米洛斯的維納斯

1、羅浮宮的世界羅浮宮的世界“三寶三寶”勝利女神雕像蒙娜莉莎畫(huà)像維納斯雕像第1頁(yè)/共28頁(yè)第2頁(yè)/共28頁(yè)第3頁(yè)/共28頁(yè) 愛(ài)美之心，人皆愛(ài)美之心，人皆有之。美是一個(gè)古有之。美是一個(gè)古老的話題，它伴隨老的話題，它伴隨著人類(lèi)的文明，象著人類(lèi)的文明，象一本生動(dòng)的教科書(shū)。一本生動(dòng)的教科書(shū)。什么是美呢？每個(gè)什么是美呢？每個(gè)人都會(huì)有不同的看人都會(huì)有不同的看法和答案。日本作法和答案。日本作家清岡卓行就認(rèn)為家清岡卓行就認(rèn)為雙臂殘缺的維納斯雙臂殘缺的維納斯是一種至尊的美。是一種至尊的美。今天，我們一起來(lái)今天，我們一起來(lái)學(xué)習(xí)他的文章學(xué)習(xí)他的文章米米洛斯的維納斯洛斯的維納斯。第4頁(yè)/共28頁(yè) 攫攫住住 豐豐腴腴 回回

2、溯溯 擎擎著著 玉玉笏笏 發(fā)發(fā)掘掘 譬譬如如 氣氣氛氛 臂臂膊膊 脊脊背背l燥燥 噪噪 躁躁 朔朔 溯溯 叛叛 畔畔 釁釁l摟摟 簍簍 鏤鏤 憾憾 撼撼積累字詞積累字詞為下列形近字注音組詞為下列形近字注音組詞第5頁(yè)/共28頁(yè)解釋成語(yǔ)解釋成語(yǔ)出神入化：形容技藝達(dá)到了絕妙的境界。出神入化：形容技藝達(dá)到了絕妙的境界。 矯揉造作：形容過(guò)分做作，極不自然。矯揉造作：形容過(guò)分做作，極不自然。標(biāo)新立異：提出新的見(jiàn)解，表示與眾不同。標(biāo)新立異：提出新的見(jiàn)解，表示與眾不同。高貴典雅：地位特殊的人優(yōu)雅不俗的品質(zhì)。高貴典雅：地位特殊的人優(yōu)雅不俗的品質(zhì)。 毋庸贅言：無(wú)須多說(shuō)話，用不著懷疑，很肯定的意毋庸贅言：無(wú)須多說(shuō)話

3、，用不著懷疑，很肯定的意思。思。不可思議：原有神秘奧妙之意?，F(xiàn)多指無(wú)法想象，不可思議：原有神秘奧妙之意?，F(xiàn)多指無(wú)法想象，難難 以理解。以理解。出乎意料：指出人意料，（事物的好壞、情況的變出乎意料：指出人意料，（事物的好壞、情況的變化、化、 數(shù)量的大小等）出于與人們的意料，在數(shù)量的大小等）出于與人們的意料，在人人 們的意料之外，也可說(shuō)出人意表。們的意料之外，也可說(shuō)出人意表。 第6頁(yè)/共28頁(yè)一覽無(wú)遺：一眼看去，所有的景物全看見(jiàn)了。形容建一覽無(wú)遺：一眼看去，所有的景物全看見(jiàn)了。形容建 筑物的結(jié)構(gòu)沒(méi)有曲折變化，或詩(shī)文內(nèi)容平筑物的結(jié)構(gòu)沒(méi)有曲折變化，或詩(shī)文內(nèi)容平 淡，沒(méi)有回味。淡，沒(méi)有回味。 銷(xiāo)魂勾魄：

4、形容人因十分景仰、傾倒而失去常態(tài)。銷(xiāo)魂勾魄：形容人因十分景仰、傾倒而失去常態(tài)。奇談怪論：荒唐不近情理的言論。奇談怪論：荒唐不近情理的言論。順理成章：指寫(xiě)文章或做事情順著條理就能做好。也比順理成章：指寫(xiě)文章或做事情順著條理就能做好。也比 喻某種情況自然產(chǎn)生某種結(jié)果。喻某種情況自然產(chǎn)生某種結(jié)果。迥然不同：形容相差得遠(yuǎn)，很明顯不一樣。迥然不同：形容相差得遠(yuǎn)，很明顯不一樣。精美絕倫：絕倫：沒(méi)有比得上的。精致美妙，無(wú)與倫比。精美絕倫：絕倫：沒(méi)有比得上的。精致美妙，無(wú)與倫比。形形色色：形容事物種類(lèi)繁多形形色色：形容事物種類(lèi)繁多, ,各式各樣。（多含貶義）各式各樣。（多含貶義）饒有興趣：一般是指很有興趣地看

