服裝基礎(chǔ)(重點)

1、一、18種服裝設(shè)計風(fēng)格服裝風(fēng)格指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的服裝在形式和內(nèi)容方面所顯示出來的價值取向、內(nèi) 在品格和藝術(shù)特色。服裝設(shè)計追求的境界說到底是風(fēng)格的定位和設(shè)計，服裝風(fēng)格表現(xiàn)了設(shè)計師獨特的創(chuàng)作 思想，藝術(shù)追求，也反映了鮮明的時代特色。常見的具體服裝風(fēng)格包括：瑞麗、嘻皮、百搭、淑女、韓版、民族、歐美、學(xué)院、通勤、中性、嘻哈、 田園、朋克、ol、洛麗塔、街頭、簡約、波西米亞等18種。1、瑞麗風(fēng)格：瑞麗是日本著名的時尚雜志，分有三個大類?！翱蓯巯蠕h”主要受眾群是學(xué)生mm； “人風(fēng)尚”主要受眾群 是年輕白領(lǐng)；而“服飾美容”大家都可以看。但總體說來，瑞麗的主要風(fēng)格還是以甜美優(yōu)雅深入人心。

2、其 專屬模特橋本麗香就是瑞麗風(fēng)格的最好詮釋。2、嘻皮風(fēng)格：嬉皮士（英語hippie的音意譯）本來被用來描寫西方國家i960年代和197。年代反抗習(xí)俗和當(dāng)時的年輕人。 嬉皮士用公社式的和流浪的生活方式來反應(yīng)出他們對民族主義和越南戰(zhàn)爭的反對，他們提倡非傳統(tǒng)的宗教 文化，批評西方國家中層階級的價值觀。從細(xì)節(jié)上看，繁復(fù)的印花、圓形的口袋、細(xì)致的腰部縫合線、粗糙的毛邊、珠寶的配飾等，都將成為個性 化穿著的表達(dá)方式；從顏色上看，暖色調(diào)里的紅色、杠和橘色，冷色調(diào)里的綠色和藍(lán)色都將大熱；從款式 上看，為了展示身體曲線的美感，女式緊身服采用輕薄又易于穿著的面料；而男式襯衫甚至外套廣受異域 風(fēng)情的影響，把夏威夷海

3、灘風(fēng)情穿進(jìn)辦公室也不奇怪。3、百搭風(fēng)格：百搭，一般為單品，可以搭配各類衣服，很實用的單件服飾，與其他款式、顏色的服飾均能產(chǎn)生一定的 效果。一般都是比較基本的、經(jīng)典的樣式或顏色。如純色系服裝，牛仔褲等。4、淑女風(fēng)格：自然清新、優(yōu)雅宜人是淑女風(fēng)格的概括。蕾絲與褶邊是柔美新淑女風(fēng)格的兩大時尚標(biāo)志。5、韓版風(fēng)格：韓裝舍棄了簡單的色調(diào)堆砌，而是通過特別的明暗對比來彰顯品位。服裝的設(shè)計者通過面料的質(zhì)感與對比， 加上款式的豐富變化來強調(diào)沖擊力，那種濃艷的、繁復(fù)的、表面的東西被精致的、甚至有點羞澀的展現(xiàn)取 而代之，簡潔得連口袋都省了的長褲、不規(guī)則的衣裙下擺、極具風(fēng)情的褶褶花邊都在表白它的美麗與流行。6、民族風(fēng)

4、格：淘寶分類里面的民族風(fēng)格更趨向于中國的民族風(fēng)格的服飾，包括純民族盛裝華服、演出服飾、符合日常穿 著的改良民族服裝和含民族元素的服裝。服裝以繡花、藍(lán)印花、蠟染、扎染為主要工藝，面料一般為棉和 麻，款式上具有民族特征，或者在細(xì)節(jié)上帶有民族風(fēng)格。目前流行的經(jīng)典唐裝、旗袍、改良民族服裝等是 主要款式，當(dāng)然還包括尼泊爾、印度等民族服裝。7、歐美風(fēng)格：主張大氣、簡潔，面料自然，比較隨意，比較簡約搭配感和設(shè)計感強。8、學(xué)院風(fēng)格：也許身處校園生活的你，總是想方設(shè)法找機會把自己打扮得成熟，但只要一旦踏出校門，很快你就會重新 迷戀簡單卻又充滿理性的學(xué)院派風(fēng)格。針織帽、藏青裙、條紋衫、白襯衫9、通勤風(fēng)格：通勤與o

