鋼琴表演技巧和表現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一

1、鋼琴表演技巧和表現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一摘要：鋼琴表演是鋼琴作品創(chuàng)作與鋼琴作品欣賞 的中介環(huán)節(jié)，是鋼琴作品的第二度創(chuàng)造，或再創(chuàng)造。而鋼琴 表演技巧與藝術(shù)表現(xiàn)又是鋼琴演奏中相輔相成、互不可少的 兩個(gè)方面。所以，要想真正的演奏好一首鋼琴作品就必須具 備這兩方面的素質(zhì)，從而把音樂中所蘊(yùn)含的豐富情感傳達(dá)給 觀眾，并得到大家的喜愛與贊美。關(guān)鍵詞：鋼琴表演；技巧；藝術(shù)表現(xiàn)中圖分類號(hào):j624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：a文章編號(hào):1005-5312(2013) 27-0062-01鋼琴表演是鋼琴作品創(chuàng)作與鋼琴作品欣賞的中介環(huán)節(jié)，是鋼琴作品的第二度創(chuàng)造，或再創(chuàng)造。那么作為鋼琴演奏者 來說，就要對(duì)作曲家將意象、樂思用符號(hào)記錄下來的樂譜進(jìn)

2、行表演，可是在表演的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)，要把一個(gè)沒 有生命的樂譜變成一個(gè)有血有肉的活的音樂的話，表演者不 但要有出色的鋼琴表演技巧，同時(shí)也應(yīng)該具備較好的音樂表 現(xiàn)力，只有這兩者協(xié)調(diào)統(tǒng)一的進(jìn)行，一首好的鋼琴作品才能 活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在欣賞者的面前。所以，接下來我就以莫 扎特g大調(diào)奏鳴曲為例，談?wù)勗谶@首鋼琴作品中怎樣做好 技巧與表現(xiàn)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。一、技巧層面鋼琴演奏技巧在鋼琴表演中的重要作用是不容質(zhì)疑的。 所以說對(duì)于每個(gè)鋼琴演奏者來說，要從旋律、節(jié)奏、和聲等 這些最基本的因素出發(fā)，充分掌握這些技巧的練習(xí)后，才能 更好地去理解和演奏某一鋼琴作品。例如，在莫扎特g大 調(diào)奏鳴曲的第一樂章中出現(xiàn)在呈示部、展

3、開部、再現(xiàn)部里 的十六分音符的跑動(dòng)，它的練習(xí)不僅僅是把音彈得均勻連貫 就好，它更注重的是音觸鍵的練習(xí)，在莫扎特奏鳴曲中注重 聲音的靈巧，透明的音色以均勻清晰的音粒，生動(dòng)活潑的節(jié) 奏，流暢悠揚(yáng)的氣息，圓潤優(yōu)美的歌唱性，表現(xiàn)出古典主義 特有的典雅與高貴氣質(zhì)。因此，在練習(xí)過程中要更好地去把 握音的顆粒感。從整體上看，莫扎特的這首g大調(diào)奏鳴曲技 巧難點(diǎn)不是很多，所以練習(xí)起來也是比較容易的。二、藝術(shù)表現(xiàn)層面鋼琴演奏技巧是鋼琴表演的手段，是為藝術(shù)表現(xiàn)的目的 服務(wù)的，兩者的完美統(tǒng)一才能實(shí)現(xiàn)其鋼琴作品的自身價(jià)值。 如果對(duì)一個(gè)只掌握了超高的表演技術(shù)，但卻缺乏藝術(shù)表現(xiàn)的 鋼琴表演者來說，這樣的表演者能說是一些音樂

4、匠人。所以 說要想使鋼琴作品更好地表達(dá)其音樂情感和內(nèi)容，就必須把 表演技術(shù)完全的融合于深刻的藝術(shù)表現(xiàn)之中，真正做到二者 的完美統(tǒng)一。那么，怎樣才能更好地表現(xiàn)其鋼琴作品的情感 呢？首先，我覺得要從演奏該作品的創(chuàng)作背景出發(fā)，然后從 對(duì)其創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感內(nèi)容出發(fā)，待這些背景知識(shí)了解 的差不多的時(shí)候，再融入表演者自身對(duì)整首鋼琴作品的風(fēng)格 和情感把握。例如，在剛開始演奏莫扎特g大調(diào)奏鳴曲時(shí)，必須 先對(duì)莫扎特創(chuàng)作這首奏鳴曲的背景和情感意圖出發(fā)，然后在 進(jìn)行這首奏鳴曲的二度創(chuàng)作過程中才會(huì)有自己情感的融入。 整部作品都充滿著生機(jī)、熱情、純潔、樸實(shí)而又真摯的感情。 在這首作品中，不僅有他故鄉(xiāng)音樂的色彩，還有

5、法國音樂的 余韻、德國民謠的音調(diào)以及意大利洛可可音樂的風(fēng)格與技 巧。這首奏鳴曲在作曲手法上沿用了海頓的風(fēng)格，在風(fēng)格上 又接近于巴赫，但相比較與他們又有所創(chuàng)新，顯示出了莫扎 特特有的即興味技藝。莫扎特g大調(diào)鋼琴奏鳴曲共三個(gè)樂章。 第一樂章快板，奏鳴曲式。旋律優(yōu)美流暢，抒情溫和。第二 樂章行板，奏鳴曲式，本樂章比較憂柔，右手的旋律與左手 相間，有種巴赫復(fù)調(diào)的韻味。第三樂章急板，奏鳴曲式，有 一絲甜美的幽默在里面。通過以上兩方面的了解以后，表演者就會(huì)大致了解這首 奏鳴曲的演奏風(fēng)格，從而根據(jù)每個(gè)表演者的個(gè)人音樂文化修 養(yǎng)的不同，對(duì)樂曲進(jìn)行二度創(chuàng)作，顯示表演者獨(dú)特的演奏風(fēng) 格。例如，在該奏鳴曲的第一樂章

6、的呈示部，這里的旋律走 動(dòng)就好像母親和頑皮的孩子在對(duì)話一樣。在連接部里仿佛是 母親在給孩子講述著什么，需要有漸強(qiáng)直到最后果斷的顫 音。在第二樂章里。左手幾乎都是阿爾貝第低音伴奏型，所以要彈得十分輕柔。而且1、2小節(jié)的力度要與3、4小節(jié)造 成鮮明對(duì)比，力度的強(qiáng)弱對(duì)比是這個(gè)呈示部的主要特點(diǎn)，所 以在這一慢板樂章里要帶著時(shí)而平靜時(shí)而憂傷的一種情緒 去演奏，并富于旋律的歌唱性。那第三樂章是快板樂章，所 以在演奏上就必須做出那種振奮人心高亢激昂的感覺，所以 這一樂章帶著這樣的情感進(jìn)行演奏。綜上所述，我們可以看到在表演者演奏鋼琴作品時(shí)，不 但要對(duì)鋼琴作品的基本技巧進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)和精細(xì)的練習(xí) 外，還要對(duì)鋼琴作品的情感表現(xiàn)作以充分的準(zhǔn)備，所以說一 首能吸引欣賞者眼球的鋼琴作品就必須做到表演技巧與藝 術(shù)表現(xiàn)完美的結(jié)合統(tǒng)一，才能更好地演奏其鋼琴作品，使鋼 琴表演者在綜合音樂素養(yǎng)上得到更好地提升。參考文獻(xiàn)：1張前，王次昭音樂美學(xué)分析m.北京：人民音樂出 版社.1992.2吳祖強(qiáng).ii式與作品分析m.北京：人民音樂出版