園林漏窗---有一幅畫叫“漏窗”

1、園林漏窗-有一幅畫叫“漏窗”著名建筑師貝聿銘曾說(shuō)過(guò)，“在西方，窗戶就是窗戶，它放進(jìn)光線和新鮮的空氣。但對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)畫框，花園永遠(yuǎn)在它外頭?！闭f(shuō)到中國(guó)園林，自然就會(huì)想到煙雨朦朧的江南。談及江南的園林，當(dāng)然首先說(shuō)到的就是蘇州，俗話說(shuō)“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”。提及蘇州園林，我們就不得不說(shuō)說(shuō)那粉墻上的“眼”-漏窗。園林中樓、臺(tái)、亭、閣、齋、軒、堂、館的落地長(zhǎng)窗、半窗、和合窗、空窗（局部或全部鏤空的窗子）林林總總不下萬(wàn)余，僅漏窗就有近千。這些窗的圖案設(shè)計(jì)和雕鏤琢磨功夫都屬工藝美術(shù)的上品，制作精細(xì)而不庸俗，有的看似簡(jiǎn)樸其實(shí)別具匠心。走進(jìn)園林，以一種詩(shī)心畫眼的審美情趣，靜靜地品賞著漏窗寂

2、寂無(wú)語(yǔ)的靜謐之美。在一年四季的風(fēng)晴雨雪、晨曦夕陽(yáng)中尋覓光影變化的精美瞬間，那是何等的愜意?。?#160;在中國(guó)傳統(tǒng)文化當(dāng)中，“窗”用“牖”來(lái)達(dá)意。據(jù)記載，真正讓我們見(jiàn)到窗的具體形象的是漢代的明器，在明器上可以看到不同形式的窗的圖形。淮南子·說(shuō)山訓(xùn)中就有一段形象的描述：“受光與牖，照北壁?！笨芍笆浅祥_(kāi)的，從窗中照射出來(lái)的光，可以一直照到背面的墻壁。然當(dāng)時(shí)的窗的面積很小，“十牖畢開(kāi)，不若一戶之明”。漢代出現(xiàn)了直欞窗。魏晉時(shí)期，文人興起建造花園，這使門窗置身于景觀與屋墻交界處，起到漏窗隔景與引景的雙重作用。隋唐至宋，出版了圖文并茂的營(yíng)造法式，已對(duì)窗的構(gòu)建作了具體的說(shuō)明。至明清時(shí)代，建筑

3、用窗，工藝成熟，式樣繁多，且存世較多 漏窗是一種滿格的裝飾性透空窗，俗稱為“花墻頭、花墻洞、花窗”，是江南園林建筑的一個(gè)重要特色。計(jì)成在園冶一書中把它稱為“漏磚墻”或“漏明墻”。漏窗內(nèi)外相通，窗內(nèi)圖案疏密布局勻稱。它以多變的造型、精美的紋飾，不僅使平淡的墻面產(chǎn)生變化，使空間似隔非隔，景物若隱若現(xiàn)，更引游人興致。而且窗飾題材豐富，熔文學(xué)、書畫、雕刻、戲曲、民俗等為一爐，是江南人在長(zhǎng)期的文化活動(dòng)中智慧的結(jié)晶，折射出華夏窗飾藝術(shù)博大精深的文化淵源，體現(xiàn)著江南漏窗文化的民俗意義和審美精神。漏窗大多設(shè)置在園林內(nèi)部的分隔墻面上，以長(zhǎng)廊和半通透的庭院為多。透過(guò)漏窗，景區(qū)似隔非隔，似隱還現(xiàn)，光影迷離

