古玩鑒定技術(shù)

1、古玩鑒定技術(shù) 篇一：如何進(jìn)行古玩鑒定 如何進(jìn)行古玩鑒定 我國(guó)的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動(dòng)機(jī)，對(duì)古董作了大量復(fù)制品或偽品，真真假假，魚目混珠。為了保護(hù)祖國(guó)的文物，研究古董的演變規(guī)律，所以，便需要對(duì)它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古玩鑒定。 一、古玩鑒定的目的 古玩鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)?，判斷時(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量?jī)?yōu)劣，揭示歷代古董的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和.發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國(guó)文物，提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類.中發(fā)揮積極功效。近現(xiàn)代的古董古玩投資

2、，也逐漸成為一種新興的產(chǎn)業(yè)。 二、鑒定的內(nèi)容 1.辨?zhèn)危杭磋b定這件古董是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應(yīng)鑒別出它確是康熙時(shí)期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細(xì)識(shí)別。 2.斷代：即鑒定古董的制作的時(shí)代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。 3.斷窯口：即鑒定古董的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。 4.評(píng)價(jià)：即評(píng)定這件古董質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然后

3、評(píng)定其藝術(shù)水平如何經(jīng)濟(jì)上值多少錢對(duì)此種種應(yīng)作出正確的評(píng)價(jià)。 三、鑒定的方法 1.分類法：運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識(shí)和掌握的目的。 2.比較法：利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對(duì)象加以對(duì)照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。 3.甄別法：在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過邏輯思維和概括，對(duì)鑒定對(duì)象作出正確的甄別。 那接下來我們來分析一下鑒定陶瓷時(shí)應(yīng)著重注意以下幾個(gè)方面： (1) 看造型：不同時(shí)代有不同的審美

4、標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對(duì)歷代器物造型有一個(gè)基本概念，掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)，春秋戰(zhàn)國(guó)的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國(guó)兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代器物修長(zhǎng)輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對(duì)器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體

5、?？梢娖魑锏淖愕撞糠忠膊荒芎鲆?，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念，善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌，對(duì)那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是 唐代產(chǎn)品。 (2) 看胎釉：不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論 任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料

6、含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤(rùn)，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。 (3) 看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷

7、器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。 (4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時(shí)期，則趨于疏朗。再如，中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。 (5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各時(shí)期有各時(shí)期的特色，有

8、的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。 (6) 看款識(shí)：款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時(shí)代、窯口、制或使用者等等，也是鑒

9、定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌＠?，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識(shí)特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。 上海嘉璽拍賣有限公司,位于上海市徐匯區(qū).為英、美和國(guó)內(nèi)知名收藏家股份制合作公司，與英格蘭華人藝術(shù)品基金會(huì)、業(yè)界知名傳媒組成強(qiáng)大的戰(zhàn)略聯(lián)盟陣容，為藏家構(gòu)建一個(gè)鉆石級(jí)藝術(shù)交易平臺(tái)，多次為國(guó)內(nèi)外知名藏家提供精品并成交。 篇二：古玩鑒定標(biāo)準(zhǔn) 文物鑒定的原則和標(biāo)準(zhǔn) 一件流傳下來的古代文物，它屬于什么時(shí)代的遺物，它的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值究竟有多高，這

10、是文物鑒定者首先遇到的問題。文物鑒定者把對(duì)文物的辨?zhèn)魏蛯?duì)其價(jià)值確定的工作稱為文物鑒定工作，即通過各種手段斷定一件文物的真?zhèn)危_定其時(shí)代范圍，評(píng)估出它的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值后，有選擇地加以收藏。對(duì)于國(guó)家文物收藏單位來說，這是一項(xiàng)非常重要的科學(xué)研究工作，除需要專門人才外，還需要具備一定的鑒定手段。對(duì)于文物愛好者來說，這是必須精通的一門學(xué)問。否則，一件文物往往會(huì)因?yàn)殍b定的錯(cuò)誤而失去其應(yīng)有的價(jià)值，被人們遺棄，同時(shí)也可能將一件后世仿做的胭品視為寶物而予以收藏，從而造成損失或引起后世的混亂。 文物鑒定工作首先要堅(jiān)持辯證唯物主義和歷史唯物主義的觀點(diǎn)和方法，去偽存真，去粗取精，確定文物的價(jià)值