5、著一樣物體或事物，饒有興趣：一般是指很有興趣地看著一樣物體或事物， 帶點(diǎn)瞧不起的意思。帶點(diǎn)瞧不起的意思。 變幻無(wú)窮：變化多種多樣，沒(méi)有窮盡。極言變化之多。變幻無(wú)窮：變化多種多樣，沒(méi)有窮盡。極言變化之多。第7頁(yè)/共28頁(yè)簡(jiǎn)介維納斯簡(jiǎn)介維納斯 羅馬神話中的羅馬神話中的愛(ài)神與美神愛(ài)神與美神 羅浮宮的羅浮宮的“首首席珍寶席珍寶” 斷臂美神斷臂美神第8頁(yè)/共28頁(yè)愛(ài)與美的女神：維納斯愛(ài)與美的女神：維納斯 米洛斯的維納斯是舉世聞名的古希臘后期的米洛斯的維納斯是舉世聞名的古希臘后期的雕塑杰作。雕塑杰作。這尊雕像大約是在公元前這尊雕像大約是在公元前4 4世紀(jì)，由世紀(jì)，由希臘著名雕刻家阿海山納，在神話的基礎(chǔ)上加

6、希臘著名雕刻家阿海山納，在神話的基礎(chǔ)上加以想象和創(chuàng)造，用大理石雕刻而成的，但后來(lái)以想象和創(chuàng)造，用大理石雕刻而成的，但后來(lái)失卻了。這尊雕像于失卻了。這尊雕像于18201820年在愛(ài)琴海南部的米年在愛(ài)琴海南部的米洛斯島上被一個(gè)農(nóng)夫發(fā)現(xiàn)，因此又叫米洛斯的洛斯島上被一個(gè)農(nóng)夫發(fā)現(xiàn)，因此又叫米洛斯的維納斯。維納斯。自她被挖掘出以后，雙臂就已失去，自她被挖掘出以后，雙臂就已失去，但這卻讓人感到一種殘缺的美，以但這卻讓人感到一種殘缺的美，以“斷臂美神斷臂美神”聞名遐邇。雕像經(jīng)過(guò)多次爭(zhēng)奪，被法國(guó)人買(mǎi)走，聞名遐邇。雕像經(jīng)過(guò)多次爭(zhēng)奪，被法國(guó)人買(mǎi)走，并于并于1821年年5月月l起，珍藏于巴黎的盧浮宮，成了起，珍藏于巴

7、黎的盧浮宮，成了法國(guó)人的驕傲。法國(guó)人的驕傲。第9頁(yè)/共28頁(yè)神話中的愛(ài)神與美神神話中的愛(ài)神與美神 維納斯是羅馬神話中的愛(ài)神與美神，也是維納斯是羅馬神話中的愛(ài)神與美神，也是象征豐饒多產(chǎn)的女神。傳說(shuō)她在大海的泡沫象征豐饒多產(chǎn)的女神。傳說(shuō)她在大海的泡沫中誕生，在三位時(shí)光女神和三位美惠女神的中誕生，在三位時(shí)光女神和三位美惠女神的陪伴下，來(lái)到奧林匹斯山，眾神被其美麗容陪伴下，來(lái)到奧林匹斯山，眾神被其美麗容貌所吸引，紛紛向她求愛(ài)。宙斯求婚遭到拒貌所吸引，紛紛向她求愛(ài)。宙斯求婚遭到拒絕后，就把她嫁給了丑陋而瘸腿的火神，但絕后，就把她嫁給了丑陋而瘸腿的火神，但她卻愛(ài)上了戰(zhàn)神阿瑞斯，并生下小愛(ài)神厄洛她卻愛(ài)上了戰(zhàn)

