攝影入門所有基礎(chǔ)的知識(shí)點(diǎn)整理_第1頁
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文檔簡(jiǎn)介

1、攝影入門的所有基礎(chǔ)知識(shí)第一課:數(shù)碼相機(jī)光圈、快門解釋及應(yīng)用光圈: 光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。說得直白一些,光圈的大小將決定光線穿過鏡頭的強(qiáng)弱。因此大家可以很容易地想像到,光圈越大其透過鏡頭投 影到數(shù) 碼相機(jī)ccd感光器上的光線也就越強(qiáng),反之則越弱。那么它的大小也將直 接影響到我 們拍攝出的數(shù)碼照片的成像質(zhì)量。比如在快門時(shí)間相同的情況下,光圈越大則相片越亮,假如光圈過大的話,則會(huì)出現(xiàn)曝光過度的情況。無論對(duì)于傳 統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī),光圈都使用字母“針來表示,而光中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來表示,即“ f+數(shù)值”。在使用中,值得大家注意的是,光圈的數(shù)值越小,代表光圈的孔徑越大,進(jìn)光量越

2、多,反之則進(jìn)光量越少。所以,通常在拍攝時(shí)所說的“加大光圈”是 指把光圈的數(shù)值調(diào)小,將光孔加大的意思。比如從f5.6調(diào)大一級(jí)到f4、或更大一 級(jí)的f2 . 8等。光圈從關(guān)閉到打開的差異,以及使用不同光圈數(shù)值所對(duì)光圈大小產(chǎn)生的影響。 從圖左上至右下分別是光圈處于關(guān)閉、flk f8及f4不同狀態(tài)下的光圈大 小。由此,我們也可以理解光圈越大,投影到數(shù)碼相機(jī)ccds光器上的光線也就越強(qiáng)的道理。 快門:快門的速度也是拍攝照片時(shí)控制曝光時(shí)間長短的參數(shù)。為了讓大家更容易理解,我們也可以把快門說成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大小的控制時(shí)間。對(duì)于快門速度的表示方法,也是使用相應(yīng)的數(shù)字來進(jìn)行設(shè)定,比如 1/4秒、1/6

3、0秒等。它們分別表示讓當(dāng)前設(shè)定的光圈孔徑大小保持 1/30秒、1/60秒的時(shí)間。因此,大家也從中不難看出,使用不同的快門參數(shù)來保持單位光圈孔徑的時(shí)間長短,也 同樣可以控制拍攝時(shí)的進(jìn)光量,即曝光度。而上面提到的1/30秒便是1/60秒的兩倍時(shí)間,而此時(shí)它們通過單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系,那么反過來1/30秒則是1/15秒的二分之一時(shí)間,通過單位光圈孔徑的光量則將會(huì)縮減一半。在實(shí)際拍攝中,我們可以通過對(duì)快門速度的調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)不同的效果,比如看起 來流動(dòng)的“車河”或凝固的水滴等,它們便分別是使用慢速快門和高(快)速 快門來 實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然,在使用時(shí)還要注意快門與光圈的合理配合,這點(diǎn)我們以后 將要

4、向大 家重點(diǎn)介紹的。下面講一下在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來更好地達(dá)到照片最佳的曝光效果.首先,這要取決于我們的創(chuàng)作思路。比如我們打算抓拍動(dòng)作較快的瞬 間,那么第一個(gè)要保證的因素便是快門,比如1/125秒的快門速度便基本 可以抓拍到行人的步行動(dòng)作,而不會(huì)使人物變虛。在確定了快門的速度后,再根據(jù)當(dāng)前的光線 和想要達(dá)到的景深效果來選擇光圈的大小。事實(shí)上,通過不同快門 效果不同而以。比如在充足的陽光下使用1/125秒快門和fll的光圈,其獲得曝光量 與快門和光圈分別為1/250秒、與是相同的。和光圈的組合,其所達(dá)到的曝光量是相同的,只是它們所適合的拍攝環(huán)境及拍攝出的景深,在上面一段中我們提

5、到了 “景深”的概念,在拍攝中合理地利用景深的效 果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用,因?yàn)樗梢愿油怀瞿闼臄z的對(duì) 象。景深是指在一次鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中,所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之 間的距離,而 這部分畫面應(yīng)該具有可以接受的清晰細(xì)節(jié)。在實(shí)際操作中光圈越大,景深越小;光 圈越小,景深越大。止匕外,景深還有兩個(gè)重要的效應(yīng):1、微距拍攝時(shí)的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時(shí)候要?。?、如果在光圈和景物距離都相同的情況下,鏡頭的焦距越長,得到的景深 越 小。所以大家現(xiàn)在便可以得知,景深大小(也被稱為深淺)的控制其實(shí)也就是對(duì)光圈 大小的控制。操作:除去自動(dòng)拍攝模式外(光圈、快門均由相機(jī)自動(dòng)調(diào)配),對(duì)光

6、圈和快門的 使用共有三種操作方式:光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先和手動(dòng)模式。光圈優(yōu)先:顧名思義,光圈優(yōu)先便是以我們自行手動(dòng)設(shè)定的光圈數(shù)值為準(zhǔn), 再由數(shù)碼相機(jī)根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境及光線自動(dòng)給出快門參數(shù)加以配合。當(dāng)在同一環(huán)境內(nèi),光圈越小所進(jìn)入的光線也越少,此時(shí)相機(jī)便會(huì)延長快門的曝光時(shí)間。光圈優(yōu) 先 在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ a”來表示??扉T優(yōu)先:同光圈優(yōu)先的類似,快門優(yōu)先便是由我們手動(dòng)來設(shè)定快門的速度, 而光圈的大小則由相機(jī)自動(dòng)加以配合。一般情況下,如果手持拍攝,快門的速度 最 好不要低于1/60秒,不然很容易出現(xiàn)握不穩(wěn)相機(jī),而使畫面模糊的情況。當(dāng)然,假 如定力足夠或使用腳架,便不用擔(dān)心穩(wěn)定的問題了??扉T優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)

7、上一般用 “ s”來表示。手動(dòng)模式:相機(jī)的光圈、快門全交由我們自己來進(jìn)行設(shè)定,這就是全手動(dòng)模 式。不過這對(duì)使用者的水平和要求就要相對(duì)較高了,但好在數(shù)碼相機(jī)的拍攝照片 不 計(jì)成本,并且還能夠即拍即現(xiàn),所以有時(shí)也不妨用它來試試手。手動(dòng)模式在數(shù) 碼相 機(jī)上一般用“ m來表示。第二課:數(shù)碼攝影入門必學(xué)的技巧首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能,數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī),所以在攝影的時(shí)候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項(xiàng),而且這些選項(xiàng)對(duì)于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。比如“ iso調(diào)節(jié)”和“曝光補(bǔ)償”就是非常特別而重要的。(一)關(guān)于iso首先說說iso的調(diào)節(jié),iso的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響,第一是光線不 足的困擾