5、l最大的區(qū)別是通勤更具有休閑風(fēng)格。是時尚白領(lǐng)的半休閑主義服裝。休閑已成為這個時代不 可忽視的主題。它不僅是度假時的裝束，而且會出現(xiàn)在職場和派對上。人們寬容地接納了平底鞋、寬松長 褲、針織套衫，因為這些服飾品讓穿著者看上去溫和，更加貼近自然，做工精致，重點在于打造干練、簡 潔、清爽的形象。10、中性風(fēng)格：20世紀(jì)之初，風(fēng)起云涌的女權(quán)運動為中性服飾的流行掃清了一道路障。盛行于6070年代的“搪皮風(fēng)貌” 將中性裝扮導(dǎo)人了流行，以致于你僅以背影根本無法分辨出性別。80年代初，留著長長的波浪型發(fā)式，穿 花襯衫、緊身喇叭牛仔褲，提著進(jìn)口錄音機的國內(nèi)青年曾被視為社會的不良分子，成為各種漫畫嘲諷的題 材。9(

6、)年代末，中性成了流行中的寵兒。社會也越來越無法以職業(yè)對兩性作出明確的角色定位。t恤衫、 牛仔裝、低腰褲被認(rèn)為是中性服裝；黑白灰是中性色彩；染發(fā)、短發(fā)是中性發(fā)式中性在未來世紀(jì)的變 化將更為活跳。11、嘻哈風(fēng)格：雖然說嘻哈很自由，但還是有些明確的服裝標(biāo)準(zhǔn)(dress code),好比寬松的上衣和褲子、帽子、頭巾或胖 胖的鞋子。如要細(xì)分，嘻哈的穿法還可以分成好幾派。襯衫、刷白牛仔褲、任務(wù)靴和漁夫帽，嘻哈中也有時尚感。12、田園風(fēng)格：田園風(fēng)格的設(shè)計，是追求一種不要任何虛飾的、原始的、純樸自然的美。田園風(fēng)格的設(shè)計特點，是崇尚自然而反對虛假的的華麗、繁瑣的裝飾和雕琢的美。純棉質(zhì)地、小方格、均勻條紋、碎花

7、圖案、棉質(zhì)花邊等都是田園風(fēng)格中最常見的元素。，13、朋克風(fēng)格：早期朋克的典型裝扮是用發(fā)膠膠起頭發(fā)，穿一條窄身牛仔褲，加上一件不扣鈕的白襯衣，再戴上一個耳機 連著別在腰間的walkman,耳朵里聽著朋克音樂。進(jìn)入上世紀(jì)90年代以后，時裝界出現(xiàn)了后朋克風(fēng)潮， 它的主要指標(biāo)是鮮艷、破爛、簡潔、金屬。14、ol風(fēng)格：ol是英文office lady的縮寫，通常指上班族女性，ol時裝一般來說多數(shù)是指套裙，很適合辦公室穿著的。15、洛麗塔風(fēng)格：西方人說的“洛麗塔”女孩是那些穿著超短裙，化著成熟妝容但又留著少女劉海的女生，簡單來說就是“少 女強穿女郎裝”的情況。但是當(dāng)“洛麗塔”流傳到了日本，日本人就將其當(dāng)成

8、天真可愛少女的代名詞，統(tǒng) 一將14歲以下的女孩稱為“洛麗塔代”，而且態(tài)度變成“女郎強穿少女裝”，即成細(xì)人對青澀女孩的向往。16、街頭風(fēng)格：街頭服飾一般來說是寬松得近乎夸張的t恤和褲子，很多人喜歡包頭巾，另一種典型的服飾是籃球服和運 動鞋，也以寬松為標(biāo)準(zhǔn)。17、簡約風(fēng)格：廓形是設(shè)計的第一要素，既要考慮其本身的比例、節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。 這種精心設(shè)計的廓形常常需要精致的材料來表現(xiàn)，通過精確的結(jié)構(gòu)(板型)和精到的工藝來完成。18、波西米亞風(fēng)格：波西米亞風(fēng)格的服裝其實并不是單純指波西米亞當(dāng)?shù)厝说拿褡宸b，服裝的“外貌”也不局限于波西 米亞的民族服裝和吉普賽風(fēng)格的服裝。它是一

