影視鑒賞版本二爾雅滿分答案

1、影視概說1（A）屬于紀實感很強的電影。A、三峽好人B、英雄C、小時代D、杜拉拉升職記2（B）類電影尤其具有“窗戶”功能。A、幻想風(fēng)格B、現(xiàn)實風(fēng)格C、驚悚風(fēng)格D、喜劇風(fēng)格3從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）4電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（） 電影就是我們的生活1關(guān)于電影搖尾狗，下列說法錯誤的是（D）。A、影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾B、這是一部美國電影C、影片反思了影像與現(xiàn)實間的關(guān)系D、影片采用了紀實的表現(xiàn)方式2理論家波德里亞認為電影與現(xiàn)實的關(guān)系不包括（A）。A、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實B、影像是現(xiàn)實的反映C、影像掩蓋真實的不在場D、

2、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實3西蒙妮講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（×）4電影就像鏡子，因為我們會把電影里的人生和自己進行比較。（） “影像文化”及其革命性意義1根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點，電影是人類（A）的延伸。A、想象B、觸覺C、視覺D、聽覺2電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（×）3好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中難得一見的東西。（）4電影具有藝術(shù)特質(zhì)，但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物，其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（） 影視文化的負面價值1面對當(dāng)今的電影，我

3、們應(yīng)該反思和批判的是（D）。A、意識形態(tài)欺騙性B、電影的平面化、單面化問題C、媒體的強勢話語霸權(quán)D、以上都對2關(guān)于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是（B）。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。B、這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D、意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。3只有電影（A）的時候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語言方式B、具有戲劇性C、被社會大眾接受D、成為全方位的欣賞4根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是（B）。A、閱讀和體驗B、藝術(shù)創(chuàng)造C、社會交往D、辯證思維5電影中屬于文學(xué)性的是（

4、BCD）。A、舞蹈設(shè)計B、對話設(shè)計C、故事設(shè)計D、人物關(guān)系設(shè)計6王家衛(wèi)的包括重慶森林花樣年華在內(nèi)的電影，詩性特點是非常強烈的。（） 電影是“第七藝術(shù)”1電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因為其出現(xiàn)與（B）密切相關(guān)。A、社會文明B、科學(xué)技術(shù)C、意識形態(tài)D、人們接受程度2關(guān)于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（C）。A、中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)B、上世紀六七十年代電影是宣傳工具C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)3電視和電影最大的區(qū)別是（C）。A、制作者B、目標受眾C、媒介特征D、傳播內(nèi)容4關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（ABD）。A、所有藝術(shù)形式中，只有電影的

5、誕生時間可以考證。B、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、電影誕生于1885年。D、以第一部電影放映的日子為準。5卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認識到電影具有“綜合的”的本性。（）6電視被譽為“第八藝術(shù)”，其誕生標志是NBC第一次遠距離發(fā)送圖像并被成功接收。（×） 電影藝術(shù)的成因及要素1希區(qū)柯克的作品不包括（D）。A、后窗 B、奪魂島 C、蝴蝶夢 D、39級臺階 2卓別林的作品不包括（A）。A、愛德華大夫B、城市之光C、摩登時代D、淘金記3電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（B）成功地表現(xiàn)了出來。A、視野B、時間C、情緒D、情境4關(guān)于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是（B）。A、他有一

6、個喜好，其所有電影中他都會露臉。B、他是一名電影攝影師。C、他被稱為懸念大師。D、他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。5電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（） 電影藝術(shù)語言的自覺1（B）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A、絕世歌王B、紅色沙漠C、誰陷害了兔子羅杰D、浮華世界2可考的第一部有聲電影是（A）。A、絕世歌王B、紅色沙漠C、誰陷害了兔子羅杰D、浮華世界3（C）隱喻過教會控制電影的歷史。A、藝術(shù)家B、紅色沙漠C、天堂電影院D、雨中曲4藝術(shù)家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影道有聲電影的歷史。（）5從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（×） 盧米埃爾兄弟和梅里

7、愛時期的電影1（B）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。A、愛情三部曲B、紅色沙漠C、放大D、浮華世界2（A）是電影語言范式確立的第二個階段的代表人物。A、梅里愛B、鮑特C、格里菲斯D、盧米埃爾3盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（B）。A、再現(xiàn)主義美學(xué)B、紀實主義美學(xué)C、表現(xiàn)主義美學(xué)D、戲劇主義美學(xué)4關(guān)于1904年的電影火車大劫案，下列說法正確的是（ACD）。A、它的敘事非常流暢、清晰B、導(dǎo)演是格里菲斯C、它第一次用電影畫面說出“與此同時”這個語言D、它融合了美國西部片、強盜片、警匪片的元素5世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。（×）6電影語