11、。這是一個(gè)總的原則。對(duì)任何文物都必須用正確的觀點(diǎn)去指導(dǎo)鑒選工作，尤其是防止“左”的傾向。我們是歷史唯物主義者，我們不能割斷歷史，更不能以現(xiàn)代人的政治態(tài)度、認(rèn)識(shí)水平和審美觀念等去要求古人。例如:我們今天繪畫水平已經(jīng)高度發(fā)展，相對(duì)幾千年以前的崖畫及彩陶器皿中繪制的簡(jiǎn)單線條圖案，真可以說是天坡之別，無法同日而語，但如果將兩種藝術(shù)分別放到原有歷史環(huán)境中去看，價(jià)值的高低就很難區(qū)分了。因此，單一的、絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)是不存在的。我們必須用歷史的、發(fā)展的眼光來評(píng)判。在鑒定文物的過程中，絕不能以個(gè)人的好惡作為科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。不同的文物價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)也不完全一樣，有的文物如果單從藝術(shù)角度來分析，不足為奇，但它可能對(duì)于某一歷史事件

12、的研究有特殊的科學(xué)研究?jī)r(jià)值，它對(duì)于我們來說就十分珍貴了。因此，我們應(yīng)對(duì)文物進(jìn)行全面、系統(tǒng)、綜合的分析，做到鑒定準(zhǔn)確，選擇合理。 既然文物是歷史文化遺存，它就具有不可再生性。任何時(shí)候，完全一致的東西是不存在的，即使是同一器物也隨時(shí)都在發(fā)生變化。因此，在鑒定時(shí)一定要謹(jǐn)慎從事。 作為國(guó)家文物收藏單位，在鑒選文物過程中，考慮的問題相對(duì)要多些。在我國(guó)，博物館收藏的文物經(jīng)過鑒定、定級(jí)，可以收存的稱為藏品。國(guó)家文物主管部門對(duì)人藏文物有明確的規(guī)定。 1957年2月3日文化部頒發(fā)的文物藏品定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定，我國(guó)博物館文物藏品依據(jù)其價(jià)值分別定為一、二、三級(jí)藏品。一級(jí)藏品為具有特別重要價(jià)值的代表性文物，即珍貴藏品;二級(jí)

13、藏品為具有重要價(jià)值的文物.即重要藏品;三級(jí)藏品為具有一定價(jià)值的文物，即一般藏品。具體的定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)如下: 一級(jí)藏品: 1、反映中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期與生產(chǎn)關(guān)系及其經(jīng)濟(jì)制度、政治制度，以及有關(guān).歷史發(fā)展的代表性文物。 2、反映生產(chǎn)力的發(fā)展、生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步和科學(xué)發(fā)明創(chuàng)造的代表性文物。 3、反映各民族.歷史發(fā)展和促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一的代表性文物。 4、反映歷代勞動(dòng)人民反抗經(jīng)濟(jì)剝削、政治壓迫，以及有關(guān)著名起義領(lǐng)袖的代表性文物。 5、反映了中外友好往來和在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、文化、體育等方面相互交流 的代表性文物。6、反映中華民族抵御外侮、反抗侵略的歷史事件和重要?dú)v史人物的代表性文物。 7、反映歷代著名

