電視編輯業(yè)務技能

1、第八單元第八單元主講教師：郭薇薇主講教師：郭薇薇第一章第一章 電視編輯工作概述電視編輯工作概述 了解電視節(jié)目編輯流程，掌握粗編、精編、平剪、串剪等專業(yè)知識。 電視編輯受到影視藝術視聽表達規(guī)律和大眾傳播規(guī)律的雙重影響，在熟練掌握影視剪輯技巧的同時，要充分重視電視傳播特性以及由此形成的電視獨特表達方式的作用。 認識電視編輯工作性質(zhì)和任務，了解編輯工作流程，知曉電視語言的特殊性及其對節(jié)目創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響，是我們進入電視編輯領域的第一步。第一節(jié)第一節(jié) 電視編輯工作的性質(zhì)電視編輯工作的性質(zhì) 電視編輯工作性質(zhì)實質(zhì)上由兩方面因素決定：一是技巧層面的剪輯因素，它需要制作者掌握電視語言的表現(xiàn)方式和表達技巧；二是

2、內(nèi)容層面的創(chuàng)作因素，它要求制作者能駕馭節(jié)目表現(xiàn)的廣度與深度，這是以創(chuàng)作者多方面的素質(zhì)和長期實踐為基礎的。 對于電視編輯性質(zhì)的認識還應該上升到觀念層面上。電視編輯思維應該貫穿于整個節(jié)目的創(chuàng)作過程中。第二節(jié) 電視編輯的工作流程 后期編輯工作后期編輯工作準備階段準備階段剪輯階段剪輯階段合成階段合成階段修改腳本熟悉素材選擇素材確定風格基調(diào)撰寫編輯提綱選擇素材剪輯（粗編、精編）檢查聲音畫面配解說、加字幕、配音樂音效合成為播出版 第三節(jié)第三節(jié) 電視編輯的雙重影響因素電視編輯的雙重影響因素 一.直觀自由的視聽形象組合規(guī)律是電視節(jié)目編輯的基礎。 二.電視的大眾傳播特性對編輯影響 1.重視制作節(jié)目的真實性 2.

3、重視電視媒體的特性 3.重視節(jié)目的受眾觀念 三.電視編輯的基本素養(yǎng) 第四節(jié)第四節(jié) 現(xiàn)代電視編輯觀念現(xiàn)代電視編輯觀念 一.重視建立電視特有的現(xiàn)場紀實感 “現(xiàn)場”是電視語言的獨特構(gòu)成元素。 現(xiàn)場紀實使觀眾可以在接近原始狀態(tài)的生活素材中憑借各自的經(jīng)驗和知識來感悟或思考。 二.重視多元素綜合運用和立體化編輯 聽：同期聲、效果聲、解說、音樂。 視：畫面影像、文字字幕、圖表、動畫等。 三.重視文字圖像的共時性傳播 四.重視特技構(gòu)成的視覺表現(xiàn) 第二章第二章 影視中的蒙太奇思維影視中的蒙太奇思維 在影視制作后期，拍攝下來的許多鏡頭需要按照一定的要求，重新排列組接這個最基本意義的鏡頭組接，被稱為是蒙太奇。蒙太奇

4、源于法語建筑學上的專有名詞，原意是構(gòu)成、裝配，被電影借用后就成為組接之意。它既指節(jié)目（影片）的總體結(jié)構(gòu)安排，包括時空結(jié)構(gòu)、段落布局、敘述方式等，也指鏡頭的分切組合、鏡頭的運用、聲畫組合等技巧。 第一節(jié)第一節(jié) 蒙太奇語言的由來與發(fā)展蒙太奇語言的由來與發(fā)展 1895年，法國人盧米埃爾兄弟第一次公開放映了電影，這是電影史的開端。隨后的一系列實驗促進了影像語言的兩個潛在發(fā)展方向雛形初現(xiàn)：一是朝忠實紀錄現(xiàn)實的方向發(fā)展，即紀錄電影前身；一是朝在銀幕上再現(xiàn)世界的方向發(fā)展，即虛構(gòu)的故事片前身，影視語言伴隨著故事片的成長而成熟。 電影鏡頭結(jié)構(gòu)方式的突破性進展是從愛德文鮑特和大衛(wèi)格里菲斯開始的。 第二節(jié)第二節(jié) 蒙

