淺談美聲唱法聲樂(lè)審美趨向

1、    淺談美聲唱法聲樂(lè)審美趨向    王可【摘要】美聲唱法從發(fā)展到如今已經(jīng)經(jīng)歷了四百余年，在發(fā)展的過(guò)程中形成了具備美聲特色的演唱風(fēng)格以及技巧。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展進(jìn)步，美聲唱法在實(shí)踐的過(guò)程中不斷進(jìn)步，日趨完善，而人們也隨著這種發(fā)展趨勢(shì)對(duì)聲樂(lè)的審美發(fā)生改變。【關(guān)鍵詞】演唱技巧;美聲唱法;歌劇j613.6                          【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】a引言聲樂(lè)演唱是一門(mén)藝術(shù)，在發(fā)展的過(guò)程中創(chuàng)造了眾多規(guī)律性的東西

2、，隨著社會(huì)時(shí)代的變化發(fā)展，其理論以及技巧逐漸完善，促進(jìn)了人們對(duì)聲樂(lè)審美方式的改變。一、美聲唱法由來(lái)美聲唱法的出現(xiàn)最初是由“閹人歌手”所發(fā)起的，并且閹人歌手存留下了合理的發(fā)聲方式，這是最早的演唱風(fēng)格，同時(shí)也是聲樂(lè)中獨(dú)樹(shù)一幟的門(mén)派。美聲唱法有幾大特點(diǎn)：其一，聲區(qū)統(tǒng)一、音域?qū)拸V;其二，聲音連接度較高，音質(zhì)較好;其三，聲音明亮而松弛;其四，靈活;其五，注重對(duì)氣息的運(yùn)用。美聲唱法的發(fā)源與歌劇之間有緊密聯(lián)系。宗教音樂(lè)的需求促進(jìn)了“閹人歌手”的發(fā)展，而文藝復(fù)興的人文主義精神抵制了閹人歌手的進(jìn)一步發(fā)展。因此，音樂(lè)逐漸走入正軌，加入復(fù)調(diào)。16世紀(jì)末17世紀(jì)初期，此時(shí)產(chǎn)生了新的音樂(lè)形式抒情音樂(lè)劇。從此以后，和聲伴

3、奏代替了復(fù)調(diào)合唱，這也讓?xiě)騽∨c音樂(lè)結(jié)合在了一起，當(dāng)時(shí)“歌劇”還并沒(méi)有定型，直到威尼斯歌劇樂(lè)派卡伐里首次將抒情音樂(lè)劇改為歌劇。至此，為美聲唱法的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)。歌劇藝術(shù)的誕生，使歌唱藝術(shù)形式有了新的發(fā)展，讓歌劇角色有了獨(dú)唱的旋律。至此，獨(dú)唱形成，讓歌劇中人物的個(gè)性化得以體現(xiàn)，并且在當(dāng)時(shí)社會(huì)反響較好，從此，人們對(duì)聲樂(lè)的審美發(fā)生了新的改變。二、閹人歌手興起閹人歌手統(tǒng)治了歐洲音樂(lè)接近兩個(gè)世紀(jì)，當(dāng)時(shí)出于教會(huì)原因，對(duì)男童進(jìn)行閹割，保證其聲帶以及喉頭的童聲。同時(shí)，閹人歌手肺活量以及體質(zhì)要好于女子，不需要假聲就能發(fā)出悅耳、清脆的聲音。該聲音類(lèi)似于女生，雖然與真正女生的柔美不能相比，但是其聲音響亮、華麗，音域?qū)?/p>

4、廣。隨之閹人歌手進(jìn)軍歌劇舞臺(tái)，在歌劇舞臺(tái)中扮演著重要角色，當(dāng)時(shí)的唱法已經(jīng)十分成熟，雖然還有一部分欠缺，但在演唱過(guò)程中能將裝飾音、高音體現(xiàn)得較好。這時(shí)是閹人歌手統(tǒng)治歌劇舞臺(tái)時(shí)期。但是，時(shí)代在進(jìn)步，逐漸這種閹人歌手被文藝復(fù)興所提倡的人文主義精神打擊，從而消失。但是人們的審美觀(guān)有了新的轉(zhuǎn)變，尤其是關(guān)閉唱法的出現(xiàn)讓成年男子也可以在不對(duì)自身進(jìn)行閹割術(shù)的前提下演唱高音。此時(shí)的人們?cè)趯徝烙^(guān)上又有了進(jìn)一步的提高。三、歌劇為美聲學(xué)派帶來(lái)的活力歌劇也就是聲樂(lè)與戲劇之間的融合。這種融合，將獨(dú)唱這種藝術(shù)形式傳播，同時(shí)讓人物個(gè)性化以及形象化上充滿(mǎn)了魅力。歌劇藝術(shù)誕生之后，對(duì)演唱技巧的改變有著重要作用，其中一點(diǎn)是因?yàn)槲乃?/p>

