電影構(gòu)圖藝術(shù)

1、精品文檔電影構(gòu)圖藝術(shù)電影以精彩的情節(jié)、 激蕩的旋律、 動人的畫面吸引了無數(shù)觀眾， 為人們提供了一場場視覺盛宴。 列寧說過， 現(xiàn)實生活的一切藝術(shù)樣式中， 最重要的就是電影?？梢?， 電影對人的文化生活有著重要影響。 在現(xiàn)代傳媒高度發(fā)達的今天， 電影的影響力不斷增加， 電影已不再是一種單純的藝術(shù)表現(xiàn)形式， 而且日益成為社會文化精神的一種直觀表象。電影畫面構(gòu)圖是電影設(shè)計的重要內(nèi)容，是增加電影視覺吸引力的重要方式，是藝術(shù)家表現(xiàn)思想情感、 展現(xiàn)意境的重要途徑。 電影構(gòu)圖是指在一定空間內(nèi)利用審美法則處理與安排形象以及處理電影畫面中的物體布局與構(gòu)成方式的一種藝術(shù)手段， 是電影藝術(shù)形式美的集中體現(xiàn)。 張藝謀憑借

2、巧妙的色彩運用和精美的構(gòu)圖手法，使電影畫面產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力，為人們提供一種視覺盛宴。一、電影中畫面的特點（一）電影畫面構(gòu)圖的分類從構(gòu)圖角度來看， 可以將電影畫面構(gòu)圖分為開放性構(gòu)圖與封閉性構(gòu)圖。 開放性構(gòu)圖中， 人物與場景都處在不斷變化之中， 導(dǎo)演利用人物與物體的出沒擴大公眾直覺； 封閉性構(gòu)圖中， 導(dǎo)演更關(guān)注畫面本身， 將所要傳達的信息融入畫框之內(nèi)，畫面中的人與物、環(huán)境與場景的安排形成穩(wěn)定、均衡、對稱的視覺效果。從構(gòu)圖的風(fēng)格來看， 可以將電影畫面分成繪畫派與紀實派， 前者更注重畫面的整體造型，追求畫面的完整感。如電影黃土地就是對繪畫美學(xué)理論的很好嘗試。紀實派構(gòu)圖風(fēng)格追求的是自然、真實、生活

3、化的場景，力求在運動中捕捉對象，使畫面具有真實感。 1 如秋菊打官司就十分注重在運動中展現(xiàn)構(gòu)圖風(fēng)格。（二）電影構(gòu)圖的原則黃金分割律原是一種嚴格的數(shù)學(xué)比例關(guān)系， 有助于實現(xiàn)整體的和諧效果。 黃金分割是藝術(shù)創(chuàng)作的基本理論， 像希臘神殿中大理石柱廊的擺放就是嚴格按照黃金分割設(shè)計的。 再如健美的人體就需要符合黃金分割的比例， 維納斯的雕像殘缺不全， 但是身體的各部分基本符合這種分割率。 黃金分割律在電影藝術(shù)中也有著廣泛的應(yīng)用，如早期的影片就采用了全景鏡頭，用以表現(xiàn)莊嚴肅穆的生活情調(diào)。在電影構(gòu)圖中， 線條、 方位的均衡與和諧是十分重要的內(nèi)容， 這種構(gòu)圖既能表現(xiàn)出莊嚴神圣的場景， 表現(xiàn)熱烈歡快的氣氛， 又

4、能表現(xiàn)安寧溫馨的場景， 表現(xiàn)呆板呆滯的情境， 按照常規(guī)構(gòu)圖的要求， 畫面應(yīng)占據(jù)整個屏幕的三分之一， 規(guī)則性構(gòu)圖打破了黃金分割的規(guī)則， 渲染出某種特定的情調(diào)氣氛， 突出構(gòu)圖的大膽與新穎。 2 在正常情況下，電影畫面常帶給人一種穩(wěn)定的感覺，當畫面失衡或傾斜時則可以表現(xiàn)出一種異常的心理與精神狀態(tài)， 讀者也可以在這種獨特的構(gòu)圖中感受到人物心理的細微變化。（三）電影畫面構(gòu)圖的表現(xiàn)力在構(gòu)圖中， “點” 可以集中吸引視線， “點” 居于中央時會產(chǎn)生一種向心力，而偏離中心時會產(chǎn)生一種動感。 “線”可以分為曲線與直線，不同特征的線給人不同的感受，斜線象征著不穩(wěn)定和動感；曲線圓潤柔和，且具有方向感。在電影畫面構(gòu)圖

