建筑大師分析米勒住宅-——盧斯完整版

1、 盧斯 1870 年 12 月 10 日出生在當時奧匈帝國的摩拉維亞的布爾 市（現(xiàn)屬捷克） ，從小跟父親學過園藝和雕塑。9 歲時父親去世， 12歲時聽力開始下降，直至臨終前完全失聰。盧斯于 1884 進入高中 學習， 輟學后進入手工藝學校， 為參加一個建設技術(shù)的項目很快離開。 1899 年完成另一個機械建造項目。從那時起決定學習建筑。同年進 入德國德累斯頓的高級技術(shù)學校，完成兵役后回到維也納的 Academy of Beaux Arts 學習。最后回到德累斯頓卻未能完成學業(yè)。盧斯學 習成績平庸，但在手工藝學校當學徒的經(jīng)歷讓他與眾不同。他的成長 經(jīng)歷讓他非常重視在實地考察和具體實踐中了解，把握建

2、筑。他認為 建筑師應該是一個“學習過拉丁文的泥瓦匠” ，并推崇帕拉第奧和維 特魯威。 1912 年他辦了自己的學校。 1896 年從美國回到維也納后，開始為維也納媒體撰寫大量批評 文章。他和哲學家維特根斯坦、畫家 Oscar Kokoschka 文學家Karl Kraus 以及音樂家 Arnold Schonberg 常常聚會進行討論和辯 論。 1922 年參加了芝加哥論壇報大廈的國際競賽并遞交了一個巨大 的多利克柱子般的摩天樓方案，未被采納。 1923 年應邀前往巴黎。在那里遇到了柯布西耶、蒙德里安，查 拉等人。 1925 年參觀了“藝術(shù)與裝飾運動展覽會” （柯布展示他的新精神館） ，在巴黎

3、，盧斯雖然總處在先鋒群體中，但他還是有意識的保持 了自己的獨特性。其間只有兩個建成項目：香榭麗舍大街上的克尼澤 男性運動用品商店和達達主義詩人特里斯坦.查拉德住宅。 1928 年回到維也納。 1933 年 8 月 23 日，盧斯因病逝于維也納附近的療養(yǎng)院。 1908 年，盧斯又發(fā)表了著名的裝飾與罪惡 （Ornament is Crime） 。盧斯在言論上以原始民族的紋身來證明：裝飾是一種文化上 的退化。裝飾不再跟我們的文化有機的聯(lián)系，這種裝飾就不再是對于 文化的表現(xiàn)，也因此這種裝飾就是負面的。他把現(xiàn)代裝飾看作群眾產(chǎn) 生的，群眾消耗的垃圾。外加裝飾是不經(jīng)濟且不實用的，所以裝飾是 不必要的。 “裝

4、飾就是罪惡”這一嘹亮的聲音。像是在戰(zhàn)爭中吹響的號角。 但是與 “純粹主義” 純白色的光光的墻面不同， 盧斯反對的是復雜的： “手工藝式”的裝飾，但對于材料的理解與應用，盧斯卻是更為深刻 的。 盧斯鐘愛那些具有固有美的自然材料，而裝飾掩蓋了材料的自然 美，呈現(xiàn)出一種“虛偽的”狀態(tài)，對于裝飾的摒棄使得一切以自然的真實狀態(tài)存在，這才是“裝飾就是罪惡”的真正含義。 在森佩爾的象征和空間角度的“飾面的原則”之后，盧斯又提出 了進一步的觀點-“飾面律令” 。這一律令只有一條，即“我們必 須采取這樣一種方式進行設計和工作，在這種方式下，飾面本身與被 飾面物之間將不可能造成混淆” 。盧斯的主旨在于兩點：1.飾

5、面常常 是必要的。2.飾面之作為飾面的性質(zhì)要得到清晰的表達?？梢哉f前者 是對于森佩爾的“飾面的原則”的肯定，后者才是盧斯提出的“飾面 律令”的實質(zhì)。盧斯與同時代的藝術(shù) 從現(xiàn)代主義之父賽尚開始， 物體的形象已經(jīng)不再在畫面中占有絕 對性的地位。也是由于攝影技術(shù)的發(fā)展，繪畫開始考慮繪畫本質(zhì)的問 題。 立體主義畫面中經(jīng)常會出現(xiàn)一些直線、曲線、銳角、鈍角、塊面 之類的幾何形體，其形式已經(jīng)走到了抽象的邊緣。到了康定斯基，蒙 德里安等人，畫面已經(jīng)沒有了“故事” ，只存在著點，線，面，以及 “節(jié)奏” 。 在建筑上，借鑒了立體派繪畫的觀察方法，摒棄古典主義復雜的 裝飾的象征意義，開始關(guān)注建筑學最為本質(zhì)的東西。直