5、太奇的畫面基礎蒙太奇的畫面基礎 客觀視像的再現(xiàn) 畫外意義的延伸 畫面并不只有一種引申意義。 有些畫面本身不一定具有相同性質(zhì)的引申意義，但是如果尋找到畫面之間的相關性，同樣能夠創(chuàng)造畫面內(nèi)容不具有的意象。 畫面解釋的隨機性 畫面造型的審美性 第三節(jié)第三節(jié) 蒙太奇的表現(xiàn)功能與蒙太奇效果蒙太奇的表現(xiàn)功能與蒙太奇效果 畫面是蒙太奇實現(xiàn)的物質(zhì)基礎，然而，單一畫面或者單一鏡頭都是難以獨立承擔敘事表意的任務。 意義的產(chǎn)生通過上下文關系由若干鏡頭組成的鏡頭段落來實現(xiàn)。正如庫里肖夫?qū)嶒炈C明的那兩條蒙太奇定律：鏡頭組合產(chǎn)生意義，鏡頭組接順序影響意義。蒙太奇追求的是形聲綜合的集約效應，也就是我們常說的1+12。 第

6、四節(jié)第四節(jié) 鏡頭內(nèi)部蒙太奇鏡頭內(nèi)部蒙太奇“長鏡頭長鏡頭” 所謂鏡頭內(nèi)部蒙太奇，又稱機內(nèi)剪輯，它通過變化拍攝角度和調(diào)整景別的距離，用一個連續(xù)的鏡頭完成一組分切式鏡頭所擔負的鏡頭組合任務，以保證敘事時間的連續(xù)性和空間的統(tǒng)一性。 蒙太奇與鏡頭內(nèi)部蒙太奇是影視語言的兩種基本形態(tài)，無所謂好壞優(yōu)劣之分，只有使用合適與否。 第三章第三章 節(jié)目編輯中的時間與空間節(jié)目編輯中的時間與空間 從觀眾接受角度劃分，影視時間存在著三種不同性質(zhì)的時間形式：播映時間、敘述時間和觀眾欣賞的心理時間。 電視屏幕敘述時間可以根據(jù)不同的需要，利用剪輯技巧，呈現(xiàn)出壓縮、延長、停滯和實時等多重復雜形態(tài)，電視敘事的時間結(jié)構(gòu)可以分別以現(xiàn)在、

7、過去或者未來為依托，這在實際拍攝中并沒有很大的不同，但是，在電視紀實創(chuàng)作中，當場目擊的現(xiàn)在時態(tài)使素材更具有吸引觀眾的魅力。 第一節(jié)第一節(jié) 蒙太奇時間形態(tài)蒙太奇時間形態(tài) 播映時間是單部影視片或節(jié)目播映的總體時間長度。 敘述時間是銀屏幕上表現(xiàn)事物的時間，是創(chuàng)造出來的藝術化的時間形態(tài)，也是人們常說的蒙太奇時間。 心理時間是指播映時間和敘述時間綜合作用在觀眾心理造成的獨特的時間感，這是主觀的時間形態(tài)。第二節(jié)第二節(jié) 蒙太奇空間形態(tài)蒙太奇空間形態(tài) 屏幕空間就其最基礎的物理性而言，是指屏幕畫框內(nèi)表現(xiàn)出來的物質(zhì)現(xiàn)實影像形式；就其藝術性而言，是具有豐富表現(xiàn)力的受到透視、光影、運動、剪輯等因素作用的包含運動時間在

8、內(nèi)的四維空間的幻覺，它不是現(xiàn)實空間本身，是被重新安排和創(chuàng)造的蒙太奇空間。 根據(jù)傳統(tǒng)的分類方式，屏幕上處理空間的形式可被分為兩種：構(gòu)成的空間和再現(xiàn)的空間。第四章第四章 影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點的形式因素影響鏡頭轉(zhuǎn)換與剪接點的形式因素 畫面組接中，景別的變化代表視點的變化，不同景別的組合形成不同的敘述效果、情緒效果和視覺效果。電視編輯要掌握景別的功能，并有機地運用。 主體運動、攝像機運動以及鏡頭轉(zhuǎn)換形成的運動共同構(gòu)成了屏幕運動形態(tài)。鏡頭內(nèi)外的運動是影響剪輯點的重要因素，編輯要熟練掌握各種運動的剪輯技巧，妥善處理剪輯點，開掘動態(tài)剪輯表現(xiàn)力。 匹配是影視語言的基本語法規(guī)則，鏡頭內(nèi)的位置、關系、視線、色彩、