8、,第二是快門速度過慢的問題,在這種狀況下,如果有三腳架或者可以保證 數(shù)碼相機(jī)固定拍攝的話,可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝,但是在缺 乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下,就只得選擇較高的iso來解決這個(gè)問題。請(qǐng)記住,如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低iso設(shè)置進(jìn)行拍攝,例如,如 果要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對(duì)象,快門速度設(shè)定最好為1/125s。不過如果在is050或者is0100的設(shè)置下,即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也不會(huì)達(dá)到這個(gè) 快門速度,而是更慢的快門進(jìn)行拍攝,這時(shí)候只能夠采用提高iso設(shè)置來獲得快速快 門,這樣才能夠捕捉到快速運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。不過對(duì)于iso的調(diào)

9、節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行,先調(diào)高到最近的一擋,看看是否能 夠?qū)崿F(xiàn)拍攝意圖,如果還不理想就再提高一擋,這樣就可以保證獲得最佳的iso設(shè)置 進(jìn)行拍攝,當(dāng)然無論如何,iso的升高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加,因此我們 得了解iso變 化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。簡(jiǎn)而言之,iso的設(shè)置升高會(huì)帶來噪點(diǎn)的增加,當(dāng)然在光線條件不好的時(shí)候, iso增加可以提高快門速度,實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。要記住,在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出,噪點(diǎn)色斑現(xiàn)象會(huì)比較明顯,低iso下拍攝的畫面干凈利索,不過在低光照的時(shí)候最好能夠使用三腳 架進(jìn)行輔助拍攝。(二)關(guān)于白平衡在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠,而在日光陰影處拍攝到的照片則莫 名其

10、妙地偏藍(lán),我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這種情況吧,其原因就在 于 “白平衡”的設(shè)置上。能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪恰鞍灼胶狻薄D闳绻幌?在拍攝的時(shí)候讓皮膚變得怪里怪氣,就跟我們一起來認(rèn)識(shí)一下白平衡為何 物?白平衡控制就是通過圖像調(diào)整,使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼 所看到的景物色彩完全相同。簡(jiǎn)單地說,白平衡就是無論環(huán)境光線如何,仍然 把 “白”定義為“白”的一種功能,這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。一般而言,采 用全自動(dòng)方式時(shí),我們的易用性數(shù)碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡,在特殊環(huán)境下很容 易失誤。此時(shí),建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的預(yù)設(shè)白平衡值,其中包括室內(nèi)白熾燈、 戶外晴天、酒店等多

11、種常見的環(huán)境。正確設(shè)置白平衡之后,色彩表現(xiàn)比右圖更加自 然。不過白平衡還有很多另類的用法,比如不同的白平衡值會(huì)使得照片產(chǎn)生偏 色, 而利用這一特性,我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果,這往往比使用濾色鏡 之類的 小附件更加自然,而且十分方便。利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光,淡藍(lán)色自定 義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅色光,我們可以人為控制照片的偏色。為了令照片更加柔 和,采用淡藍(lán)色物體來自定義白平衡即可;為了令照片更加深邃,采用黃色來自定義 白平衡即可。在某些拍攝環(huán)境下,數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用,而白平衡又是十 分 抽象的概念,難以用簡(jiǎn)單的數(shù)值來描述。此外,我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲 功能,

12、這也是最為準(zhǔn)確的方式,不過使用時(shí)相對(duì)繁瑣。首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白 色物體,一般是白紙或者白色的石膏雕塑。隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能, 將鏡頭對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體,此時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時(shí)環(huán) 境下的白平衡參 數(shù)。掌握了白平衡,拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。(三)關(guān)于曝光補(bǔ)償曝光補(bǔ)償(ev)的概念:攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自己掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材對(duì)環(huán)境光線的計(jì)算、捕捉景物成像的過程。這個(gè)過程與設(shè)備的光圈值(控制單位(感光度,對(duì)光線的敏時(shí)間進(jìn)入相機(jī)的光通量)、快門速度(曝光時(shí)間)以及iso 感程度)有關(guān)。如今的傳統(tǒng)設(shè)備以及dc都會(huì)通過自己的內(nèi)部程序,對(duì) 環(huán)境光線進(jìn)行 計(jì)算,自動(dòng)

13、調(diào)整光圈、快門甚至iso值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對(duì)比圖反差環(huán)境下,p(程序自動(dòng)曝光)擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意,效果不是最佳。這時(shí)就需要拍攝者手工對(duì)設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整,這就是曝光補(bǔ)償ev ( expose value )。光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多,一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償;調(diào)整光圈值、曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。上面這幾種補(bǔ)償?shù)姆椒?,從?yán)格意義 上講應(yīng)該分類到“光線補(bǔ)償或曝光控制”的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的ev 的調(diào)整補(bǔ)償。外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償,在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬,往往 會(huì) 在被攝對(duì)象的背景上留下明顯的陰影,同時(shí)會(huì)使被攝照甯助瓷測(cè)糠質(zhì)廳憒危g嫦

14、現(xiàn)兀 砸話愫蓑儼捎謾? /span攝影燈可以營造出很好的拍攝效果,但由于條件的限制,往往局限于攝影棚 之內(nèi)。補(bǔ)光效果柔和的反光板對(duì)于小場(chǎng)景人像類攝影應(yīng)用廣泛, 常用于主體面部補(bǔ) 光,其局限性不言而喻。以及運(yùn)以期達(dá)3. oevo光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整,往往由于拍攝過程中需要考慮景深, 動(dòng)物體因素影響,實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見肘的感覺。對(duì)于現(xiàn)在普及的數(shù)碼相機(jī)來說,最常用到的手法是進(jìn)行ev的調(diào)整,到曝光補(bǔ)償?shù)哪康?。消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)大多具備土 2.0ev調(diào)節(jié)范圍,高檔些的dc可達(dá)可達(dá)土考驗(yàn)一臺(tái)dc的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能,而在ev調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比 較重要的因素,一般的以0.3或0.5為級(jí)

15、別。級(jí)差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。對(duì)于初學(xué)者來講,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場(chǎng)合。這個(gè)場(chǎng)合適合你從容進(jìn)行參數(shù)調(diào)整,用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子,從中選擇最佳作品出來。正確調(diào)整ev值:在典型欠曝場(chǎng)景(物體亮部的區(qū)域較多,如逆光、強(qiáng)光下的水 面、雪景、日出日落場(chǎng)景等)使用ev+在典型過曝場(chǎng)景(物體暗部的區(qū)域 較多,如密ev-o簡(jiǎn)單通俗地說就是林、陰影中物體、黑色物體的特寫等)使用 “白加黑減、兄加暗減”。需要注意的是dc無論在p擋還是s/a擋下,當(dāng)對(duì)ev值進(jìn)行調(diào)整時(shí),相機(jī)的光圈/快門參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化:p擋下ev調(diào)整時(shí),相機(jī)光圈、快門都會(huì)做出自動(dòng)調(diào) 整;a擋下光圈固定、ev調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使快

16、門的速度變化;s擋下快門固定、ev調(diào)整會(huì) 聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償 效果。如果掌握好了 iso調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié),那么數(shù)碼相機(jī)使用起來就會(huì)比較 得心應(yīng)手了。玩熟了數(shù)碼相機(jī),接著我們就該來看看如果拍攝照片才會(huì)好看了。第三課:各種條件下的拍攝技巧(一、攝影人的基本道德一一永遠(yuǎn)別做一個(gè)讓人討厭的攝影人1、慎用閃光燈一永遠(yuǎn)不要在會(huì)議、舞臺(tái)或者音樂會(huì)等這一類場(chǎng)合上使用 閃光燈,原因是,你的閃光燈會(huì)影響到別人,你想拍照的時(shí)候,要想想別人也想看音 樂劇,其次的原因,你的閃光燈肯定不夠用,因?yàn)橛虚W光指數(shù)這東西可以參照!對(duì)應(yīng)辦法,大光圈、提高iso!2、抓拍,