5、中， 運用點、 線等元素可以吸引觀眾的視線。 如滿城盡帶黃金甲 中，在黑色的大幕下陰沉的月色將房屋籠罩得無比詭異，勾勒出夸張恐怖的構(gòu)圖效果。 在黑暗的天空中刺客沿著繩索從天而降， 繩索的痕跡牽引著觀眾的視線， 運 動的畫面、寂靜的夜晚牽引出冷冷的殺機，一場正義與邪惡的斗爭正在上演。二、張藝謀電影中的構(gòu)圖方法（一）畫面構(gòu)圖的美感表達電影要有吸引力就要具有視覺美感，而電影畫面是電影最基本的藝術(shù)語言，它由影像、鏡框、構(gòu)圖等要素組成。在一部影片中，畫面設(shè)計與構(gòu)圖是關(guān)鍵，好的構(gòu)圖不僅可以增加畫面的可看性、 可讀性， 還可以產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力， 影響觀眾的心理。在畫面構(gòu)圖中，光線、色彩、大小對比等都影響

6、著構(gòu)圖的美感。3在攝影中應(yīng)用較多的是 “黃金分割法” ， 即從上下左右四個角度將畫面分割成四部分， 中間留下的長方形區(qū)域就是畫面的視覺中心。 例如在 我的父親母親中，章子怡站在家門口，雖然不是正中央，但是卻使人感到勻稱和諧，因為這符合黃金分割的原理。在影片中， 影片的主題和故事情節(jié)才是影片所要表現(xiàn)的重心， 構(gòu)圖必須為這些服務(wù)。例如我的父親母親是一部唯美的、深情的愛情故事片，主要講述了一段簡單的、中國家庭式的愛情，因而在構(gòu)圖上張藝謀就十分強調(diào)和諧與平衡，將壩上草原的旖旎風(fēng)光、 綠油油的青草、 雪白的樺樹林等融入畫面之中， 產(chǎn)生了油畫般的效果和如詩如畫的感覺。（二）構(gòu)圖語匯的隱喻和象征效果畫面就像

7、作家筆下的字詞一樣，是構(gòu)成影片的“原材料”。張藝謀是攝影出身， 他對電影畫面的空間構(gòu)圖十分重視， 注重畫面的形式美與象征意義。 在影片中， 象征意義是由畫面的造型直接傳遞給讀者的， 引起讀者的情感共鳴， 從而產(chǎn)生普遍性的意義。 張藝謀擅長用適當?shù)臉?gòu)圖形式帶給觀眾強烈的心理刺激與視覺震撼，用構(gòu)圖語匯達到隱喻與象征的效果。在紅高粱中，用蒼涼的大西北、神秘的東方文化、燃燒著的生命質(zhì)感，傳遞出情感的象征意味。在大紅燈籠高高掛中，重重疊疊的大院、極度規(guī)則的構(gòu)圖，顯示出一種異常穩(wěn)定的秩序；狹長高窄的院子增強了封閉感， 表達了封建專制對人的壓抑， 讓人有一種壓得透不出氣的感覺。（三）對畫面與構(gòu)圖的精心雕琢構(gòu)

8、圖時將畫面中的人、 景、 物等有機結(jié)合起來， 在有限的空間中對所要表達的形象進行組合， 從而形成特定的結(jié)構(gòu)以表達作者的意圖。 張藝謀的創(chuàng)作風(fēng)格復(fù)雜多變，十分注重對畫面與構(gòu)圖的雕琢。在第一部攝影作品黃土地中，張藝謀就力求構(gòu)圖上的創(chuàng)新， 如翠巧挑水從黃河邊走出來的鏡頭， 動感十足的安塞腰鼓等都體現(xiàn)出一種很強的構(gòu)圖形式感。三、張藝謀電影中的構(gòu)圖元素（一）古典元素的應(yīng)用在張藝謀的影片中， 常常會出現(xiàn)一些古典元素。 為了更好地強化畫面的視覺效果，張藝謀總是將一些古典元素的比例進行改變，例如在影片英雄中，圍棋的棋盤與棋子都被放大了若干倍， 并將大叉子作為對弈的工具， 這樣就可以保持畫面的平衡，產(chǎn)生獨特地視

9、覺效果。同時，在利用古典元素時，張藝謀還十分注重古典元素與現(xiàn)代生活的結(jié)合， 充分考慮觀眾的接受能力和認同度， 因為有些古典元素離我們的生活比較遙遠，不易被人理解。（二）電影構(gòu)圖藝術(shù)中的留白留白是中國繪畫藝術(shù)常用的表現(xiàn)手法， 為了更好地表現(xiàn)主題， 畫家會有意識地留出空白， 通過這種有形與無形的對比， 可以產(chǎn)生概括明朗的視覺形象， 以求畫面虛實相間、形神兼?zhèn)?，達到“無畫處皆成妙境”境界。在構(gòu)圖上，張藝謀比較推崇中國畫的“留白”藝術(shù)，其構(gòu)圖原則是“求飽滿，求簡潔”，在他導(dǎo)演的影片中就清晰地流著這種思想的痕跡。 4 在紅高粱 中， 為了更好地表現(xiàn) “顛簸” 的場面， 張藝謀將這一場戲放到了空曠無人的曠