6、墻，方窗，簡 潔的外表， 使用舒適的內(nèi)部空間正是現(xiàn)代主義基于理性和秩序的新精 米勒別墅（ villa Muller ）1930 年建于布拉格。 在這一年前后還建成了勒.柯布西耶（Le Corbusier）在巴黎近 郊的薩伏伊別墅和密斯（Mies van der Rohe）在捷克布爾諾的吐根 哈特別墅。在當時那兩所別墅已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑的焦點，而盧斯的米 勒別墅只是他的方方正正的立方體形體和高低錯落， 大小不一的立面 開洞， 引起了外界的一些關(guān)注。 而內(nèi)部的空間形式在當時沒有被理解， 甚至不被認為是“現(xiàn)代主義建筑的空間” 。 1930 年盧斯 58 歲，密斯 44 歲，柯布西耶 42 歲。 米勒別

7、墅位于布拉格沿街的一面，建筑的立面簡潔、大方。開窗的洞率也較少，呈現(xiàn)出一種與世隔絕的態(tài)度。相反的一側(cè)，則又室外樓梯，室外平臺，大面積的開窗面向后花園。盧斯認為一個舒適的住宅，應該是一個明確的區(qū)分外界與內(nèi)部，室內(nèi)與室外，公共與私密空間的房子。 “匿名與隱藏是在現(xiàn)代世界中棲居所必需的” ，私密性在這住宅中得到很好的體現(xiàn)。位于布拉格的米勒住宅，呈現(xiàn)出他的空間組織原理“空間設計”。 米勒別墅的整個形體是簡潔的白色立方體。 “立方體”“ 白色建筑”也成為現(xiàn)代主義建筑的兩大特點。另外引起關(guān)注的是立面上對稱 的、大小不同、高高低低的開窗方式。這種看似“凌亂”的開窗，實 際上它的窗大小是嚴格遵循了內(nèi)部的空間形

8、式和功能要求而設定的， 而上下位置的錯動是由內(nèi)部不斷變化的高差所決定。 這種立面開窗完 全按照內(nèi)部空間的自然位置設置的手法是比風格派更早的立面對位 手法。值得一提的是，立面的開窗方式雖讓變化豐富，可是每個立面 的開窗基本上都是對稱的。這樣既保證了立面的整體性，又體現(xiàn)了內(nèi) 部功能布置的嚴謹。這也成為盧斯建筑的一大特色。負一層平面圖一層平面圖二層平面圖三層平面圖 米勒別墅總面積在 600 左右，分為三層和屋頂平臺。 建筑有兩個不同標高的入口， 分別供主人和仆人使用。 在平面上， 明確地區(qū)分了主人生活區(qū)和仆人生活區(qū)。 每個區(qū)域又都有自己完整的 到達每一個角落的交通系統(tǒng)，這樣保證了主仆生活的互相不打擾

9、。這 種空間布置，一方面使人覺得空間是被明確的定義了的，另一方面會 讓人覺得被其他空間里的某個人所注視。 整個建筑空間宛如一場舞臺 劇，它們規(guī)定了男女間、主客間、主仆間的微妙關(guān)系。 建筑的主入口很小，甚至顯得有點壓抑，穿過這個小小的入口之 后，客人們必須右轉(zhuǎn)上六步臺階到達衣帽間。繼續(xù)前行，又上了一段 臺階之后，到達這個屋子的中心-中廳。中廳的層高要高于其他功 能的房間。在位置上其他的房間也是圍繞著中廳而設立的，這樣更突 出了整個屋子的主體空間。與中廳相聯(lián)接的是婦女休閑室 ，而與中廳的連接也是通過幾步踏步實現(xiàn)的。音樂廳 與餐廳同樣圍繞著中廳。 米勒別墅中每一個空間上的細節(jié)都是經(jīng)過精心設計的。 從