4、斑駁，可望而不可即，隨著游人的腳步移動(dòng)，景色也隨之變化，平直的墻面有了它，便增添了無(wú)盡的生氣和流動(dòng)變幻感。漏窗很少使用在外圍墻上，以避免泄景。如果為增強(qiáng)圍墻的局部觀賞功能，則常在圍墻的一側(cè)作成漏窗模樣，實(shí)際上并不透空，另一側(cè)仍然是普通墻面。 園林內(nèi)建筑上的部件，名目繁多，儀態(tài)萬(wàn)方。園壁上的漏窗具有十分濃厚的文化色彩。蘇州古典園林中出色的漏窗景觀不勝枚舉，滄浪亭、拙政園、怡園都有長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)廊，廊間以一個(gè)個(gè)的漏窗溝通，空靈異常。尤其是滄浪亭,漏窗有一百零八，圖案花紋構(gòu)作精巧、變換多端、無(wú)一雷同，在蘇州古典園林中獨(dú)樹(shù)一幟，成為日后造園的藍(lán)本。 沿河墻上的漏窗，一字排開(kāi)，連綿不斷，透

5、過(guò)水光云影，讓人感到園外的滄浪之水仿佛是園中之物，“借景”效果特別顯著。漏窗多有一圈清水磨磚的邊框，明式做法起兩到三條線腳，形成的“子口”柔和幽雅。漏窗中部的窗芯彎曲變化繁多，形成了不同的圖案，姿態(tài)繁復(fù)，不下數(shù)百種，從大處區(qū)分，可以把圖案分成硬景和軟景二類。所謂硬景是指其窗芯線條都為直線，把整宕花窗分成若干塊有角的幾何圖形；而軟景是指窗芯呈彎曲狀，由此組成的圖形無(wú)明顯的轉(zhuǎn)角。兩者相比較，前者線條棱角分明，順直挺拔；后者線條曲折迂回，體現(xiàn)了不同的觀賞效果。構(gòu)圖可分為幾何形體與自然形體兩類，但也往往混合運(yùn)用。幾何圖案多由直線、弧線、圓形等組成。全用直線的有定勝、六角景、菱花、書條、絳環(huán)、套方、冰裂

6、等等；全用弧線的有魚鱗、錢紋、球紋、秋葉、海棠、葵花、如意、波紋等。用兩種或兩種以上線條構(gòu)成的有壽字、夔紋、萬(wàn)字海棠、六角穿梅等。自然形體取材范圍較廣，圖案題材多取象征吉祥或風(fēng)雅的動(dòng)植物，屬于花卉題材的有松、柏、牡丹、梅、竹、蘭、菊、芭蕉、荷花等，屬鳥(niǎo)獸的有獅、虎、云龍、鳳凰、喜鵲、蝙蝠，以及松鶴圖、柏鹿圖等，物品題材有花瓶、聚寶盆、文房四寶和博古等，還有表現(xiàn)戲劇人物和故事、象形文字的圖案。堆塑漏窗以軟景為主，圖案一般以吉祥物為主題。磚細(xì)漏窗硬景較多，有的以直線條形成的，也有的以大塊磚細(xì)件雕刻而成。 漏窗構(gòu)筑內(nèi)容多為花卉、鳥(niǎo)獸、山水或幾何圖形，也有以傳奇小說(shuō)、戲曲及佛、道故事的某些場(chǎng)

7、面為題材，如滄浪亭的一百零八式漏窗，留園長(zhǎng)廊的三十多種漏窗，都已名聞天下。而內(nèi)容最具文化意義的，當(dāng)推獅子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、書、畫四漏窗。 所謂“四雅”，指的是四個(gè)不同形狀的漏窗中，依次塑有古琴、圍棋棋盤、函裝線書、畫卷，這些富于鮮明文化特色的圖案內(nèi)容，為園林增添了不少的雅氣。再加上窗下栽植的南天竹、石竹、羅漢松，四季常綠，與粉墻漏窗相配，既具有形式美感，又飽含耐人尋味的幽雅情調(diào)。在滄浪亭明道堂西有一小院，中間一條曲徑過(guò)月洞門通向五百賢士祠，小徑一邊是森森修竹，一邊是粉墻漏窗，墻前漏窗下種植垂絲海棠、貼梗海棠、芭蕉、玉蘭。粉墻上漏窗的形狀是栩栩如生的荷花荷葉、石榴等圖案。每年

