幾何形體素描1

1、幾何形體素描-1· 瀏覽：1155· |· 更新：2013-05-09 17:15第一章 素描素描概述定義素描 一顧名思義，是一種以樸素的方式去描繪客觀事物，并且通常以單色的筆觸及點(diǎn)、線、面來塑造形體的方法。從字面而言，素描可以被理解為單色畫。廣義而言，它是一種運(yùn)用線條來再現(xiàn)事物的藝術(shù)形式，而絕非我們通常所理解的鉛筆畫那樣狹隘。事實(shí)上，對(duì)素描工具的選擇取決于個(gè)人的繪畫能力以及表現(xiàn)對(duì)象的需要?，F(xiàn)如今，關(guān)于個(gè)體意愿的選擇和發(fā)揮已得到充分的尊重。表現(xiàn)手法也隨之越來越多樣化。歷史 素描是人類歷史上最早出現(xiàn)的繪畫形式，也是最古老的藝術(shù)語言。15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人們才發(fā)現(xiàn)了

2、其獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。在這一時(shí)期，意大利畫家馬薩丘、達(dá)·芬奇、米開朗基羅等人發(fā)明并運(yùn)用了透視學(xué)、解剖學(xué)和構(gòu)圖學(xué)原理，為素描表現(xiàn)的立體感和空間感提供了科學(xué)的依據(jù)，逐步完善了素描。從此，素描便作為一種近乎完美的繪畫形式在全世界畫壇獨(dú)樹一幟。工具 繪畫工具包括各種軟硬不同的鉛筆，如12B-B,H-8H，12B是最軟的,以此類推，硬度就會(huì)加強(qiáng)，顏色就會(huì)淡化。此外還有炭筆、柳條、炭精條、擦筆、可塑橡皮和各類克數(shù)不同的素描紙等。不同工具的繪畫特點(diǎn)鉛筆：炭筆：柳條：炭精條：可塑橡皮：擦筆：分類從描繪內(nèi)容上來劃分，可以分為：石膏幾何形體素描、靜物素描、石膏頭像素描、石膏半身像素描、石膏全身像素

3、描、人物頭像素描、人物半身像素描、人體素描等。按照繪畫方法不同，還可分為全因素素描（也叫光影素描）、結(jié)構(gòu)素描、超寫實(shí)素描和設(shè)計(jì)素描等。石膏幾何形體素描                                           靜物素描石膏頭像素描                  

4、60; 石膏半身像素描                   石膏全身像素描人物頭像素描                                                   人物半身像素描全因素素描（也叫光影素描）     &

5、#160;                       結(jié)構(gòu)素描超寫實(shí)素描                                                         設(shè)計(jì)素描知識(shí)點(diǎn)透視&#

6、160;我們看到的自然界物像呈現(xiàn)近大遠(yuǎn)小的空間現(xiàn)象，就是透視現(xiàn)象。用科學(xué)的原理和方法把透視現(xiàn)象準(zhǔn)確地表現(xiàn)在畫面上，使其形象、位置、空間與實(shí)景感覺相同，這就是繪畫透視。在素描中，透視的運(yùn)用是在畫面上確定物體的深度，即物體及其各部分的形在畫面中的空間位置，是繪畫中表現(xiàn)物體的立體感和創(chuàng)造空間效果的基本因素。所以說，透視法則是寫實(shí)造型的重要依據(jù)，掌握透視基本原則是準(zhǔn)確觀察，真實(shí)描繪物像空間關(guān)系的基礎(chǔ)。透視分為平行透視（一點(diǎn)透視）、成角透視（兩點(diǎn)透視）和傾斜透視（三點(diǎn)透視）。平行透視平行透視又稱一點(diǎn)透視。正立方體的正面與畫面平行，正立方體最少只看見一個(gè)面，最多看見三個(gè)面，與畫面成直角的線都消失于心點(diǎn)。成