8、神阿瑞斯，并生下小愛(ài)神厄洛斯，也就是丘比特。斯，也就是丘比特。第10頁(yè)/共28頁(yè)第11頁(yè)/共28頁(yè)本文作者的觀點(diǎn)：本文作者的觀點(diǎn)： 她為了如此迷人，必須失去雙臂她為了如此迷人，必須失去雙臂一、一、_面論述面論述必須失去雙臂必須失去雙臂二、二、_面論述面論述不能復(fù)原雙臂不能復(fù)原雙臂三、三、_面論述了面論述了只能失去雙臂只能失去雙臂正正（2、3）反反（4、5）側(cè)側(cè)（6、7）1 （_段）段）整體感知整體感知第12頁(yè)/共28頁(yè)局部探討：局部探討：為什么必須為什么必須失去失去雙臂雙臂 這是一次從這是一次從特殊轉(zhuǎn)向普遍特殊轉(zhuǎn)向普遍的毫不矯揉造作的飛的毫不矯揉造作的飛躍躍 這是一次借這是一次借舍棄部分來(lái)獲取

9、完整舍棄部分來(lái)獲取完整的偶然追求的偶然追求 那失去了的雙臂那失去了的雙臂孕育著具有多樣可能性的孕育著具有多樣可能性的生命之夢(mèng)生命之夢(mèng) 米洛斯的維納斯米洛斯的維納斯暗示著暗示著可能存在的無(wú)數(shù)雙可能存在的無(wú)數(shù)雙秀美的玉臂秀美的玉臂 然而這卻是向著無(wú)比神妙的然而這卻是向著無(wú)比神妙的整體美整體美的奮然一躍的奮然一躍呀呀理由：無(wú)臂理由：無(wú)臂 豐富的藝術(shù)想象豐富的藝術(shù)想象速讀課文速讀課文2 2、3 3段，從文中找出表明作者觀點(diǎn)段，從文中找出表明作者觀點(diǎn)的語(yǔ)句。的語(yǔ)句。第13頁(yè)/共28頁(yè)局部探討：為什么不能復(fù)原雙臂？局部探討：為什么不能復(fù)原雙臂？速讀課文速讀課文4 4、5 5段，從文中找出表明作者觀點(diǎn)段，從

10、文中找出表明作者觀點(diǎn)的語(yǔ)句。的語(yǔ)句。理由：有臂理由：有臂 定型的定型的 受限制受限制l人們?nèi)藗儗?duì)喪失了的東西已經(jīng)有過(guò)一次發(fā)自內(nèi)心的感對(duì)喪失了的東西已經(jīng)有過(guò)一次發(fā)自內(nèi)心的感動(dòng)動(dòng)之后，恐怕再也不會(huì)被以前的、尚未喪失的往之后，恐怕再也不會(huì)被以前的、尚未喪失的往昔所打動(dòng)了吧。昔所打動(dòng)了吧。l在這里成為問(wèn)題的，已不是藝術(shù)效果上的數(shù)量的在這里成為問(wèn)題的，已不是藝術(shù)效果上的數(shù)量的變化，而是變化，而是質(zhì)量的變化質(zhì)量的變化了。了。l這一方是這一方是包孕著不盡夢(mèng)幻的包孕著不盡夢(mèng)幻的“無(wú)無(wú)”，而那一方卻而那一方卻是受到限制的、不充分的是受到限制的、不充分的“有有”，哪怕它是何等，哪怕它是何等的精美絕倫。的精美絕倫。

11、第14頁(yè)/共28頁(yè)局部探討：局部探討：為什么失去的必須是為什么失去的必須是雙雙臂臂丟失了雙臂，奏響了追求可能存在無(wú)數(shù)雙手的夢(mèng)幻曲丟失了雙臂，奏響了追求可能存在無(wú)數(shù)雙手的夢(mèng)幻曲。手手是人與世界、他人或者同自己進(jìn)行千是人與世界、他人或者同自己進(jìn)行千變?nèi)f化交涉的手段。變?nèi)f化交涉的手段。它是這些關(guān)系的媒介物，或者是這些千變?nèi)f它是這些關(guān)系的媒介物，或者是這些千變?nèi)f化交涉的原則性方式?；簧娴脑瓌t性方式。速讀課文速讀課文6 6、7 7段，從文中找出表明作者觀點(diǎn)的段，從文中找出表明作者觀點(diǎn)的語(yǔ)句語(yǔ)句理由：失臂理由：失臂 千變?nèi)f化千變?nèi)f化 喚起想象喚起想象第15頁(yè)/共28頁(yè)深入思考：深入思考：清岡卓行強(qiáng)調(diào)，維