9、景別等各種構(gòu)成元素的匹配，是明確敘事的基礎。不匹配在特殊情況下成立。 第一節(jié)第一節(jié) 剪接點的選擇剪接點的選擇 剪接點就是兩個鏡頭之間的轉(zhuǎn)換點。 準確掌握鏡頭的剪接點是保證鏡頭轉(zhuǎn)換流暢的首要因素，因此，選擇恰當?shù)募艚狱c是電視剪輯的最重要也是最基礎工作。剪接點的選擇是否恰當，關系到鏡頭轉(zhuǎn)換與連接是否流暢，是否符合觀眾的視覺感受，是否滿足節(jié)目的敘事需要，是否能體現(xiàn)藝術的節(jié)奏。 依據(jù)不同的剪輯依據(jù)，我們大致可以將剪接點歸為以下幾類：敘事剪接點、動作剪接點、情緒剪接點、節(jié)奏剪接點、聲音剪接點。第二節(jié)第二節(jié) 鏡頭轉(zhuǎn)換中的景別因素鏡頭轉(zhuǎn)換中的景別因素 景別是畫面中表現(xiàn)出來的視域范圍，不同視域的鏡頭形成不同的

10、景別，通常的界定是以畫面內(nèi)截取成年人的身體部分的多少作為劃分標準，由此劃分出遠景、全景、中景、近景和特寫。 要正確把握景別的變化，就應該了解不同景別的視覺效果和組合效果。 景別的視覺效果 景別的組合效果和運用第三節(jié)第三節(jié) 鏡頭轉(zhuǎn)換中的運動表現(xiàn)鏡頭轉(zhuǎn)換中的運動表現(xiàn) 構(gòu)成屏幕運動的因素 運動鏡頭的表現(xiàn) 主體動作的連貫 關于“動接動”、“靜接靜”、“動靜相接” 運動與靜止 關于“匹配”原則第五章第五章 鏡頭之間的連接技巧鏡頭之間的連接技巧 從鏡頭連接關系的角度，連續(xù)構(gòu)成和對列構(gòu)成是鏡頭連接的兩種基本形態(tài)。 從鏡頭連接技術的角度，特技連接和直接切換是連接鏡頭、也是段落轉(zhuǎn)場的兩類方式，分別被稱為技巧性轉(zhuǎn)

11、場和無技巧性轉(zhuǎn)場。 技巧性轉(zhuǎn)場主要利用特技技巧和光學技巧連接鏡頭，常見手段有：漸隱漸顯、疊化、定格、翻轉(zhuǎn)、劃像、多畫屏分割、甩、變焦點等； 無技巧轉(zhuǎn)場利用鏡頭內(nèi)外在內(nèi)容、造型上的關聯(lián)和自然過渡來連接段落，常見手段有：利用相似體、承接性鏡頭、遮擋鏡頭、景物鏡頭、運動動勢、兩極鏡頭、主觀鏡頭、特寫鏡頭等。 第一節(jié)第一節(jié) 鏡頭之間的連接關系鏡頭之間的連接關系 鏡頭轉(zhuǎn)換的邏輯性要求 鏡頭轉(zhuǎn)換應該符合生活的邏輯 鏡頭轉(zhuǎn)換應該符合觀眾的思維邏輯 連續(xù)構(gòu)成和對列構(gòu)成 所謂連續(xù)構(gòu)成是指用相連的兩個或兩個以上的鏡頭順暢地表現(xiàn)同一個主體的動作或事物發(fā)展的流程。 所謂對列構(gòu)成的意思是相連鏡頭表現(xiàn)不同的主體時，由于畫