17、當(dāng)你突然發(fā)現(xiàn)一個(gè)很值得拍攝的情形的時(shí)候,不妨把這一刻記錄下 來,但當(dāng)你的照片當(dāng)中有人物的正面,或者以該人物作為主要構(gòu)圖對(duì)象的時(shí)候, 應(yīng)該得到當(dāng)事人的許可,否則就就盡量不要發(fā)表,除非你是新聞?dòng)浾?。畫幅的形式:畫幅的形式是指拍攝作品是采用橫幅、豎幅,或者是其他形式構(gòu) 圖。比如,橫畫幅拍攝躺著、坐著的人物;豎畫幅拍攝站立的人物等。如果要使畫面 更有創(chuàng)意,可以根據(jù)創(chuàng)作意圖的需要,使用其他形式的畫幅??傊_定畫幅同被攝 主體之間的關(guān)系,是構(gòu)圖的首要步驟。畫面的主體:人像攝影畫面中的主體實(shí)像部分,即攝影師想要拍攝的人物主 體。其表達(dá)方式有兩種:一是通過人像構(gòu)圖公式法,即采用特寫公式構(gòu)圖、半身公式構(gòu)圖、七

18、分身公式構(gòu)圖和全身公式構(gòu)圖;二是帶景藝術(shù)構(gòu)圖法,即通過人物和景物 的完美搭配來進(jìn)一步美化和表現(xiàn)主體。不論是采用哪種方式,都需要在構(gòu)圖中明確 主體。否則,就有可能破壞畫面的完整性,造成構(gòu)圖上的無序和混亂??瞻椎牟糠郑涸跀z影構(gòu)圖中,畫面的空白部分并不都是指照片中白色的,而是指 除了主體以外的部分。因此,構(gòu)圖上的空白并不一定是白色的。在一幅攝影作品中, 主體實(shí)像與空白部分是互為依存的??瞻撞糠旨瓤梢砸r托、說明主體,同時(shí)還可以對(duì) 主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。簡(jiǎn)潔的背景:突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如 一面白墻、一片綠草地等諸如此類既干凈又不復(fù)雜的背景,這樣攝影師只需把精力放 在人

19、物身上,不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問題。虛化的背景:如果想進(jìn)一步突出人物主體,初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方 法來突出人物。這種虛化背景的方法,同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。 利用中長焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物,還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。但是, 攝影師在使用長焦鏡頭的時(shí)候,首先要明確自己的創(chuàng)作目的。如果環(huán)境對(duì)于人物沒有 多大的利用價(jià)值??梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化;如果需要交代一定的環(huán)境因素,但同 時(shí)又不希望其影響到人物主體,那么可以進(jìn)行適度的虛化,達(dá)到 兩者的統(tǒng)一即可。仰拍:采用低角度仰拍所產(chǎn)生的效果正好和高角度俯拍相反。在拍攝人物正面半 身像時(shí),仰拍能夠

20、使人物主體上額部變窄、下顆部擴(kuò)大、頭頸變長、臉部飽 滿,并且 表現(xiàn)出人物主體的高大與修長,同時(shí)還起到了凈化背景的作用。平拍:平拍是以人物主體眼睛的平視高度作為基準(zhǔn)線的。這種高度所拍攝的畫面效果符合人的視覺經(jīng)驗(yàn),并且構(gòu)圖平穩(wěn),無特殊變化。二、如何攝影一.怎樣拍雨景雨天時(shí)拍的照片,因?yàn)橛晁姆垂?,遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧,畫面的景物,色 調(diào)濃淡有致,別有一番風(fēng)味.拍攝雨景時(shí),要注意以下幾點(diǎn):2.1.雨天光線變化很大,有時(shí)雨景亮度很高,而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低, 兩者之間的曝光量可以相差很多倍.因此拍攝時(shí),最好使用測(cè)光表測(cè)光.雨天拍攝,常常會(huì)出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象,而曝光過度對(duì)表現(xiàn)雨景是極為不利 的

21、.因?yàn)橛晏炀拔锓床钚?,曝光過度會(huì)使反差更小,照片看起來是灰蒙蒙一片.所以, 一般多采用減少曝光,延長顯影的辦法,來改善反差的情況.可按正常曝光量減少一 擋到一擋半,每減少一擋時(shí),可增加20%-308的顯影時(shí)間,這樣有助于提 圖畫面反差.3 .拍雨景時(shí),不要以天空為背景,而應(yīng)選擇深色背景,這樣才能把明亮的雨絲 襯 托出來.如果畫面中有水,不論是河湖水面,或是街道上的積水,雨點(diǎn)落在水面 上濺 起的一層層漣漪,也有助于雨景的表現(xiàn).4 .雨水不會(huì)是垂直落到地面,一般以選擇雨絲成45?方向時(shí)為合宜.使用的 快門速 度不可太高,因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住,形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn),而沒有雨水的感覺.如果 使用的快門速度

22、太慢時(shí),雨水會(huì)拉成長條,效果也不好 一般以使用1/30秒到1/60 秒速度為好,這時(shí)快門速度不高,可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感5 .拍攝雨景時(shí),要注意在鏡頭和雨點(diǎn)之間要拉開距離雨滴離鏡頭過近時(shí),一滴 很小的雨點(diǎn)也會(huì)遮住遠(yuǎn)處的景物當(dāng)然,有時(shí)也會(huì)有意需要這種特殊效果要注意相機(jī) 不能淋雨,也不要使鏡頭濺上雨點(diǎn)一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料 袋里,把鏡頭和取景部位露出6 .在室內(nèi),如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時(shí),可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層 油.這樣,水珠容易掛在玻璃上,渲染雨天的氣氛.7 .用彩色片拍雨景時(shí),由于陰雨天的光線色溫高,使用日光片時(shí),照片會(huì)出現(xiàn)明 顯的偏蘭色調(diào).這種偏色可不用校正,因?yàn)樘m調(diào)可

23、渲染雨天寒冷的感覺.8 .拍雨天的夜景時(shí),因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂?,都?huì)使畫面顯得很生 動(dòng)尤其是,使用彩色片拍攝時(shí),雨天夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富二.怎樣拍霧景霧是由許多細(xì)小的水點(diǎn)形成的因而它能反射大量的散射光 距離愈遠(yuǎn),散射 光越多,色調(diào)越明亮,遠(yuǎn)處景物越看不清所以在薄霧籠罩下的景物,能明顯地從色調(diào) 上區(qū)分出前景中景 遠(yuǎn)景,加強(qiáng)了空間的縱深感.薄霧能掩蓋雜亂無章的背 景,簡(jiǎn)練地 勾劃出畫面中的主要形象,提高了表現(xiàn)力拍攝時(shí)應(yīng)注意:1.霧景的光亮度很高,應(yīng)正確控制曝光量,以免感光過度2 .霧景反差小,拍攝時(shí)最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片.為使底片獲得較大的反差,也可采用減少曝光,增加顯影