14、的思想家、科學(xué)家、發(fā)明家、政治家、軍事家、教育家、文學(xué)家、藝術(shù)家及歷代著名工匠的代表性文物。 8、反映各民族生活習(xí)俗、文化藝術(shù)、工藝美術(shù)、宗教信仰的具有特別重大歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的代表性文物。 9、中國(guó)古舊圖書中具有代表性的善本。 10、反映有關(guān)國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)中重大事件和杰出領(lǐng)袖人物的革命實(shí)踐活動(dòng)，以及為中國(guó)革命作出重大貢獻(xiàn)的國(guó)際主義戰(zhàn)士的代表性文物。 11、反映中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來及其有關(guān)重大歷史事件、領(lǐng)袖人物、著名烈士的代表性文物。 12、反映有關(guān)中國(guó)各黨派、團(tuán)體的重大事件、重要人物和愛國(guó)僑胞及.知名人士的具有代表性的文物。 13、其他具有特別重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國(guó)內(nèi)外代表性文物。

15、 二級(jí)文物 1、具有重要?dú)v史、科學(xué)價(jià)值或較高藝術(shù)價(jià)值，但在全國(guó)或本地區(qū)存量較多的文物。 2、具有一定歷史、科學(xué)價(jià)值或一般藝術(shù)價(jià)值，但在全國(guó)或本地區(qū)存量較少的文物。 3、反映一個(gè)地區(qū)、一個(gè)民族或某一個(gè)時(shí)代的具有重要?dú)v史價(jià)值或較高藝術(shù)價(jià)值，但有某種缺陷的文物。 4、反映某一歷史人物、歷史事件，或?qū)ρ芯磕骋粴v史問題有重要價(jià)值的文物。 5、反映某種文化類型和文化特征的、能說明某一歷史問題有重要價(jià)值的文物。 6、時(shí)代較晚，其歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值一般，但經(jīng)濟(jì)價(jià)值較高的文物。 7、反映各地區(qū)、各民族的重要民俗文物。 8、反映歷代著名藝術(shù)家或著名工匠的重要作品，一般藝術(shù)家的精品。 9、中國(guó)古舊圖書中具有重要價(jià)

16、值的善本。 10、其他具有重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國(guó)內(nèi)外文物。 三級(jí)文物 1、具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，在全國(guó)或本地區(qū)存量較多的文物。 2、反映一個(gè)地區(qū)、一個(gè)民族或某一時(shí)代的具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，但有某種缺陷的文物。 3、反映某一歷史事件或人物，對(duì)研究某一歷史問題有一定價(jià)值的文物。 4、反映某種文化類型特征的某一區(qū)域性的非主要文物。 5 、具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的民俗文物。 6、反映某一歷史時(shí)期藝術(shù)水平和工藝水平的作品，或藝術(shù)、工藝水平較高，但損傷較重的作品。 7、中國(guó)古舊圖書中具有一定價(jià)值的善本。 8、其他具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國(guó)內(nèi)文物。 上海拍賣行 l 篇三：古

17、董鑒定知識(shí) 了節(jié)省昂貴的雕刻費(fèi)用，還能制作出讓人喜歡的精美玉件，現(xiàn)在很多玉商已經(jīng)開始采用超聲波機(jī)器靠模雕刻工藝，在保證圖案效果的前提下，極大提高了雕刻效率。這種工藝是采用一個(gè)高碳鋼制作的精美模具，利用高硬度的碳化硅做解玉砂，通過機(jī)器帶動(dòng)模具在玉料表面以超聲波的頻率來回振動(dòng)摩擦，達(dá)到快速解玉和雕刻的目的，從而極大降低了玉雕的成本，也可以說，這類機(jī)器雕刻工藝實(shí)際上就是模造。 既然是模造，就一定帶有模具的特色：所有模造的玉件上，掏的洞都是有坡度的，以便模具進(jìn)出，雕件看起來很復(fù)雜，但是往往會(huì)有一個(gè)共同的平面，另外很少會(huì)有牛毛般纖細(xì)的刀工，那樣的模具太容易磨損了，也很少有刀痕上的崩口：隨著高速研磨的進(jìn)行