12、面上的主體在變化，所以相連鏡頭之間往往被視為存在著呼應、對比等某種邏輯關系，并且因此創(chuàng)造性地揭示出一種新的含義或者發(fā)展出新的情緒效果，這就是鏡頭的對列作用。 第二節(jié)第二節(jié) 轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧 鏡頭之間的轉(zhuǎn)換方式以所使用的技巧特點來劃分，基本可以分為兩種： 一是特技轉(zhuǎn)換，即利用特技技術或光學技巧如：疊化、漸隱漸現(xiàn)、劃像等作為鏡頭之間的連接方式。 二是直接切換，即利用切出切入，直接將兩個鏡頭連接在一起，切換是影視剪輯中最基本的鏡頭轉(zhuǎn)換方式。 任何鏡頭的連接都是以以上兩種方式完成的，其中包括轉(zhuǎn)場鏡頭。第六章第六章 段落處理與剪輯形式段落處理與剪輯形式 段落鏡頭的組合表現(xiàn)形式一般都可

13、歸為敘事和表現(xiàn)這兩大類型。 敘事的剪輯是以展示事件、說明事實為目的的，主要依循情節(jié)發(fā)展的時間、邏輯順序來組合鏡頭，重在敘事功能。 表現(xiàn)的剪輯強調(diào)通過鏡頭對列和畫面中各種形象的不斷發(fā)展、更換，傳達出超出表面現(xiàn)象的更深刻的意義和情緒，以意義而非時空聯(lián)系作為組接鏡頭的依據(jù)。 第一節(jié)第一節(jié) 敘事的剪輯敘事的剪輯 簡單的鏡頭敘述形式 前進式（順序式） 后退式（懸念式） 片斷組合式（省略式） 復合的敘述形式 主鏡頭與關系鏡頭 分剪與分剪插接 第二節(jié)第二節(jié) 表現(xiàn)的剪輯表現(xiàn)的剪輯 表現(xiàn)剪輯是以鏡頭對列為基礎，通過鏡頭組合在形式或內(nèi)容上的相互對照、不斷疊加，產(chǎn)生單個鏡頭所不具有的更豐富的涵義，以表達某種情緒、激

14、發(fā)觀眾聯(lián)想。 表現(xiàn)剪輯的鏡頭結(jié)構(gòu)形態(tài)是多種多樣的，常見的形式有：平行蒙太奇、對比蒙太奇、積累蒙太奇、重復蒙太奇、細部蒙太奇、隱喻蒙太奇、模擬法等等。第七章第七章 畫面編輯中的節(jié)奏處理畫面編輯中的節(jié)奏處理 影視節(jié)奏是敘事性內(nèi)在節(jié)奏和造型性外在節(jié)奏的統(tǒng)一。內(nèi)在節(jié)奏體現(xiàn)為敘述的觀念和結(jié)構(gòu)，決定著作品的整體風格，因此要把握好內(nèi)在的節(jié)奏基調(diào)，在此基礎上安排好內(nèi)在節(jié)奏變化的輕重緩急。 節(jié)奏需要通過外在的造型手段來體現(xiàn)，要掌握主體運動、攝像機運動、聲音變化、鏡頭景別方式，光影色彩變化等因素，特別是鏡頭蒙太奇，對節(jié)奏的影響。 動靜相生是把握節(jié)奏的基本原理，節(jié)奏的變化方式可歸為漸變和突變這兩種基本方式。 第一節(jié)第一節(jié) 敘事性節(jié)奏中的統(tǒng)一與變化敘事性節(jié)奏中的統(tǒng)一與變化 如果把由鏡頭切換等電視表現(xiàn)手段所形成的節(jié)奏視為是造型性的外部節(jié)奏，那么在電視片中，還存在著由作品內(nèi)容所決定的內(nèi)部節(jié)奏，也就是敘述性節(jié)奏。 敘述性節(jié)奏的安排依據(jù)。 影視敘述性節(jié)奏的安排是以人的心理可變性為基礎，一方面力求通過事件發(fā)展、內(nèi)容陳述上詳略輕重的變化，創(chuàng)造張弛相生的節(jié)奏，另一方面，在節(jié)奏的確立上又融匯了創(chuàng)作者結(jié)合現(xiàn)實生活體