中國(guó)現(xiàn)代戲劇發(fā)展脈絡(luò)

1、概述中國(guó)現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作發(fā)展脈絡(luò)萌芽發(fā)展階段( 1917-1927 )在中國(guó)近代資產(chǎn)階級(jí)民主革命的推涌下， 20 世紀(jì)初年的新劇 文明戲產(chǎn)生了。文明戲以寫實(shí)的對(duì)話、 動(dòng)作代替?zhèn)鹘y(tǒng)戲曲的唱念做 工，采用幕表制演出，并衍生出定型化的角色分配制，和為宣傳鼓動(dòng) 而派生的“言論老生”演說，令時(shí)人耳目一新，但與成熟的話劇還有 很大差距。 到五四運(yùn)動(dòng)前夕， 以上海為中心的新劇運(yùn)動(dòng)呈全面衰落之勢(shì)。在五四新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期， 倡導(dǎo)者們以五四時(shí)代特有的反叛性思維方式和戰(zhàn)斗精神，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行嚴(yán)厲的審視和批判。同時(shí)，他 們翻譯介紹各種外國(guó)戲劇理論和創(chuàng)作，產(chǎn)生了我國(guó)最早的話劇文學(xué)。 其中，易卜生的寫實(shí)主義備受推崇， 一批

2、問題劇和寫實(shí)主義劇作應(yīng)運(yùn)而生。 1920 年演出蕭伯納的華倫夫人之職業(yè)在一定程度上促使 “愛美劇”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，“愛美劇”指“非營(yíng)業(yè)”的戲劇，劇作家不 受資本家操縱。 1921 年成立的民眾戲劇社提倡寫實(shí)的社會(huì)劇，形成 了現(xiàn)實(shí)主義戲劇的理論觀點(diǎn)。但真正重視舞臺(tái)實(shí)踐而成為“愛美的” 戲劇運(yùn)動(dòng)柱石的是上海戲劇協(xié)社。 1923 年，洪深加入?yún)f(xié)社，建立嚴(yán) 格的排演制和導(dǎo)演制， 廢除男扮女裝這一舊戲和文明新戲的非現(xiàn)代化、 非現(xiàn)實(shí)主義的演出方式。次年，由洪深執(zhí)導(dǎo)的少奶奶的扇子大獲 成功，這是中國(guó)首次嚴(yán)格按照歐美演出話劇的方式來演出的戲劇。從愛美劇的倡導(dǎo)到建立正規(guī)的導(dǎo)表演制度， 中國(guó)現(xiàn)代話劇在戲劇 的外部關(guān)系

3、和藝術(shù)本體建設(shè)上雙管齊下， 基本擺脫了文明戲遺風(fēng)困擾， 建立起了比較完整的具有現(xiàn)代意義的話劇藝術(shù)形式在社會(huì)問題劇的模式之外，田漢、郭沫若、丁西林的話劇創(chuàng)作別 具一格，他們的共同特點(diǎn)是從文學(xué)走向戲劇。 田漢倡導(dǎo)南國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)； 郭沫若專注于歷史題材創(chuàng)作， 將具有戲劇性的古代人物融入現(xiàn)代思想 框架；丁西林創(chuàng)作具有英國(guó)雅致幽默的喜劇。1925 年，一些留美學(xué)生試圖發(fā)起一個(gè)愛爾蘭文藝復(fù)興式的國(guó)劇 運(yùn)動(dòng)，但由于其主張不符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)潮， 因應(yīng)者寥寥而很快沉寂。 知道 20 世紀(jì) 80 年代，國(guó)劇運(yùn)動(dòng)及其理論與價(jià)值才重新引起戲劇界的 認(rèn)識(shí)。轉(zhuǎn)型階段 ( 1928-1936 ) 易卜生式的寫實(shí)主義和“為人生

4、”的戲劇思想，成為 30 年代戲 劇思想的主流。 在此之間， 李健吾的戲劇作品追求深入剖析復(fù)雜的人 性，歐陽(yáng)予倩主張“為人生”的真戲劇，曹禺的雷雨 日出的 杰出成就顯示出寫實(shí)主義戲劇的成熟。1929 年，中共地下黨人員成立藝術(shù)劇團(tuán)，首次提出“無(wú)產(chǎn)階級(jí) 戲劇”口號(hào)，開始了中共對(duì)現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)，推動(dòng)了上海話劇界 的向“左”轉(zhuǎn)。 1930 年，中國(guó)左翼劇團(tuán)聯(lián)盟成立。由于受到極“左” 思想影響， 藝術(shù)劇團(tuán)和左翼劇聯(lián)的理論片面強(qiáng)調(diào)文藝與政治、 社會(huì)的 關(guān)系，強(qiáng)調(diào)戲劇為政治斗爭(zhēng)服務(wù)。后來，政治宣傳劇思想，成為中國(guó) 現(xiàn)當(dāng)代戲劇的主導(dǎo)思想。從 1936 年開始的國(guó)防戲劇，是30 年代左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的又一新潮

5、。 為建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線， 1935 年冬左翼劇聯(lián)自動(dòng)解散，配合國(guó)防 文學(xué)提出的“國(guó)防戲劇” 口號(hào) ,以替代“無(wú)產(chǎn)階級(jí)戲劇” 的口號(hào)。 1936 年初，上海劇作者協(xié)會(huì)成立，制訂了國(guó)防戲劇綱領(lǐng) 。該時(shí)期的戲劇多宣傳社會(huì)政治斗爭(zhēng)與政治宣傳。成熟階段 ( 1937-1949 )1937 年，中國(guó)文藝界第一個(gè)抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線組織中國(guó)劇作者協(xié)會(huì) 成立。作為抗戰(zhàn)以來第一個(gè)宣傳鼓動(dòng)的抗戰(zhàn)劇， 保衛(wèi)盧溝橋，拉開 了抗戰(zhàn)戲劇大幕。 1938 年初，中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立，為響 應(yīng)號(hào)召，新興中國(guó)話劇藝術(shù)從上海深入內(nèi)地，從都市到農(nóng)村，從社會(huì) 表層漸向社會(huì)里層。戰(zhàn)前以城市為中心，以市民、學(xué)生、知識(shí)分子為 主要觀眾，以細(xì)膩的生活描摹、深邃的心理刻畫為主要內(nèi)容的話劇， 向時(shí)事化、大眾化方向傾斜。街頭劇、茶館劇、燈劇等趨于輕型、通俗、靈動(dòng)的戲劇形式，順應(yīng)戲劇“游擊戰(zhàn)” 、“散兵戰(zhàn)”式斗爭(zhēng)策略在抗戰(zhàn)初期呈現(xiàn)出波瀾壯闊之勢(shì)。 它們及時(shí)凸現(xiàn)抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)， 傳揚(yáng)抗戰(zhàn)思 想，感染抗戰(zhàn)人民，號(hào)召人民保衛(wèi)家園。隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)入相持階段，較大規(guī)模的戲劇演出開始出現(xiàn)。 1937年，中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)成立，并確定每年舉辦一次戲劇 節(jié)。此后，重慶霧季演藝活動(dòng)和上海孤島