18、，磨料自身也快速磨損，粒度越來越細(xì)，切削力越來越低，也就不容易造成明顯的崩口。 先進(jìn)的超聲波套模雕刻技術(shù)可以大量制作精美的雕刻作品，缺點(diǎn)也是“大量”而雷同，而且一般玉質(zhì)也都選用價(jià)值不高的雜料（好料自然要手工精雕細(xì)刻，從而提高玉器的最終價(jià)值），使得最終的玉器價(jià)格能比較便宜，比如這塊料子，在白紙為背景時(shí)，已經(jīng)可以隱隱看出料子里面的黑點(diǎn)。當(dāng)然在平常的自然光下，很難看到料子內(nèi)部的情況，只是青黑油潤(rùn)的一塊腰牌，如果不上手透光看的話，誰也無法看出料子的好壞，但是有經(jīng)驗(yàn)的朋友可以一眼看出是機(jī)器活兒，從而大致判斷出是量產(chǎn)的東西，價(jià)值一般不會(huì)太高。 鑒定有這樣幾個(gè)步驟：包漿、沁蝕、玉質(zhì)、形神、腐蝕、文飾、刀痕。

19、成手遠(yuǎn)遠(yuǎn)掃一眼就知有沒有，這只能看個(gè)大致。鑒定是很嚴(yán)緊的。沒有微視就沒有斷案的。所以鑒定要學(xué)會(huì)用放大鏡 a、古玉包漿說穿了就是氧化膜，其又分為軟包漿和硬包漿，軟包漿手頭有肉澀感(北方語言叫肉頭兒)，硬包漿有明照玻璃光。軟硬包漿一定條件下可互相轉(zhuǎn)化。手長(zhǎng)期盤玩或藥液侵泡可做仿包漿。有經(jīng)驗(yàn)者可區(qū)分。自然狀態(tài)的子料也有包漿，一般硬度較高。 b、沁蝕可分為內(nèi)沁和外沁，內(nèi)沁就是一定條件下產(chǎn)生的晶體酥松，白色絮狀玉內(nèi)雜質(zhì)不是沁而是臟，沁和臟要分清.。外沁是外部介質(zhì)的侵入。內(nèi)沁由內(nèi)向外發(fā)展，外沁由外向內(nèi)發(fā)展，互相促進(jìn)，直至鈣化。有元外沁的古玉，玉質(zhì)好可能內(nèi)沁也不宜查覺。沁蝕狀況和玉質(zhì)密度分布、晶臟酥松狀況及

20、外部介質(zhì)性狀有關(guān)。仿沁浮而真沁沉。沁真也不能斷真(如老玉新工)。 c、玉質(zhì)： .和田玉：是最美觀，文化承載量最大的一種玉。商代以后的貴族器物多選此玉。其以今天的俄羅斯玉分子結(jié)構(gòu)一致，俄器無法判別是和田料還是俄羅斯料。俄料多山料、和田多子料。西漢和田料品種最全、質(zhì)量最好，常見黃玉、羊脂玉等。 遼寧岫崦玉：紅山文化器物多采用此玉。古玉多料精工細(xì)。注意區(qū)分岫崦黃玉、和田黃玉的區(qū)別 河南獨(dú)山玉：主要有兩種顏色，白青色和白綠色，白青色多做仿古器，白綠色多做抵擋仿翠件。古器中少見此玉。 地方玉：各地產(chǎn)地方玉，多半石半玉。常見于高古器、良諸葛亮器、葬器等。 阿富汗玉：密度、硬度低，很像玻璃。古器少見此玉。

21、玻璃料器：料器裝飾物多戰(zhàn)國(guó)有大量出土。說起來是笑話，現(xiàn)在料器做的很像玉，很多行家打眼。普通試硬度的方法必須在古玉鑒定中刪除。古玉有包漿不能破壞之。 d、形神： 如果說神是藝術(shù)之魂，那么古人之魂必不同于現(xiàn)在之魂。故再好的工匠也仿不出古人之魂。此魂必從真品中領(lǐng)悟，不可自以為是。 e、腐蝕： 某些介質(zhì)對(duì)玉表面有腐蝕作用。土中玉器的腐蝕痕跡多為點(diǎn)狀分布，像天上的星星或星星的集中；而非連續(xù)片狀。漢墓中的鐵器腐爛后形成的硫酸鐵、亞硫酸鐵，對(duì)玉的腐蝕作用最大。 f、文飾： 文飾千變?nèi)f化且易仿，不宜作為判斷真?zhèn)蔚囊罁?jù)。對(duì)文飾的了解有助于斷代。 g、刀痕： 刀痕的研究對(duì)古玉鑒定有及其重要的作用注意是刀痕不是刀工

