高中語文小組課題作業(yè)：郭敬明

1、郭敬明v郭敬明出生于四川省自貢市，母親鄒慧蘭是當?shù)匾患毅y行的工作人員，父親郭建偉在一家國有企業(yè)工作。少年時期的郭敬明就讀于自貢市貢井區(qū)向陽小學(xué)。還處于懵懂時期的他十分喜歡讀書與講故事，文字功夫也不斷地增長。在學(xué)校里，啟蒙老師陳澤宇不斷給予文學(xué)上的鼓勵。小學(xué)二年級，他開始嘗試著投稿v 1995年，郭敬明升入初中，就讀于自貢市田家炳中學(xué)。由于閱讀范圍更加開闊，他開始廣泛地閱讀名家的小說和散文，包括古龍、金庸和梁羽生的武俠小說。同時，他也喜歡讀一些雜志和報紙。1997年初中二年級時，郭敬明在全國公開刊物人生十六七上發(fā)表了他的處女詩作孤獨，收到了雜志社寄來的10元稿費和樣刊。從此，他除了自由寫一些文章

2、外，還參加一些全國中學(xué)生作文大賽。從小學(xué)到初中，郭敬明一直都保持著年級第一的好成績。 v魔鬼終于笑了，他說，我終于長出了天使的翅膀 v一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經(jīng)意的瞬間，你會發(fā)現(xiàn)，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。 v哀本身是美麗的，多了傷則是害。哀而不傷是一種境界，大于痛苦中掙扎，大于快樂中被蒙蔽。 v記憶想是倒在掌心的水 不論你攤開還是緊握 終究還是會從指縫中 一滴一滴 流淌干凈。 v這個城市沒有草長鶯飛的傳說,它永遠活在現(xiàn)實里面,快速的鼓點,匆忙的身影,麻木的眼神,虛假的笑容,而我正在被同化 v人生路那么長，每個時刻都有人與自己邂逅、同行、離

3、開。感激他們豐富了生命，然后就這樣子，慢慢的成長了吧。 v有一些隔絕在人與人之間的東西，可以輕易的就在彼此間劃開深深的溝壑，下 過雨，再變成河，就再也沒有辦法渡過去。 v作為現(xiàn)今風頭最勁的一位青春作家，郭敬明可謂是一夜成名。但正如郭敬明本人所言，他清醒地認識到自己始終是一個孩子，所以他仍處在憂傷而漫長的青春期。比如盡管郭敬明的文章寫得超凡脫俗，但其實他也有對物質(zhì)生活向往的一面。在關(guān)于的生活中，他毫不掩飾自己對于錢的熱愛，對于“繁華而蒼涼”的上海的熱愛。而給予了郭敬明高度的評價的曹文軒在給郭敬明幻城所寫的序中也說郭敬明是個“小人兒”。 v閱讀郭敬明作品，有一個核心的故事模式：成長中的少年主人公，

4、擁有上天賜予的才情和財富，卻不斷遭遇動蕩的磨難，其中不乏宿命和死亡。這些“一半明媚，一半憂傷”的故事除了撫慰年輕粉絲的心靈，還提供了郭敬明如何依據(jù)體制需要從“文學(xué)青年”晉級為“文化新貴”的蹤跡，以及這種身份地位的改變所導(dǎo)致的“80后”文學(xué)理念、敘述方式的更新。2001年的愛與痛的邊緣，是郭敬明的第一本散文集，雖然僅發(fā)行10000冊，但其中顯現(xiàn)出一位文學(xué)青年誠摯、動人的表達欲求。2003年郭敬明的第一部長篇小說幻城，雖然在結(jié)構(gòu)上受到了日本動漫圣傳的影響，但其中，夢想的凄美、語言的精致、從表達到傾訴的敘述手法的轉(zhuǎn)換，都顯示出一種令人驚嘆的文學(xué)天賦。2003年出版的長篇小說夢里花落知多少，裝幀時尚、

5、星味兒十足，身份大變、手法也大變，從傾訴轉(zhuǎn)到轉(zhuǎn)述。2005年1月，郭敬明的長篇19952005年夏至未至借助小資少年優(yōu)雅的憂郁癥作品繼續(xù)打造他獨有的品牌。v小說竭力走出剛剛出道時的單純又純粹的憂傷，讓愛、恨、眼淚、擁抱、繁盛、離散、死亡一同奔赴一個突兀的時刻。這種混雜的憂傷本來可以賺取讀者的許多眼淚，可偏偏在疼痛將至未至?xí)r升騰起浮云、鳳凰花、香樟樹。真可謂一邊疼痛、一邊撫慰。2007年的長篇小說悲傷逆流成河，不到一周，就銷售百萬冊。此時的作者，雖然經(jīng)歷了官司風波，但市場體制的庇護和偶像派巨星的魔力，反而使他人氣飚升；加上其熟稔煽情的秘籍、且在語言上花費了相當?shù)男牧?，齊銘和易遙的戀情不知賺取了多