24、時(shí)間的辦法來加以改善.3 .安排畫面構(gòu)圖時(shí)、應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景 近景的景物,以表現(xiàn)景物的縱深 感.前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物.4 .濃霧時(shí)一般不宜于拍攝,因?yàn)樗哪芤姸忍?,除較近前景外,中景和遠(yuǎn)景都看不到.這時(shí),如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡,可減弱濃霧效果.因?yàn)辄S 橙濾光 鏡能吸 收蘭紫短波光,增強(qiáng)光線的透過能力.如想增強(qiáng)霧的效果時(shí),可加用蘭濾光鏡或霧鏡. 霧鏡分一號(hào)二號(hào),可獲得不同濃度的霧化效果.如果想加強(qiáng)霧化時(shí),也可把一號(hào)二號(hào) 霧鏡加在一起使用.三.怎樣拍雪景雪景的特點(diǎn)是,白雪反光極強(qiáng),亮度極高,它與暗處的景物相比,明暗反差對(duì) 比強(qiáng)烈.這一反差級(jí)數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過感光片的寬容度的,拍攝時(shí),如

25、果不充份估計(jì)到這一特 點(diǎn),畫面的影紋和層次就要受到損失.拍出的照片或是白雪曝光過度,一片 死白;或 是暗處景物曝光不足,沒有影紋.所以拍雪景時(shí),既要反映出雪的特點(diǎn),又要照顧到雪與其它景物的反差問題. 拍攝時(shí)要注意:1 .拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光,因?yàn)檫@種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感一般 多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光.使用側(cè)光或逆光時(shí),陰暗部分最好加用補(bǔ)助光,可用閃 光燈、反光板,或利用周圍環(huán)境中的白色反射物.2 .拍攝時(shí),可加用濾光鏡.除蘭色濾光鏡外,其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫 短波光,從而減弱雪地的亮度.一般多加用u、v或黃濾光鏡,橙、紅色濾光鏡會(huì)使天 空的色調(diào)過暗.拍彩色片時(shí),多加用偏

26、振鏡.因?yàn)樗梢晕昭┑胤瓷涞钠窆猓档?雪的亮度,調(diào)節(jié)了影調(diào),而偏振鏡又不影響原景物的顏色加用偏振 鏡可以使蘭天里 的白云突出,還可提高色彩的飽和度*3.曝光時(shí),應(yīng)以主體作為曝光的依據(jù).如果畫面中以人物為主,應(yīng)以人物的亮 度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn),適當(dāng)照顧雪景如果以雪景為主,應(yīng)按雪景亮度曝光如需要 人與 雪景兼顧時(shí),可考慮折衷數(shù)字為了降低雪與暗處景物的反差,可采用增加曝光,減少 顯影的辦法增加了曝光量,可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時(shí)間,又可抑制 了亮處影紋密度的顯現(xiàn)這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差一般曝光量可增加一擋到兩擋,顯影時(shí)間最短不可短于正常顯影時(shí)間的1/3.4 .拍攝漫天飛雪

27、的景致時(shí),快門速度不要太高,一般要在1/60秒以下這樣可使 飛舞的雪花形成一道道線條,有雪花飄落的動(dòng)感.要選用深暗的景物為背景,這 樣才 可以把白色雪片襯托出來.5 .利用帶雪或掛滿冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景,可以提高雪景的表現(xiàn) 力.因?yàn)檫@些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化,增加空間深度,而且能增強(qiáng)人們對(duì)雪景的 感受.6 .如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時(shí),雪的本身的反差又很小,這時(shí)要 有意識(shí)地選擇好襯景.要使雪景與周圍灰白色調(diào)的景物區(qū)分出來.四.怎樣拍月景月亮本身不發(fā)光,而只是反射太陽光,所以它的亮度很低.如果以中午時(shí)的日光 與滿月的明朗月光相比,日光要比月光亮六萬倍.月光亮度極低,拍攝月

28、景時(shí)必需要 長時(shí)間曝光.但是因?yàn)榈厍蛟诓煌5剞D(zhuǎn)動(dòng),長時(shí)間的曝光,會(huì)使月亮在畫面中移動(dòng),而 形成一條光帶.所以一般拍攝月景,多使用兩次曝光法.拍攝時(shí)要注意:1 . 一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置.兩次曝光法就是在一張膠片上進(jìn)行兩次曝光.第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光,拍攝了在月光照射下的景物,在畫面上方留下月亮 的位置.然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光,在原先留出的位置上再拍攝月亮.第二 次拍攝月亮?xí)r,如果想使月亮的影像拍得大一些,可在此時(shí)換用長焦 距鏡頭.另外, 因?yàn)樵铝帘仍鹿庀碌木拔锪炼葓D,所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時(shí)間.如拍月景用光 圈2、30秒時(shí),單獨(dú)拍攝月亮可用光圈2、2-3秒.2 .如果月

29、亮的輪廓拍得過份清晰時(shí),效果并不好.所以有時(shí)故意把月亮拍得 有些 模糊,有月暈效果.4.3 .也可使用兩張膠片,分別拍攝月亮與月光照射下的景物,然后把兩張底片 迭 合在一起放大.月亮與月光下景物的位置要安排好.也可使用一張膠片,一次長時(shí)間曝光.如果天空有云,可等月亮被遮住時(shí),先 對(duì)景物進(jìn)行曝光,待月亮出云后,月亮也可被拍入畫面.也可以在根據(jù)地面景物的亮 度進(jìn)行長時(shí)間曝光時(shí),用手把月亮遮住,待曝光到最后兩秒鐘時(shí),再把手拿開,讓月5.亮在底片上曝光.拍攝月景需要使用三腳架.另外,長時(shí)間曝光時(shí),也要考慮到感光片倒易律失 效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補(bǔ)償.如使用彩色片時(shí),應(yīng)選用長時(shí)間曝光型的彩 色片

30、.曝光時(shí),因?yàn)榈挂茁墒У膯栴},除了要增加曝光量加以補(bǔ)償外,還需要加用 濾光鏡進(jìn)行色彩補(bǔ)償.6.用彩色片拍攝時(shí),可選用燈光型彩色片,拍出的色調(diào)偏蘭,可渲染月夜氣氛.五.怎樣拍夜景夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物,拍攝時(shí)以燈光、火光、 月光等作為主要光源拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1 .保持夜晚氣氛.夜晚光值比較低,而景物的反差又比較大,要適當(dāng)控制曝光量.如果把天空拍得過亮,或燈光的亮度曝光過度時(shí),都會(huì)把夜晚拍成白晝,而減弱了夜 晚氣氛.所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色,要有意識(shí)地使曝光略不足,一般按正常曝 光時(shí)間減少1/3或1/2.2 .保持燈光的真實(shí)效果.夜間攝影的光源主要來自燈光,所以

