民國五年(1916)(1916)又有貴池劉氏暖江室匯刻傳劇又有貴池劉氏暖江室匯刻傳劇第二種重刻凌氏本。第二種重刻凌氏本。西廂記的版本明崇禎十三年明崇禎十三年( (1640) )西陵天章閣刻本：西陵天章閣刻本：即李贄評本。即李贄評本。 明崇禎間匯錦堂刻本：上有湯顯祖、明崇禎間匯錦堂刻本：上有湯顯祖、李贄、徐渭評點。李贄、徐渭評點。民國二十四年民國二十四年( (1935) )上海開明書店排上海開明書店排印汲古閣六十種曲本印汲古閣六十種曲本v此外還有許多改編本，明清兩代約有此外還有許多改

39、編本，明清兩代約有2020余家。如前面所說南西廂記等余家。如前面所說南西廂記等。第三節(jié)第三節(jié) “西廂西廂”人物論人物論 西廂記中出場的人物并不多（這與西廂記中出場的人物并不多（這與戲曲的特殊性有關），但每個出場人物戲曲的特殊性有關），但每個出場人物都寫得真實、生動，在同類作品中可謂都寫得真實、生動，在同類作品中可謂手屈一指。手屈一指。 一、崔鶯鶯一、崔鶯鶯 崔鶯鶯是劇中的女崔鶯鶯是劇中的女主角，她的美貌和主角，她的美貌和性格乃至她的名字，性格乃至她的名字，都是中國古代文學都是中國古代文學中最美麗的女性之中最美麗的女性之一，與牡丹亭一，與牡丹亭中的杜麗娘、紅中的杜麗娘、紅樓夢中的林黛玉樓夢中的林

40、黛玉并稱為古代文學三并稱為古代文學三大美女之一。大美女之一。美麗首先，鶯鶯非常美麗。首先，鶯鶯非常美麗。她她的名字，她的性格，她的的名字，她的性格，她的外貌，都美得讓人留連忘外貌，都美得讓人留連忘返。而戲曲中的鶯鶯不僅返。而戲曲中的鶯鶯不僅外貌美麗，而且外貌美麗，而且“針黹針黹zh女工，詩詞書算女工，詩詞書算”無所不無所不能。因此，可以說是一位能。因此，可以說是一位貌、才、德三全的女性。貌、才、德三全的女性。 性格其次是她的性格。其次是她的性格。鶯鶯的性格可以鶯鶯的性格可以用一句話來概括用一句話來概括：內(nèi)心熱情而外表內(nèi)心熱情而外表深沉，感情豐富深沉，感情豐富而舉止端莊而舉止端莊( (或或矜矜持

41、持) )。簡言之，就簡言之，就是是“內(nèi)熱外涼內(nèi)熱外涼”。 鶯鶯性格的發(fā)展 第一階段：從第一階段：從“驚艷驚艷”到到“鬧齋鬧齋”，即即雜劇的第一本，寫崔、張的一見鐘情雜劇的第一本，寫崔、張的一見鐘情。第二階段：從第二階段：從“寺警寺警”到到“賴婚賴婚”。第三階段：從第三階段：從“聽琴聽琴”到到“酬簡酬簡”(”(即即“佳期佳期”)”)。這是鶯鶯性格發(fā)展的重要階這是鶯鶯性格發(fā)展的重要階段，也是全部西廂記最精彩的部分段，也是全部西廂記最精彩的部分之一。之一。第四階段：從第四階段：從“佳期佳期”到到“團圓團圓”。 二、張君瑞二、張君瑞 v張生姓張名珙字張生姓張名珙字君瑞，是戲中的男君瑞，是戲中的男主角。

42、在中國文學主角。在中國文學史上也是一位很有史上也是一位很有名的人物。名的人物。 小子多愁多病身，怎當她傾城傾國貌。外形特征從形象上來看，張生是一從形象上來看，張生是一位風流倜儻、文采外溢，位風流倜儻、文采外溢，同時又懷才不遇的書生，同時又懷才不遇的書生，然而卻毫無失意之態(tài)，沒然而卻毫無失意之態(tài)，沒有絲毫寒酸之氣。落魄而有絲毫寒酸之氣。落魄而不寒酸，是這一形象的一不寒酸，是這一形象的一大特征。大特征。 空著我透骨髓相思病染，怎當他臨去秋波那一轉(zhuǎn)！性格特征張生的性格，也是在故事的發(fā)展過程當張生的性格，也是在故事的發(fā)展過程當中逐漸完善起來的。中逐漸完善起來的。天真率直，癡狂鐘情；天真率直，癡狂鐘情；