12、納斯必須清岡卓行強(qiáng)調(diào)，維納斯必須失去雙臂才能如此秀麗迷人，那么藝術(shù)失去雙臂才能如此秀麗迷人，那么藝術(shù)作品一定要刻意追求殘缺美嗎？作品一定要刻意追求殘缺美嗎？不是。殘缺固然蘊(yùn)藏著巨大的魅力，但不是。殘缺固然蘊(yùn)藏著巨大的魅力，但這種魅力的前提是雕像其他部分的勻稱這種魅力的前提是雕像其他部分的勻稱和諧，也就是殘缺主體本身是美的。和諧，也就是殘缺主體本身是美的。第16頁(yè)/共28頁(yè) 這篇課文是一篇隨筆文學(xué)，是這篇課文是一篇隨筆文學(xué)，是“美文美文學(xué)學(xué)”。不僅文章的內(nèi)容是關(guān)于美的，而且。不僅文章的內(nèi)容是關(guān)于美的，而且文章本身也是美的。文章本身也是美的。 作者在闡述自己的美學(xué)觀點(diǎn)時(shí)文思嚴(yán)作者在闡述自己的美學(xué)觀

13、點(diǎn)時(shí)文思嚴(yán)密。在明確密。在明確提出觀點(diǎn)提出觀點(diǎn)后，即從后，即從正面、反面正面、反面進(jìn)行對(duì)比論述，又從進(jìn)行對(duì)比論述，又從側(cè)面?zhèn)让孀鹘Y(jié)，加以強(qiáng)調(diào)。作結(jié)，加以強(qiáng)調(diào)。從而使文章的核心觀點(diǎn)得到較為嚴(yán)密的論從而使文章的核心觀點(diǎn)得到較為嚴(yán)密的論證，并產(chǎn)生較強(qiáng)的說(shuō)服力。證，并產(chǎn)生較強(qiáng)的說(shuō)服力。小結(jié)：小結(jié)：第17頁(yè)/共28頁(yè) 維納斯雙臂的缺失帶給人們無(wú)限的想象，這種維納斯雙臂的缺失帶給人們無(wú)限的想象，這種“殘缺美殘缺美”的美學(xué)觀點(diǎn)與中國(guó)藝的美學(xué)觀點(diǎn)與中國(guó)藝術(shù)家追求意境的術(shù)家追求意境的“虛實(shí)相生虛實(shí)相生”法不謀而合。法不謀而合?！叭说挟?huà)處是畫(huà)，不知無(wú)畫(huà)處皆畫(huà)，人但知有畫(huà)處是畫(huà)，不知無(wú)畫(huà)處皆畫(huà)，畫(huà)之空處全局所關(guān)

14、，即虛實(shí)相生法。畫(huà)之空處全局所關(guān)，即虛實(shí)相生法。”中國(guó)藝術(shù)家很早就懂得虛實(shí)相生的美學(xué)原理，中國(guó)藝術(shù)家很早就懂得虛實(shí)相生的美學(xué)原理，并以此創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品。并以此創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的作品。拓展延伸拓展延伸第18頁(yè)/共28頁(yè)寒江獨(dú)釣圖寒江獨(dú)釣圖寒江獨(dú)釣圖寒江獨(dú)釣圖 ，只畫(huà)了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)，只畫(huà)了漂浮于水面的一葉扁舟和一個(gè)在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，四周除了寥寥幾筆的微波之外，在船只上獨(dú)坐垂釣的漁翁，四周除了寥寥幾筆的微波之外，幾乎全為空白。然而就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江幾乎全為空白。然而就是這片空白表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)水和極強(qiáng)的空間感，更突現(xiàn)出一個(gè)“獨(dú)獨(dú)

