史密斯住宅講解課件

1、史密密斯住宅理查德邁耶Richard Meier (1935- )白色派（紐約五人組）理查德邁耶Richard Meier (1935- )邁克爾格雷夫斯Micheal Graves (1934- )查爾斯加斯米Charles Gwathmey (1938-2009)彼得埃森曼Peter Eisenman (1932- )約翰海杜克John Hejduk (1929-2000) 邁耶的作品以“順應(yīng)自然”的理論為基礎(chǔ)，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托,利用白色表達(dá)建筑本身與周圍環(huán)境的和諧關(guān)系。在建筑內(nèi)部運(yùn)用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達(dá)到富于光影的效果。他以新的觀點(diǎn)解釋舊的建筑語匯，

2、并重新組合于幾何空間。史密斯住宅史密斯住宅 史密斯住宅西南方向約60千米的紐約拉瓜迪亞機(jī)場(chǎng)風(fēng)向玫瑰圖，可供參考。主體車庫引道 “何以邁耶對(duì)白色有著無比的偏愛？原因有二：一是為了造成與自然的對(duì)比（他認(rèn)為建造活動(dòng)，自始便是反自然的；某一個(gè)東西的建造，便暗示了自然界某些部分遭到破壞，與另一個(gè)新物品出現(xiàn)），二是為了使誘人的自然光與整個(gè)空間交融而為一體，同時(shí)增強(qiáng)了雕塑化的傾向。 “此外他認(rèn)為對(duì)于材料的處理，可概分為兩種，一是保持其原始風(fēng)貌，二是將它圖上面層的處理；而任何材料，只要經(jīng)過人為的塑造，其本身已不再自然，所以他認(rèn)為涂上白漆并不是使他更“不自然”，而是為了保護(hù)它?！?“邁耶相信白色與自然色彩的對(duì)比

3、可以加深觀賞者對(duì)自然顏色的認(rèn)識(shí)?！辈柛甑虏竦栏窭棺≌菪詫?duì)比與融合 我們對(duì)于形狀的感知取決于形式與其背景之間的視覺對(duì)比的程度程大錦建筑：形式、空間和秩序建筑-環(huán)境關(guān)系色彩 20世紀(jì)20年代：勒柯布西耶的“白色時(shí)期”。其間柯布西耶設(shè)計(jì)建造了一系列白色的住宅。邁耶有可能由此受到啟發(fā)。薩伏伊別墅 1929Villa Savoye, 1929拉羅歇?jiǎng)e墅 1923Villa La Roche, 1923蓋蒂中心 1997Gety Centre, 1997柯布西耶作品邁耶作品巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館 1995Gety Centre, 1995霍夫曼住宅 1967Hoffman House, 1967

4、加歇?jiǎng)e墅 1927Villa Stein, 1927建筑-環(huán)境關(guān)系地形地勢(shì)緩坡平地海岸礁石 從車庫到建筑主體，地形先緩緩升起，接著平穩(wěn)下降，形成緩坡，建筑主體即坐落于緩坡后的平地上，合理利用了地形地勢(shì)，同時(shí)引道借緩坡飛架成橋，順勢(shì)接入住宅第二層，形成靈活豐富的空間關(guān)系.建筑-環(huán)境關(guān)系景觀層次與序列性四段式景觀層次：密：建筑與植被疏：海景疏：緩坡上的庭院密：車道、車庫與濃密植被進(jìn)入建筑-環(huán)境關(guān)系景觀層次與序列性濃密植被庭院3D效果圖 巧妙運(yùn)用自然形態(tài)中的水平要素（地形：巧妙運(yùn)用自然形態(tài)中的水平要素（地形：中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），中間高外圍低）、垂直要素（濃密常綠樹），在住宅與車庫

