中國(guó)畫(huà)絲瓜的畫(huà)法

1、絲瓜的畫(huà)法絲瓜的畫(huà)法昌樂(lè)外國(guó)語(yǔ)學(xué)校昌樂(lè)外國(guó)語(yǔ)學(xué)校 王小健王小健一、絲瓜的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)一、絲瓜的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)特點(diǎn) 絲瓜與萌蘆雖然同屬草本藤類(lèi)植物，絲瓜與萌蘆雖然同屬草本藤類(lèi)植物，但絲瓜的藤較細(xì)柔韌性更強(qiáng)，纏但絲瓜的藤較細(xì)柔韌性更強(qiáng)，纏繞轉(zhuǎn)折也更多。葉片大而薄，呈不繞轉(zhuǎn)折也更多。葉片大而薄，呈不規(guī)則的星形。葉面光潔，顏色比葫規(guī)則的星形。葉面光潔，顏色比葫蘆稍深。蘆稍深。 絲瓜也是清明前后點(diǎn)種，六月份開(kāi)絲瓜也是清明前后點(diǎn)種，六月份開(kāi)始開(kāi)花結(jié)實(shí)?；ㄎ灏辏r黃顏色，始開(kāi)花結(jié)實(shí)?；ㄎ灏?，鮮黃顏色，雌雄同株。絲瓜細(xì)長(zhǎng)，為圓柱雌雄同株。絲瓜細(xì)長(zhǎng)，為圓柱形表面有條形隱紋。老絲瓜膨脹形表面有條形隱紋。老絲瓜膨脹變祖表

2、皮有網(wǎng)狀筋絡(luò)隆起。變祖表皮有網(wǎng)狀筋絡(luò)隆起。 絲瓜的種類(lèi)不同，有的細(xì)長(zhǎng)如蛇，絲瓜的種類(lèi)不同，有的細(xì)長(zhǎng)如蛇，俗名叫。蛇瓜俗名叫。蛇瓜”，有的較短粗，一，有的較短粗，一般絲瓜長(zhǎng)成后長(zhǎng)度為三四十公分左般絲瓜長(zhǎng)成后長(zhǎng)度為三四十公分左右。絲瓜極善攀緣，常常攀附在棚右。絲瓜極善攀緣，常常攀附在棚架、屋宇或樹(shù)木之上，形成引人注架、屋宇或樹(shù)木之上，形成引人注目的景觀(guān)。目的景觀(guān)。二、畫(huà)絲瓜的筆墨技法二、畫(huà)絲瓜的筆墨技法 1、絲瓜葉的畫(huà)法、絲瓜葉的畫(huà)法 在用筆用墨用色上，絲瓜葉與葫蘆葉在用筆用墨用色上，絲瓜葉與葫蘆葉大體相同。只是兩者的形狀略有差別，葫大體相同。只是兩者的形狀略有差別，葫蘆葉邊沿整齊絲瓜葉有尖形突起

3、，所以蘆葉邊沿整齊絲瓜葉有尖形突起，所以在用筆造型時(shí)須注意這個(gè)特點(diǎn)。為了表現(xiàn)在用筆造型時(shí)須注意這個(gè)特點(diǎn)。為了表現(xiàn)絲瓜葉前端的星形突出，用筆時(shí)由內(nèi)向外絲瓜葉前端的星形突出，用筆時(shí)由內(nèi)向外和由外向內(nèi)須配合使用不然葉子的形狀和由外向內(nèi)須配合使用不然葉子的形狀容易畫(huà)平或畫(huà)圓。容易畫(huà)平或畫(huà)圓。 2.絲瓜的畫(huà)法絲瓜的畫(huà)法 學(xué)畫(huà)絲瓜，瓜畫(huà)得好壞當(dāng)然至關(guān)重要，學(xué)畫(huà)絲瓜，瓜畫(huà)得好壞當(dāng)然至關(guān)重要，因?yàn)樗亲罹叱终鞯睦L畫(huà)形象。這里介紹因?yàn)樗亲罹叱终鞯睦L畫(huà)形象。這里介紹幾種不同的畫(huà)法。幾種不同的畫(huà)法。 第一，先染后勾。先調(diào)好絲瓜的顏色，第一，先染后勾。先調(diào)好絲瓜的顏色，用筆寫(xiě)出瓜形以做底色，顏色最好有濃談?dòng)霉P寫(xiě)出瓜

