未來娛樂之聲解析杜比全景聲

1、未來娛樂之聲 解析杜比全景聲現(xiàn)代電影行業(yè)在制作、發(fā)行和放映回放等方面受到諸多限 制，難以創(chuàng)造出具有滲透力且逼真的聲音效果。而杜比實(shí)驗(yàn) 室推出的杜比全景聲(dolby atmos)作為下一代影院的聲音 平臺，將有效地解決這一問題，帶給觀眾前所未有的聽覺體 驗(yàn)。有了杜比全景聲(dolby atmos),內(nèi)容創(chuàng)作者地能夠更 好地講述他們的故事。電影公司更加輕松便捷地發(fā)行影片。 放映商能夠給觀眾帶來全新的、只有在影院中才能享受到的 震撼體驗(yàn)。觀眾將經(jīng)歷前所未有的聽覺盛宴，全方位被聲音 包圍，體會真正身臨其境的感覺。從音軌到杜比全景聲自1927年有聲電影發(fā)明之后，人們不斷推出新技術(shù)來 記錄電影聲軌所要表

2、達(dá)的藝術(shù)內(nèi)容，并在電影院中播放。在 上世紀(jì)30年代，唱片的同步聲軌被電影的變積式聲軌所取 代。進(jìn)入40年代，隨著音箱揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)的改善，以及多聲 軌錄音和可控播放(使用音調(diào)控制來移動聲音)的引入，變積 式聲軌的技術(shù)得到了進(jìn)一步發(fā)展。到了 50和60年代，電影 磁性聲軌使人們可以在影院中進(jìn)行多聲道播放，高級場所甚 至還引進(jìn)了環(huán)繞聲軌和多達(dá)5個銀幕聲道。進(jìn)入上世紀(jì)70年代，杜比推出了降噪系統(tǒng)，用于后期 制作和電影回放，同時推出的還有高性價比的編碼發(fā)行解決 方案，其中包括了三個銀幕聲道以及一個單聲道的環(huán)繞聲聲 道。影院聲音的質(zhì)量在80年代引入了杜比sr降噪系統(tǒng)以及 thx認(rèn)證系統(tǒng)之后有了進(jìn)一步提升。而

3、到了上世紀(jì)90年代， 電影院開始有了數(shù)字聲音，可以使用5.1系統(tǒng)進(jìn)行混音、母 版處理和播放，并提供獨(dú)立的左中右銀幕聲道、左右環(huán)繞聲 陣列以及能夠產(chǎn)生低頻效果的低音聲道。銀幕聲道擴(kuò)展后能 夠涵蓋5個銀幕揚(yáng)聲器，并重新納入“左中”和“右中”聲 道。此外，加入杜比數(shù)字環(huán)繞聲ex技術(shù)后，還添加了一個 后部環(huán)繞聲聲道，使銀幕聲道得到進(jìn)一步加強(qiáng)。所有杜比數(shù) 字電影膠片都包含一個杜比sr模擬聲軌，以便在所有影院 回放（包括只能回放單聲道的影院）。數(shù)字影院的引進(jìn)使得影院技術(shù)的發(fā)展能夠突破電影拍 攝技術(shù)的限制，使內(nèi)容創(chuàng)作者擁有更大的創(chuàng)作空間，也讓觀 眾能夠擁有更加逼真的視聽體驗(yàn)。2010年，業(yè)內(nèi)引入了杜比 7.

4、1環(huán)繞聲，從而邁出提升數(shù)字影院聲音的第一步。新的技 術(shù)通過將現(xiàn)有的左右環(huán)繞聲聲道分成4個區(qū)域，從而增加了 環(huán)繞聲聲道的數(shù)量。這樣，聲音設(shè)計(jì)者和混音師就能夠更好 地控制音頻元素的位置，同時這也能加強(qiáng)銀幕到環(huán)繞聲之間 的聲音平移。在開發(fā)杜比7.1環(huán)繞聲的過程中，杜比仍在不 斷探索未來的影院聲音技術(shù)，并努力找尋一種新的聲音形 式，通過對杜比已有產(chǎn)品和技術(shù)的研究、優(yōu)化，杜比準(zhǔn)確地 定位了人們對下一代數(shù)字影院聲音的要求，包括聲音設(shè)計(jì)和 編輯、混音、母版處理、封裝、發(fā)行和影院回放等方面。而在研究新的聲音制式的同時，杜比也重新對影院回放 環(huán)境的重點(diǎn)領(lǐng)域進(jìn)行了審視，包括混音棚和影院所使用的堅(jiān) 挺以及調(diào)試技術(shù)和