5、間圍合限定出一個(gè)小巧而富有在住宅與車庫間圍合限定出一個(gè)小巧而富有趣味的庭院。趣味的庭院?？偲矫鎴D建筑-環(huán)境關(guān)系視線控制與景觀序列性視野范圍建筑樹木車庫視線受控引道海景隱現(xiàn)室內(nèi)豁然開朗，景觀序列之高潮 兩側(cè)各以大樹掩映，中央以建筑遮擋，同時(shí)緩坡中間高前后低，使得引道上的人無法將海景一覽無余，從而將一望無際的海景的“觀賞權(quán)”收歸建筑所有，誘發(fā)來人進(jìn)入室內(nèi)的欲望，增添了建筑的隱含魅力，大大豐富了“柳暗花明又一村”的景觀層次感，使得建筑成為整個(gè)景觀序列的高潮，產(chǎn)生令人滿意的美學(xué)快感。史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德邁耶Smith House, Darien, America, 19

6、65-1967 by Richard Meier 入口入口餐廳廚房傭人房間衛(wèi)生間車庫功能分析功能分析:一層平面一層平面在底層的部分，作公共空間使用，空間十分開放，使用者可以很順暢地走到想去的地方。餐廳窗戶為落餐廳窗戶為落地窗，采光性好地窗，采光性好走廊的延伸性強(qiáng)走廊的延伸性強(qiáng)可以方便的到達(dá)可以方便的到達(dá)各個(gè)房間各個(gè)房間功能分析功能分析:二層平面二層平面會(huì)客室露臺(tái)主人臥室更衣室衛(wèi)生間各個(gè)房間緊密相連，整個(gè)建筑的序列布局是緊湊而有機(jī)的。各個(gè)房間緊密相連，整個(gè)建筑的序列布局是緊湊而有機(jī)的。 會(huì)客室擁有兩層的大跨度，還可以俯瞰一層餐廳會(huì)客室擁有兩層的大跨度，還可以俯瞰一層餐廳 。私密性私密性較強(qiáng)較強(qiáng)會(huì)

7、客廳與三樓相連，使空間增大。會(huì)客廳與三樓相連，使空間增大。入口臥室配有衛(wèi)生間，更衣室。功能齊全功能分析功能分析:三層平面三層平面臥室衛(wèi)生間臥室臥室陽臺(tái)整個(gè)三層私密性空間較強(qiáng)，保障了主人的隱私整個(gè)三層私密性空間較強(qiáng)，保障了主人的隱私窗戶為落地窗，窗戶為落地窗，透過窗戶可以看透過窗戶可以看到外面的景色到外面的景色走廊和各個(gè)房間聯(lián)系密切走廊和各個(gè)房間聯(lián)系密切通透性強(qiáng)通透性強(qiáng)交通流線交通流線:一層一層住宅這一側(cè)入口立面比較簡(jiǎn)潔住宅這一側(cè)入口立面比較簡(jiǎn)潔兩個(gè)樓梯入口也連接了兩個(gè)樓梯入口也連接了上下樓，使得路線明確上下樓，使得路線明確交通流線交通流線:二層二層通往二樓有三個(gè)入通往二樓有三個(gè)入口，路線明確口

8、，路線明確一條長(zhǎng)坡道從叢林引向住宅，入一條長(zhǎng)坡道從叢林引向住宅，入口切入住宅實(shí)體部分，與住宅內(nèi)口切入住宅實(shí)體部分，與住宅內(nèi)部的水平走廊了連接部的水平走廊了連接 ，水平走廊，水平走廊又在沒個(gè)層面連接了兩個(gè)成對(duì)角又在沒個(gè)層面連接了兩個(gè)成對(duì)角布局的樓梯，交通流線就這樣將布局的樓梯，交通流線就這樣將住宅私密與公共兩部分有機(jī)地結(jié)住宅私密與公共兩部分有機(jī)地結(jié)合在一起合在一起交通流線交通流線:三層三層通往三層只有一條路通往三層只有一條路口口走廊與各個(gè)房間相連走廊與各個(gè)房間相連史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德邁耶Smith House, Darien, America, 1965-1967