9、種以捷克共和國各民族服裝為主的，融合了多民族風(fēng)格的現(xiàn) 代多元文化的產(chǎn)物。此類風(fēng)格的典型表現(xiàn)為層層疊疊的花邊，無領(lǐng)袒肩的寬松上衣、大朵的印花、手工的花邊和細(xì)繩結(jié)、 皮質(zhì)的流蘇、紛亂的珠串裝飾、還有波浪亂發(fā);其用色是運用撞色取得效果，如寶藍(lán)與金啡，中灰與粉紅 比例不均衡；剪裁有哥特式的繁復(fù)，注重領(lǐng)口和腰部設(shè)計。二、平面設(shè)計色彩搭配的學(xué)習(xí)資料一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使 人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、不安。2、在紅色中加入少量的藍(lán)，會使其熱性減弱，趨于文雅、

10、柔和。3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實。4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種 色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。1、在黃色中加入少量的藍(lán)，會使其轉(zhuǎn)化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、 潮潤的感覺。2、在黃色中加入少最的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉(zhuǎn)化為一種有分寸感的熱 情、溫暖。3、在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復(fù)色印象。其色

11、性也變 的成熟、隨和。4、在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。三、藍(lán)色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內(nèi)向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍(lán)色的樸實、內(nèi)向性 格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠(yuǎn)、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩 的友善而謙虛的朋友。藍(lán)色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。如果在藍(lán)色中分別加入少量的 紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍(lán)色的性格構(gòu)成較明顯的影響力。1、如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。四、綠色是具有黃色和藍(lán)色兩種成

12、份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍(lán)色的收縮感相中庸，將黃色的 溫暖感與藍(lán)色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的 色。1、在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。2、在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。3、在綠色中加入少杲的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。1、在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。2、在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。3、在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿女性的魅

13、力。六、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何 色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。1、在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。2、在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。3、在白色中混入少量的藍(lán)，給人感覺清冷、潔凈。4、在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。5、在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺6、在白色中混入少量的紫，可誘導(dǎo)人聯(lián)想到淡淡的芳香要想做出一幅漂亮的主頁可不是一件容易的事，除了熟練運用各種網(wǎng)頁制作工具和編程語言之外，美術(shù)的 知識也不能不懂，下面讓我們來學(xué)習(xí)一點有關(guān)主頁制作中色彩

14、搭配的知識。色彩的含義色彩本身是無任何含義的，有的只是人賦予它的。但色彩確實可以在不知不覺間影響人的心理，左右人的 情緒，所以就有人給各種色彩都加上特定的含義：紅色：強有力、喜慶的色彩，很容易使人有興奮感覺，是一種雄壯的精神體現(xiàn)。黃色：亮度最高的色，給人感覺就是很有溫暖感，燦爛輝煌!試試加入淡紅色或淡紫色！綠色：美麗、優(yōu)雅，給人感覺大度、寬容。藍(lán)色：永恒、博大，大家可以看看天空！給人感覺平靜、理智。紫色：小mm們常用這種色，給人神秘、壓迫的感覺。很怪的一種色。黑、白色：這兩種色我有時會覺得很奇怪，它們在不同時候給人的感覺是不同的，黑色有時給人沉默、虛 空的感覺，但有時也給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。

15、白色也是同樣，有時給人無盡的希望感覺，但有時也給人 一種恐懼和悲哀的感受。具體還是要看與哪種色配在一塊。還有一些純度不同的色，我自己較為喜歡的，例如含灰色的綠會使人聯(lián)想到淡霧中的森林，天藍(lán)會令人心 境暢快，淡紅會給人一種向上的感覺。只是個人理解而已，大伙兒可以自己試試。色彩的對比不同色彩之間的對比會有不同的效果。當(dāng)兩種顏色同時在一起時，這兩種顏色各自走向自己的極端。例如: 紅色與綠色對比，紅的更紅，綠的更綠；黑色與白色對比，黑的更黑，白的更白。由于人的視覺不同，對 比的效果通常也會有不同。當(dāng)大家長時間看一種純色，例如紅色，然后再看看周圍的人，你會發(fā)現(xiàn)周圍的 人臉色會成綠色，正是因為紅色與周圍顏