7、角透視正立方體一面與畫面平行，其余兩個(gè)角與畫面成一定角度，又稱為余角透視、兩點(diǎn)透視。直立面上下兩條邊線分別消失于心點(diǎn)兩側(cè)的余點(diǎn)。傾斜透視立方體相對(duì)于畫面，起面及棱線都不平行時(shí)，面的邊線可以延伸為三個(gè)消失點(diǎn)，又稱為傾斜透視，用俯視或仰視等去看立方體就會(huì)形成三點(diǎn)透視。形體物體的外部形態(tài)即形體特征，取決于它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)；物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)最終將通過其外部形態(tài)呈現(xiàn)出來。形體是客觀物象存在的外在形式，是體現(xiàn)物體存在于空間中的立體性質(zhì)的造型因素，是素描造型的基本依據(jù)。在造型藝術(shù)范疇，形體包含著“形”與“體”兩層含義。形，即物象的形狀。為我們的視覺所感知的物象，都具有相應(yīng)的形狀。因此，形狀是我們識(shí)別物象特征的基本

8、依據(jù)之一。人們對(duì)物體形狀的判斷，往往依賴于物體的外輪廓線，如幾何形圓面的形狀是圓形，圓球體的形狀也是圓形；一頁紙的形狀是長(zhǎng)方形，一張寫字桌的形狀也是長(zhǎng)方形，前者是平面形，后者是立體形，兩者之間有著本質(zhì)的區(qū)別。可見，形狀雖然是識(shí)別物象特征的標(biāo)志之一，但它并不能完全準(zhǔn)確地反映物象所占有的空間形式。因此，“形”仍然屬于平面的概念體，即物體的體積，也就是物體所占有的空間。一切物體的存在，都表現(xiàn)出一定的形狀，一定的體積。存在于宏觀世界和微觀世界的一切物象。一顆沙粒，一個(gè)星球，一張紙片，一幢房屋，以至顯微鏡下的物質(zhì)，概莫能外的都具有一定的體積并占有相應(yīng)的空間，即人們通常所說的“三維空間”，這是“體”的基本

9、特征。因此，“體”是立體的概念形附于一定的體，體必具有一定的形。無形的體是不存在的，而離開體的形只是平面形。在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練中，“形”即是指具有三維空間的形體，切不可誤認(rèn)為是平面概念的“形”。結(jié)構(gòu)人體和動(dòng)物的骨骼、肌肉所構(gòu)成的解剖關(guān)系，是解剖結(jié)構(gòu)。熟悉了解解剖，是人物造型的基礎(chǔ)。其他物體的內(nèi)部構(gòu)成框架及其構(gòu)成關(guān)系稱構(gòu)成結(jié)構(gòu)，是物像形體的內(nèi)在依據(jù)。繪畫中對(duì)物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系的把握，主要在于用面體現(xiàn)其基本形體特征，這樣便于理解和把握復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系，有利于形象體積的塑造。對(duì)結(jié)構(gòu)的這一形體化的概念，我們稱為形體結(jié)構(gòu)或幾何結(jié)構(gòu)。比例物像的結(jié)構(gòu)、形體等造型因素體現(xiàn)在外觀形態(tài)上必然同一定的尺度相聯(lián)系，不同的尺度關(guān)

10、系則表現(xiàn)為一定的比例關(guān)系。任何物像的形體都是按一定的比例關(guān)系連結(jié)起來的，比例變了，物像的形狀也就邊了。因此基本比例的差錯(cuò)，必然導(dǎo)致對(duì)結(jié)構(gòu)、形體認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)的錯(cuò)誤。在素描寫生的起始階段，比例的意義尤其重要，畫面形象的準(zhǔn)與不準(zhǔn)往往是比例關(guān)系的正確與否所致。素描中比例的概念還可以指各物像之間的大小比例關(guān)系;同一物體中局部與整體、局部與局部之間的比例關(guān)系;色調(diào)的明暗深淺層次的比關(guān)系等?？臻g什么是空間？空間指占有面積和體積，是立體存在的形式。畫素描，在“二維”平面中，通過一定的表現(xiàn)手段和方法，為觀者營(yíng)造出具有立體感和空間感的“三維”幻覺。在素描造型中，立體感與空間感表現(xiàn)總是相互聯(lián)系在一起的，都是形體塑造的

