廣告攝影的用光和布光類型

1、廣告攝影的用光和布光廣告攝影的用光和布光 在廣告攝影中，布光是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，它不僅體現(xiàn)著攝影師的個(gè)性和風(fēng)格，而且關(guān)系到一幅作品的成敗。光線特性光線特性攝影上，光線特性的研究一般從光度、光位、光度、光位、光質(zhì)、光型、光質(zhì)、光型、光比光比和光色光色等六個(gè)方面著手。1.光度光度 光度是光的最基本因素，它是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面所呈現(xiàn)亮度的總稱。光度與曝光直接相關(guān)，光度大，所需的曝光量??；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也間接地影響景深的大小和運(yùn)動(dòng)物體的清晰或模糊。大光度容易產(chǎn)生大景深和清晰影像的效果；小光度則容易產(chǎn)生小景深和模糊的運(yùn)動(dòng)影像效果。2.光位光位光位指光源的照射方向以及光

2、源相對(duì)于被攝體的位置。攝影中，光位決定著被攝體明暗所處的位置，同時(shí)也影響著被攝體的質(zhì)感和形態(tài)。光位可以千變?nèi)f化，但在被攝體與照相機(jī)位置相對(duì)固定的情況下，光位可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光和散射光等六種。3.光質(zhì)光質(zhì)光質(zhì)指光的硬、軟特性。所謂硬，指光線產(chǎn)生的陰影明晰而濃重，輪廓鮮明、反差高；所謂軟，指光線產(chǎn)生的陰影柔和不明快，輪廓漸變、反差低。硬光帶有明顯的方向性，它能使被攝物產(chǎn)生鮮明的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)。硬光往往給人剛毅、富有生氣的感覺；軟光則沒有明顯的方向性，它適于反映物體的形態(tài)和色彩，但不善于表現(xiàn)物體的質(zhì)感，軟光往往給人輕柔細(xì)膩之感。4.4.光型光型對(duì)被攝體而言，拍攝時(shí)所受到的

3、照射光線往往不止一種，各種光線有著不同的作用和效果。光型就是指各種光線在拍攝時(shí)對(duì)被攝體起的作用。光型通常分為主光、輔光、輪廓光、裝飾光和背景光等五種。主光：主光是被攝體的主要照明光線，它對(duì)物體的形態(tài)、輪廓和質(zhì)感的表現(xiàn)起主導(dǎo)作用。拍攝時(shí)，一旦確定了主光，則畫面的基礎(chǔ)照明及基調(diào)就得以確定。需要注意的是，對(duì)一個(gè)被攝體來說，主光只能有一個(gè)，若同時(shí)將幾個(gè)光源作主光，被攝體要么受光均等，分不出什么是主光，畫面顯得平淡；要么幾個(gè)主光同時(shí)在被攝體上產(chǎn)生陰影，畫面顯得雜亂無章。 輔光：輔光：輔光的主要作用是提高主光所產(chǎn)生陰影部位的亮度，使陰暗部位也呈現(xiàn)出一定的質(zhì)感和層次，同時(shí)減小影像反差。在輔光的運(yùn)用上，有一點(diǎn)

4、應(yīng)明確，輔光的強(qiáng)度應(yīng)小于主光的強(qiáng)度，否則，就會(huì)造成喧賓奪主的效果，并且容易在被攝體上出現(xiàn)明顯的輔光投影，即“夾光”現(xiàn)象。輪廓光：輪廓光： 輪廓光是用來勾劃被攝體輪廓的光線。輪廓光賦予被攝體立體感和空間感。逆光和側(cè)逆光常用作輪廓光，輪廓光的強(qiáng)度往往高于主光的強(qiáng)度。深暗的背景有助于輪廓光的突出。裝飾光：裝飾光：裝飾光主要用來對(duì)被攝體局部進(jìn)行裝飾或顯示被攝體細(xì)部的層次。裝飾光多為窄光，人像攝影中的眼神光、發(fā)光以及商品攝影中首飾品的耀斑等都是典型的裝飾光。背景光：背景光：背景光是照射背景的光線，它的主要作用是襯托被攝體、渲染環(huán)境和氣氛。自然光和人造光都可用作背景光，背景光的用光一般寬而軟，并且均勻，在

