男聲唱高音有什么技巧

1、男聲唱高音有什么技巧男性的聲音渾厚，但不代表每一個男性都適合唱高音，是不是聲音響亮就是男高音了呢 ?下面小編為你整理男聲唱高音技巧方法，希望能幫到你。一、在中低聲區(qū) “放下喉打開咽 ”是唱好高音的基礎(chǔ)對于一個初學(xué)聲樂的男高音來說 ,用正確的方法唱好中低聲區(qū) ,是解決高音的前提。而這個 “正確 ”方法的概念 ,就是首先要在中低聲區(qū) “打開咽喉 ”去練唱 ,這是唱好高音的基本功。但有些初學(xué)者卻往往弄不清 “高 ”與“低”這對矛盾統(tǒng)一體關(guān)系。他們往往 “求成 ”心切 ,不愿在中低聲區(qū)下功夫 ,缺乏牢靠的在中低聲區(qū)練習(xí) “放下喉打開咽 ”的正確共鳴狀態(tài)的歌唱體驗。一開始學(xué)習(xí)就盲目地爬高音 ,唱大作品。

2、這樣的學(xué)習(xí)者雖然每天努力地練聲練唱 ,由于方法不得當(dāng) ,聲音總顯得蒼白緊張 ,稍遇高音便變成喊叫。這樣練的后果 ,不但練不出優(yōu)美輝煌的高音 ,反而養(yǎng)成許多擠卡的毛病 ,甚至把嗓子唱壞。任何事物都有一個循序漸進(jìn)的發(fā)展過程。男高音的學(xué)習(xí)過程也是這樣 ,先在中低聲區(qū)打下堅實的基礎(chǔ) ,然后再去發(fā)展高音才是正確途徑。因為聲樂學(xué)習(xí)是把 “人身 ”作為 “樂器 ”,演唱中低聲區(qū)時參與歌唱的肌肉、腔體相對比較松弛 ,正確的共鳴狀態(tài)容易調(diào)節(jié)和形成 ,這時更容易打開咽喉去歌唱。男高音初學(xué)者應(yīng)首先在這種狀態(tài)下在中低聲區(qū)，這一段音域去體會打開咽喉的感覺。這種打開咽喉的感覺，正如聲樂教師們譬喻為之的“半打哈欠 ”的狀態(tài)

3、。重要的是要體會這種 “半打哈欠 ”狀態(tài)喉是自然放下的，后咽部在這種狀態(tài)下是上下打開的 ,下巴這時也是放松收回的 ,而這幾點(diǎn)又恰恰與歌唱時的共鳴狀態(tài)相吻合。男高音初學(xué)階段 ,最好帶著這種狀態(tài) ,用下行音階唱 u 或 mao 音進(jìn)行練習(xí)更有利于喉的放下和咽部的打開。在這一學(xué)習(xí)階段 ,練唱的歌曲不要急于唱音域較寬的作品 ,甚至可以只摘選優(yōu)秀歌曲當(dāng)中某一句易于上口 ,開口音較多的樂句作為練習(xí)用 ,如黃自花非花的前一句 (低音從中央 c 練起 )意大利歌曲我的太陽 (蒂·卡普阿曲 )選擇歌曲的第一句 (低音從中央 c 開始練起 ) 把這些樂句移調(diào)練唱 ,最低音從 c開始 .待最高音唱至 “e

4、2時再往下降。這樣反復(fù)練習(xí) ,一邊體會喉咽打開的狀態(tài) ,一邊帶著感情色彩把樂句唱得優(yōu)美動聽 ,待喉的穩(wěn)定、咽部的打開在中低聲區(qū)已成為一種歌唱習(xí)慣后 .再考慮拓展音域逐步半音半音地向高音區(qū)的 “換聲點(diǎn) ”過渡。二、用 “反向著力聯(lián)想 ”解決換聲點(diǎn)的過渡男高音演唱的一大難點(diǎn)在中低聲區(qū)向高音的轉(zhuǎn)換過渡,也可稱為 “胸腔 ”、 “喉咽腔 ”共鳴向 “頭腔 ”共鳴的過渡 ,這個換聲點(diǎn)一般在 ”f藝音左右。 “換聲點(diǎn) ”對一些男高音解決起來比較困難 ,特別是中低聲區(qū)較寬闊的男高音向高音區(qū)過渡會更感覺困難些。要想把“換聲點(diǎn) ”唱好 ,首先應(yīng)在第一階段 “半打哈欠 ”放下喉打開咽的基礎(chǔ)上采用“反向著力聯(lián)想 ”