8、言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式的歷史。（） 鮑特和格里菲斯時期的電影1（C）是格里菲斯的代表作之一。A、39級臺階B、放大C、一個國家的誕生D、愛情三部曲2（A）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。A、鮑特、格里菲斯B、盧米埃爾C、梅里愛D、布萊頓學(xué)派3關(guān)于一個國家的誕生，下列說法有誤的是（ABD）。A、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。B、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、它是一部史詩性電影。4好萊塢風(fēng)格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電影。（）5伊朗的電影一次別離屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。（&#

9、215;）6黨同伐異在100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。（） 普多夫金和愛森斯坦時期的電影1下列電影中，與黨同伐異在敘述方式上不完全一致的是（C）。A、通天塔B、愛情麻辣燙C、羅生門D、重慶森林2黨同伐異開創(chuàng)了（B）電影原型。A、同源敘述B、分段敘述C、逆向敘述D、線性敘述3關(guān)于公民凱恩，下列說法正確的是（A）。A、同一個人的故事，由不同人講述。B、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、同一個人的故事，由不同人表演。4普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個杰出的代表人物。（）5“庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達成不同的觀眾反應(yīng)。（）

10、 蒙太奇的理論化和理論總結(jié)1（B）的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術(shù)的啟示。A、維爾托夫B、愛森斯坦C、普多夫金D、庫里肖夫2蘇聯(lián)導(dǎo)演（D）認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。A、愛森斯坦B、維爾托夫C、庫里肖夫D、普多夫金3（D）是戰(zhàn)艦波將金號的導(dǎo)演。A、庫里肖夫B、維爾托夫C、普多夫金D、愛森斯坦4關(guān)于普多夫金和愛森斯坦，下列說法有誤的是（C）。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。B、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。C、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。5戰(zhàn)艦波將金號將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用并發(fā)揮到了極致。（） 戰(zhàn)艦波將金號賞析1在戰(zhàn)艦波將金號中，高潮內(nèi)容是（D）。A、

11、百姓士兵聯(lián)歡B、人與蛆C、甲板上的沖突D、敖德薩階梯2在戰(zhàn)艦波將金號中，鏡頭剪輯里力的沖突不包括（C）。A、大和小的沖突B、靜止和運動的沖突C、場景和場景的沖突D、運動和靜止的沖突3在戰(zhàn)艦波將金號中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（B）的沖突。A、向外和向內(nèi)的力B、向上和向下的力C、向前和向后的力D、向左和向右的力4在戰(zhàn)艦波將金號中，其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。（）5在戰(zhàn)艦波將金號中，表現(xiàn)出了導(dǎo)演對機械和機器的頌揚。（） 巴贊及其理論1在觀看戰(zhàn)艦波將金號中的敖薩階梯片段時，以下三個時長由長到短依次時（C）。A、心理時長、實際時長、放映時長B、放映時長、心理時長、實際時長C、心理時長、放映時長、實

12、際時長D、放映時長、實際時長、心理時長2在戰(zhàn)艦波將金號中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是（C）。A、嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮B、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮C、奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮D、艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑3巴贊認為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在（C）。A、人物性格和故事B、空間和人物性格C、時間和空間D、時間和人物性格4巴贊認為（D）的新現(xiàn)實主義電影實質(zhì)上是一種人道主義。A、法國B、英國C、德國D、意大利5關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（ACD）。A、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。B、巴贊反對長

13、鏡頭理論。C、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、巴贊贊同人道主義精神和理想。6戰(zhàn)艦波將金號主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（） “長鏡頭”與“蒙太奇”1（C）認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”。A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里2（D）認為長鏡頭與蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對立。A、巴贊B、漢德遜C、王爾德D、讓米特里3在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）4從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（×）5巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（×） 數(shù)字化與高科技1（B）是中國電影歷

14、史中第一部完全意義上的3D大片。A、齊天大圣前傳B、龍門飛甲C、麋鹿王D、蘇乞兒2（C）標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。A、泰坦尼克B、侏羅紀公園C、星球大戰(zhàn)D、阿凡達3（B）是電影在數(shù)字化與高科技階段的代表性導(dǎo)演。A、王爾德B、卡梅隆C、漢德遜D、巴贊4在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（B）依次產(chǎn)生作用。A、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息B、信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言C、信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言D、數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息5所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進的過程。（） 電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系1關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說法有誤的是（D）。A、布萊希特表演體系屬

15、于后現(xiàn)代B、它主張讓觀眾意識到這是表演C、周星馳版的西游記屬于這個風(fēng)格D、它要求生活和表演很接近2戲劇的獨特性在于（C）。A、運動性B、時間性C、現(xiàn)場性D、綜合性3理論界認為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是（D）。A、是否承認第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性B、怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、是否承認第四堵墻和是否利用假定性4一些理論工作者從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)，會認為電影藝術(shù)是綜合性的。（）5一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。（×） 電影向戲劇的借鑒1電影語言具有一種時空表現(xiàn)的自由度，其時空指的是（C）。A、劇情時空B、物理時空C、心理時空D、實質(zhì)時空2偷自行車的人中