5、背景光的運(yùn)用上，特別要注意不要破壞整個(gè)畫面的影調(diào)協(xié)調(diào)和主體造型。5.5.光比光比 光比是指被攝體上亮部與暗部受光強(qiáng)弱的差別。光比大，被攝體上亮部與暗部之間的反差就大；反之，亮部與暗部之間的反差就小。通常，主光和輔光的強(qiáng)弱及與被攝體的距離決定了光比的大小。所以，拍攝時(shí)調(diào)節(jié)光比的方式有以下兩種：調(diào)節(jié)主光與輔光的強(qiáng)度。加強(qiáng)主光強(qiáng)度或減弱輔光強(qiáng)度會(huì)使光比變大；反之，光比變小。調(diào)節(jié)主燈、輔燈至被攝體的距離。縮小主燈與被攝體的距離或加大輔燈與被攝體的距離都會(huì)使光比變大；反之，光比變小。6.光色光色 光色指光的“顏色”，通常也稱為色溫。對(duì)黑白攝影來說，光色并不十分重要。但在彩色攝影中，光色就顯得非常重要了，

6、拍攝時(shí)必須選擇色溫同膠片平衡色溫相一致的照明光源，不然，拍攝出來的影像會(huì)出現(xiàn)偏色。常用影室燈具常用影室燈具廣告攝影對(duì)影像的再現(xiàn)效果有著極為嚴(yán)格的要求，因此，許多被攝對(duì)象都被置于影室內(nèi)精雕細(xì)鏤地進(jìn)行布光和拍攝。用于影室內(nèi)照明的光源有鎢絲燈和電子閃光燈兩種。由于電子閃光燈具有發(fā)光強(qiáng)度大，色溫穩(wěn)定，發(fā)熱少和電耗小等優(yōu)點(diǎn)，因此，目前廣告攝影影室照明多采用電子閃光燈，其中，比較常用的有傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光傘燈、柔光燈、霧燈、泛光燈和聚光燈燈等幾種。1.傘燈將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在泛光燈上就成為傘燈。傘燈的特點(diǎn)是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。燈。

7、傘燈的特點(diǎn)是發(fā)光面積大，光性柔和，反差弱。2.柔光燈柔光燈 在各種閃光燈燈頭上加上柔光罩，就成為柔光燈。柔光燈所發(fā)出的光是由閃光燈發(fā)出的直射光與反光罩的反射光混合后，再經(jīng)柔光罩透射擴(kuò)散而成的。柔光燈的特點(diǎn)是能提供平均而充足的照明，發(fā)出的光光性柔和，但方向一般強(qiáng)于傘燈，反差清晰，投影濃于傘燈，富有良好的層次表現(xiàn)。3.霧燈霧燈 霧燈是一種特殊的燈具。霧燈的燈頭由特殊的閃光燈頭做成，閃光管前有反射玻璃，其輸出的光全部為由反光罩反射后的透射擴(kuò)散光。霧燈特別適合商品（尤其是高光潔度物體）的拍攝。霧燈的特點(diǎn)是可提供非常平均而大面積的照明，光性柔和，對(duì)細(xì)部層次、色飽和度表現(xiàn)俱佳。4.泛光燈泛光燈 泛光燈是最

8、常用的燈具，它由電子閃光燈裝上反光罩構(gòu)成。泛光燈所發(fā)的光為直射硬光，光的亮度高，方向性強(qiáng)，反差大，產(chǎn)生的投影濃重。此外，光域的中心部位光值高，邊緣部分顯著衰減。5.聚光燈聚光燈 聚光燈通常在光源后面裝有鏡面球形反光器，光源投射的光被反光器反射后經(jīng)前部的聚光鏡聚焦而發(fā)射出平行的光束。聚光燈的特點(diǎn)是發(fā)射平行或接近平行的光束，光衰很小，亮度高，方向性很強(qiáng)，光性特硬，反差甚高。影室布光的一般步驟與規(guī)律影室布光的一般步驟與規(guī)律 1.確定主光確定主光主光是主導(dǎo)光源，它決定著畫面的主調(diào)。在布光中，只有確定了主光，才有意義去添加輔助光、背景光和輪廓光等。在確定主光的過程中，要根據(jù)被攝體的造型特征、質(zhì)感表現(xiàn)、明