5、標(biāo)準(zhǔn)。引入新的聲音制式允許在不損害兼 容性的前提下進(jìn)行變更，這也是重新審視現(xiàn)有標(biāo)準(zhǔn)的好機(jī) 會。在某些領(lǐng)域，現(xiàn)有的做法已經(jīng)得到認(rèn)可，而在另外一些 領(lǐng)域則將隨著技術(shù)的變革而得到改進(jìn)。經(jīng)過詳盡的研究，再 加上在過去幾十年引入新影院聲音制式過程中所積累的經(jīng) 驗(yàn)，造就了杜比的新一代影院聲音技術(shù)一一杜比全景聲 (dolby atmos) o杜比全景聲平臺涵蓋建立在現(xiàn)有工作流上 的產(chǎn)品、服務(wù)和技術(shù)，并能帶給觀眾更加出色的聽覺體驗(yàn)。解析杜比全景聲通過向混音師提供強(qiáng)有力的全新制作工具，杜比全景聲 能讓影院觀眾獲得身臨其境般的體驗(yàn)。其全新的影院音頻處 理器以靈活的渲染引擎為特點(diǎn)，該引擎能夠按照各影廳內(nèi)揚(yáng) 聲器的布

6、局和特點(diǎn)最優(yōu)化杜比全景聲)聲軌的音頻質(zhì)量和環(huán) 繞音效。另外，杜比全景聲以能夠保持向后兼容性為目的而 設(shè)計(jì)，并能最小化對制作和發(fā)行所產(chǎn)生的影響。另外，杜比 全景聲以能夠保持向后兼容性為目的而設(shè)計(jì)，并能最小化對 制作和發(fā)行所產(chǎn)生的影響。通過頂部的聲音和來自影院中的 獨(dú)立聲源的聲音，杜比全景聲能在5. 1聲道和7. 1聲道基礎(chǔ) 上大幅提升觀眾體驗(yàn)，讓觀眾深深融入電影的情節(jié)之中。來自頂部的聲音在現(xiàn)實(shí)世界中，聲音會從四面八方傳來，而非一個單一 的水平面。如果在影院中能聽到從上方傳來的聲音，那么整 個觀看的效果將更加真實(shí)。首先，以靜止的頂部聲音為例， 在叢林的場景中，一只昆蟲在樹上鳴叫，如果在這個畫面中

7、將聲音置于頂部，整個場景就會顯得很自然，觀眾的注意力 也不會分散，而會集中在畫面中的場景。而當(dāng)畫面中有一架 直升機(jī)升空從頭頂飛過時，來自頂部揚(yáng)聲器的聲音可以讓觀 眾無需在自己的腦中構(gòu)建飛機(jī)飛過頭頂?shù)奶撀曄瘛Ｌ嵘h(huán)繞聲分辨率和視聽一致性多年來，電影院一直使用獨(dú)立的左中右三個銀幕聲道， 有時也會使用左中和右中聲道。這些獨(dú)立的聲源擁有足夠的 頻率響應(yīng)和能力將聲音準(zhǔn)確地傳至不同的區(qū)域，并確保聲音 在移動過程中音色的匹配度。在5.1系統(tǒng)中，環(huán)繞聲區(qū)域由揚(yáng)聲器陣列組成，左環(huán)繞 陣列或右環(huán)繞陣列中的每只揚(yáng)聲器都攜載相同的音頻信息。 這樣的布局對環(huán)境背景或是分散式的環(huán)繞聲效果很有效。但 在現(xiàn)實(shí)世界中，聲音會從