22、。刀痕研究首先要掌握一點(diǎn)機(jī)械常識(shí)，如軸、軸套、轉(zhuǎn)速、同軸度、跳動(dòng)、偏擺，電動(dòng)陀具、非電動(dòng)陀機(jī)具結(jié)構(gòu)特征、差別。陀具進(jìn)化過程等。 (1)陀機(jī)具進(jìn)化簡(jiǎn)述 同軸度是陀盤中心和轉(zhuǎn)軸中心的誤差。跳動(dòng)是陀盤每轉(zhuǎn)一周的上下位移。偏擺是陀盤每轉(zhuǎn)一周偏離其所處平面的誤差。現(xiàn)在機(jī)戒有誤差，古代機(jī)戒誤差更大。從理論上講，陀具應(yīng)先于玉器出現(xiàn)，無陀具則無玉器。自從有了機(jī)器，高難度的玉器加工才有了可能。軸在軸套中轉(zhuǎn)動(dòng)，軸套是軸的支撐，軸和軸套發(fā)生摩擦。轉(zhuǎn)動(dòng)：古為手動(dòng)，今為電動(dòng)，一慢、一快相差數(shù)百倍。出土的管狀、柱狀玉器，很可能就是軸和軸套。商代以前的軸和軸套多為玉石器，商周多為銅器，漢以后多為鍛打后的鐵器。故漢代陀機(jī)具精

23、度大為提高，加工能力明顯增強(qiáng)。這不僅表現(xiàn)在軸和軸套的配合上，而且表現(xiàn)在機(jī)件加工工藝性能和機(jī)戒的結(jié)構(gòu)精度；機(jī)戒品種等。漢代出現(xiàn)精美的高浮雕并不奇怪，這是中國(guó)玉器史上劃時(shí)代的一礬。唐宋時(shí)期陀機(jī)具結(jié)構(gòu)、精度、種類更加完善，但少有突破。一直延續(xù)到清代，陀機(jī)具的精度才又有了新的進(jìn)步。現(xiàn)代電動(dòng)陀機(jī)具精度高、速度快、刀更硬，進(jìn)給力大，切削力強(qiáng)，故常顯刀痕粗大、崩茬。又因現(xiàn)代陀具精巧、靈活，也不乏精細(xì)之做。此類仿品成本必高，各項(xiàng)都仿到位是不可能的。沒有仿到位，只有研究不到位。 (2)刀痕鑒別 機(jī)戒性能上的區(qū)別，必導(dǎo)致工藝品方法的不同，刀痕特性不同。掌握了它就掌握了古玉鑒定的利器。這里也是傳統(tǒng)古玉鑒定理論的缺憾

24、，即刀痕研究理論的缺失 。戰(zhàn)國(guó)以前的陀機(jī)具大同小異，一般只能進(jìn)行粗加工。細(xì)部都是手工刀具加工的，那時(shí)的手工刀具，一刀只能劃出一條白痕，一個(gè)局部就要千萬、萬萬刀，可見時(shí)間差和人力的投入細(xì)如發(fā)絲的繪刻線，細(xì)看也是多刀完成。如此工藝自然精細(xì)工整。只有葬器較為粗糙，孔、邊未精加工。漢代器物陀痕和手工刀痕交織，工藝品能力大幅度提高。唐以后的器物以陀痕為主，仍能看出隨著陀具的進(jìn)步，器物表面痕跡的變化。古玉即便有拋光，也不足以破壞表面刀痕。崩茬、刀痕粗大是現(xiàn)在電動(dòng)工具所為。無刀痕是現(xiàn)代拋光，菊皮狀是過化學(xué)拋光。鉆孔內(nèi)壁有明顯刀痕是電動(dòng)鉆頭所為。陀痕和電動(dòng)工具痕跡的區(qū)別只能在實(shí)踐中逐漸掌握。 中國(guó)玉器的加工，