5、來解決 “七”“下”共鳴過渡這對矛盾。男高音在唱 c 一 e2 這段音域時 ,雖然采用以 “胸腔 ”“喉咽腔 ”為主的共鳴狀態(tài) ,但萬萬不可只想喉咽部而忽略了 “鼻咽腔 ”的存在 ,一定要注意在喉穩(wěn)定、咽部打開的基礎(chǔ)上把聲音的位置多往上想一想 ,要帶著 “鼻咽腔 ”共鳴去練唱 ,要感覺到鼻梁眉心處 “高泛音 ”共鳴的存在。這種唱 “低”想“高 ”“反向聯(lián)想 ”的效果會使中低聲區(qū)更具有明亮 “色彩 ”,更有 “穿透力 ”和 “金屬音色 ”,同時也為 “換聲點(diǎn) ”后的以 “頭腔 ”“鼻咽腔 ”為主的共鳴狀態(tài)做好鋪墊 ,使中聲區(qū)和高聲區(qū)音色銜接自如。如演唱意大利歌曲重歸蘇蓮?fù)虚_始的前半句。打開喉用高

6、泛音共鳴把這前半句唱好非常重要 ,它直接關(guān)系到后半句 ”音色的統(tǒng)一和銜接。如果前半句從 e,一 e2 唱得較沉悶 ,后半句的到來會使人感到很突然 ,從音色上容易形成上下兩截不統(tǒng)一的感覺。但從一開始便把共鳴著力點(diǎn)往上想一想 ,帶著頭腔、鼻咽腔存在的觀念去演唱情況則不同 ,使聲音一進(jìn)入歌曲便很迷人 ,讓人感覺高音的到來舒適和自然。另外 .唱中低聲區(qū)時 ,這種向 上”的“反向著力聯(lián)想 ”為抒情歌曲的演唱更增加迷人的魅力 ,使聲音輕柔舒展動人 ,更能抒發(fā)出詞曲作者的創(chuàng)作意圖。如教我如何不想他的前一句。如果帶用鼻咽腔共鳴去演唱 ,抒情之意。又如黎英海改編的塔塔爾民歌在銀色的月光下，則更具思念。這首歌在演

7、唱時 ,要帶有輕柔明亮的高泛音共鳴意念 ,把聲音的著力點(diǎn)往鼻咽腔想一想 ,這就會使歌曲不僅更具有抒情特色 ,而且為下一句的到來做好音色銜接準(zhǔn)備。以上舉例是唱 “低 ”想“高”的反向著力聯(lián)想。那么 ,在唱 “f2換聲點(diǎn)左右這幾個音時 ,恰恰要在帶有喉咽打開高泛音共鳴的基礎(chǔ)上 ,把聲音的著力點(diǎn)往下往后想一想 ,這是因為在“換聲點(diǎn) ”時,共鳴腔的運(yùn)用將發(fā)生狀態(tài)的變化 , 共鳴將由以中低聲區(qū) “胸腔 ”“喉咽腔 ”為主的共鳴狀態(tài)轉(zhuǎn)換為 “鼻咽腔 ”“頭腔 ”為主的共鳴狀態(tài)。這種轉(zhuǎn)換是以聲帶更加拉緊、咽喉更站定為基礎(chǔ)的。在這個轉(zhuǎn)換點(diǎn)上 ,用力稍不平衡就會產(chǎn)生 “破裂音 ”或?qū)е乱羯唤y(tǒng)一。我們應(yīng)在唱 “