4、形以做底色，顏色最好有濃談變化和立體感待底色半干時(shí)用墨或深色變化和立體感待底色半干時(shí)用墨或深色勾出線(xiàn)狀紋理。這種方法既可保持顏色鮮勾出線(xiàn)狀紋理。這種方法既可保持顏色鮮艷紋理清楚，又可讓線(xiàn)與色彩渾然一體，艷紋理清楚，又可讓線(xiàn)與色彩渾然一體，不顯得生硬，只是線(xiàn)不宜太粗或太密不不顯得生硬，只是線(xiàn)不宜太粗或太密不然會(huì)影響顏色效果。然會(huì)影響顏色效果。先染后勾 第二、先勾后染。用濃淡虛實(shí)有微妙第二、先勾后染。用濃淡虛實(shí)有微妙變化的線(xiàn)先勾瓜形和紋理，待稍干再變化的線(xiàn)先勾瓜形和紋理，待稍干再染顏色。染顏色。 這種辦法可保留完好的線(xiàn)條美感，只這種辦法可保留完好的線(xiàn)條美感，只是對(duì)線(xiàn)條質(zhì)量要求較高，不然會(huì)顯得是對(duì)線(xiàn)

5、條質(zhì)量要求較高，不然會(huì)顯得生硬死板。后染的色彩也不宜用礦物生硬死板。后染的色彩也不宜用礦物顏料，因?yàn)樗菀讓⒕€(xiàn)條蓋住。顏料，因?yàn)樗菀讓⒕€(xiàn)條蓋住。先勾后染先勾紋理，稍干后染色，這樣可以保留線(xiàn)條的完美。 第三，以色沖墨。畫(huà)法與第二種基第三，以色沖墨。畫(huà)法與第二種基本相同，只是不等墨線(xiàn)干趁濕染色、本相同，只是不等墨線(xiàn)干趁濕染色、顏色水分稍大，與墨線(xiàn)相互滲化使顏色水分稍大，與墨線(xiàn)相互滲化使絲瓜的紋理及外形介于分明與模糊之絲瓜的紋理及外形介于分明與模糊之間。這種方法有趣味性適合大寫(xiě)意使間。這種方法有趣味性適合大寫(xiě)意使用。用。勾墨線(xiàn)后趁濕填色，部分線(xiàn)條與色滲化，可形成濕潤(rùn)的效果 第四，加皴畫(huà)法。這種方法

6、適合畫(huà)第四，加皴畫(huà)法。這種方法適合畫(huà)老絲瓜。先勾出瓜外形，連皴帶勾畫(huà)老絲瓜。先勾出瓜外形，連皴帶勾畫(huà)出絲瓜的紋理、明暗和質(zhì)感然后染出絲瓜的紋理、明暗和質(zhì)感然后染色。這樣畫(huà)能較好的表現(xiàn)絲瓜的凸凹色。這樣畫(huà)能較好的表現(xiàn)絲瓜的凸凹明暗和整體感但不易掌握，不適合明暗和整體感但不易掌握，不適合初學(xué)者使用。初學(xué)者使用。用勾皴結(jié)合的方法適合畫(huà)深秋老絲瓜。3、絲瓜藤的畫(huà)法、絲瓜藤的畫(huà)法 絲瓜的藤較細(xì)，纏繞轉(zhuǎn)折較多。如果絲瓜的藤較細(xì)，纏繞轉(zhuǎn)折較多。如果將絲瓜的藤畫(huà)得和葫蘆藤一樣粗、恐怕有將絲瓜的藤畫(huà)得和葫蘆藤一樣粗、恐怕有失真實(shí)感。絲瓜的藤雖細(xì)，但柔韌而多筋、失真實(shí)感。絲瓜的藤雖細(xì)，但柔韌而多筋、所以畫(huà)藤行筆要