9、 by Richard Meier 而懸空一段引道的護(hù)欄設(shè)計(jì)更耐人尋味。邁耶僅在引道的西北側(cè)設(shè)置護(hù)欄，而另一邊留空。這樣的設(shè)計(jì)是出于何種考慮呢？ 首先，因緩坡關(guān)系，懸空引道的底部離地距離不高，不致使人產(chǎn)生眩暈，也不易跌落。但若兩邊皆無護(hù)欄，使用者的安全感又會(huì)大減。而兩邊都設(shè)置護(hù)欄，則圍合限定太緊張，空間關(guān)系過于呆板，缺靈氣。所以，設(shè)單邊護(hù)欄，既能保證人的安全感，又能保持空間的通透與靈活，同時(shí)還具有邀請(qǐng)人倚欄觀景的意味，實(shí)乃大師手筆。 引道順地勢(shì)懸空而起，接入建筑第二層，并未依通常做法沿緩坡下降而從首層進(jìn)入。這樣的安排，增添了空間的層次感，使來人交替穿梭在實(shí)體（大地）和虛空中，給人別樣的空間體驗(yàn)

10、，為建筑-環(huán)境關(guān)系帶來了新的詮釋。懸空引道基地地形置于二層的主入口起居室家務(wù)區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主入口樓道及流線史密斯住宅 達(dá)里恩，美國(guó)，1965-1967，理查德邁耶Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier 西北立面（面向入口）：實(shí)，開窗面積小，點(diǎn)狀分布東南立面（面向海景）：虛，開窗面積大，片狀分布南北立面虛實(shí)對(duì)比考慮因素：總平面圖室內(nèi)半室外室外由封閉到開放的過度變化由封閉到開放的過度變化開洞與采光北緯40二分二至日太陽視運(yùn)動(dòng)軌跡及正午太陽高度角開洞與采光北緯40二分二至日太陽視運(yùn)動(dòng)軌跡平面投影 朝向不同：為

11、爭(zhēng)取必要的陽光照射而又避免烈日暴曬，還因房間的性質(zhì)不同而使其各得其所。在住宅中居室應(yīng)爭(zhēng)取南向，其他房間則可以自由處置。彭一剛建筑空間組合論主要開窗朝向正午太陽入射方向壁爐（煙囪）遮擋U型的落地玻璃 開窗面積的大小，通常都是根據(jù)房間對(duì)于亮度的要求來確定的。亮度要求愈高，開窗的面積就愈大。對(duì)于一般民用建筑來講，通常是把開窗面積與地板面積之比稱之為采光面積比。不同使用要求的房間，其采光面積也各不相同，例如居室為1/8，陳列室為1/6。 彭一剛建筑空間組合論 顯見，史密斯住宅的東南立面幾乎完全用于開窗，其采光面積比大大超過了通常的標(biāo)準(zhǔn)1/8，甚至也遠(yuǎn)超陳列室的標(biāo)準(zhǔn)。其原因除了采光以外，更多的是由于觀景

12、的需要。開窗視域二層平面東南立面總平面建筑外部形式的開洞效果從史密斯住宅西北立面的開洞效果，能隱約看到柯布西耶“自由立面”的影子。朗香教堂 勒柯布西耶，1953Notre Dame du Haut, Le Corbusier, 1953史密斯住宅 理查德邁耶，1967Smith House, Richard Meier, 1967建筑外部形式的開洞效果 而史密斯住宅西南立面幾乎完全用于開窗，采光面積比大大超越了1/8的通常要求，使人聯(lián)想起格羅皮烏斯包豪斯校舍的大面積透明表面似窗簾般從檐口上松弛懸垂下來的效果。 正由于外部開洞形式的南北虛實(shí)對(duì)比，使得菲利普約翰遜在初次見到史密斯住宅時(shí)，曾驚訝道：“正面（注：東北立面）像柯布西耶，而背面（注：西南立面）