43、有膽有識，聰明能干；有膽有識，聰明能干；愛情專一，矢志無他。愛情專一，矢志無他。三、紅娘三、紅娘 v紅娘原本只是故事紅娘原本只是故事中的一個丫環(huán)。在以中的一個丫環(huán)。在以前的同類題材文學作前的同類題材文學作品中，這個人物并不品中，這個人物并不重要。但是，在王實重要。但是，在王實甫的西廂記雜劇甫的西廂記雜劇中，紅娘卻成了一個中，紅娘卻成了一個關鍵人物。關鍵人物。v俠而慧俠而慧 美美v梅香梅香中國文學作品中最出彩的丫頭v首先是戲份多。戲中作者花費了大量首先是戲份多。戲中作者花費了大量的筆墨來寫紅娘，全劇共有七折兩個楔的筆墨來寫紅娘，全劇共有七折兩個楔子由紅娘主唱?？梢?，西廂記雜劇子由紅娘主唱?？梢姡?/p>

44、西廂記雜劇中的紅娘，已不再是女配角，而成了與中的紅娘，已不再是女配角，而成了與正旦崔鶯鶯幾乎平起平坐的第二女主角正旦崔鶯鶯幾乎平起平坐的第二女主角。v其次，從故事結(jié)構(gòu)上也可以看出紅娘其次，從故事結(jié)構(gòu)上也可以看出紅娘這一人物的重要性。如果把鶯鶯和張生這一人物的重要性。如果把鶯鶯和張生比喻成紅花綠葉的話，那么紅娘便是一比喻成紅花綠葉的話，那么紅娘便是一只穿梭于期間的蝴蝶。所以，有人說：只穿梭于期間的蝴蝶。所以，有人說：沒有紅娘，也就沒有了西廂記。沒有紅娘，也就沒有了西廂記。 紅娘的性格紅娘的性格特征可以概括為三句話：聰紅娘的性格特征可以概括為三句話：聰明伶俐，熱情樂觀，正直勇敢。明伶俐，熱情樂觀，

45、正直勇敢。 與鶯鶯、張生的性格刻畫不同，紅娘的與鶯鶯、張生的性格刻畫不同，紅娘的性格是在錯綜復雜的人物關系和戲曲沖性格是在錯綜復雜的人物關系和戲曲沖突中刻畫出來的。突中刻畫出來的。在紅娘與張生的情節(jié)關系上，主要體在紅娘與張生的情節(jié)關系上，主要體現(xiàn)了紅娘正直勇敢和熱心助人的性格特現(xiàn)了紅娘正直勇敢和熱心助人的性格特征。征。 紅娘的性格在與鶯鶯的情節(jié)關系上，主要體現(xiàn)了在與鶯鶯的情節(jié)關系上，主要體現(xiàn)了紅娘聰明伶俐、機智乖巧的性格。紅娘聰明伶俐、機智乖巧的性格。在與老夫人的情節(jié)關系上，主要體現(xiàn)在與老夫人的情節(jié)關系上，主要體現(xiàn)了紅娘正直勇敢、敢于抗爭的性格。了紅娘正直勇敢、敢于抗爭的性格。在與鄭恒的情節(jié)關

46、系上，也體現(xiàn)了紅在與鄭恒的情節(jié)關系上，也體現(xiàn)了紅娘正直勇敢的性格。娘正直勇敢的性格。 四、老夫人四、老夫人 作品中的老夫人，是作為一個反面人物作品中的老夫人，是作為一個反面人物出場的。她代表了戲曲中主要矛盾的另出場的。她代表了戲曲中主要矛盾的另一方面一方面封建禮教勢力。封建禮教勢力。老夫人與崔、老夫人與崔、張、紅的矛盾，反映了封建禮教和自由張、紅的矛盾，反映了封建禮教和自由愛情的沖突，是一種對抗性的矛盾。正愛情的沖突，是一種對抗性的矛盾。正因為老夫人這一形象塑造得極為成功，因為老夫人這一形象塑造得極為成功，所以才突出了戲曲沖突，同時對崔、張所以才突出了戲曲沖突，同時對崔、張等正面人物也起到了很