16、色的對比，形成了對我們視覺的刺激。色彩的對比會受很多因素 影響，例如色彩的面積、時間、亮度等等。色彩的對比有很多方面，色相的對比就是其中的一種。當(dāng)我們用湖藍(lán)與深藍(lán)對比時，你會發(fā)覺深藍(lán)帶點紫 味，而湖藍(lán)則有點綠味。各種純色的對比會產(chǎn)生鮮明的色彩效果，很容易給人帶來視覺與心理的滿足。 紅色與黃色對比：紅色會使人想起玫瑰的味道，而黃色則會使人想起檸檬的味道。綠色與紫色對比：很有鮮明特色，令人感覺到活潑，自然。而紅、黃、藍(lán)三種顏色是最極端的色彩，它們之間對比，哪一種顏色也無法影響對方。色彩間的對比也有純度對比，舉個例子，黃色是奪目的色，但是加入灰色會失去其奪目的光彩，通?？梢杂?混入黑、白、灰色來對比

17、純色瑟樣可以減低其純度。純度的對比會使色彩的效果更明確肯定。色彩的大 小和形狀有很多因素可以影響色彩的對比效果，色彩的大小就是其中最重要的一項，如果兩種色彩同樣大小，那么 這兩種顏色之間的對比十分強烈，但是當(dāng)其中的一種大小變得不一樣時，小的一種色就會成為大的色的補 充。色彩的大小會令色彩的對比有一種生動效果，嘗試在一大片綠色中加入一小點紅色，你會注意到紅色 在綠色的襯托底下很搶眼，這就是色彩的大小對對比效果的影響，在大面積的色彩陪襯下，小面積的純色會 突出特別的效果，但是如果用較淡的色彩，則會讓你感覺不到這種色彩的存在。譬如在黃色中加入淡灰色， 你根本就不會注意到淡灰色。不知你是否留意到，在不

18、同的形狀上面，同一種色彩也會有不同的效果，試試在一個正方形和一條線上用 紅色，你會發(fā)現(xiàn)，正方形更能表現(xiàn)紅色穩(wěn)重、喜慶的感覺。不同的形狀會使同一種色彩產(chǎn)生不同的效果， 個人認(rèn)為，圓形最好用藍(lán)色，這樣給人遼闊博大的感覺。三角形用黃色，三角形的尖銳感與黃色的刺目感 配合起來。梭形建議用鮮藍(lán)色，平行四邊形用綠色這些只是一家之言,大伙兒可以自己選用，我只是寫 出不同的形狀上面即使用同種色也會有不同的效果。色彩的位置色彩所處的位置不同也會造成色彩對比的不同。試把兩個同樣大小的色彩放在不同的位置，譬如前后會得后面的顏色要比前面的顏色喑些三、設(shè)計基礎(chǔ)i時裝畫技法入門教程一時裝畫技法表現(xiàn)時裝畫的內(nèi)容極為豐富，使

19、其表現(xiàn)形式相應(yīng)地多樣化，表現(xiàn)技法亦豐富多彩。在一幅時裝畫中，可采用 單一地表現(xiàn)技法，亦可采用多種技法綜合表現(xiàn)，以達(dá)到完美地表現(xiàn)時裝畫的獨特內(nèi)涵。在本書所列舉的表 現(xiàn)技法中，收集、綜合了常用的與某些特殊的技法。設(shè)計師或插畫家往往只需運用其中少數(shù)的幾種技法就 足以表現(xiàn)豐富的設(shè)計和時裝畫內(nèi)容，或形成自己獨特的時裝畫藝術(shù)風(fēng)格。技法的種類形式及其應(yīng)用，綜合時裝畫的技法，大致歸納如下：1.淡彩法以勾線為主，在時裝畫的主要部位，簡略地敷以色彩。這種敷色方法，由于采用水彩畫著 色法，故多用水彩色或水粉色。勾線的工具，可以選擇鋼筆、鉛筆、炭筆、毛筆、馬克筆等。此方法較為 簡潔明快，方法易于掌握且較為快捷。2.平