8、四月初，海棠花含苞欲放時(shí)，時(shí)近中午的散射光下，疏疏幾枝紅花綠葉的海棠襯托在粉墻上，猶如一幅濃墨淡彩的水墨作品。 怡園復(fù)廊南端歲寒草廬（拜石軒）前有一庭院，庭院面南的粉墻上有一圓形的漏窗，圖案精美，粉墻東有一棵高大的白玉蘭，每年三月中旬開(kāi)花時(shí)，滿樹(shù)潔白的花朵，分外妖嬈。一切都那么的恰到好處，無(wú)風(fēng)無(wú)云，一片藍(lán)色的晴空，花兒含苞欲放，在純藍(lán)底子的映襯下，愈發(fā)的潔白無(wú)瑕，上午十時(shí)左右的光線剛好將一樹(shù)花影落在粉墻上，平添幾分詩(shī)情這樣的機(jī)遇數(shù)載難逢?！岸吕锷窆硖臁?，蘇州年年三月中旬都有一次冷空氣南下，凄風(fēng)苦雨，玉蘭花瓣異常嬌嫩，幾經(jīng)摧殘，幾乎朵朵遍體傷痕。要想拍出一幅好作品，除了眼明手快，更是

9、離不開(kāi)老天爺?shù)木祛?。還是這個(gè)圓形的漏窗，每年深秋十一月二十五日上午九時(shí)四十分到四十五分，在這五分鐘的時(shí)間里，你站在怡園復(fù)廊西面的南端，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)：這一圓形漏窗的光影剛好落在廊間中心的水磨方磚上，粉墻的圓形漏窗和地上的圓形窗影含情脈脈，相對(duì)無(wú)言！可惜復(fù)可貴的是，這一奇妙的光影情趣，隨著時(shí)光的分秒相移，五分鐘后欣賞不到完整的圓形窗影了。古人云“一寸光陰一寸金”，而對(duì)于攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，“一寸光陰一寸金”的比喻才更加恰如其分。  園林漏窗的技術(shù)漏窗花樣繁多，最簡(jiǎn)易的漏窗是按民居原型，用瓦片疊置成魚鱗、疊錠、連錢或用條磚疊置，計(jì)成認(rèn)為很一般化，所以他在園冶中另外例舉了16種式樣。根

10、據(jù)制作漏窗的材料不同，可以把漏窗分成磚瓦搭砌漏窗、磚細(xì)漏窗、堆塑漏窗、鋼網(wǎng)水泥砂漿筑粉漏窗，細(xì)石鹼澆搗漏窗、燒制漏窗等。其中磚瓦木搭砌漏窗為傳統(tǒng)做法，一般用望磚作為邊框，窗芯用選板瓦、筒瓦、木片、竹筋（或鐵片、鐵條）等，各構(gòu)件之間的以麻絲紙筋灰漿粘結(jié)，使之成一體，其頂部設(shè)置過(guò)梁；磚細(xì)漏窗則由磚細(xì)構(gòu)件構(gòu)成，其節(jié)點(diǎn)傳統(tǒng)上以油灰為粘結(jié)材料，必要時(shí)或有可能適當(dāng)以竹梢、鋼絲等粘結(jié)各構(gòu)件。堆塑漏窗是以紙筋灰漿為主材塑成的漏窗，邊框與搭設(shè)砌窗相似，中間的圖案以鐵絲等構(gòu)成骨架，再以紙筋灰漿多層粉成，僅在特別顯要的地方使用，現(xiàn)存極少；鋼網(wǎng)水泥砂漿筑粉漏窗是當(dāng)前常用的，以鋼絲網(wǎng)、鋼筋、水泥作主要骨架，然后對(duì)面層粉刷修飾，其外框砼質(zhì)為多，具有材料來(lái)源方便，圖案變化不受材料制約，制成后比較牢固等優(yōu)點(diǎn)；細(xì)石磚澆搗花窗的不足是圖案單一，且芯的寬度不易掌握，在造園工程上不很適宜；燒制花窗用琉璃材料制作，是近代工藝，圖案色彩都很單調(diào)，也不適宜于古典園林，僅在獅子林西側(cè)山上的走廊上有少數(shù)幾處。漏窗的技術(shù)傳承以前都由師傅口傳身教，或借助簡(jiǎn)單的示意圖，