47、發(fā)的映襯作用。等正面人物也起到了很發(fā)的映襯作用。 老夫人的性格老夫人性格的第一個特征就是治家嚴老夫人性格的第一個特征就是治家嚴肅，即嚴格按照封建禮教來治家行事。肅，即嚴格按照封建禮教來治家行事。老夫人性格的第二個特征是為人虛偽，老夫人性格的第二個特征是為人虛偽，即善于玩弄權術，說話出爾反爾。即善于玩弄權術，說話出爾反爾。老夫人的第三個性格特征是思想頑固，老夫人的第三個性格特征是思想頑固，即固執(zhí)己見，頑固地堅持封建立場。即固執(zhí)己見，頑固地堅持封建立場。注意！劇中的老夫人雖然是做為戲曲沖突的劇中的老夫人雖然是做為戲曲沖突的對立面出現(xiàn)的一個人物，但她并不是一對立面出現(xiàn)的一個人物，但她并不是一個反面人

48、物個反面人物她是鶯鶯的母親。她是鶯鶯的母親。v平心而論，老夫人并不像教材上說的平心而論，老夫人并不像教材上說的那么壞。老夫人的許多行事，都可以通那么壞。老夫人的許多行事，都可以通過人情人性來理解。過人情人性來理解。并且，在并且，在老夫人身老夫人身上同樣體現(xiàn)出母親的慈愛。上同樣體現(xiàn)出母親的慈愛。第四節(jié)第四節(jié) 西廂記的主題思想西廂記的主題思想 西廂記通過歌頌崔、張為爭取婚姻西廂記通過歌頌崔、張為爭取婚姻自由而反對封建勢力的斗爭，體現(xiàn)了自由而反對封建勢力的斗爭，體現(xiàn)了“愿普天下有情的都成了眷屬愿普天下有情的都成了眷屬”的主題的主題思想。思想。v作品作品“愿天下有情人皆成眷屬愿天下有情人皆成眷屬”的主

49、的主題思想，主要是通過以下三個方面來體題思想，主要是通過以下三個方面來體現(xiàn)的現(xiàn)的西廂記極力肯定了男女之情。西廂記極力肯定了男女之情。作品提高了愛情的標準。作品提高了愛情的標準。金圣嘆第六才子書西廂記：貌、才、金圣嘆第六才子書西廂記：貌、才、德、怨德、怨合合西廂記的主題還體現(xiàn)在劇中主西廂記的主題還體現(xiàn)在劇中主人公為爭取自由愛情和自主婚姻所做的人公為爭取自由愛情和自主婚姻所做的各種努力及斗爭上。各種努力及斗爭上。 第五節(jié)第五節(jié) 西廂記的藝術成就西廂記的藝術成就 西廂記是我國古典西廂記是我國古典戲曲中的現(xiàn)實主義杰作，戲曲中的現(xiàn)實主義杰作，在藝術上取得了卓越的在藝術上取得了卓越的成就。其藝術上的成就成

50、就。其藝術上的成就主要表現(xiàn)在下列三個方主要表現(xiàn)在下列三個方面面你撇下半天風韻，我拾得萬種思量。一、人物塑造方面 西廂記在人物形象的塑造上，達到西廂記在人物形象的塑造上，達到了很高的藝術成就。了很高的藝術成就。西廂記在人物形象的塑造和人物性格的刻畫方面，主要運用了三種手法：在錯綜復雜的人物關系和戲劇沖突中，刻畫人物性格，塑造人物形象。根本性矛盾誤會性矛盾在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，刻畫人物性格，完成人物塑造。通過描寫景物、醞釀氣氛，襯托人物的內(nèi)心活動，從而刻畫人物性格，完成人物形象的塑造。【拙魯速】對著盞碧熒熒短檠qng燈，倚著扇泠lng清清舊幃屏。燈兒又不明，夢兒又不成；窗兒外淅零零的風兒透疏欞，

51、忒楞楞的紙條兒鳴；枕頭兒上孤另，被窩兒里寂靜。你便是鐵石人，鐵石人也動情。2、戲曲沖突方面西廂記的戲曲沖突曲折多變，有驚無險。v所謂戲曲沖突，就是舞臺上展現(xiàn)的生活矛盾，主要表現(xiàn)為具有不同性格的人物在追求各自目標的過程中所發(fā)生的矛盾沖突。v西廂記中出現(xiàn)了三種矛盾沖突，即根本性矛盾沖突、誤會性矛盾沖突和敵對性矛盾沖突。 根本性矛盾沖突 所謂根本性矛盾沖突，是指崔、張、紅與老夫人、鄭恒之間的矛盾沖突，亦即進步與保守、追求自由愛情與維護封建禮教之間的矛盾沖突。這一沖突貫穿于作品始終，從而成為西廂記中的基本矛盾沖突。誤會性矛盾沖突 所謂誤會性矛盾沖突，則是指崔、張、紅之間由于階級地位、社會環(huán)境、生活經(jīng)歷