31、用光時(shí),要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果.比如燈光近明遠(yuǎn)暗,它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減,使 用閃光燈輔助照明時(shí),要保留這一特點(diǎn).可用光圈控制閃光燈的亮度,用慢速度感受3.原燈光,閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致.拍攝夜晚街景時(shí),為了渲染車輛繁忙的景象,可以用長時(shí)間曝光的方法,讓來 往車輛的燈光在底片上多次感光.因車身較暗而又在行動(dòng),所以在膠片上不會(huì)感光,而 汽車的車燈,就會(huì)在畫面上劃出光亮的線條.畫面上白線條的數(shù)量和方向,可以根據(jù) 構(gòu)圖的要求加以控制.一般拍攝時(shí),多利用鏡頭蓋,如車的行動(dòng)方向符合要求時(shí),可打 開鏡頭蓋曝光;如車的行動(dòng)方向不符合要求時(shí),可蓋上鏡頭蓋不感光.拍攝時(shí),把相 機(jī)

32、固定在三腳架上,蓋上鏡頭蓋,然后打開t門或b門(b門需要鎖?。┤∠络R頭蓋 進(jìn)行曝光,用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光.4 .夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法.一次曝光法就是用三腳架把相機(jī) 固定,使用長時(shí)間曝光,用快門線控制快門的開閉.多次曝光法是在一張底片上,進(jìn)行 兩次以上的曝光,拍攝室外燈光夜景時(shí),常采用這種方法.在天空還沒有 全黑時(shí),進(jìn)行 第一次曝光,曝光量比正常曝光少.燈光點(diǎn)燃后,再進(jìn)行第二次曝光.如果需要來往車 燈時(shí)還可進(jìn)行多次曝光.在進(jìn)行多次曝光時(shí)要注意不要移動(dòng)三腳架,以免影像重疊.5 .畫面有燈時(shí),可加用十字濾光鏡或星光鏡,獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊 效 果.用彩色片拍攝時(shí),也可加

33、用虹鏡或星女座鏡,獲得五彩繽紛的色彩效果.6 .雨天的柏油馬路或光滑的地面,可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影,如果在畫 面里 拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑,由于水的反光倒影,可以使岸上或周圍的燈光增 加亮度,襯出景物輪廓,用彩色片拍攝效果更好.7.夜晚使用彩色片拍攝時(shí),一般應(yīng)選用燈光片.但是如果使用日光片時(shí),拍出的片子 色調(diào)偏紅橙,也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛.8.現(xiàn)在國外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭,內(nèi)部裝有一個(gè)影像增強(qiáng)管,它是一個(gè)能 把微弱的光放大到幾萬倍的元件.因此,用這種鏡頭在夜間拍攝,可使用高的快門速 度.如使用力s a400度片,在明亮月光下,可使用1/500;在淡淡月光 下,可使用1/

34、60 秒;即使在星光下,也可以用1/4秒以上的快門速度.六.怎樣拍焰火拍攝焰火照片時(shí),事先要作好充分的準(zhǔn)備工作.如了解燃放焰火的地點(diǎn),周圍環(huán) 境的特點(diǎn),便于選擇拍攝的位置.拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1 .最好在第一次燃放焰火時(shí),即開始拍攝.因?yàn)檠婊鹑挤藕?,天空的煙霧不容易 散開,這樣會(huì)影響表現(xiàn)焰火.2 .把相機(jī)固定在三腳架上,打開b門可以拍攝焰火的全部過程.但是,拍攝時(shí)還要考慮到焰火的造型效果,如果曝光時(shí)間太長,焰火散得太開,拍出來的影像反而不 美.所以,要控制曝光時(shí)間,一般多在開花時(shí)打開快門,拍攝焰火形象最美的 一剎那3 .可使用兩次或多次曝光的方法.第一次曝光時(shí),先拍攝地面景物和人物,盡量把它

35、們安排在畫面的下部,畫面上部空出,根據(jù)地面燈光亮度曝光第二次曝光時(shí),可 更多次曝光但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重疊在一 起在焰火開放時(shí)進(jìn)行,曝光時(shí)間可短些如覺得焰火燃放得不夠時(shí),還可以進(jìn)行三次或4 .當(dāng)空中焰火和地面的景物,不能很好地結(jié)合在一張畫面時(shí),也可使用兩張膠 片,分別拍攝用一張膠片上半部拍焰火,用另一張膠片下半部拍地面景物或人物,兩張膠片的曝光時(shí)間各不相同,然后把兩張底片疊在一起放大七.怎樣拍閃電拍攝閃電前,一定要通過觀察,摸清閃電的活動(dòng)規(guī)律,以便作好準(zhǔn)備工作. 拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1.閃電的光亮并不一樣,有時(shí)很亮,有時(shí)又不夠亮,而且是間隙性的.曝光時(shí), 要根據(jù)它的不同

36、亮度控制曝光.在有風(fēng)的天氣里,閃電是流動(dòng)的,所以要摸清它的流動(dòng)方向.根據(jù)事先觀察到的閃電 在天空中的位置,確定相機(jī)的拍攝位置與角度.相機(jī)要固定在三腳架上.2 .拍閃電可使用一次曝光法.因閃電時(shí)間很短,按地面景物亮度進(jìn)行長時(shí)間曝光 時(shí),即可把閃電拍攝在內(nèi).拍閃電也可使用兩次曝光法.先拍攝地面景物,然后當(dāng)閃電 時(shí),再進(jìn)行第二次曝光.如果認(rèn)為一次閃電不夠時(shí),還可多次曝光.多次拍閃電時(shí),要 注意避免閃電重疊.也可以在拍攝時(shí)使用兩張膠片,分別拍攝地面景 物與閃電,然后把 兩張底片相疊放大.3 .為了防止閃電時(shí)相機(jī)顫動(dòng),應(yīng)使用結(jié)實(shí)的三腳架,用快門線*縱.使用單鏡頭 反光相機(jī)時(shí),應(yīng)把反光鏡鎖上,以減少振動(dòng).

37、4 .野外拍攝時(shí),要注意不要把相機(jī)淋雨受潮,以免導(dǎo)電而發(fā)生危險(xiǎn).八.怎樣拍剪影剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓,而不要求描繪它的影紋層次.剪影照片分全剪影和半剪影兩種.半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃,但從總的來看,它與剪 影照片的要求是一樣的.拍攝時(shí)注意以下幾點(diǎn):1 .剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍.室內(nèi)拍剪影,可用自然光也可用燈光. 用自然光時(shí),相機(jī)要面向門窗為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物,應(yīng)把門窗 打開,并用白床單把門窗擋起來.被攝對(duì)象要側(cè)向站在門窗與照相機(jī)之間,以白背景的 亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光.用燈光拍攝時(shí),可把白床單掛在屋子中間,燈從床單背后射進(jìn)來, 人站在床單與相機(jī)之間,或者直接

38、把背景燈打到白墻上.拍彩色片時(shí),還可在燈光前,被攝者最好著加濾光片,使背景出現(xiàn)顏色。為了增強(qiáng)剪影的效果深色服裝,以增強(qiáng)反差,達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的.2 .在室外拍剪影照片時(shí),最好在清晨和傍晚,這時(shí)太陽角度低,光線不太強(qiáng)烈.被攝景物可擋住太陽形成剪影.3 .拍剪影照片,被攝物的輪廓線要清楚,拍人像時(shí)一般多選取側(cè)面.4 .畫面背景要簡(jiǎn)潔,一般多以天空和水面作背景.背景如果有其它景物時(shí),要注 意不要與主體剪影重疊.5 .曝光時(shí)要以背景的亮度為準(zhǔn),主體嚴(yán)重曝光不足,這時(shí)才會(huì)出現(xiàn)黑影.拍攝 時(shí), 雖然主體上沒有影紋層次,但鏡頭仍要聚焦在主體上,以保證輪廓的清晰九.怎樣拍花卉拍攝花卉時(shí),要求把各種不