8、任意方位傳來。如在餐廳中，除四 周的音樂聲外，還會從某些方位傳來細(xì)微而獨(dú)立的聲音，包 括某人在特定位置的說話聲，另一個位置上刀叉碰撞的聲 音。如果能在影院中放出這些聲音，那么就能使觀眾感到更 為真實(shí)。此外，在影片中，如果在觀眾身后傳來一聲槍響，影片的本意可能是暫時將觀眾的注意力從銀幕上移開，因?yàn)?在現(xiàn)實(shí)中人們?nèi)绻龅竭@種情況也往往會做出同樣的反應(yīng)。 那么如果能精確地從某個點(diǎn)傳播這個聲音就會比使用揚(yáng)聲 器陣列來模仿要有效得多。獨(dú)立處理每支環(huán)繞揚(yáng)聲器的能力 將讓效果的真實(shí)性更上一層樓。電影聲音的最大作用是使銀幕上的內(nèi)容更真實(shí)，而杜比全景聲支持多銀幕聲道， 增強(qiáng)聲音的分離度，并改善銀幕聲音和對白的視

9、聽一致性。 它將聲源準(zhǔn)確放置在環(huán)繞聲區(qū)域任意位置的能力也提升銀 幕到整個影廳之間的視聽傳輸。如果銀幕中的一個人物指向 影院中的某個聲源，則混音師能夠準(zhǔn)確定位聲音，從而使聲 音與人物的視線相匹配，所有觀眾都能感受到相同的效果。 相對而言，在傳統(tǒng)的5. 1或杜比7. 1環(huán)繞聲混音技術(shù)中，要 獲得最佳效果就要取決于觀眾所處的位置（即我們常說的 “甜區(qū)”或“皇帝位"）。當(dāng)環(huán)繞聲分離度增加后，我們就 有更多機(jī)會以整個影廳為中心來傳播聲音。這是一項(xiàng)重要創(chuàng) 新，與傳統(tǒng)的方法有很大不同。過去在內(nèi)容制作時，都是假 設(shè)聽眾位于最佳收聽點(diǎn)，而以影廳為中心的方法能更好地與 銀幕內(nèi)容相匹配。提升音質(zhì)和音色匹配

10、度除空間優(yōu)勢外，杜比全景聲的聲音質(zhì)量也是對當(dāng)前多聲 道系統(tǒng)的提升。某些特定的聲音（如蒸汽從管道中泄漏的聲 音）在從揚(yáng)聲器陣列中傳出后，音色會受到影響。直接從單 一揚(yáng)聲器中傳播特定聲音的能力給混音師提供了消除陣列 還音缺陷的機(jī)會，給觀眾更真實(shí)的體驗(yàn)。在通常情況下，環(huán) 繞聲揚(yáng)聲器無法達(dá)到與銀幕揚(yáng)聲器相同的全頻范圍響應(yīng)和 電平，這對混音師而言是一大麻煩，他們因此而無法隨心所 欲地將全頻范圍的聲音傳送到整個影廳內(nèi)。正是由于這個原 因，影院從業(yè)者對于升級環(huán)繞聲聲道配置不甚熱心，這一局 面使得高品質(zhì)設(shè)備的應(yīng)用遇到瓶頸。杜比全景聲通過改善影 院的聲音均衡和環(huán)繞聲低音管理來提升不同影廳內(nèi)的聲音 質(zhì)量，這樣混音

11、師就無需顧慮音色的匹配度而隨意使用揚(yáng)聲 器（無論是銀幕內(nèi)或銀幕外）。杜比全景聲的優(yōu)勢為了準(zhǔn)確地將聲音定位在影廳各處，音效設(shè)計(jì)師或混音 師需要能夠更好的控制能力。這些控制能力通過使用聲音對 象和位置數(shù)據(jù)來改變聲音內(nèi)容的設(shè)計(jì)、混音和回放。聲音對 象可以被視作是一組聲音元素，這些元素出現(xiàn)在影廳的相同 位置。它們可以是靜止的也可以是移動的。這些對象可以通 過元數(shù)據(jù)進(jìn)行控制，這些元數(shù)據(jù)可以在既定時間點(diǎn)對聲音進(jìn) 行詳細(xì)定位。當(dāng)對象在影院被監(jiān)聽或回放時，它們根據(jù)位置 元數(shù)據(jù)被渲染并由現(xiàn)有的揚(yáng)聲器回放，而非必然從物理聲道 被輸出。相對于當(dāng)前聲音制作的方式而言，對聲音對象的思考是 一種思維變化，但這與音頻工作站