52、的不同而產(chǎn)生的次要性沖突。這一沖突不僅豐富了人物性格，而且也活躍了舞臺氣氛。敵對性矛盾沖突敵對性矛盾則是指以老夫人、鶯鶯為代表的正義一方與孫飛虎之間的矛盾沖突。這一沖突雖然在作品中只是曇花一現(xiàn)，卻在故事的發(fā)展過程中掀起了大的波瀾，成為整個戲曲的高潮節(jié)目之一。孫飛虎3、情節(jié)結(jié)構(gòu)方面 西廂記結(jié)構(gòu)宏大而完整，關目曲折而動人。 西廂記的結(jié)構(gòu)，可以用數(shù)字牽頭的方式來概括。即：一線貫串、二（兩）類矛盾、三個人物、四折段落、五本大戲、六次轉(zhuǎn)折。一線貫穿 一線貫穿：即整部作品自始至終都是以崔、張二人的愛情作為情節(jié)發(fā)展的線索。從佛堂奇遇開始，到有情人終成眷屬結(jié)束，可謂一線貫穿，脈絡清楚。雖然其中也穿插了一些崔張

53、愛情之外的關目，但也都是為這條主線服務的。 兩類矛盾 二類矛盾：指以崔張紅為代表的進步力量和以老夫人為代表的封建勢力之間的根本性矛盾，和崔張紅之間的誤會性矛盾。這兩類矛盾構(gòu)成了兩種不同的戲曲沖突，二者相互作用，共同發(fā)展，從而使劇情生動曲折。兩類矛盾不斷沖突的結(jié)果，完成了一條主線的貫穿，從而表現(xiàn)了“原普天下有情的都成了眷屬”的思想主題。 三個人物 三個人物：指處于全劇結(jié)構(gòu)中心的崔、張、紅三個主要人物。整部戲就是以這三個人物為中心，通過情節(jié)發(fā)展來展示性格，又通過性格來展開沖突。所以說，西廂記中的人物性格和情節(jié)發(fā)展得到了高度的統(tǒng)一。一方面，情節(jié)的展開豐富了人物性格；另一方面，人物的不同性格又促進了情

54、節(jié)的發(fā)展。 四折段落 四折段落：指西廂記保留了元雜劇一本四折加一楔子的體制。但從總體上看，卻又突破了“一本演一完整故事”的舊例，而是有所革新的發(fā)展。這就是所說的 五本大戲 五本大戲：指西廂記的超大型藝術結(jié)構(gòu)，即多本連演一個完整故事的結(jié)構(gòu)體制。全劇共五本二十折五個楔子，才演了一個完整的故事。每一本既圍繞主線，又有自身發(fā)展的高潮（一般是第三折）；而第四本又是全劇的大高潮。所以，全劇由小高潮到大高潮，構(gòu)成了一種曲折復雜的結(jié)構(gòu)，成為元雜劇中的一大奇觀。 六次轉(zhuǎn)折 六次轉(zhuǎn)折：指西廂記全劇情節(jié)發(fā)展過程中出現(xiàn)的六次高潮，即“寺警”、“賴婚”、“鬧簡”、“賴簡”、“拷紅”和“爭婚”。全劇既有統(tǒng)一的線索，又有六

55、大轉(zhuǎn)折，因而使劇情波瀾曲折，具有強烈的藝術感染力。 4、語言藝術方面 西廂記具有獨特的語言風格，并因而成為文采派的典范作品。 人物語言具有個性化，能夠做到“張口見人”。善于吸取融化古典詩詞中的優(yōu)美語句，提練民間生動潑辣的口語，從而形成了一種自然華美的語言風格。例1第四本第四折長亭送別【正宮端正好】一曲： 碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。 范仲淹【蘇幕遮】詞：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！碧K軾【水龍吟】詞：“曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚?！?例2【叨叨令】 見安排著見安排著車兒馬兒，不由人熬熬