8、換聲點(diǎn) ”時加強(qiáng)喉咽部和聲帶的拉力 ,這時的感覺要在保持住 “高泛音 ”共鳴的同時把著力點(diǎn)往 “下 ”往“后”想。這里所說的 “下”和“后”,主要是指喉的更加穩(wěn)定和后咽壁的更加站定。這種 “聯(lián)想 ”也恰恰起到在唱高音時又不完全丟掉 “喉咽腔 ”共鳴的混聲效果 ,使音色從低到高的過渡不留痕跡。如第二、三句從中低聲區(qū)向高音轉(zhuǎn)換的相繼出現(xiàn) , 聲帶和喉咽如不能很有效地站定 ,這兩個音就很難唱好。這種站定 ,歌唱時要在前一句中低聲區(qū)的基礎(chǔ)上把聲音的著力點(diǎn)往下往后想一想 ,這樣就會使這兩個音不至于振動不平衡而使音色與前一句中低聲區(qū)銜接不起來。歌唱當(dāng)中的這種唱 “高 ”想“低 ”以及唱 “低 ”想 “高”

9、的“反向著力聯(lián)想 ”將為 “換聲點(diǎn) ”問題的解決鋪平上下統(tǒng)一的道路。三、關(guān)于聲音的 “靠前 ”與“靠后 ”在男高音的教學(xué)與歌唱中 ,有人主張聲音 “靠前 ”,有人主張聲音 “靠后 ”,并常為此爭論不休。這個問題 ,除存在人們對聲音的審美差別外 ,還有一個在共鳴運(yùn)用中對方法和效果的認(rèn)識問題。一個出色的男高音演唱時給觀眾留下的印象 ,往往是聲音通暢 ,穿透力強(qiáng) , 明亮靠前 ,這一點(diǎn)恐怕是多數(shù)人的共識。而問題恰恰出在尋找這種 “美”的“靠前 ”聲音效果的過程中所產(chǎn)生的認(rèn)識誤差。有些初學(xué)者 ,在聽了著名男高音歌唱家的演唱后 ,便認(rèn)為漂亮的男高音音色非 “靠前 ”去尋找而無出路。于是在練唱中 ,一味追

10、求 “靠前 ”,久而久之 ,大師們漂亮的高音不但沒能找到,反而把自己的嗓音弄得又?jǐn)D又卡,甚至把聲帶唱壞。而另一種情況是 ,當(dāng)聽到聲音寬厚的男高音歌唱家的演唱時,又盲目地模仿 ,把聲音盡力往下壓 ,這樣當(dāng)然也唱不出漂亮的男高音音色。以上兩種傾向 ,都走了極端 ,甚至可以說是知其然不知其所以然。這樣必然會產(chǎn)生“靠前 ”“靠后 ”之爭 ,得不到良好的效果。男高音具有穿透力的明亮音質(zhì)的得來，是以打開咽喉、聲音暢通為基礎(chǔ)的。 “靠前 ”“靠后 ”只是共鳴需要和生理動作的一種感覺 ,應(yīng)把二者看為相輔相成的一個整體 ,不能只盯著一點(diǎn)而不顧其它。在感覺上 ,打開咽腔 ,應(yīng)該說是靠后的動作 ,但如果不顧聲音共鳴

11、的整體走向 ,把聲音僅停留在喉咽部 ,那將產(chǎn)生沉悶的感覺，明亮的男高音音色便無從談起。為此,正確地認(rèn)識聲音的走向 ,在男高音歌唱中占有舉足輕重的位置。聲音自聲帶發(fā)出經(jīng)打開喉咽腔,應(yīng)繼續(xù)向上流動 ,這時 ,整個后咽部起橋梁和潤色的作用。它能有效地把喉咽腔和鼻腔連接起來。所以男高音后咽部必須站定,把來自喉咽腔的聲音向鼻咽腔傳導(dǎo)反射,以引起頭腔鼻咽腔共鳴。只有這樣,才能得到上下貫通、穿透力強(qiáng)、色彩明亮、靠前的男高音音色。而這種音色的獲得,是離不開喉咽腔的打開 ,離不開后咽部的站定 ,離不開鼻咽腔的高位釋放的 (指高泛音共鳴 )。從運(yùn)用共鳴的感覺上來說，這一系列的聲音走向 ,是沿下沿后拋向前方的。可以說聲音的共鳴 ,沒有 “后”就沒有 “前”,沒有 “下 ”就沒有 “上 ”。練唱時 ,既要想到 “后 ”,還