7、有力度，水分也不宜大多。所以畫(huà)藤行筆要有力度，水分也不宜大多。 絲瓜、葫蘆都是有一定重量的植物果絲瓜、葫蘆都是有一定重量的植物果實(shí)，畫(huà)藤要注意支點(diǎn)和拉力的均衡，這也實(shí)，畫(huà)藤要注意支點(diǎn)和拉力的均衡，這也是必須當(dāng)心的問(wèn)題，如果感到畫(huà)面失重，是必須當(dāng)心的問(wèn)題，如果感到畫(huà)面失重，就必須補(bǔ)充輔助的線(xiàn)條加以調(diào)整。除以上就必須補(bǔ)充輔助的線(xiàn)條加以調(diào)整。除以上兩點(diǎn)之外、其他的技法問(wèn)題與葫蘆藤相同。兩點(diǎn)之外、其他的技法問(wèn)題與葫蘆藤相同。絲瓜花絲瓜花 絲瓜的花為中黃色、簡(jiǎn)單的畫(huà)法只須將花絲瓜的花為中黃色、簡(jiǎn)單的畫(huà)法只須將花瓣點(diǎn)出深淺變化然后點(diǎn)蕊即可，復(fù)雜的畫(huà)瓣點(diǎn)出深淺變化然后點(diǎn)蕊即可，復(fù)雜的畫(huà)法則須在花瓣上勾出花筋

8、。勾花統(tǒng)一般用法則須在花瓣上勾出花筋。勾花統(tǒng)一般用淡墨或赭色。五個(gè)花瓣畫(huà)完后再用朱膘或淡墨或赭色。五個(gè)花瓣畫(huà)完后再用朱膘或朱砂點(diǎn)蕊。朱砂點(diǎn)蕊。 夏末秋初，絲瓜開(kāi)花很多、其鮮黃的色夏末秋初，絲瓜開(kāi)花很多、其鮮黃的色彩與綠葉相映成趣，瓜花同畫(huà)相互襯托，彩與綠葉相映成趣，瓜花同畫(huà)相互襯托，晚秋時(shí)瓜老葉黃、畫(huà)瓜時(shí)就不一定加花了。晚秋時(shí)瓜老葉黃、畫(huà)瓜時(shí)就不一定加花了。葉子、絲瓜全部用顏色畫(huà)，只有勾筋和個(gè)別的藤用墨提出，這是偏重于色彩的一種畫(huà)法。三、構(gòu)圖三、構(gòu)圖 1、明陽(yáng)運(yùn)行構(gòu)圖、明陽(yáng)運(yùn)行構(gòu)圖 這是一種以運(yùn)行線(xiàn)力基點(diǎn)的構(gòu)圖方這是一種以運(yùn)行線(xiàn)力基點(diǎn)的構(gòu)圖方法。傳統(tǒng)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)多采用這種方法。傳統(tǒng)的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)

9、多采用這種方法。我們把它概括成四句話(huà)叫做法。我們把它概括成四句話(huà)叫做“一一看勢(shì)、二看邊，三條線(xiàn)，三個(gè)點(diǎn)看勢(shì)、二看邊，三條線(xiàn)，三個(gè)點(diǎn)”。一看勢(shì) 畫(huà)一張畫(huà)、首先要想好它的大體形畫(huà)一張畫(huà)、首先要想好它的大體形勢(shì)從哪里開(kāi)始，行進(jìn)方向，到哪里勢(shì)從哪里開(kāi)始，行進(jìn)方向，到哪里結(jié)束也就是起承轉(zhuǎn)合。這是一條生結(jié)束也就是起承轉(zhuǎn)合。這是一條生命線(xiàn)，是畫(huà)面中的主要機(jī)索，有了命線(xiàn)，是畫(huà)面中的主要機(jī)索，有了它整個(gè)畫(huà)面才能貫通和統(tǒng)一。它整個(gè)畫(huà)面才能貫通和統(tǒng)一。二看邊二看邊 這條線(xiàn)，不單單指一個(gè)線(xiàn)條而是指這條線(xiàn)，不單單指一個(gè)線(xiàn)條而是指形勢(shì)走向和氣脈貫通的渠道。所以要形勢(shì)走向和氣脈貫通的渠道。所以要首先想到。形勢(shì)線(xiàn)的走向，要與