25、可以追溯到6000年的仰韶、紅山文化，那時(shí)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有玉龍玉蓋等玉雕品。當(dāng)時(shí)人們還未掌握金屬冶煉技術(shù)，玉石的加工主要是以石攻石，利用銳石打鑿、刻玉、劃線、磨玉成形，所謂“他山之石可以攻玉”。后來人們采集或用硬度大的巖石制成解玉砂用來琢玉，利用繩線、獸牙、木桿、骨片、石器配合解玉砂進(jìn)行鉆、鋸、磨、使玉材成形，這是史前玉器加工的主要方法。 用轉(zhuǎn)動(dòng)的砣輪加工玉是一大進(jìn)步，而原始砣很可能始于良渚文化時(shí)期。人們用手拉弓弦（后用腳蹬）使砣輪轉(zhuǎn)動(dòng)，砣輪用石材制成，做成不同的砣頭配合解玉砂進(jìn)行琢玉。 商代有了銅，銅制鉈輪強(qiáng)度不大，自身容易磨損，做出的溝線淺而寬，斷面多呈半圓形。西周末、春秋初有了鐵，鐵鉈堅(jiān)硬，能

26、夠做得薄而銳，提高了加工精度?？梢钥坛黾?xì)細(xì)的線條，深深的溝。砣輪改用銅、鐵制造后，鐵鉈一直使用到民國(guó)初期。民國(guó)后期到20世紀(jì)年代，有些地方仍有用鐵鉈解玉砂琢玉的作坊，這種加工玉器的方法俗稱為老工。80年代后幾乎全部使用高速電動(dòng)機(jī)具和用人造金剛砂制成的磨具砣。這樣，現(xiàn)代玉器加工，電動(dòng)工具和砂輪磨砣便成了一統(tǒng)天下，這就是新工。 老工新工的不同，源于所用工具、磨具的不同，以及這些工具的轉(zhuǎn)速、效能、精確程度所產(chǎn)生的各種現(xiàn)象和留下不同的痕跡。判斷老工新工就是從這里入手。 老工的工序（指鐵鉈工）大致如下：搗石、研漿（或采集自然砂）、開玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它們共同的特點(diǎn)是用人力和鐵鉈，轉(zhuǎn)

27、動(dòng)速度不快，靠解玉砂磨玉，材料與設(shè)備同時(shí)磨損。老工用手工定位操控，精度差、幾何誤差大，在平行度、基準(zhǔn)面、圖形對(duì)稱等方面會(huì)有出入。但老工介質(zhì)細(xì)，磨削量小加工力度輕，周期長(zhǎng)，玉件不起熱。老工細(xì)心制作的玉件十分精美，形狀勻稱，線條流暢，掏膛寬闊，壓地柔平，拋光明亮，這樣的老工是精（細(xì)）工。 新工的工序是：玉石用砂輪開料，粗磨具砣脫坯后，用無級(jí)變速電機(jī)，帶動(dòng)一根軟軸，軟軸卡頭上可以更換不同的、用人造金剛砂制成的砂輪砣頭，最高轉(zhuǎn)速可以達(dá)到每分鐘1萬轉(zhuǎn)。由于金剛砂砣轉(zhuǎn)速高，磨削快，制作時(shí)間大大減少，工效顯著提高。也正因?yàn)檫@樣，新工的粗工往往有快速急成的痕跡，如：轉(zhuǎn)速高出現(xiàn)干磨現(xiàn)象，玉表就會(huì)起熱起毛，在鉆眼