11、重要因素。立體感是指物體自身三維空間的體感表現(xiàn)，又稱“體積感”。形體空間即物體自身各部分之間的空間距離，以及物體與物體之間的空間距離。立面與橫面的空間。光影光是生命之源，有了光周圍世界的一切才具有現(xiàn)實(shí)意義。我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，都是由于光的作用。在視覺藝術(shù)中，光可以幫助我們感知形體和塑造形體。物體在光的照射下，產(chǎn)生物體的明暗關(guān)系。    我們來看看光影的產(chǎn)生：光照在物體上，物體會(huì)吸收部分色光，也會(huì)反射部分         色光。由于每個(gè)物體 本身質(zhì)地的不同，透光能力大小不一，吸收或反射色光的程度不一樣，就產(chǎn)生了不同的色彩效

12、果。光的 變化決定著物體視覺形象的千變?nèi)f化。研究光影的規(guī)律可以幫助我們認(rèn)識(shí)物體的光影明暗關(guān)系。明暗明暗是素描的基本要素之一，是描繪物像立體與空間效果的重要因素。任何物體在光的照射下都會(huì)呈現(xiàn)一定的明暗關(guān)系。光源的強(qiáng)弱，距離光源的遠(yuǎn)近及照射角度的不同，都會(huì)使物像呈現(xiàn)不同的明暗。光是物體明暗形成的先決條件，也是物體明暗變化的外在因素。物體在一定角度的光照下，會(huì)產(chǎn)生受光部分和背光部分兩個(gè)既相互對(duì)比，又相互聯(lián)系的明暗系統(tǒng)。物體的明暗層次可概括為三個(gè)大面、五調(diào)子，它們以一定的色階關(guān)系聯(lián)結(jié)成一個(gè)統(tǒng)一的整體，這就是明暗變化的基本規(guī)律。三大面指：受光面、側(cè)光面、背光面五大調(diào)子指：亮面、灰面、暗面、明暗交界線、反

13、光構(gòu)圖構(gòu)圖就是根據(jù)作畫者的意圖，對(duì)畫面的各種形式語言即布局、形態(tài)、比例、空間、色塊、體積、線條等在有限的平面上進(jìn)行結(jié)構(gòu)經(jīng)營(yíng)的技巧。包含范圍、位置、骨架三大要素。構(gòu)圖是繪畫作品中各種藝術(shù)語言整體的組織方式（把自然界具體形態(tài)和形象提煉、加工、組織、安排在畫幅中）；是形象相互聯(lián)接關(guān)系及形式的總體結(jié)構(gòu)；是揭示形象典型特征的方法；是表現(xiàn)思想與境界的手段，是形式美的集中體現(xiàn)；是形象思維與抽象思維的結(jié)果；是揭示形象的全部手段的總和。構(gòu)圖的形式三角形構(gòu)圖（金字塔式），具有堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的感覺，但是由于三角形本身具有集中視線的效果，所以也容易流于呆板，所以好的三角形構(gòu)圖要符合黃金分割的比例，即長(zhǎng)寬比例為1:1.618

14、。 圓形構(gòu)圖，此種構(gòu)圖具有飽滿充實(shí)的特點(diǎn)，在靜物畫中可產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺，并將視線引入畫面中心。但此種構(gòu)圖需要特別注意的是不可組織成正圓形，負(fù)空間的形狀不易過大，也不易圈圍起來。方形構(gòu)圖，容易產(chǎn)生焦點(diǎn)擴(kuò)散的弊端，因此要注重物體的疏密結(jié)合。直線構(gòu)圖，直線構(gòu)圖常給人一種較死板的感覺，但如果能找到方法打破它也能產(chǎn)生一種開闊、平靜祥和的視覺效果。斜線構(gòu)圖（對(duì)角線式構(gòu)圖），在靜物畫中對(duì)角線式構(gòu)圖可產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感，達(dá)到靜中有動(dòng)的畫面效果。但是把握不好就會(huì)造成中心不穩(wěn)的后果塑造線的表現(xiàn)形式線條是素描訓(xùn)練中塑造對(duì)象的主要手段。對(duì)初學(xué)者來說，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習(xí)線條過程中，要注意用筆的方式，落筆時(shí)要體會(huì)手、腕、肘的運(yùn)動(dòng)對(duì)線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關(guān)系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切記亂涂。（1） 一般是由上到下斜著畫下來。注意落筆、起筆要虛，中間要實(shí)，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)“硬口”；（2） 線條排列整體有序，要緊密、均勻；（3） 線條走向要統(tǒng)一，又要有適當(dāng)變化；（4） 根據(jù)物體不同