20、涂 一是常用的時裝畫技法之一，簡便易學(xué)。它采用每塊顏色均勻平涂的方法，顏料多采用具 有一定覆蓋力的水粉顏料或馬克筆。平涂法有兩種：一是勾線平涂，二是無線平涂（亦稱為沒骨平涂）。勾線平涂是平涂與線結(jié)合的一種方 法，即在色塊的外圍，用線進(jìn)行勾勒、組織形象，這是勾線平涂最常用的方法。勾線的工具可以多種多樣, 勾線的色彩，亦可根據(jù)需要隨之變化（彩圖19）。無線平涂是利用色塊之間的關(guān)系（明度關(guān)系、色相關(guān)系、 純度關(guān)系）產(chǎn)生一種整體的形象感，并不依靠線組織形象。勾線平涂易獲得裝飾性效果，可根據(jù)需要適當(dāng)留飛白，產(chǎn)生一種光感。色塊之上，還可以疊加如點、線等 的裝飾，增強裝飾性。3. 噴灑 一 括兩種方法：一種

21、為噴繪法，另一種為灑色法。噴繪法是以噴筆等噴繪工具為主的繪制方法。由于噴繪工具繪制的色彩細(xì)膩、均勻，所以它不僅可以繪 制出具有寫實風(fēng)格的時裝畫，且能使畫面達(dá)到一種神秘效果。噴繪法除使用專業(yè)的噴繪工具外，還可以利 用刷子等工具達(dá)到類似的處理效果，采用遮擋方法，可以噴繪出清晰的邊緣。噴繪法可以結(jié)合勾線法，使 畫面更為生動。當(dāng)然，噴繪工具用于時裝畫需要一定的時間來保證，在對此工具的特性未達(dá)到嫻熟掌握時, 抑或產(chǎn)生相反的效果。灑色法是將色彩灑在畫面的一種方法。它以毛筆、海綿等工具敷上顏色并灑在畫面所需之處，以達(dá)到一 種不規(guī)則的點狀的肌理效果。時裝畫中的某些點狀面料肌理、背景處理可以使用此方法。4. 暈

22、染 一暈染法是從中國工筆畫技法中吸取而來的一種時裝畫技法。采用兩支毛筆交替進(jìn)行，一 支敷色，一支沾清水，由深至淺均勻染色。這種技法可以用于時裝畫中的人物、有光澤的面料、薄料等。5. 撇絲 一這是中國畫、染織圖案設(shè)計中的一種技法。采用毛筆敷色之后，將筆鋒撇開，形成間隔、 長短等不規(guī)則的排線。用這種方法，可以繪出襲皮的長毛質(zhì)感以及絲狀物。6. 重疊一以色與色的逐層相加，產(chǎn)生另一種色相、明度、純度等不同的色彩。這種效果，一般表 現(xiàn)透明、或需要加深的色，可以多次進(jìn)行完成。相加色彩的次數(shù)，可以三或四次、甚至更多，一般來說， 以紙張的承受力、顏色的覆蓋力和所要表現(xiàn)的效果為準(zhǔn)。比如表現(xiàn)紗的效果時，可以運用重

23、疊法，由淺至 深，逐層、逐次暈染，使其產(chǎn)生透明的效果。7. 剪貼 一以面料、報刊、色紙等一些可用于剪輯、拼貼的材料，按畫面需要進(jìn)行拼接、粘貼的一 種時裝畫技法，它可用作間接預(yù)視面料運用的整體效果。在時裝廣告、時裝潮流預(yù)測等形式中，常用此法。8. 阻染一利用顏料中油性顏料（油畫棒、蠟筆、油性馬克筆等）與水性顏料（水粉色、水彩色、 水性鉛筆等）相互不融的特性，以一種顏料作紋理，另一種顏料附著其上，由此產(chǎn)生兩種顏料的分離。此 法多用于深底淺色面料的處理，如藍(lán)印花布、蠟染面料以及鏤空面料等。9. 拓印法拓印法是將棉花、海綿、布等材料，使其形成一定的形狀，敷上顏料之后，作于畫中， 可形成一定的肌理效果。