9、暗分配和主體與背景的分離等情況來系統(tǒng)考慮主光光源的光性、強(qiáng)度、涵蓋面以及到被攝體的距離。對(duì)于大多數(shù)的拍攝題材，一般都選擇光性較柔的燈，像反光傘、柔光燈和霧燈等作為主光。直射的泛光燈和聚光燈較少作為主光，除非畫面需要由它們帶來強(qiáng)烈反差的效果。主光通常要高于被攝體，因?yàn)?，使人感到最舒適自然的照明通常是模擬自然光的光效。主光過低，會(huì)使被攝體形成反常態(tài)的底光照明，而主光過高又會(huì)形成頂光，使被攝體的側(cè)面與頂面反差偏大。2.2.加置輔助光加置輔助光 主光的照射會(huì)使被攝體產(chǎn)生陰影，除非攝影畫面需要強(qiáng)烈的反差，一般地，為了改善陰影面的層次與影調(diào)，在布光時(shí)均要加置輔光。輔光一般多用柔光，它的光位通常在主光的相反

10、一側(cè)。加置輔光時(shí)要注意控制好光比，恰當(dāng)?shù)墓獗韧ǔＴ?: 3-1:6之間，對(duì)淺淡的被攝體光比應(yīng)小些，而對(duì)深重的物體光比則要大些。在加置輔光時(shí)還應(yīng)注意避免輔光過于強(qiáng)烈，輔光過強(qiáng)容易造成夾光，并產(chǎn)生多余而別扭的陰影。為了控制多余的陰影，布光時(shí)除了使輔助光強(qiáng)度弱于主光外，有時(shí)還經(jīng)常采取適當(dāng)降低光位或?qū)⑤o助光盡量靠近機(jī)位的方法使投影投向被攝體后方。根據(jù)畫面效果的需要，輔助光可以一個(gè)，也可以多個(gè)。在使用各種燈具作輔助光的同時(shí)，別忘了盡量多使用反光板，它往往能產(chǎn)生出乎意料的好效果。3.設(shè)置背景光設(shè)置背景光 背景的主要作用是烘托主體或渲染氣氛，因此，在對(duì)背景光的處理時(shí)，既要講究對(duì)比，又要注意和諧。拍攝細(xì)小物體

11、時(shí)，往往因主體與背景距離很近，一般難以對(duì)背景單獨(dú)布光，此時(shí)主光兼作背景光。在主體與背景光比的具體控制中，可通過選擇合適的燈距、方位和照明范圍來控制，或用各種半透明的漫射體或不透明的遮光物在主光與背景軸線上適當(dāng)部位進(jìn)行遮擋，以得到適當(dāng)?shù)牧炼取．?dāng)被攝體較大，且被攝體與背景有足夠的距離時(shí)，可對(duì)背景單獨(dú)布光。背景光一般不會(huì)干擾主體的布光，并且容易控制背景光的覆蓋面、亮度和勻度。在具體的布光過程中，特別要注意主體與背景明度相近的局部是否會(huì)出現(xiàn)“并”的現(xiàn)象，或者要求亮度均勻的大面積背景是否其中央與四周的照度確實(shí)均勻一致，對(duì)這兩種情況，千萬不要過于相信自己的目測(cè)，最好能用測(cè)光表作認(rèn)真的檢測(cè)，因?yàn)槿搜蹖?duì)亮度的

12、微小變化往往不敏感，而膠片卻會(huì)忠實(shí)地給予記錄。另外，對(duì)經(jīng)常拍攝的高調(diào)或低調(diào)照片的背景光布光時(shí)應(yīng)明白，它們的背景光并不像我們想象的越亮越好或越暗越好。背景亮度過強(qiáng)，所產(chǎn)生的的漫射光不僅很容易使鏡頭產(chǎn)生眩光，而且會(huì)影響被攝體的光效。拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景控制得過黑也沒有必要。一般地，拍攝高調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最亮處高一個(gè)EV值較適宜，而拍攝低調(diào)照片時(shí)將背景亮度控制在比被攝體最暗處低一個(gè)EV值即可。4.加置輪廓光加置輪廓光 輪廓光的主要作用是給被攝體產(chǎn)生鮮明光亮的輪廓，從而使被攝體從背景分離出來。輪廓光通常從背景后上方或側(cè)上方逆光投射，光位一般為一個(gè)，但有時(shí)根據(jù)需要可用二個(gè)或多個(gè)。輪廓光通