15、”字，襯托了江上字，襯托了江上寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫(huà)了漁翁專心于垂釣寒意蕭瑟的氣氛，從而更加集中地刻畫(huà)了漁翁專心于垂釣的神氣，也給欣賞者提供了一種浩渺的意境和廣闊的想象的神氣，也給欣賞者提供了一種浩渺的意境和廣闊的想象余地。這真是余地。這真是“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境”!第19頁(yè)/共28頁(yè) 畫(huà)家在畫(huà)畫(huà)家在畫(huà)“深山藏古寺深山藏古寺”時(shí)，畫(huà)面上不出現(xiàn)古寺，時(shí)，畫(huà)面上不出現(xiàn)古寺，而只見(jiàn)一個(gè)和尚提水在蜿蜒的山道上盤(pán)桓而進(jìn)的情而只見(jiàn)一個(gè)和尚提水在蜿蜒的山道上盤(pán)桓而進(jìn)的情景；景； 你還能想到什么例子呢？結(jié)合虛實(shí)相生的理論，你還能想到什么例子呢？結(jié)合虛實(shí)相生的理論，仿照例

16、句的形式和內(nèi)容，把下面的句子補(bǔ)寫(xiě)完整。仿照例句的形式和內(nèi)容，把下面的句子補(bǔ)寫(xiě)完整。 畫(huà)面上不畫(huà)面上不出現(xiàn)一朵花，而只見(jiàn)許多蜜蜂在急馳的馬蹄周?chē)w出現(xiàn)一朵花，而只見(jiàn)許多蜜蜂在急馳的馬蹄周?chē)w來(lái)飛去的情景；來(lái)飛去的情景； 畫(huà)面上不畫(huà)面上不出現(xiàn)酒家，而只見(jiàn)一面酒旗在翠竹掩映之中若隱若出現(xiàn)酒家，而只見(jiàn)一面酒旗在翠竹掩映之中若隱若現(xiàn)的情景；現(xiàn)的情景； 畫(huà)面上畫(huà)面上不出現(xiàn)青蛙，而只見(jiàn)很多蝌蚪在清澈的山泉中自由不出現(xiàn)青蛙，而只見(jiàn)很多蝌蚪在清澈的山泉中自由自在嬉戲的情景。自在嬉戲的情景。畫(huà)家在畫(huà)畫(huà)家在畫(huà)“踏花歸來(lái)馬蹄香踏花歸來(lái)馬蹄香”時(shí)，時(shí)，畫(huà)家在畫(huà)畫(huà)家在畫(huà) “竹鎖橋邊賣(mài)酒家竹鎖橋邊賣(mài)酒家”時(shí)，時(shí)，畫(huà)家在畫(huà)畫(huà)

17、家在畫(huà)“蛙聲十里出山泉蛙聲十里出山泉”時(shí)，時(shí)，第20頁(yè)/共28頁(yè)紅樓夢(mèng)紅樓夢(mèng)中林黛玉臨死前叫到中林黛玉臨死前叫到：“寶玉，寶玉，你好你好”然后就香消玉隕然后就香消玉隕，這沒(méi)說(shuō)完的話，這沒(méi)說(shuō)完的話，曹雪芹寫(xiě)的好不好？曹雪芹寫(xiě)的好不好？ 這句話只說(shuō)了一半，但恰恰是這半句話，這句話只說(shuō)了一半，但恰恰是這半句話，傳達(dá)了一種極為復(fù)雜的感情，可能有憤怒、傳達(dá)了一種極為復(fù)雜的感情，可能有憤怒、傷感、毀滅、無(wú)奈、譴責(zé)、絕望傷感、毀滅、無(wú)奈、譴責(zé)、絕望 這就是不寫(xiě)之寫(xiě)，以少寫(xiě)多，言有盡而意這就是不寫(xiě)之寫(xiě)，以少寫(xiě)多，言有盡而意無(wú)窮。無(wú)窮。第21頁(yè)/共28頁(yè) 去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。去年今日此門(mén)中，人面桃花

18、相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 唐唐崔護(hù)崔護(hù)題督城南莊題督城南莊 松下問(wèn)童子，言師采藥去。松下問(wèn)童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。只在此山中，云深不知處。 唐唐. .賈島賈島尋隱者不遇尋隱者不遇 這兩首詩(shī)如何體現(xiàn)虛實(shí)相生之法？這兩首詩(shī)如何體現(xiàn)虛實(shí)相生之法？ “人面不知何處去人面不知何處去”和和“云深不知云深不知處處”的遺憾造成的空白給人以美的想的遺憾造成的空白給人以美的想象，造成一種言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)象，造成一種言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。效果。第22頁(yè)/共28頁(yè)你還能想到哪些 虛實(shí)相生的例子？第23頁(yè)/共28頁(yè) 小結(jié)：小結(jié)：虛實(shí)相生這種藝