56、煎煎的氣；有甚么心情花兒厴兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡；從今后衫兒袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！久已后書兒信兒，索與我凄凄惶惶的寄。 劉廷信的【折桂令】憶別 想人生最苦離別，唱到陽關，休唱三疊。急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。“情兒分兒你心里記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕；花兒草兒打聽得風聲，車兒馬兒我親自來也！” 雅俗相兼，融合無間“鬧簡”一折中，當紅娘把鶯鶯的“回信”送給張生時，劇本寫到：(末接科，開讀科)呀，有這場喜事，撮土焚香，三拜禮畢。早知小姐簡至，理合遠接，接待不及，勿令見

57、罪！小娘子，和你也歡喜。(紅云)怎么？(末云)小姐罵我都是假，書中之意，著我今夜花園里來，和他“哩也波哩也羅”哩。 哩也波哩也羅其他西廂記的藝術成就，除了上面說的人物、結(jié)構(gòu)、語言三個方面之外，在藝術風格、戲曲沖突、戲曲高潮等方面，也都取得了卓越的成就，此略而不談。嬌羞花解語，溫柔玉有香。第六節(jié)第六節(jié) 作品選講作品選講 一、第三本第二折鬧簡賞析一、第三本第二折鬧簡賞析 1、解題： 2、疏通： 紅娘傳簡，鶯鶯假意惱怒。鶯鶯修簡，紅娘再次牽線。張生接簡，只盼日落月懸。第二折：鬧簡第二折：鬧簡分明是你過犯，沒來由分明是你過犯，沒來由把我摧殘把我摧殘我待便將簡帖兒與他，恐俺小姐有我待便將簡帖兒與他，恐俺

58、小姐有許多假處哩。我則將這簡帖兒放在妝盒兒上，許多假處哩。我則將這簡帖兒放在妝盒兒上，看他見了說甚么?？此娏苏f甚么?！镜┳稣甄R科，見帖看科旦做照鏡科，見帖看科】【紅唱紅唱】【普天樂普天樂】晚妝殘，烏云（身單），輕勻了粉晚妝殘，烏云（身單），輕勻了粉臉，亂挽起云鬟。將簡帖兒拈，把妝盒兒按，臉，亂挽起云鬟。將簡帖兒拈，把妝盒兒按，開拆封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。開拆封皮孜孜看，顛來倒去不害心煩。【旦怒叫旦怒叫】紅娘！紅娘！【紅做意云紅做意云】呀，決撒了也！厭的早呀，決撒了也！厭的早扢扢皺了黛眉。皺了黛眉。【旦云旦云】小賤人，不來怎么！小賤人，不來怎么！【紅唱紅唱】忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了

59、朱顏。忽的波低垂了粉頸，氳的呵改變了朱顏?！镜┰频┰啤啃≠v人，這東西那里將來的？我是相國的小賤人，這東西那里將來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖來戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東小姐，誰敢將這簡帖來戲弄我，我?guī)自鴳T看這等東西？告過夫人，打下你個小賤人下截來。西？告過夫人，打下你個小賤人下截來?！炯t云紅云】小姐使將我去，他著我將來。我不識字，小姐使將我去，他著我將來。我不識字，知他寫著甚么？知他寫著甚么？【快活三快活三】分明是你過犯，沒來由把我摧殘；分明是你過犯，沒來由把我摧殘；使別人顛倒惡心煩，你不慣，誰曾慣？姐姐休使別人顛倒惡心煩，你不慣，誰曾慣？姐姐休鬧，比及你對夫人說呵，我將這簡帖兒去夫人鬧，比

60、及你對夫人說呵，我將這簡帖兒去夫人行出首去來。行出首去來?！镜┳鼍咀】频┳鼍咀】啤课叶耗闼怼Ｎ叶耗闼??！炯t云紅云】放手，看打下下截來。放手，看打下下截來?！镜┰频┰啤繌埳杖绾危繌埳杖绾?？【紅云紅云】我則不說。我則不說?！镜┰频┰啤亢媒憬悖阏f與我聽咱！好姐姐，你說與我聽咱！ 【旦云旦云】張生近日如何？張生近日如何？【紅云紅云】我則不說。我則不說?！镜┰频┰啤亢媒憬悖阏f與我聽咱！好姐姐，你說與我聽咱！【紅唱紅唱】【朝天子朝天子】張生近間、面顏，瘦得來實難看。張生近間、面顏，瘦得來實難看。不思量茶飯，怕待動彈；曉夜將佳期盼，廢寢不思量茶飯，怕待動彈；曉夜將佳期盼，廢寢忘餐。黃昏清旦，