28、、開窗時(shí)因磨削量大，選用的砂輪粒度粗、磨削快，鉆孔或窗口側(cè)壁上，會(huì)見到起熱后拉毛的現(xiàn)象，玉表呈現(xiàn)一些環(huán)繞鉆孔或窗口的溝痕，平行毛刺，有時(shí)會(huì)看到黃焦顏色。 老工新工的不同之處，利用放大鏡只要細(xì)心觀察，總能見到不同的加工痕跡，下面就其典型特征作如下對(duì)比： 1、 線條：老工速度慢，線條比較流暢，在線條的兩側(cè)溝邊沒有崩口（特別是十字交叉、網(wǎng)紋、也完好平整）。老工溝底呈現(xiàn)磨砂狀，無明顯長(zhǎng)條形磨痕。這是因鐵鉈與解玉砂接觸時(shí)才能磨玉，而解玉砂又很快被鉈輪帶走，只能留下短暫的磨痕，不可能劃出長(zhǎng)長(zhǎng)的道道。做工不細(xì)的老工，有時(shí)可以見到鉈輪走速不均，壓力不勻，而出現(xiàn)的溝底坑洼，溝線有寬有窄等現(xiàn)象，也有重復(fù)下鉈之重線

29、等，這樣的老工是粗工。 新工的線條是用砂輪砣，在高速磨削下快速形成的。線條的邊沿往往出現(xiàn)玉石的崩口，使線條出現(xiàn)鋸齒形邊沿。新工線條的溝底還會(huì)有長(zhǎng)條狀磨痕，這是因?yàn)樯拜嗧壬系纳傲２豢赡芘帕蟹浅＞鶆?，總有個(gè)別砂粒稍有突起，突起的砂粒在高速轉(zhuǎn)動(dòng)下就會(huì)在溝底劃出長(zhǎng)條形道道。但有的新工仿老工，選用砂輪砣的砂粒很細(xì)，加工走線時(shí)用力小走速成慢，溝邊也很完整，溝底沒有道道而且光滑。此時(shí)，只要看看溝底有否磨砂情形，就能識(shí)別是老是新。 2、 鉆孔：老工鉆孔靠解玉砂，孔壁磨砂狀，如果砂粒粗會(huì)有溝痕，但溝痕不大規(guī)律，有時(shí)解玉砂排泄不暢會(huì)使孔徑粗細(xì)不勻。新工金剛砂磨具，高速磨削，孔壁有溝痕成螺旋狀，孔徑規(guī)矩筆直。 3、

30、 開窗：老工開窗是在鉆孔中穿過鋼絲線鋸，再配合解玉砂漿用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特點(diǎn)是在窗口的內(nèi)壁上有線鋸的拉痕，此拉痕必定垂直窗口而且邊口銳利。 新工也是先鉆眼，而后沿鉆眼處用高速磨具將窗口內(nèi)的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。這樣新工在窗口內(nèi)壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，與老工的磨痕成90度夾角，窗口的邊口不銳利。 4、成洞：老工制作兩面不透的洞時(shí)，是用解玉砂和頂鉈慢慢磨（壓）出來的。由于切削量大，往往選用的砂漿砂粒粗，于是在洞的內(nèi)壁上，會(huì)留下粗粗的磨砂現(xiàn)象。 新工也是用頂砣，只不過這個(gè)頂砣可以直接磨玉，于是會(huì)在洞壁上留下螺旋狀磨痕。 5、 掏膛：老工