10、紙面首先想到。形勢(shì)線(xiàn)的走向，要與紙面大小和開(kāi)幅相統(tǒng)一，要適合畫(huà)面的長(zhǎng)大小和開(kāi)幅相統(tǒng)一，要適合畫(huà)面的長(zhǎng)度和寬度，所以要根據(jù)四周的邊線(xiàn)制度和寬度，所以要根據(jù)四周的邊線(xiàn)制定形勢(shì)運(yùn)行的規(guī)模這就叫定形勢(shì)運(yùn)行的規(guī)模這就叫“二看二看邊邊”。三條線(xiàn)三條線(xiàn) 形勢(shì)線(xiàn)是畫(huà)中的一條主線(xiàn)，僅有此一形勢(shì)線(xiàn)是畫(huà)中的一條主線(xiàn)，僅有此一種勢(shì)力還不夠、還顯得太單一、還要種勢(shì)力還不夠、還顯得太單一、還要有輔助的力量和逆行的力量相補(bǔ)有輔助的力量和逆行的力量相補(bǔ)充以形成主勢(shì)、輔勢(shì)、破勢(shì)相交合充以形成主勢(shì)、輔勢(shì)、破勢(shì)相交合的局面所以要同時(shí)考慮三條線(xiàn)的運(yùn)的局面所以要同時(shí)考慮三條線(xiàn)的運(yùn)行。行。三個(gè)點(diǎn)三個(gè)點(diǎn) 同樣，這三條線(xiàn)不是僅指三根線(xiàn)，而是

11、指同樣，這三條線(xiàn)不是僅指三根線(xiàn)，而是指三種勢(shì)力。輔線(xiàn)和破線(xiàn)都不得強(qiáng)于主三種勢(shì)力。輔線(xiàn)和破線(xiàn)都不得強(qiáng)于主線(xiàn)不然主次不分，畫(huà)面就不夠統(tǒng)一了。線(xiàn)不然主次不分，畫(huà)面就不夠統(tǒng)一了。不論主轉(zhuǎn)線(xiàn)如何運(yùn)行，它們構(gòu)成的圖形最不論主轉(zhuǎn)線(xiàn)如何運(yùn)行，它們構(gòu)成的圖形最好不是正方或正圓的，因?yàn)檫@種圖形太死好不是正方或正圓的，因?yàn)檫@種圖形太死板太規(guī)矩而以形成不等邊三角形為板太規(guī)矩而以形成不等邊三角形為宜這種圖形不僅變化較多而且穩(wěn)定，所宜這種圖形不僅變化較多而且穩(wěn)定，所以通常稱(chēng)為三點(diǎn)布局。以通常稱(chēng)為三點(diǎn)布局。 如果你畫(huà)一張絲瓜的小品主要的一條藤如果你畫(huà)一張絲瓜的小品主要的一條藤往往就是主勢(shì)，與之纏繞的藤為輔勢(shì)，與往往就是主勢(shì)

12、，與之纏繞的藤為輔勢(shì)，與主藤主藤走走向相反的是破勢(shì)葉子或絲瓜組成向相反的是破勢(shì)葉子或絲瓜組成不等邊的三角形則會(huì)有較好的視覺(jué)效果。不等邊的三角形則會(huì)有較好的視覺(jué)效果。 在中國(guó)畫(huà)中，被描繪的實(shí)體稱(chēng)陽(yáng)，留下在中國(guó)畫(huà)中，被描繪的實(shí)體稱(chēng)陽(yáng)，留下的空白的空白屬屬陰，陽(yáng)的運(yùn)行必牽連陰的轉(zhuǎn)動(dòng)，陰，陽(yáng)的運(yùn)行必牽連陰的轉(zhuǎn)動(dòng)，所以稱(chēng)這種構(gòu)圖方式為陰陽(yáng)運(yùn)行式。所以稱(chēng)這種構(gòu)圖方式為陰陽(yáng)運(yùn)行式。此幅畫(huà)的主勢(shì)是自左上方下垂又向右上方走去的一條曲線(xiàn)，以同樣趨勢(shì)更下垂又與之同行的線(xiàn)是輔勢(shì)、方向相反向下偏左的線(xiàn)是破勢(shì)。自左上方向有下方的曲線(xiàn)是主勢(shì)自左上邊向主線(xiàn)靠近的線(xiàn)是輔勢(shì)與此相反的線(xiàn)是破勢(shì) 主線(xiàn)勢(shì)大其他線(xiàn)條不得超過(guò)。2、布墨布