13、常采用聚光燈，它的光性強(qiáng)而硬，常會(huì)在畫面上產(chǎn)生濃重的投影。因此，在輪廓光布光時(shí)一定要減弱或消除這些雜亂的投影。對(duì)這些投影的消除或減弱，除了調(diào)節(jié)燈位外，有時(shí)巧妙地借助反光器作輪廓光投射會(huì)起到意想不到的效果。在輪廓光布光時(shí)還應(yīng)注意輪廓光與主光的光比，通常輪廓光是亮于主光的。 此外，布光時(shí)，應(yīng)根據(jù)拍攝主體的需要選擇硬光還是柔光作輪廓光。柔光的獲得通常有二種方法，一種是將傘燈、柔光燈等盡量靠近被攝體，這樣才能使輪廓光的亮度高于主光，但這樣做往往較費(fèi)勁；另一種方法較簡(jiǎn)便，只用將擴(kuò)散片用于聚光燈便可使光柔化。有一點(diǎn)應(yīng)當(dāng)明確，輪廓光并不是每幅畫面必需的光線，只有當(dāng)畫面需要時(shí)才添加，不然，就會(huì)有畫蛇添足之感。

14、5.加置裝飾光加置裝飾光 裝飾光主要是對(duì)被攝體的某些局部或細(xì)節(jié)進(jìn)行裝飾，它是局部、小范圍的用光。裝飾光與輔助光的不同之處是它不以提高暗部亮度為目的，而是彌補(bǔ)主光、輔助光、背景光和輪廓光等在塑造形象上的不足。眼神光、發(fā)光以及被攝體明部的重點(diǎn)投射光、邊緣的局部加光等都是典型的裝飾光。裝飾光的布光一般不宜過強(qiáng)過硬，過強(qiáng)過硬容易產(chǎn)生光斑而破壞布光的整體完美性。6.審視審視 在以上布光過程中，由于光是一種種添加的，后一種光很可能會(huì)對(duì)以前的光效產(chǎn)生影響，因此，在布光完畢后，還需仔細(xì)審視整體光效，如布光有無明顯欠缺或不合理的地方，投影的濃淡是否合乎要求，投影的位置是否合適，各光源的照明是否出現(xiàn)干擾，各光源有

15、否進(jìn)入取景畫面而造成光暈等，對(duì)這些細(xì)節(jié)的審視，可以避免因一時(shí)疏忽而造成前功盡棄。影室布光技巧影室布光技巧為了取得理想的光影效果，影室布光時(shí)除了要遵循上面所提的布光步驟為了取得理想的光影效果，影室布光時(shí)除了要遵循上面所提的布光步驟和規(guī)律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。和規(guī)律外，還要特別注意掌握以下這些技巧和要領(lǐng)。1.控制好光源面積和擴(kuò)散程度控制好光源面積和擴(kuò)散程度光源面積的大小直接關(guān)系到光源的發(fā)光性質(zhì)，而光源的發(fā)光性質(zhì)又影響到被攝體的明暗反差。因此，控制好光源面積和光源的擴(kuò)散程度就可較好地控制被攝體的明暗反差效果。需要低反差時(shí)，光源面積大，并且擴(kuò)散程度也大，使光的覆蓋面超過被攝體；需要高

16、反差時(shí)，光源面積要小，并且擴(kuò)散程度也小，光具有方向性。2.保證足夠的照明亮度保證足夠的照明亮度足夠的照明亮度可使我們自如地通過光圈來控制所需的景深。雖然在照明亮度不夠時(shí)可采用延長(zhǎng)曝光時(shí)間或進(jìn)行多次曝光的方法來解決，但這兩種方法都會(huì)給拍攝帶來不方便。延長(zhǎng)曝光時(shí)間容易引起曝光互易律失效，從而導(dǎo)致膠片的顆粒變粗，反差降低，色彩出現(xiàn)偏差；而采用多次曝光則要求被攝體和照相機(jī)的位置在曝光期間紋絲不動(dòng)，并且曝光量的計(jì)算也較為復(fù)雜，拍攝的難度大為增大。3.選擇合適的燈距選擇合適的燈距首先，燈距的大小直接影響到被攝體的受光強(qiáng)度，被攝體的受光強(qiáng)度是按燈距的平方倒數(shù)變化的，光強(qiáng)隨燈距的變化非常大。此外，燈距的大小還