24、亦可預(yù)備如紙或塑料材料制成的某種所需形狀，再用拓印之法，形成某種所需形 狀的特殊肌理效果。10. 轉(zhuǎn)印一采用轉(zhuǎn)印紙上的圖案，并將這些圖案用刮筆轉(zhuǎn)印到畫中。轉(zhuǎn)印的圖案具有工整、快捷等 優(yōu)點，但受到轉(zhuǎn)印紙圖案種類及尺寸的限制。流行預(yù)測、商業(yè)設(shè)計圖等多用轉(zhuǎn)印法。11. 凹凸 一使用一定的外力，將畫面所要處理的部位，敲打、壓擠出凹凸效果來，由此而產(chǎn)生一種 立體的效果。例如，在鈕扣、口袋、裝飾物等需要著重突出的部位，可以采用此法。但需要注意的是，運 用此法時，色彩的選用，不可太多，最好使凹凸處理在色塊，或單色色塊上，甚至是無色之中。凹凸的部 分，其面積不宜過大。使用凹凸法時，應(yīng)注意力度的大小，以及紙張的

25、彈性、厚薄，以免損壞畫面。12. 磨擦一用枯筆、海綿、橡皮、布等帶有阻力的粗糙的材料，敷上少許顏料，磨擦畫面，或用砂 紙、牙刷等工具磨擦畫面，由此而產(chǎn)生一種較為朦朧、陳舊的某種痕跡效果，此法稱為磨擦法。如牛仔布 料的處理、皮革及段子、裘皮等常用磨擦法。13. 流彩一有些面料紋理或某些特殊肌理的效果，常采用流彩法。此方法利用顏料的流動性達(dá)到表 現(xiàn)的目的。首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后用含有一定量水分的顏色置于其中，小心翻動畫 面，使色彩流動至滿意為止，干后即成為具有流動感的畫面效果。亦可預(yù)先在鏡面、水面（需用油性顏料） 等光滑的材料表面將顏料作好流動的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，將流

26、動的色彩印入畫中，最后進(jìn)行 剪輯處理。14. 折皺法一將畫面按所需揉、折成皺，再敷上色彩作畫，產(chǎn)生一種肌理效果，稱為折皺法。此法 用于特殊的面料和背景肌理效果的表現(xiàn)。15. 復(fù)印一復(fù)印法是較為快捷的一種方法。利用現(xiàn)有資料，進(jìn)行多次復(fù)印、剪接，再復(fù)印、再剪接， 達(dá)到期望的效果。運用此法需注意時裝與人物的銜接，以及畫幅大小的銜接、表現(xiàn)形式、風(fēng)格、資料的版 權(quán)等問題。16. 刮割一這是利用某種硬物、尖狀物或刀狀物，刮割畫面，使其產(chǎn)生一種特殊效果的方法。如 對襲皮的處理或表現(xiàn)時，常常采用尖狀物，沿裘皮紋理適當(dāng)刮劃，能表現(xiàn)出裘皮的蓬松、真實感。由于刮 割法對紙張有損害，運用此法時，需考慮刮割的深度與紙張

27、的質(zhì)地與厚度，避免劃破紙張。時裝畫技法入 門教程一時裝畫的面料表現(xiàn)四、面料質(zhì)感的表現(xiàn)面料的分類，可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面 料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質(zhì)的面料。運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現(xiàn)的 相對準(zhǔn)確性、預(yù)視效果和藝術(shù)氣氛。面料質(zhì)感的表現(xiàn)是相對的，我們在表現(xiàn)時裝畫中的面料質(zhì)感時，必須通過表現(xiàn)的目的性、對象特征、畫 面風(fēng)格、工具材料等因素，制定所要表現(xiàn)對象的形態(tài)效果。換言之，必須綜合考慮各種因素表現(xiàn)對象，而 不是將面料質(zhì)感（或其他如款式、輔料、人物等）孤立表現(xiàn)。1. 面料質(zhì)感的表現(xiàn)薄料的特征是飄逸、輕薄，易產(chǎn)生碎褶。在