10、入口到中廳這一系列的空間體驗，都是為到達中廳這個主角來做的心理準 備。在婦女休閑室，能夠兩次看到來訪的客人。而反映在立面上婦女休息室是一個凸出的形體，能夠看到后花園里的景象。婦女休閑室是 一個視線上的中心，這一切也賦予了它特權(quán)的地位。 同時，盧斯也是非常優(yōu)秀的室內(nèi)設計師。在早期，他的理論多是 通過室內(nèi)設計而得以實踐的。 盧斯的絕大多數(shù)住宅都被一圈承重墻包圍， 早期設計中常常以一 道承重墻作為輔助，來搭建他的三維空間。而在后期的設計中，承重 墻則換成了柱子或柱子與矮墻相結(jié)合的結(jié)構(gòu)， 從而使得內(nèi)部空間有更 多的變化可能性。外圍的一圈承重墻，加上位居中心的四顆柱子以及 橫梁，組成了一個復雜的體系，共

11、同承擔起不同標高的樓板。每個獨 立的三維立體單元的結(jié)構(gòu)形式完全服務于空間與視線， 而不是純粹的 結(jié)構(gòu)要求。在這一點上，盧斯繼承了森佩爾的觀點，即空間維護的表 面是第一位的，而結(jié)構(gòu)屬于從屬地位。 盡管整個建筑一共有11個不同高度的高差。功能性質(zhì)不同的空間它們的形式要求也是不同的。每個單位空間都有不同的大小，不同的高度，應處于的位置也不相同，米勒別墅在空間上是一個復雜的三維活動，“就像一個有著不同高度的空間單元的七巧板平圖?！?雖然建筑的功能空間很獨立，但它們又統(tǒng)一在一個整體之中。將這些空間單體串聯(lián)起來的是兩組主干式的樓梯。一組樓梯連接了沙龍-餐廳主人梳妝間書房臥室等等。另一組樓梯連接了幾個仆人房

12、間司機房間保姆房間廚房家政室儲藏室等等。兩組不同的交通流線將主仆生活分開來。如果需要的話，主人與仆人同在一所房子里面，可以一整天都碰不到面。 排除觀念上的局限性，這種錯層式住宅對后來的住宅建筑影響深遠。 盧斯曾經(jīng)這樣描述他的設計方法：”我既不設計平面，也不設計立面和剖面。我只設計空間，事實上在我的設計中既沒有底層平面，也沒有二層平面或是地下室平面，有的只是整合到一起的房間，前廳和平臺。每一個房間都需要一個獨特的高度，因此不同房間的頂棚必然不在同一個高度上。”這段話的精神實質(zhì)不成為體積規(guī)劃。他的學生庫爾卡作了這樣一個簡明的解釋：“把空間看作一個自由的，并且在不同高度上來進行空間的分布，而非局限于

13、某一單獨的樓層，這種方法吧互相之間有所聯(lián)系的房間組織成一個和諧的，不可分割的整體，因此也是對于空間最為經(jīng)濟的利用，根據(jù)房間的不同用途及其重要性，它們不僅大小長短不同，而且高度也有變化?！?米勒別墅最為完整而充分的體現(xiàn)了盧斯的“體積規(guī)劃”的思想與方法。通常來說，墻體及其他的一些空間分隔是在平面的基礎(chǔ)上劃分的。但是米勒別墅，從剖面上看，空間限定與樓層平面上的分割并非一一對應，而是在三維上的相互咬合。 “整合的多樣性是任何關(guān)于論述體積規(guī)劃的起點” 。空間的 變化多樣性，進一步的區(qū)分則依靠飾面材料。根據(jù)空間的要求不同， 空間的界面也會改變材料。盧斯用不同的材料來圍合不同的空間。材 料不僅區(qū)分空間，也加強了空間。 “飾面律令”與“體積規(guī)劃”有著 密切的內(nèi)部聯(lián)系。飾面律令內(nèi)含了飾面的必要性與獨立性，這種 “ 必要性暗示了體積規(guī)劃中空間的包裹性質(zhì)-依賴于構(gòu)建表 面的圍合，而非那種由線