5、復(fù)興的出現(xiàn)讓閹人歌手消失，而尋找相應(yīng)的歌劇演員成為最為重要的一點(diǎn)。19世紀(jì)時(shí)，歌劇已經(jīng)走入正軌，開(kāi)始男生唱男角，女生唱女角。關(guān)閉唱法的出現(xiàn)讓男生有了足夠的能力去扮演角色，同時(shí)也讓男生演唱技巧進(jìn)一步提高，男生利用胸聲能唱出男子的雄渾以及豐滿(mǎn)的高音技巧。這一時(shí)期，表演藝術(shù)以技巧為主，將歌劇進(jìn)一步推動(dòng)。第二，歌劇的規(guī)模不斷擴(kuò)大，樂(lè)隊(duì)人數(shù)以及樂(lè)器不斷增加，演唱者為了能透過(guò)樂(lè)器將聲音傳達(dá)給觀(guān)眾，就需要放聲而歌，于是產(chǎn)生了一批男高音歌唱家。同時(shí)，女聲在演唱也發(fā)生了變化，雖然聲音還不是十分完善，但情感十分豐富，贏得了應(yīng)有的掌聲。到了19世紀(jì)后期，伴奏聲音過(guò)大，加之戲劇性表現(xiàn)越來(lái)越強(qiáng)烈，因此，歌劇為了能將聲音

6、傳遞出去，開(kāi)始利用聲音洪亮并且厚重的胸聲，這種聲音的出現(xiàn)雖然解決了樂(lè)隊(duì)的問(wèn)題，但也讓歌唱的靈活性、明亮性以及裝飾能力減弱。隨后，古典風(fēng)格的莫扎特出現(xiàn)，他的創(chuàng)作更加全面，還有貝多芬的古典浪漫歌劇以及韋柏的浪漫主義歌劇等，此時(shí)的歌劇創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，刷新了當(dāng)時(shí)人們的審美認(rèn)知。四、藝術(shù)歌曲興起促進(jìn)新的演唱風(fēng)格誕生19世紀(jì)后期，浪漫主義開(kāi)始有了強(qiáng)烈的文學(xué)情緒，崇尚詩(shī)與音樂(lè)結(jié)合，此時(shí)的浪漫主義音樂(lè)家開(kāi)始在音樂(lè)中表達(dá)詩(shī)人思想。隨后，歐洲出現(xiàn)了一大批浪漫主義特色的作曲家以及歌曲，這種形式的出現(xiàn)促進(jìn)了音樂(lè)會(huì)演唱風(fēng)格的出現(xiàn)，當(dāng)然，此時(shí)的演唱也是美聲唱法，但與歌劇相比，還是具有本質(zhì)區(qū)別。浪漫主義特色的歌曲都是由當(dāng)時(shí)浪

7、漫主義詩(shī)人填詞，因此，這些歌詞具有詩(shī)歌的優(yōu)美，同時(shí)還有浪漫主義色彩，需要高聲區(qū)減弱、輕聲等表現(xiàn)方式。藝術(shù)歌曲大部分都是采用鋼伴，這與歌劇的龐大樂(lè)隊(duì)相比有根本的不同，因此，其聲音也就自然而然不需要宏大的音量。藝術(shù)歌曲是具備室內(nèi)樂(lè)性質(zhì)的，主要是抒發(fā)自身情感，因此，音色具備多樣性，吐字更加清晰。此時(shí)，衡量演唱者水準(zhǔn)的方式是語(yǔ)言清晰度以及語(yǔ)調(diào)細(xì)膩程度。另外，藝術(shù)歌曲需要具備高超的技巧以及音樂(lè)表現(xiàn)能力，還需要可以扮演眾多角色，能演繹眾多人物以及情緒。而鋼琴在其中也不再是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單伴奏那么簡(jiǎn)單，還需要描繪出歌詞大意，為演唱者創(chuàng)造意境。此時(shí)的歌曲已經(jīng)具備了創(chuàng)作性、藝術(shù)性以及思想性，其中所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值頗高，最