28、表現(xiàn)薄料時，用線可以輕松、自然, 易使用較細(xì)而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。以淡彩的形式可以較好地表現(xiàn)薄質(zhì)面料，或者運用暈染 法、噴繪法，都易表現(xiàn)出薄的感覺。表現(xiàn)薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進(jìn)行大面積的處理。對于薄 料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之后，有貼身與飄逸之分, 前者可以著重表現(xiàn)，而后者則可以略為虛之。 2.中、厚面料質(zhì)感的表現(xiàn)一中、厚面料的表現(xiàn)與薄 料的表現(xiàn)有截然不同之處，易采用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱，可利用平涂、磨擦等較為方便 的方法表現(xiàn)出這種感覺來。對于粗花呢，可采用灑色法、拓印法等表現(xiàn)粗花呢的花紋。由于面料厚度的影 響，

29、中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現(xiàn)牛仔布時，可用磨擦法以及拓印法，表現(xiàn)出牛 仔布的紋理。 3.毛、絨面料質(zhì)感的表現(xiàn)一毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛fox與短毛 mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。裘皮面料具有蓬松、無硬性轉(zhuǎn)折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現(xiàn)裘皮可結(jié)合 撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略順其紋理逐層提亮。絨布有發(fā)光與不發(fā)光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光 和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應(yīng)起毛和虛化，運用磨擦法來表現(xiàn)此種面 料較為適合。羽毛的層次感強，可參

30、考采用表現(xiàn)裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽 毛的形狀。4. 透明面料的表現(xiàn)一透明面料包括塑料、紗等，對于此類面料的表現(xiàn)，可以綜合運用重疊法、暈染 法或噴繪法來表現(xiàn)紗的透明效果。當(dāng)透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體 的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產(chǎn)生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的 豐富感，而對于飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現(xiàn)塑料透 明感的方法與表現(xiàn)紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉(zhuǎn)折時，要表現(xiàn) 出它的硬度感。5. 反光面料的表現(xiàn)一表現(xiàn)反光面料，

31、通常有兩種方法：一是平涂法，較為簡略，或勾線、或無線 平涂。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次，重點表現(xiàn)面料的受光面、灰調(diào)面、暗面，將灰面與受光 面的明度加大，產(chǎn)生對比后的光感，特別表現(xiàn)面料的大的轉(zhuǎn)折、皺褶的光感。另一種方法是傾向?qū)憣嵉妮^ 為復(fù)雜的方法，將面料按照寫實的風(fēng)格去處理，表現(xiàn)反光面料豐富的層次，注重面料的細(xì)部變化，將面料 的轉(zhuǎn)折、皺褶進(jìn)行深入刻畫，面料的反光便會表現(xiàn)得淋漓盡致。6. 鏤空面料的表現(xiàn)一運用阻染法，是解決表現(xiàn)鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質(zhì)的（油性或 水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪制圖案，然后，將另一種性質(zhì)的顏料（如較深色的水粉色） 覆蓋于圖案之上（面積略

32、大些），兩種不同性質(zhì)的顏料會產(chǎn)生分離的效果，以此產(chǎn)生鏤空面料的感覺。7. 針織面料的表現(xiàn)一編織的表面紋理是針織面料質(zhì)感表現(xiàn)的重點。由于針織面料的種類不同，其表 現(xiàn)方法亦各異。用圓機生產(chǎn)的針織面料，紋理平滑、整齊，可采用相應(yīng)的轉(zhuǎn)印紙圖案，轉(zhuǎn)印一定部位、面 積的針織紋理?；蛟诶L制中，適當(dāng)夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接 按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進(jìn)行刻畫，或者夸張地表 現(xiàn)其紋理效果。由于編織面料的圖案造型是根據(jù)編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現(xiàn)這類圖案時， 可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可采用磨擦法、勾線平涂等。五、面料圖案的表現(xiàn)面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據(jù)圖案的風(fēng)格，可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、 人物圖案、風(fēng)景圖案、幾何圖案等類型。面料圖案的內(nèi)容多、形式各異，但也有共同的特點，即圖案的布 局及其表現(xiàn)手法具有一定的規(guī)律，這種規(guī)律，是染織面料設(shè)計時所要遵循的規(guī)律，亦是我們繪制時裝面料 圖案時借鑒、參考的依據(jù)。面料圖案的布局形式，大致可分為如下四點：1. 清地圖案一面料中的紋樣占據(jù)的面積小，而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對于此類圖 案，可視其紋樣的大小比例，調(diào)整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