13、白式構(gòu)圖、布墨布白式構(gòu)圖 這種構(gòu)圖方式注重平面的布陳這種構(gòu)圖方式注重平面的布陳與分割?？梢院偷谝环N構(gòu)圖方式結(jié)與分割?？梢院偷谝环N構(gòu)圖方式結(jié)合進(jìn)行也可以單獨(dú)進(jìn)行。平面布合進(jìn)行也可以單獨(dú)進(jìn)行。平面布局的類(lèi)型很多，這里介紹幾種作為局的類(lèi)型很多，這里介紹幾種作為例證。例證。 第一半實(shí)半虛型。畫(huà)面的上下左右一邊畫(huà)實(shí)一邊留虛，類(lèi)似甲、由、則、頃等字形的布局都?xì)w此類(lèi)型。這種布局有虛有實(shí)，有重有輕而且虛中的實(shí)和實(shí)中的虛容易顯得突出宜作畫(huà)中的眼位，所以人們常常使用。這里需要說(shuō)明的是“半實(shí)半虛”并非要黑白正好相等可以根據(jù)需要酌量適當(dāng)?shù)谋壤?這兩幅畫(huà)上面密而實(shí)，下面疏而虛，使厚實(shí)與空靈二者兼得。虛實(shí)交界處容易讓人

14、注目，需認(rèn)真處理。 第二留天留地型。也就是把物體畫(huà)在中第二留天留地型。也就是把物體畫(huà)在中間，上下都留有空白的方法。這種方式適間，上下都留有空白的方法。這種方式適合畫(huà)蔬果和折枝花卉用的人也很多。合畫(huà)蔬果和折枝花卉用的人也很多。 第三，邊角差異型。這種方法是把畫(huà)面畫(huà)第三，邊角差異型。這種方法是把畫(huà)面畫(huà)得較滿(mǎn)，四個(gè)角留不留空白或留空白的大得較滿(mǎn)，四個(gè)角留不留空白或留空白的大小和形狀各不相同，以此造成整個(gè)畫(huà)面圖小和形狀各不相同，以此造成整個(gè)畫(huà)面圖形的豐滿(mǎn)和不勻，形成統(tǒng)一而多變的效果。形的豐滿(mǎn)和不勻，形成統(tǒng)一而多變的效果。由于四角空白形狀的不同四邊被占的位由于四角空白形狀的不同四邊被占的位置當(dāng)然也有差異

15、，這些差異都可以造成藝置當(dāng)然也有差異，這些差異都可以造成藝 術(shù)的美感。術(shù)的美感。 第四，散點(diǎn)布局形。沒(méi)有大硫大密，以其第四，散點(diǎn)布局形。沒(méi)有大硫大密，以其 大小相間形狀色彩各異或肌理效果的均大小相間形狀色彩各異或肌理效果的均勻分布為持點(diǎn)的布局方式。這是借用平面勻分布為持點(diǎn)的布局方式。這是借用平面構(gòu)成構(gòu)成的的一種布局類(lèi)型。一種布局類(lèi)型。 第五，以黑格白型。畫(huà)面極黑極密只留第五，以黑格白型。畫(huà)面極黑極密只留小塊空白的方法。黑到極而思白，白以少小塊空白的方法。黑到極而思白，白以少而險(xiǎn)要有時(shí)也能收到奇待效果，只是對(duì)而險(xiǎn)要有時(shí)也能收到奇待效果，只是對(duì)大片黑的處理要倍加用心不然是很難成大片黑的處理要倍加用

16、心不然是很難成功的。功的。 這幅畫(huà)沒(méi)有因太大的空白葉子和絲瓜擺滿(mǎn)面面，只是葉子、絲瓜的形狀各有不同，形成散而不散的效果。 四、題款與印章四、題款與印章 有人說(shuō)，中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)是詩(shī)書(shū)畫(huà)印的有人說(shuō)，中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)是詩(shī)書(shū)畫(huà)印的綜合藝術(shù)，這是有一定道理的。題款綜合藝術(shù)，這是有一定道理的。題款蓋章不但使繪畫(huà)作品具有詩(shī)情畫(huà)意的蓋章不但使繪畫(huà)作品具有詩(shī)情畫(huà)意的文化內(nèi)涵而且書(shū)法篆刻這兩種高雅文化內(nèi)涵而且書(shū)法篆刻這兩種高雅藝術(shù)的融入，使繪畫(huà)作品的形式美感藝術(shù)的融入，使繪畫(huà)作品的形式美感更加完善。所以大多數(shù)寫(xiě)意畫(huà)家兼善更加完善。所以大多數(shù)寫(xiě)意畫(huà)家兼善詩(shī)書(shū)和治印。初學(xué)繪畫(huà)的入不可能同詩(shī)書(shū)和治印。初學(xué)繪畫(huà)的入不可能同時(shí)掌握這