8、為著名的是奧地利作曲家舒伯特。在他的作品中彌漫著浪漫主義，作品刻畫(huà)更加細(xì)致入微，如魔王紡車(chē)旁的瑪格麗泰等。鋼琴與詩(shī)歌與人聲互相融合交錯(cuò)，給予觀(guān)眾一種美妙溫馨的藝術(shù)效果。五、音樂(lè)劇的誕生以及演唱風(fēng)格的多樣性音樂(lè)劇在18世紀(jì)末期到19世紀(jì)初期產(chǎn)生，此時(shí)的音樂(lè)劇中含有歌舞、音樂(lè)等，已經(jīng)十分全面，并且具有幽默情緒以及喜劇色彩。音樂(lè)劇的產(chǎn)生主要是由于輕歌劇，音樂(lè)劇在19世紀(jì)上半葉時(shí)，在歐美大肆發(fā)展，是音樂(lè)、舞蹈、戲劇的融合體。而與歌劇不同的一點(diǎn)是其中所強(qiáng)調(diào)的是多種元素的融合，不僅僅強(qiáng)調(diào)演員歌唱，并且其中還具有現(xiàn)代舞蹈、音樂(lè)，演唱方式類(lèi)似于歌劇傳統(tǒng)演唱，但也具有通俗元素。音樂(lè)劇是西方工業(yè)時(shí)代所產(chǎn)生的舞臺(tái)藝

9、術(shù)，是音樂(lè)、舞蹈、服裝、舞臺(tái)背景等融合而形成具有時(shí)代元素，視聽(tīng)效果俱佳的表演方式，其中，美國(guó)的百老匯音樂(lè)劇以及倫敦音樂(lè)劇是其中較為知名的代表，如貓音樂(lè)之聲西區(qū)故事悲慘世界等。而最有代表性的是莎拉布萊曼，該女子聲音嘹亮，將古典音樂(lè)、舞臺(tái)劇與流行音樂(lè)融合。當(dāng)然，莎拉布萊曼也被譽(yù)為“歌舞劇皇后”。她這種在美聲與流行之間的演唱風(fēng)格，從一定程度上來(lái)講，又一次刷新了人們的審美。六、總結(jié)美聲唱法從最開(kāi)始的“閹人唱法”到獨(dú)唱、歌劇、音樂(lè)劇，每一次改變都是緊緊圍繞美聲唱法。因此，可以說(shuō)明，美聲唱法是目前最為科學(xué)、合理的唱法，同時(shí)，美聲唱法在發(fā)展的過(guò)程中不斷刷新社會(huì)人群的審美觀(guān)點(diǎn)，包括音樂(lè)劇的出現(xiàn)，將通俗唱法與美

10、聲唱法結(jié)合使用，更是突出了如今流行音樂(lè)的發(fā)展與美聲唱法之間的緊密聯(lián)系。在不同的時(shí)代，人們對(duì)美聲唱法有不同的要求，但正是各個(gè)時(shí)期不同的社會(huì)背景以及人們需求，促進(jìn)了美聲唱法的發(fā)展，讓美聲唱法有了如今的高度。目前，前人所創(chuàng)的“關(guān)閉”唱法，“咽音”“掩蓋式”“非掩蓋式”唱法還在被眾人所研究、應(yīng)用。審美是根據(jù)時(shí)代變化的，隨著社會(huì)的發(fā)展，人類(lèi)精神需求的層次的提高，美聲唱法不斷地發(fā)展完善，定會(huì)在日后再次刷新人類(lèi)的審美認(rèn)識(shí)。參考文獻(xiàn)1陸小兵.從美聲唱法的發(fā)展與演變，看人們?cè)诟鱾€(gè)時(shí)期的聲樂(lè)審美趨向j.音樂(lè)創(chuàng)作，2010（2）：160-161.2鄧婷.從美聲唱法的產(chǎn)生看各個(gè)時(shí)期聲樂(lè)研究的發(fā)展趨勢(shì)j.北方音樂(lè)，2013（10）：63.3蔡炫琴.從中國(guó)的美聲唱法