10、野， 這樣就將純粹的民俗演變成了“生命的快樂舞蹈”。張藝謀的影片大部分都是由現(xiàn)代著名小說改編的， 如搖啊搖， 搖到外婆橋是根據(jù)李曉的小說 幫規(guī) 改編的， 大紅燈籠高高掛 是根據(jù)陳源斌的小說 萬家訴訟改編的。張藝謀對這些小說的故事情節(jié)、人物性格、審美風(fēng)格等進行了大刀闊斧的刪改，如電影紅高粱中，故事發(fā)生的地點由蛤蟆坑改為青殺口，將酒坊從村莊搬到十八里坡； 菊豆 的場景則從太行山區(qū)搬到了皖南山區(qū)的南屏村， 將人物的生存環(huán)境從一個封閉的小山村轉(zhuǎn)變到染坊中， 這樣就避免了時代環(huán)境的干擾，可以將精力集中在人物命運與性格的刻畫上，實現(xiàn)了“求飽滿”的目的。通過時間、地點的改變，將場景變成與世隔絕的孤島，變成簡

11、約、封閉的空間，使電影構(gòu)圖變得更加簡約，矛盾沖突更加集中。（三）電影構(gòu)圖藝術(shù)中的“以小見大”在電影界有這樣一句話，天堂就在細節(jié)之中。張藝謀最擅長“以小見大”，對生活平凡的細節(jié)進行精心設(shè)計與點綴， 使影片構(gòu)圖簡練且飽滿。如 大紅燈籠高高掛中，幽深的宅院中點綴著幽靈般的燈籠，點燈、掛燈、封燈等繁瑣的儀式反映出了大院的深不可測與封建制度對人性的壓抑。在影片英雄中，湖面的對決，最后演變成了“水滴”與“飛劍”，當水滴飛濺到飛雪的臉上時，整個故事情節(jié)達到了高潮； 在藏書閣中， 數(shù)十面花鼓像滿屋的竹簡， 在其中無名展現(xiàn)了“十步一殺”的絕技。 在菊豆中，染池、染布、染液等這些細節(jié)的展現(xiàn)，將人物對性的渴望與恐懼

12、很好地表現(xiàn)出來。（四）電影構(gòu)圖藝術(shù)中的景深景深是指畫面焦點前后的清晰范圍，景深在電影語言發(fā)展史上有重大意義。巴特在 電影是什么 中就明確指出， 景深鏡頭可以使畫面與觀眾的關(guān)系更貼近，可以將意義含糊的內(nèi)容引入畫面結(jié)構(gòu)之中， 可以使觀眾更積極地思考并參與到場面調(diào)度之中。 很明顯， 景深鏡頭的使用增加了影片的紀實性。 如在 秋菊打官司中對街道很長的攝影長鏡頭， 人群與車流完全融為一體， 最后秋菊的妹妹推著車慢慢走來；在大紅燈籠高高掛中，其中的一個鏡頭就是頌蓮對著鏡頭表述自己的想法，在長時間的注視中，人們似乎看到一個女人的毀滅；在我的父親母親中的一個長鏡頭是，兒子與母親坐著、聊著，在話語中流露出兒子的

13、愧疚與母親的擔(dān)心，使觀眾深刻感受到母親平凡而無私的愛。景深鏡頭在縱深場景的調(diào)度時， 常常出現(xiàn)一個畫面包含多個場景片段， 這樣設(shè)計的目的在于使觀眾清晰地看到現(xiàn)實空間的全貌， 感受到事物的實際聯(lián)系。 如我的父親母親 就采用了散文詩一樣的表現(xiàn)手法， 用簡單的結(jié)構(gòu)與故事情節(jié)敘事。對此，張藝謀曾說過，這部作品的畫面很美，有一種詩意的味道，表達出一種簡單而優(yōu)美的意境，而這些實質(zhì)上都是中國傳統(tǒng)美學(xué)的東西。在電影構(gòu)圖方面，張藝謀調(diào)動了所有的現(xiàn)代技術(shù)，實現(xiàn)了實與虛、形與神、真與假的有機結(jié)合，使構(gòu)圖變得簡潔而飽滿，增加了電影畫面的真實感。同時，張藝謀還指導(dǎo)工作人員將聲、 光、 電等電影藝術(shù)語言充分利用起來， 以色彩的明暗與冷暖、線條的粗細等使影片鏡