17、么多東西對(duì)題款蓋章的一時(shí)掌握這么多東西對(duì)題款蓋章的一般常識(shí)應(yīng)當(dāng)知道。下面簡(jiǎn)單談?wù)勥@方般常識(shí)應(yīng)當(dāng)知道。下面簡(jiǎn)單談?wù)勥@方面的問(wèn)題。面的問(wèn)題。1、題獲印章在給畫(huà)中的作用、題獲印章在給畫(huà)中的作用 題款和印章在整個(gè)畫(huà)面中是構(gòu)思構(gòu)圖的一部題款和印章在整個(gè)畫(huà)面中是構(gòu)思構(gòu)圖的一部分，與繪畫(huà)有相互配合的內(nèi)在聯(lián)系。其作用歸納分，與繪畫(huà)有相互配合的內(nèi)在聯(lián)系。其作用歸納起來(lái)有以下幾點(diǎn)：起來(lái)有以下幾點(diǎn)： 第一加強(qiáng)或引伸作品的意境第一加強(qiáng)或引伸作品的意境 第二表達(dá)作者因作畫(huà)面引發(fā)的某些思考和心得體第二表達(dá)作者因作畫(huà)面引發(fā)的某些思考和心得體會(huì)會(huì) 第三記寫(xiě)作畫(huà)的時(shí)間、地點(diǎn)及作者姓名第三記寫(xiě)作畫(huà)的時(shí)間、地點(diǎn)及作者姓名 第四以書(shū)

18、法和篆刻的圖形增強(qiáng)作品的形式美感。第四以書(shū)法和篆刻的圖形增強(qiáng)作品的形式美感。 具有以上作用題款具有以上作用題款和和印才有意義印才有意義。不具有上述作不具有上述作用題款用題款和和印是多余的只能破壞原有作品的統(tǒng)印是多余的只能破壞原有作品的統(tǒng)一性和完整性。一性和完整性。2、題獲與印章的種類(lèi)、題獲與印章的種類(lèi) 題款是題目、題識(shí)、題跋、題名的總稱(chēng)。題款是題目、題識(shí)、題跋、題名的總稱(chēng)。 按按其長(zhǎng)短和題法又分為長(zhǎng)款、短款、窮款、藏其長(zhǎng)短和題法又分為長(zhǎng)款、短款、窮款、藏 款等。長(zhǎng)款是題寫(xiě)文字較多占用面積較大的題款款等。長(zhǎng)款是題寫(xiě)文字較多占用面積較大的題款方式，可以用詩(shī)詞，也可以用散文。短款是只寫(xiě)方式，可以用詩(shī)

19、詞，也可以用散文。短款是只寫(xiě)題目或短名的方式，因?yàn)槲淖植欢?，稱(chēng)為短款。題目或短名的方式，因?yàn)槲淖植欢?，稱(chēng)為短款。如果只寫(xiě)名字和時(shí)間便稱(chēng)作窮款，是題字很少的如果只寫(xiě)名字和時(shí)間便稱(chēng)作窮款，是題字很少的意思。有些畫(huà)面不便于明題，把落款放在很隱蔽意思。有些畫(huà)面不便于明題，把落款放在很隱蔽的地方，讓人乍看很難發(fā)現(xiàn)，這叫藏款，當(dāng)然文的地方，讓人乍看很難發(fā)現(xiàn)，這叫藏款，當(dāng)然文字也不可能太多。字也不可能太多。 圖章的種類(lèi)有姓名章、字號(hào)章、年號(hào)章、地址圖章的種類(lèi)有姓名章、字號(hào)章、年號(hào)章、地址章、閑章等閑章的名目及內(nèi)容繁多，這里不一章、閑章等閑章的名目及內(nèi)容繁多，這里不一一介紹了。一介紹了。由于左邊的分量太重，用題款調(diào)節(jié)平衡，而且讓外瀉的線(xiàn)條回收3、題款與蓋章的位置 在國(guó)畫(huà)作品中，題款和蓋章的位置十分