17、會(huì)影響被攝體的明暗反差效果。當(dāng)燈距很小，并且光源面積小于被攝體時(shí)，光源可看作點(diǎn)光源，被攝體的反差較大；反之，當(dāng)燈距很大時(shí)，光源可看作面光源，被攝體的反差較小。4.盡量少用燈具盡量少用燈具布光中，并不是燈具用得越多越好，使用燈具數(shù)量過多，不僅使布光顯得復(fù)雜，而且會(huì)帶來雜亂無章的投影，而這些投影的消除往往又比較困難，因此，在布光中，要盡量少用燈具，必要時(shí)，可選用反光板進(jìn)行補(bǔ)光5.多用反光板多用反光板在布光中提倡多使用反光板，除了它不大會(huì)產(chǎn)生令人厭惡的投影外，還在于各式各樣的反光板能提供不同光性的反射光，易于控制效果。反光板不僅可作主光照明，也可對(duì)被攝體的暗部作輔光照明，甚至可根據(jù)布光的需要和被攝體

18、的形狀進(jìn)行切割，對(duì)被攝體的某些局部進(jìn)行補(bǔ)光，極好地控制著光域。在廣告攝影中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)使用反光板的數(shù)量多于使用燈具數(shù)量的現(xiàn)象，而對(duì)一個(gè)廣告攝影師來說，能否靈活而有效地使用反光板則是其布光是否成熟的標(biāo)志6.恰當(dāng)?shù)墓獗瓤刂魄‘?dāng)?shù)墓獗瓤刂撇脊庵械墓獗瓤刂茽可娴奖粩z體自身的反差以及畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對(duì)比，同時(shí)也決定著整個(gè)畫面的影調(diào)和被攝體的質(zhì)感及細(xì)節(jié)表現(xiàn)。布光中的光比控制一般以真實(shí)表現(xiàn)被攝體本身固有的表面亮度、質(zhì)感和色彩為原則，如對(duì)白色的主體要表現(xiàn)出它的素雅和潔凈，主體宜處理成高調(diào)；對(duì)黑色的主體要表現(xiàn)出它的深沉和凝重，主體宜處理成低調(diào)。當(dāng)然，在不違背廣告創(chuàng)意的前提下，攝影師也可根據(jù)自

19、己的個(gè)性和習(xí)慣，創(chuàng)造性地控制光比，以求得布光上的新意。靜物和廣告攝影靜物和廣告攝影的用光方法的用光方法布光對(duì)造型和色彩表現(xiàn)布光對(duì)造型和色彩表現(xiàn) 1. 光對(duì)靜物產(chǎn)品造型的塑造光對(duì)靜物產(chǎn)品造型的塑造 布光表現(xiàn)靜物產(chǎn)品造型主要指的是對(duì)產(chǎn)品立體感和表面形態(tài)（輪廓）的塑造。當(dāng)拍攝物體的特寫或近景時(shí)，最好運(yùn)用正面補(bǔ)光，表現(xiàn)物體正面質(zhì)感，曝光則以正亮度為宜，使造型效果更好。影響這方面表現(xiàn)的主要因素是光源的強(qiáng)度（或者說光比）和光照射的位置。 圖14、圖15都采用了側(cè)光光位，其中圖14用的是柔光燈，光線較柔和，光比小，所以蘋果的明暗對(duì)比較弱；圖15用的是泛光燈，光線較強(qiáng)烈，光比大，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，并且出現(xiàn)高光點(diǎn)。

20、因此圖15的蘋果比圖14更具立體感。圖16采用了順光的光位，拍攝到的基本是蘋果亮部，所以圖16中的蘋果立體感最弱，但順光所產(chǎn)生中央亮四周暗的特殊效果，使得輪廓還是比較鮮明的。和圖16截然相反的布光是圖17的逆光。圖17所拍攝到的基本上是蘋果暗部，所以圖17的蘋果立體感也很弱，但是逆光對(duì)蘋果所在的空間透視的表現(xiàn)非常出色，使畫面有縱深感。特別是處理成低調(diào)效果時(shí)，逆光更有利于勾畫出輪廓線條（圖18），所以輪廓光其實(shí)就是一種逆光。 圖14 圖15 圖16 圖17 圖18 圖19 圖202. 光對(duì)靜物產(chǎn)品色彩的表現(xiàn)光對(duì)靜物產(chǎn)品色彩的表現(xiàn) “光是色彩之源”，光對(duì)靜物產(chǎn)品的色彩還原起著直接作用。有光才會(huì)有色