6、少粉絲的淚水。不過，客觀地說，郭敬明到悲傷逆流成河為止，既沒有獲得現(xiàn)代傳統(tǒng)文學(xué)的基本要素，也沒有沿襲現(xiàn)代傳統(tǒng)小說的敘述方式。故事是現(xiàn)代的故事、人物是現(xiàn)代的人物，但結(jié)構(gòu)這個現(xiàn)代小說最難處理的要素，卻被娛樂化的方式所取代。 v“80后作家郭敬明經(jīng)王蒙推薦加入中國作協(xié)”（9月25日京華時報）。由于郭敬明有抄襲的“前科”，因此對他加入作協(xié)，自然會有人出來表示質(zhì)疑，身為中國作協(xié)主席團成員的作家陸天明就態(tài)度鮮明地表示反對（9月25日新聞晨報）。王蒙則認為他推薦的不是先進人物，“大家別把推薦進作協(xié)看得多重，你從事寫作這個行業(yè)，只要勤奮創(chuàng)作，夠條件就可以入作協(xié)了”。 對郭敬明，我不想說更多的了。抄襲肯定是不好

7、的，抄襲被人訴上法庭，又對抗法院的判決拒不道歉，就更不好了，這是不知道認錯的表現(xiàn)。但“小四”畢竟還年輕啊，才20多歲，今后的路還很長，也許到了晚年，當他開始考慮自己在歷史上的道德形象，當社會環(huán)境對失德行為也不再像今天這樣滿不在乎的時候，他會寫一本懺悔錄之類的書，對自己來一個總檢討的。 不過即便如此，我還是認為，郭敬明不認錯，就不能進作協(xié)。因為抄襲至少在假丑惡當中占了一“假”字，抄襲被人揭破而又振振有辭，這就成了“假”的平方了，就更不能容忍。作協(xié)在郭敬明拒不認錯的情況下，將他吸收為會員，是不是意味著作協(xié)從此就不再反對抄襲了呢？是不是意味著人們可以靠著抄襲抄進作協(xié)呢？難怪陸天明會說這是對作協(xié)的侮辱

8、了。v王蒙用他“推薦的不是先進人物”為托詞，我覺得也是很難站得住腳的。作家不是先進人物，難道就可以是小偷嗎？一個被作協(xié)接納的作家當然不必是先進人物，但至少應(yīng)該恪守做人的底線，否則的話，他不僅不能起到凈化人的靈魂的作用，反倒會污染人靈魂。王蒙推薦尚未認錯的郭敬明入作協(xié)，客觀上是對抄襲行為的一種鼓勵，在某種程度上說，這和行業(yè)協(xié)會鼓勵商家用制假販假、盜版侵權(quán)等手段來賺錢是一樣惡劣的。 至于王蒙說“你從事寫作這個行業(yè)，只要勤奮創(chuàng)作，夠條件就可以入作協(xié)了”，就更讓人難以理解了，“抄襲”難道也算“創(chuàng)作”嗎？如果抄襲也算是創(chuàng)作，那我現(xiàn)在就等于“曹雪芹+托爾斯泰+海明威+n多世界著名作家” 的總和了，這不是很

9、荒謬嗎？當然，郭敬明并不是所有的作品都是抄襲的，但他不認錯表明他仍然是把抄襲看成是“創(chuàng)作”的。作家本來應(yīng)該最講價值理性的，但遺憾的是，我從王蒙先生的這段話里，看到卻僅僅是工具理性。 從王朔開始，中國作家們就竟相把自己的姿態(tài)往低放，一直到了“我是流氓我怕誰”的地步。但王朔他們那一代作家，還僅僅是嘴上這么說說而已，在實際行為上，并不敢真的按這個原則行事。郭敬明算是有了一個突破，而王蒙以前文化部長、作協(xié)副主席的身份推薦他進作協(xié)，則等于把這一突破合法化了。作家不愿讓“靈魂工程師”這頂帽子把自己壓得喘不過氣來，這點我理解，但注意一下自己的“靈魂”是否干凈，還是應(yīng)該的吧？ v有趣的是，2007年王朔出面罵郭敬明了v“我只知道出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什么？對我們來說算入室盜竊。我就不知道法院判他道歉，他為什么不道歉？按說你不道歉，法院