19、術(shù)手法除了可以在繪畫(huà)上應(yīng)用以外，在文學(xué)作虛實(shí)相生這種藝術(shù)手法除了可以在繪畫(huà)上應(yīng)用以外，在文學(xué)作品中也常有體現(xiàn)。品中也常有體現(xiàn)。 “無(wú)字處皆其意無(wú)字處皆其意”，在文學(xué)作品中強(qiáng)調(diào)給讀者想象的空間，在文學(xué)作品中強(qiáng)調(diào)給讀者想象的空間， 以少寫(xiě)多，以無(wú)勝有，追求一種言有盡而意無(wú)窮的空白之美。我們?cè)趯?xiě)作中也可以少寫(xiě)多，以無(wú)勝有，追求一種言有盡而意無(wú)窮的空白之美。我們?cè)趯?xiě)作中也可借鑒一下。借鑒一下。 詩(shī)歌表現(xiàn)手法之虛實(shí)相生法詩(shī)歌表現(xiàn)手法之虛實(shí)相生法 第24頁(yè)/共28頁(yè) 1 1、試寫(xiě)一篇、試寫(xiě)一篇400400字的短文，談?wù)勀銓?duì)字的短文，談?wù)勀銓?duì)“殘缺殘缺”與與“完美完美”的認(rèn)識(shí)，寫(xiě)在周記的認(rèn)識(shí)，寫(xiě)在周記本上。

20、本上。 2 2、請(qǐng)選擇下面兩題中的一題完成，寫(xiě)在周記本上。、請(qǐng)選擇下面兩題中的一題完成，寫(xiě)在周記本上。 課后作業(yè)課后作業(yè)第25頁(yè)/共28頁(yè) 契訶夫的微型小說(shuō)契訶夫的微型小說(shuō)一個(gè)丈夫的帳單一個(gè)丈夫的帳單： “招聘年輕漂亮女秘書(shū)的費(fèi)用招聘年輕漂亮女秘書(shū)的費(fèi)用 給漂亮女秘書(shū)買(mǎi)花的費(fèi)用給漂亮女秘書(shū)買(mǎi)花的費(fèi)用 與漂亮女秘書(shū)共進(jìn)晚餐的費(fèi)用與漂亮女秘書(shū)共進(jìn)晚餐的費(fèi)用 給妻子買(mǎi)鉆戒的費(fèi)用給妻子買(mǎi)鉆戒的費(fèi)用 為丈母娘買(mǎi)貂皮大衣的費(fèi)用為丈母娘買(mǎi)貂皮大衣的費(fèi)用 招聘中年女秘書(shū)的費(fèi)用招聘中年女秘書(shū)的費(fèi)用” ， 這篇小說(shuō)的獨(dú)到之處是一張靜態(tài)的帳單，但背后的這篇小說(shuō)的獨(dú)到之處是一張靜態(tài)的帳單，但背后的故事卻波瀾起伏。后面有大量的空白等著我們補(bǔ)足，故事卻波瀾起伏。后面有大量的空白等著我們補(bǔ)足，而這個(gè)補(bǔ)足的過(guò)程，就是我們欣賞領(lǐng)悟的過(guò)程。這而這個(gè)補(bǔ)足的過(guò)程，就是我們欣賞領(lǐng)悟的過(guò)程。這個(gè)故事背后可以是：丈夫的花心，妻子的暴怒，丈個(gè)故事背后可以是：丈夫的花心，妻子的暴怒，丈夫被發(fā)現(xiàn)后的丑態(tài)百出，先是給妻子買(mǎi)鉆戒，后來(lái)夫被發(fā)現(xiàn)后的丑態(tài)百出，先是給妻子買(mǎi)鉆戒，后來(lái)又搬出丈母娘助陣又搬出丈母娘助陣最后，還是以丈夫解聘年輕最后，還是以丈夫解聘年輕女秘書(shū)，招聘中年女秘書(shū)而告終。作者不盡的嘲諷女