39、同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿,通過照片表現(xiàn) 出來.拍攝時(shí)要求:1 .因?yàn)榛ǘ湟话愣急容^小,所以拍攝時(shí)多在相機(jī)前加用近攝附件,以便獲得較大 的影像.相機(jī)近攝時(shí),可以利用下面的幾種辦法:使用加長皮腔.加用近攝鏡.不同屈光度的鏡片,數(shù)值越大,放大倍率越大.鏡片可單獨(dú)使用,也可 兩片合用.有的相機(jī)加上倒接 距鏡頭的作用.使用近攝接圈,接圈裝在鏡頭與機(jī)身之間,可以拍到花朵原大或比花朵還大的影 像.后,可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用,在固定的拍攝距離上,能起到微也有的相機(jī)鏡頭帶有微距裝置.如使用微距變焦鏡頭,可在近距離內(nèi)聚焦. 加用近攝附件時(shí),因景深短,需要很準(zhǔn)確的對(duì)焦.2 .為了使花朵突出,可選用簡(jiǎn)潔背景.利用

40、自然光或燈光照射在花朵上,把背景 處于陰暗處,可拍成黑背景.也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑色背景.如 需白色或淺色背景時(shí),也可以選用白墻、天空或白色背景布等.也可使用 大光圈,使 背景模糊,突出主體.用彩色片拍攝時(shí),可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào),以蘭天作背景.如用黑白片拍攝 以 天空為背景時(shí),如需灰色背景,需加黃濾光鏡;如需深灰背景時(shí),可加橙色或紅 色濾 光鏡.3 .為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感與纖細(xì)的花瓣影紋層次,拍攝時(shí)要注意用光與光比問 題,一般可利用自然光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效果.同時(shí)必須加用輔助燈光或反 光板輔助暗處的亮度,縮小光比反差.如陰天時(shí)拍攝出的花朵反差小,也可用閃光燈

41、增加反差.4 .利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差.可以使用微粒顯影液,也可以使用強(qiáng)力顯 影液.可以使用感光超過,顯影不足的方法來降低反差;也可用感光不足,顯 影超過 的辦法來提高反差.十.怎樣拍空中照片拍攝空中照片是指人在一定的空間高度,拍攝空中景物或從高空俯攝大地.人在 高空拍攝時(shí),可以乘坐飛機(jī),也可利用跳傘.但因后者不是一般人所能掌握,所以這 里談的主要是指怎樣從飛機(jī)上拍攝照片.空中拍攝時(shí),需要注意以下幾點(diǎn):1 .從高空拍攝地面,由于空氣中介質(zhì)散射的原因,景物的實(shí)際亮度比曝光表測(cè)得的數(shù)值要高.所以拍攝時(shí)應(yīng)按測(cè)得數(shù)值,縮小半級(jí)到一級(jí)光圈.拍攝高原白雪與海上目 標(biāo)時(shí),因雪與海水反光很強(qiáng),也要適當(dāng)

42、減少曝光量.2 .在空中可隔著機(jī)艙玻璃拍攝,但是如果乘坐直升飛機(jī)或是打開機(jī)門拍攝時(shí)最好 系上安全腰帶.拍攝時(shí)要握緊相機(jī).3 .從空中俯攝大地,距離越近,快門速度越高,距離越遠(yuǎn),快門速度可低些.飛機(jī) 航速越大,快門速度越高.4 .拍攝機(jī)艙內(nèi)的活動(dòng)和地面上的室內(nèi)攝影差不多.在空中拍攝其它飛機(jī)時(shí), 如果航速不同,快門速度要提高5 .從飛機(jī)上俯攝大地,山峰江河幾乎都在一個(gè)平面上,景物缺乏變化拍攝時(shí),可 有意識(shí)地選取一些動(dòng)體,使畫面增添活力6 .空中拍攝應(yīng)避免使用順光,因?yàn)檫@種光線平淡,景物表現(xiàn)得像是疊在一起.一 般多用側(cè)光或側(cè)逆光,這種光線能使景物增加立體感和深度感因?yàn)榭罩刑m紫光很強(qiáng), 地面景物容易呈

43、現(xiàn)一片蘭色調(diào),所以拍攝時(shí),多加用深黃或桔紅濾光鏡,可提高照片 層次十一 怎樣拍水下照片拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片相機(jī)與附件都需加有特殊裝置, 以便適應(yīng)水下活動(dòng).拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1 .在水下拍攝時(shí),相機(jī)必需帶有配套的潛水?dāng)z影附件,或者有一個(gè)簡(jiǎn)易的水密罩,把相機(jī)裝進(jìn)去,然后才能入水拍照2 .水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光,其余小部分是天空和大氣反射的散 射光.所以在太陽當(dāng)空時(shí),水中光線最強(qiáng),而當(dāng)清晨或傍晚,太陽位置很低時(shí),水中 光線很弱.陰天或云遮日時(shí),此時(shí)太陽直射光少,天空反射光多,水中光線亮 度很低3 .由于空氣和水的密度不同,它們對(duì)光的吸收、反射、折射、散射等現(xiàn)象

44、也 不一樣因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同拍攝時(shí)要注 意到這一情況.在水中看水下物體的距離,要比它的實(shí)際距離近.例如一個(gè)物體在水下實(shí)際距離是4尺遠(yuǎn),而眼睛看起來卻只有三尺.拍攝時(shí)要以眼睛所看到的距離聚焦.水中看到的物體的體積比實(shí)際物體要大1/3倍.相機(jī)鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些.在水中,鏡頭的像差加大了.4.光線在水中被折射時(shí),會(huì)產(chǎn)生色散現(xiàn)象,從而會(huì)影響膠片的曝光與照片的顏 色,水深色光被吸收多,水淺色光被吸收少.另外,水對(duì)光譜諸色的吸收情況也不相 同,它吸收紅光的比例最大,蘭光最小,其它色光隨光譜而遞減.在更深的水中,光線 全被吸收,所以看起來是一片黑暗.隨著水深的

45、增加,人眼睛在水下看到的色彩與物 體的實(shí)際色彩不同.當(dāng)人距離被攝體越遠(yuǎn)時(shí),鮮艷的顏色成灰蘭色,蘭 色調(diào)顯得很深. 拍攝時(shí)要盡量*近被攝物.拍彩色片時(shí)還需加用彩色補(bǔ)償濾光鏡.5 .水下拍攝時(shí),要緊握相機(jī),將它盡量*近面罩.在水下活動(dòng)動(dòng)作要輕,按快門時(shí) 最好屏住氣,按快門時(shí)動(dòng)作要慢.拍攝時(shí),最好把手臂支在身體或別的牢固物體上,以 保持穩(wěn)定.6 .水下拍攝時(shí),一般不要從上而下拍攝,因?yàn)楹5纂s亂,很容易與被攝物混為一體.所以拍攝時(shí),通常要游到被攝物的下面,從較低角度拍攝.7 .水中光線不足時(shí),可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈.以閃光燈指數(shù)計(jì)算曝光時(shí),要把光圈開大一級(jí).十二.怎樣拍圖調(diào)照片高調(diào)照片畫面上