12、的工作方式同樣能夠很好 地結(jié)合。工程中的聲軌可以是一個聲音對象，而標(biāo)準(zhǔn)的平移 數(shù)據(jù)就類同于位置元數(shù)據(jù)。這樣，對銀幕揚(yáng)聲器內(nèi)容的處理 與以往基于聲道的處理方式一致，而環(huán)繞聲中的內(nèi)容則可以 根據(jù)需要分配至單獨(dú)的揚(yáng)聲器。因此，杜比全景聲除聲音對 象外，也支持“音床”。音床是以聲道為基礎(chǔ)的分組混音。 它們可以根據(jù)內(nèi)容創(chuàng)作者的需要單獨(dú)回放（渲染）或合成一 個音床進(jìn)行回放。這些音床可以在不同的聲道配置下進(jìn)行制 作，如5.1、7. 1或未來的9. 1（包括頂部揚(yáng)聲器）。杜比全景聲可包含多達(dá)128個音軌，通常都由音床和對 象組合而成。渲染器將納入這些聲軌并根據(jù)信號類型處理內(nèi) 容。相比單獨(dú)的對象而言，音床可能需

13、要不同的延時和均衡 處理。這些音床和對象經(jīng)過渲染處理后將被送至最多64個 揚(yáng)聲器進(jìn)行輸出。渲染算法能夠智能的使影院的環(huán)繞聲揚(yáng)聲 器發(fā)揮最大的功效。通過改善環(huán)繞聲揚(yáng)聲器的功率控制和頻 率響應(yīng)，并保持影院內(nèi)每個輸出聲道或揚(yáng)聲器的監(jiān)聽基準(zhǔn)電 平，對象在銀幕和環(huán)繞聲揚(yáng)聲器之間的位移過程中能保持它 們的聲壓級（spl）,而且重要的是，在不提升影院內(nèi)的整體 聲壓級的前提下實(shí)現(xiàn)更加匹配的音色。如果環(huán)繞聲揚(yáng)聲器陣列配置相當(dāng)，就能擁有足夠的動態(tài) 余量來達(dá)到杜比7. 1或5. 1環(huán)繞聲聲軌所能產(chǎn)生的最大動態(tài) 范圍（基準(zhǔn)電平以上20db）。但是，單獨(dú)的一個環(huán)繞聲揚(yáng)聲器 不大可能具有與大型多分頻銀幕揚(yáng)聲器一樣的動態(tài)范

14、圍。因 此，舉例來說，當(dāng)一個對象被置于環(huán)繞聲區(qū)域中時，其所需 的聲壓級有可能大于單個環(huán)繞聲揚(yáng)聲器所能產(chǎn)生的最大聲 壓級。在此情況下，渲染器會將聲音傳送至合適數(shù)量的揚(yáng)聲 器中，從而獲取所需的聲壓級?，F(xiàn)在的杜比全景聲從目前的發(fā)展?fàn)顩r來看，全球電影人都十分青睞杜比全 景聲格式，2012年好萊塢的電影公司共出品六部杜比全景聲 影片，包括迪斯尼/皮克斯的勇敢傳說(brave).派拉蒙 影業(yè)公司/夢工廠動畫的守護(hù)者聯(lián)盟(rise of the guardians),二十世紀(jì)?？怂沟娘Z風(fēng)營救2(taken 2)、 沖浪英豪(chasing mavericks)和少年派的奇幻漂流 (life of pi)、以

15、及華納兄弟的霍比特人1：意外旅程 (the hobbit： an unexpected journey) o 2013 年，即將上 映的華納兄弟影片地球引力(gravity)和環(huán)太平洋 (pacific rim)以及派拉蒙影業(yè)影片星際迷航之駛進(jìn)黑暗 (star trek into darkness)已計(jì)劃采用杜比全景聲(dolby atmos),其他電影公司的影片也將陸續(xù)采用杜比全景聲。而在美國以外，中國、法國、德國、印度、韓國、西班 牙和英國的電影公司的杜比全景聲電影也在制作中或即將 在2013年開始制作。新加坡導(dǎo)演梁智強(qiáng)(jack neo)執(zhí)導(dǎo)的 影片男孩到男人(ah boys to men)已采用杜比全景聲上 映。在國內(nèi)，杜比全景聲獲得了從內(nèi)容制作和發(fā)行到影院的 整個產(chǎn)業(yè)鏈的大力支持。位于北京的中影電影數(shù)字制作基地 以及香港的傳真制作有限公司（media business se