21、彩，光的變化影響著色彩的變化。人只有在光線下才感知到物體的顏色，如果是在黑暗中，再精美豐富的色彩也看不到。在景物廣告攝影中，光對(duì)色彩作用有兩點(diǎn)：一是光的方向；二是光的色性。 光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光線照射，如順光、側(cè)光、逆光等，這些不同的光位，使靜物產(chǎn)生明暗不同的變化，使得色彩也各不相同。順光指拍攝主體的受光面，基本上沒有暗部，影調(diào)層次較平淡單調(diào)，反差小，但色彩細(xì)膩平和，色調(diào)明亮。圖16用的就是順光，畫面中蘋果的顏色非常鮮亮。側(cè)光使產(chǎn)品色彩在明暗度上產(chǎn)生明顯的對(duì)比，而且過渡自然豐富，圖15中的蘋果從明到暗色彩變化自然而豐富。逆光對(duì)靜物產(chǎn)品的亮部色彩表現(xiàn)比較差，而且色調(diào)較深沉。常

22、運(yùn)用逆光表現(xiàn)色彩的整體空間效果。圖17這張逆光作品中蘋果固有的色彩基本丟失了，但暗部的層次還是有的，蘋果的色彩反差很大。 圖16圖17 光的色性主要指的是光本身的色彩偏向和色溫，對(duì)拍攝主題的色彩還原以及畫面色彩表現(xiàn)有著巨大的影響。眾所周知，在日光燈與白熾燈下，同一靜物會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩，這就是受到了不同色溫影響的緣故。例如紅色在白熾燈下呈橘紅色，但在日光燈下卻呈現(xiàn)出品紅色或紫色。圖19就是在偏低的色溫中拍攝的蘋果，蘋果的顏色就偏紅、偏暖，而(圖20)是在偏高的色溫中拍攝的蘋果，顏色就偏藍(lán)、偏冷。黑色的電話在不同光色的纖維燈下所產(chǎn)生的紫紅和藍(lán)的色彩效果（圖21）。 （圖21） 圖20一、玻璃器皿的

23、拍攝方法一、玻璃器皿的拍攝方法玻璃器皿的輪廓光拍攝方法玻璃器皿的輪廓光拍攝方法 1.光斑切忌雜亂；光斑切忌雜亂； 2.要注意光斑的形狀；要注意光斑的形狀； 3.輪廓要鮮明；輪廓要鮮明； 4.輪廓要完整；輪廓要完整； 5.輪廓越細(xì)越好。輪廓越細(xì)越好。 表現(xiàn)黑背景下的透明體，要將被攝體與背景分離，可在兩側(cè)采用柔光燈，不但可以將主體與背景分離，也使其質(zhì)感更加豐富（圖6）。如在頂部加一燈箱，就能表現(xiàn)出物體上半部分輪廓，透明體在黑色背景里顯得格外精致剔透。如果是盛有帶色液體的透明體，為使色彩不失去原有的純度，可在物體背面放上與物體外形相符的白紙，從而襯托其原有的色彩. 玻璃器皿的透射光拍攝方法玻璃器皿的透射光拍攝方法 1.透射光要均勻；透射光要均勻； 2.透射光要襯托出玻璃器皿的輪廓；透射光要襯托出玻璃器皿的輪廓； 3.注意不要曝光過度；注意不要曝光過度； 4.如果有不透明的物體要在正面加輔助如果有不透明的物體要在正面加輔助光。光。二、金屬器皿的拍攝方法二、金屬器皿的拍攝方法 金屬產(chǎn)品攝影產(chǎn)品攝影，最關(guān)鍵是布光。不反光的金屬制品，如鑄鐵、鑄鋁、噴砂或氧化處理后的表面，是較容易照明的，光源使用泛光燈或柔光燈均可。半反光的制品，如銅器、銀器、錫器等，需要用反光板或大面積散射屏