31、在制作鼻煙壺之類口小膛大的工件時(shí)，使用灣鉈加解玉砂掏膛。彎鉈是一根鋼絲，下端成彎曲狀，旋轉(zhuǎn)時(shí)會(huì)形成一個(gè)內(nèi)膛形，帶動(dòng)解玉砂磨削內(nèi)膛使之成形。掏碗膛、環(huán)膛也是這個(gè)原理。因此在工作的內(nèi)膛會(huì)留下漂亮的環(huán)形磨砂狀痕跡。新工鉆速高，磨削快，工時(shí)緊，往往用鉆頭直接向瓶膛內(nèi)各個(gè)方向沖鉆，而后再磨平。做出來的內(nèi)膛成錐形，膛壁上部厚下部薄，很不舒服。 6、 壓地：老工精雕細(xì)琢，地子用解玉砂細(xì)心壓平，不惜工時(shí)，但終因手工操作，地子只能壓得柔和平整，總體來看還有誤差，有深淺或輕微波浪感；新工制作效率高，工時(shí)緊，粗工地子不平，特別是邊邊角角處理潦草；而細(xì)工用機(jī)器與工具操作，地子特別平整無誤差。 7、 拋光：老工拋光均勻

32、，柔光柔潤(rùn)可愛，玻璃在地下埋藏千年出土仍然明亮反光，很少能見到磨痕。老工未拋光處和拋光處的反差小，這是因?yàn)榻庥裆氨冉饎偵败?，而且混有其他雜質(zhì)，加工后留下的糙面比較光滑，雖未拋光但與拋光面相比反差不大。 新工拋光急成，特別是粗工，工件上的彎曲弧度時(shí)有過渡不勻，邊邊角角留有死角，有的地方能見到拋光磨痕或加工磨痕，未拋光處與拋光處的反差大。在高速?gòu)?qiáng)力拋光下，有過度磨光（損）現(xiàn)象。 8、 圓雕：在雕刻弧面圓面時(shí)，老工細(xì)膩無過度磨損，而新工磨削快掌握不好，圓弧不圓滑，會(huì)有棱起的現(xiàn)象。 9、 粗溝：開挖粗溝時(shí)往往用鉈擴(kuò)切，老工下鉈細(xì)膩。新工加工快速，有過渡不均等粗糙現(xiàn)象，邊坡有磨痕。 以上9點(diǎn)不是每件玉器

33、都會(huì)全有，有些特征表現(xiàn)也會(huì)不夠典型。但綜合觀察，這項(xiàng)不清那項(xiàng)清，是老工還是新工也就可能判斷了。 如果我們手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉質(zhì)老化沁色自然，那么一般不用關(guān)心它會(huì)是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。反過來假如有一件玉器是新工特征，那不一定是現(xiàn)代作品，不管它是老玉也受過沁，甚至編出一個(gè)剛出土的故事，可以不用相信。 以下來談?wù)劺嫌裥鹿ず托鹿だ嫌瘢?老玉新工有三種情況，一是老玉補(bǔ)工，如在老玉素器上加上紋飾。二是老玉改制，如將斷壁改作玉璜。三是老玉新做，利用殘破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、沖牙之類。老玉新做的目的是提高玉件的身價(jià)，想謀個(gè)好價(jià)。但老玉新工會(huì)有很多蜘絲馬跡，除

34、上述9種之外，首先是破壞了老玉的皮殼。大家知道玉器埋地久遠(yuǎn)之后，其表面會(huì)有一層蠟狀、石灰狀的皮殼，如果施以新工，那末新工之下玉質(zhì)表面光澤與質(zhì)感。就會(huì)不同于原來的表面光澤與質(zhì)感。老玉新工還會(huì)破壞原來老玉的沁色、沁紋，使之?dāng)嚅_，這也是老玉新做的一個(gè)特征。改制的老玉露出皮殼之下的玉質(zhì)，也不同于透過皮殼看到的老玉的顏色，這是因?yàn)槭芮叩钠け荒トィ呱妥優(yōu)榭罩袠情w，成了“孤立”的沁色，失去了從哪里沁入的“大門”。老玉新做很有迷惑性，一不小心就會(huì)上當(dāng)。 新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。因?yàn)槭篱g有一些石材和邊玉具有自然花紋條斑，有的像沁色，有的像鈣化，有人就利用這些石材來仿造老玉器。為了在做工上不露馬腳，有的開窗口也用手鋸拉出來