46、的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主,黑灰色影調(diào)極少,整個(gè) 畫面的色調(diào)比較簡(jiǎn)潔明朗.高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬高調(diào)兩種:軟高調(diào)畫面 上的影調(diào) 差距很小,可以細(xì)致地表現(xiàn)被攝對(duì)象的層次結(jié)構(gòu);硬高調(diào)的畫面影調(diào)很少,幾乎只是 用線條勾劃出輪廓.拍攝時(shí)要求:1 .光線要柔和、勻稱,一般多使用順光,這樣可獲得反差平淡的效果拍攝人像 時(shí)除頭發(fā)外,臉上光比不要超過1:2.2 .拍攝人像時(shí),被攝者要穿白色或淺色衣服拍攝自然景物時(shí)也要選取淺色調(diào)的 景物.主體和陪體的色調(diào)應(yīng)盡量接近.3 .背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào).4.曝光時(shí),要比正確曝光略增加一點(diǎn).5 .顯影不宜過深,應(yīng)選擇緩慢性顯影液.十三.怎樣拍低調(diào)照片調(diào)照片畫面

47、的基調(diào),絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主,淺色調(diào)占的位 置 很小.整個(gè)畫面的色調(diào)比較濃重深沉.低調(diào)分軟低調(diào)和硬低調(diào)兩種:軟低調(diào)是以差距較 小的暗影調(diào),表現(xiàn)出被攝對(duì)象的豐富的層次和質(zhì)感.硬低調(diào)則是以較大的光比,突出表 現(xiàn)對(duì)象的輪廓.拍攝時(shí)應(yīng)注意:1 .軟低調(diào)的畫面影調(diào)低,但影調(diào)之間對(duì)比不大,它是以接近的影調(diào)和細(xì)致的影紋 來表現(xiàn)被攝對(duì)象的層次和質(zhì)感.軟低調(diào)的光比多控制在1:4之間.硬低調(diào)的明暗對(duì)比強(qiáng) 烈,光比多控制在1:8之間.2 .拍攝低調(diào)照片多使用測(cè)光或半逆光,要選擇暗背景.3 .拍攝低調(diào)人像時(shí),人物服裝的色調(diào)要比較深.拍攝低調(diào)的自然景物時(shí),也需要 選擇深色調(diào)的景物,陪體的色調(diào)也要比較深,

48、并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào).4 .感光要充足,以保證陰影部分有足夠的層次.顯影時(shí)應(yīng)采用慢性顯影液,可 把 d76顯影液加二、三倍水沖淡,再把顯影時(shí)間適當(dāng)延長一些.5 .低調(diào)照片的整個(gè)畫面影調(diào)濃重深沉,但其中最好要有白影調(diào).這個(gè)白調(diào)即使面 積很小,但能使整個(gè)畫面具有生氣.十四.怎樣拍電視影象拍攝電視影像就是從電視機(jī)的屏幕上,直接把正在放映的畫面影像拍攝下來.因?yàn)?國外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的,它的傳播速度快,所以在報(bào)紙上很多國外 的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z下來的.從電視上拍攝照片要注意以下幾點(diǎn):1 .因?yàn)殡娨暺聊簧系挠跋袷怯呻娮邮鴴呙鑱硗瓿傻?為了產(chǎn)生一幅完整的圖象, 這束電子要在1/25

49、秒內(nèi)將此圖象掃描兩次,這就說明了為了紀(jì)錄一個(gè)全部圖象,不 出現(xiàn)快門條紋,相機(jī)拍攝時(shí)的快門速度要慢于1/25秒,如果快門速度過慢時(shí),畫面會(huì) 發(fā)生變化.所以在大多數(shù)情況下,焦點(diǎn)平面快門多使用1/8秒速度,鏡中快門多使用 1/15秒速度.2 .拍攝時(shí),要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差.室內(nèi)要保持黑暗,以免熒光屏表面產(chǎn)生反光.3 .根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量4 .彩色電視的色溫大約是9300k.在使用日光型彩色片拍攝時(shí),因電視色溫 高, 拍攝時(shí)要加用琥珀色濾光片,以雷登85或85b比較適宜如沒有濾光片時(shí),也 可轉(zhuǎn)動(dòng) 電視的調(diào)色旋鈕,使畫面偏紅,以達(dá)到降低色溫的效果.十五.怎樣拍

50、玻璃器皿玻璃器皿不但透明,而且本身還會(huì)反射出明亮的耀光.拍攝時(shí)要表現(xiàn)出玻璃 器皿 的這一特點(diǎn).拍攝時(shí)要注意以下幾點(diǎn):1 .由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質(zhì),以及表面光滑容易反光的特點(diǎn),因此 用光時(shí),一般不采用直接照明,而是采用間接照明的方法.可將燈光照射到一些明亮 的反光面上,然后再由反光面反向到被攝物體上.也可以把玻璃器皿放在一平面的背 景前面,燈光照射背景,以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源.在這種 光線條件下,玻璃沒有反光,玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出 來.2 .可任意選用明亮或深色背景.比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背 景.或者用白色或淺色的無光

51、澤紙作為明亮的背景3 .拍攝時(shí),不要使相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上可以用一塊50厘米見方的黑紙,中間開出像鏡頭大小的一個(gè)洞孔,放在相機(jī)前,就可以消除影子4 .拍彩色片時(shí),可用大張顏色紙作背景紙的上端釘在墻上,紙的下端要在 臺(tái)子 前垂下一尺左右,玻璃器皿放在紙上光源可放在背景的后面,打出逆光效果.5 .拍攝櫥窗里的玻璃器皿時(shí),應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍,利用從室外射入的逆光表 現(xiàn)出 玻璃器皿透明的質(zhì)感十六.怎樣使用追隨法拍攝動(dòng)體時(shí),可以用追隨攝影法追隨攝影的特點(diǎn)是,拍攝者要隨著動(dòng)體的運(yùn)動(dòng) 方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),在行進(jìn)中按動(dòng)快門拍攝的結(jié)果是,動(dòng)體清晰,而背景移動(dòng)模糊,給人 以快速運(yùn)動(dòng)之感采用追隨法要注意以下幾點(diǎn):1

52、.要把相機(jī)緊*臉部,相機(jī)與頭部作為一個(gè)整體來轉(zhuǎn)動(dòng)拍攝時(shí),先從取景框里看好 被攝對(duì)象的位置,然后,按動(dòng)體行進(jìn)的方向,相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),待到適當(dāng)時(shí)機(jī)時(shí),及時(shí)按 動(dòng)快門.2 .按快門時(shí),相機(jī)不能停止,必須在轉(zhuǎn)動(dòng)中按快門.3 .不要使用太高的快門速度,一般多用1/60秒,有時(shí)也可用1/125秒或1/30秒. 如使用快門速度過高時(shí),動(dòng)感不強(qiáng),追隨效果不明顯;如使用快門速度太慢時(shí),技術(shù) 上不易掌握,主體容易模糊.4 .使用追隨法拍攝時(shí),一般以選用測(cè)光或逆光為好.應(yīng)選擇深暗色的背景,而且 背景最好是有樹、山、房屋或人群等景物.這樣在轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)時(shí),背景才能出現(xiàn)模糊的 線條.如果背景沒有景物,或是暗黑一片,拍攝時(shí)即使

