藝術(shù)美學與生活美學之思考_1

1、    藝術(shù)美學與生活美學之思考    王晨露摘 要：藝術(shù)美學是一門研究藝術(shù)審美的人文學科，而生活美學則是一門探討美學在生活中如何被運用的學科，這兩者在現(xiàn)實中的運用可以通過中國傳統(tǒng)山水畫與現(xiàn)代攝影來體現(xiàn)，且具有許多共同點。關(guān)鍵詞：美學;山水畫;外景攝影;構(gòu)圖1 藝術(shù)美學和生活美學的相關(guān)概述藝術(shù)美學可以看做是美學的一個分支，它帶有一定的應(yīng)用性，即可以利用美學的原理來指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作。同時在藝術(shù)中提取出來的美可以視作藝術(shù)的“結(jié)晶”，它既可以升華到哲學的層面，用來體現(xiàn)普遍規(guī)律，又能化為藝術(shù)的理論，對藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞起到指導(dǎo)性作用。一方面，藝術(shù)在逐漸趨于生活化，原本屬

2、于優(yōu)雅范疇的藝術(shù)開始照常運轉(zhuǎn)，生活逐漸變得藝術(shù)化，即生活中的美學逐漸開始蔓延和成長。因此生活美學可看做是一門探討美學如何在生活中被運用和體現(xiàn)的學科，具有廣泛的應(yīng)用價值。美學不能只停留在各種現(xiàn)象的表面，而必須上升到理論層面，但它同時也必須能夠解釋日常生活中的各種具體實際的現(xiàn)象。“美學作為一門學科確實不能庸俗化，它是研究各種學理性問題的，不是一門指導(dǎo)人們?nèi)绾潍@取感官享受的一般學科?！泵缹W的原理要與審美現(xiàn)象相適應(yīng)，要能夠解釋日常生活中的審美現(xiàn)象。生活美學一定程度上可以反映藝術(shù)美學的一系列原理和原則，并且可以用藝術(shù)美學來解釋和說明。而藝術(shù)美學在另一方面則能夠指導(dǎo)生活美學，使生活美學不斷地完善自己。這兩

3、種美學呈現(xiàn)了一種相輔相成的狀態(tài)。一對藝術(shù)美學和生活美學可以互相借鑒和指導(dǎo)彼此的例子就是中國傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖與現(xiàn)代外景攝影構(gòu)圖。2 藝術(shù)美學和生活美學的實際應(yīng)用與關(guān)系2.1 中國傳統(tǒng)山水畫中的構(gòu)圖利用幾何形。字母或文字來解釋構(gòu)圖的基本形式可以更好地歸納構(gòu)圖規(guī)律?！坝伞弊中螛?gòu)圖也就是正三角形的構(gòu)圖分割而成的畫，像山丘和特定的建筑物等，下部狹窄寬廣，給人以安定和平穩(wěn)的感覺?！凹住弊中螛?gòu)圖即用倒三角形的構(gòu)圖分割的圖像。 因為畫面的上部比下部寬，上部比下部輕，所以人們感覺不穩(wěn)定。 為了平衡，可以使用相對粗的筆和墨水在底部添加活動角色。“申”字形構(gòu)圖主要位于景觀的中心，中堂格式常用“申”字形構(gòu)圖?！爸弊中?/p>

4、構(gòu)圖給人一種彎彎曲曲的感覺，在風景的構(gòu)造上可以做成曲曲彎彎的東西。斜著的構(gòu)圖場景在傾斜的斜側(cè)，容易讓人感受到傾斜的動作。垂直線合成場景基本上垂直于框架的下端，有向天空直行的傾向，有認真和高潔感。橫線構(gòu)成的風景畫橫向展開，讓人感受到開放感和寧靜，橫幅多采用此式。圓形的構(gòu)圖，將風景配置在圖像內(nèi)不同的圓上，形成旋轉(zhuǎn)的傾向，給人一種內(nèi)向柔軟的感覺。以上幾個構(gòu)成形式可以單獨或分散使用，以實現(xiàn)各種自然、鮮明的圖像效果。無論是古人創(chuàng)造的構(gòu)圖方式還是當代人所創(chuàng)造的構(gòu)圖方式，基本上都遵循審美原則并且運用了“對比統(tǒng)一”的規(guī)律，是藝術(shù)美學在中國山水畫中重要的體現(xiàn)。2.2 現(xiàn)代外景攝影構(gòu)圖“攝影是主觀意識對現(xiàn)實事物的

5、描繪，并利用攝影器材通過人為的角度進行截取和選擇，使這種描繪體現(xiàn)出一定的意境，進而成為攝影師表達情感的手段。”很多結(jié)構(gòu)法則都是基于黃金分割，通常是九宮格。宮“井”基金的結(jié)構(gòu)將畫面分為三個部分，長度和寬度相同，相關(guān)點用一條線連接起來，畫面被分割成“油井”。畫面交叉的地方是視覺中心的最佳位置。再次，對稱構(gòu)圖又稱對位構(gòu)圖，是指戲劇的構(gòu)圖方法，情景和對象等于或?qū)嵸|(zhì)上等于其中一條垂直線或底線。曲線的構(gòu)成通常分為調(diào)節(jié)曲線的構(gòu)成和調(diào)節(jié)曲線的構(gòu)成不規(guī)則曲線。它可以顯示人體、動物和物體的身體變化，也可以顯示自然和人造物體的形態(tài)，如旋轉(zhuǎn)樓梯、鐵道、河流、小徑等等。2.3 中國山水畫與現(xiàn)代外景攝影的共同點山水畫與攝

6、影的構(gòu)圖均離不開構(gòu)圖的一般規(guī)律。一般規(guī)律包括共同的復(fù)合：藝術(shù)家形象在空間中的位置和大小，藝術(shù)家不同部位之間的關(guān)系，原形象與第二形象，對視覺效果的影響圖像。藝術(shù)形象所產(chǎn)生的視覺沖擊力，運用的形式美法則和產(chǎn)生的美感等等。“中國畫論說：畫有法，畫無定法。攝影的構(gòu)圖也是如此。上述構(gòu)圖的規(guī)律只是一般性法則，并不是絕對的。”山水畫與攝影的構(gòu)圖也離不開造型的基本元素點、線、面，以及這些元素所構(gòu)成的形式美法則，也就是說，景的對稱與構(gòu)圖、形與面的平衡、對稱與構(gòu)圖原理等要素，平衡表和對稱性是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，一般來說，作者會考慮圖像的平衡性和穩(wěn)定性。例如山水畫中的“由”字形構(gòu)圖在攝影構(gòu)圖中的體現(xiàn)則是對稱式構(gòu)圖，兩者都給人穩(wěn)定、沉著之感。因此某種程度上，現(xiàn)代外景攝影構(gòu)圖可以參考中國傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖，吸取其精華和特點來不斷完善自身;而中國傳統(tǒng)山水畫構(gòu)圖也可以根據(jù)優(yōu)秀攝影作品的構(gòu)圖來尋找更多的靈感，因此，這一對藝術(shù)美學和生活美學的代表則可以做到兼容并蓄、相輔相成。參考文獻1 引自范濤、滕飛的生