53、轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī),也不會(huì)出現(xiàn)模糊效 果.5 .追隨攝影主要用于表現(xiàn)動(dòng)體的動(dòng)態(tài)和速度有下面幾種追隨法:平行追隨.相機(jī)與動(dòng)體的行進(jìn)方向成90° .拍攝時(shí),相機(jī)平行追隨動(dòng)體.縱向追隨.當(dāng)動(dòng)體縱向運(yùn)動(dòng)時(shí),相機(jī)隨之縱向追隨.如小孩向上蕩秋千,相機(jī) 向上轉(zhuǎn)動(dòng).弧形追隨.當(dāng)動(dòng)體弧形運(yùn)動(dòng)時(shí),相機(jī)隨動(dòng)體運(yùn)動(dòng),弧形追隨.圓形追隨.當(dāng)動(dòng)體圓形轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí),相機(jī)圓形追隨.斜向追隨.當(dāng)動(dòng)體由高處下降時(shí),相機(jī)可斜向追隨.變焦追隨.拍攝者在面對(duì)迎面而來的動(dòng)體時(shí),利用變焦鏡頭,在變焦中追隨拍 攝.這時(shí)動(dòng)體的四周會(huì)出現(xiàn)放射線條,有迸出的效果,動(dòng)感很強(qiáng),拍攝的要領(lǐng)是:當(dāng)把 動(dòng)體對(duì)焦清楚后,隨動(dòng)體向前移動(dòng)的方向,從遠(yuǎn)向近拉鏡頭,即從短

54、焦距往長焦距拉 動(dòng).如動(dòng)體向后移動(dòng)時(shí),也可從近向遠(yuǎn)拉鏡頭,也即從長焦往短焦拉.變焦 追隨時(shí),用 左手拉動(dòng)焦距,右手按動(dòng)快門,在拉動(dòng)焦距中按快門.背景要選擇有景 物的地方,這樣才能在變焦時(shí),出現(xiàn)迸發(fā)式的線條拍攝時(shí),因動(dòng)體迎面而來,所以 要特別注意安全問題拍攝前要選擇安全拍攝點(diǎn),以免被動(dòng)體撞傷拍攝遠(yuǎn)距離快速動(dòng) 體時(shí),需要用望遠(yuǎn)變焦鏡頭,可把相機(jī)固定在三腳架上,用慢速度在長時(shí)間曝 光過程 中進(jìn)行變焦拍攝 數(shù)碼攝影入門之一首先要清晰 什么叫清晰,這是不是一個(gè)絕對(duì)的概念,因?yàn)槲覀兊囊蟛煌?,我們?duì)清晰的概 念也 是不一樣的。這里聯(lián)系到3個(gè)概念,即對(duì)焦精度、景深選擇和抖動(dòng)。對(duì)焦精度,現(xiàn)在 的de都af 了

55、沒有什么可以說的,除非你要拍的主體不在相機(jī)的對(duì)焦范圍里,或者現(xiàn)場(chǎng)極度昏暗,af還是可以保證質(zhì)量的。除非你有更高的要求,比如獲得超焦距等等, 這些是高級(jí)手法,應(yīng)該在無忌里討論這里不討論。其次是景深,說道景深就需要給出另一個(gè)概念:彌散圓,名詞解釋:彌散圓:彌散圓 在焦點(diǎn)前后,光線不能匯聚到一個(gè)點(diǎn),點(diǎn)的影象變成模糊的擴(kuò)大的圓形光 斑,這個(gè) 光斑的外圈就叫做彌散圓。顯然,當(dāng)彌散圓的尺寸小到一定程度后,人眼將認(rèn)為其是 一個(gè)不可分辯的一個(gè)點(diǎn)。這時(shí)我們就會(huì)覺得在焦段前后一段距離里所有的像都是清晰 的。這就產(chǎn)生了 “景深”。景深內(nèi)的彌散圓稱為就稱為容許彌散圓可見容許彌散圓的 概念是一個(gè)隨著人觀察分辯力的變化變

56、化的,景深是隨彌散圓的可接受程度在變化。最后是抖動(dòng),持穩(wěn)相機(jī),我現(xiàn)在可以達(dá)到:相對(duì)135的50mm焦距下,手持1/4秒可能 在lcd上看不出抖,手持1/30放大到7寸內(nèi)看不出抖,手持1/125秒放大到a3幅面 肯定看不出抖。正確的手持方法是用相機(jī)的眼平取景器,這時(shí)你的左手托住相機(jī)左肘 緊緊的支撐在肋部形成一個(gè)3角,右手持握把手,右肘也緊緊的支撐在肋部也是一 個(gè)3角,同時(shí)2支手臂也自然形成一個(gè)3角,有點(diǎn)物理知 識(shí)的人應(yīng)該已經(jīng)感受到它的 穩(wěn)定了。手部動(dòng)作:拇指控制多功能撥盤,食指輕輕 放在快門上,調(diào)勻呼吸,就像 扣動(dòng)槍機(jī),做到“有意瞄準(zhǔn),無意擊發(fā)”此時(shí)高手 已經(jīng)達(dá)到人機(jī)合一的境界,十步一 擊,一擊

57、必殺!當(dāng)然,絕對(duì)不抖是不可能,即使使用捷信,至少它還有按固有頻率出 現(xiàn)的震動(dòng)吧,就看大家的要求了。數(shù)碼攝影入門之二準(zhǔn)確的曝光曝光的定義,如果予以科學(xué)的解釋的話,即是:光線的強(qiáng)度乘以光線所作用的時(shí)間。定義中的“光線的強(qiáng)度”,是指ccd受光線照射的強(qiáng)度,即照度(以i代表照度,單位是勒克司)。定義中的“光線所作用的時(shí)間”,是指感光片受愛線曝光量的計(jì)算單e (曝光量)二i照射的時(shí)間,即曝光時(shí)間(以t代表曝光時(shí)間,單位是秒)。位是勒克司秒。以e代表曝光量,即可得到曝光公式如下:(照度)x t (曝光時(shí)間) 依據(jù)這一公式,若要取得一定量的曝光量,則光強(qiáng)度愈大,曝光時(shí)間愈短;光強(qiáng)度愈 小,曝光時(shí)間愈長。如果光的強(qiáng)度增加一倍,曝光時(shí)間就需減少一半,假如光強(qiáng)度為2,時(shí)間為4,曝光量則為8;如果光強(qiáng)度為4,時(shí)間為2,曝光量仍 為& 等量曝光 我們清楚地了解這樣一個(gè)淺顯的道理:開戾得較大的光圈要比收縮得較小的光圈能讓 較多的光線通過鏡頭到達(dá)膠片上,較低的快門速度要比較高的快門速度能讓光線較長 時(shí)間地停留在ccd±o由此可以演變?yōu)橐韵?/p>

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