朱常淓與李煜書法藝術(shù)比較研究

1、    朱常淓與李煜書法藝術(shù)比較研究    劉陸軍摘 要：朱常淓與李煜生活的時代相隔六百多年，作為曾經(jīng)的最高統(tǒng)治者，李煜因“詞”譽滿天下，而朱常淓則因近年來潞王陵進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名錄，為人所關(guān)注。文章僅從書法的角度進(jìn)行研究，分析朱常淓與李煜書法藝術(shù)風(fēng)格的異同，揭示兩人的書法藝術(shù)成就。關(guān)鍵詞：朱常淓;李煜;書法自從潞王陵進(jìn)入世界文化遺產(chǎn)預(yù)備名錄后，人們對潞王的研究日漸增多。筆者對二世潞王朱常淓投入了更多的關(guān)注，在研究時，常常聯(lián)想到另外一位歷史人物南唐后主李煜。雖然朱常淓與李煜生活的年代相隔六百多年，但作為統(tǒng)治者的他們都厭武嗜文，醉心翰墨，根本不具備帝王

2、風(fēng)范，卻在文藝方面又都是全才。本文僅從書法的角度入手，對他們的書法風(fēng)格進(jìn)行研究，以期揭示他們在書法藝術(shù)方面的成就。一、頗多相似的人生經(jīng)歷李煜生于公元937年，在金碧輝煌、翡環(huán)翠繞、鐘鳴鼎食的南唐深宮里長大1。宮廷的險惡，使他自稱鐘山隱士、蓮峰居士，終日埋頭于文學(xué)創(chuàng)作或同宮女戲耍，來保全性命。登上南唐后主寶座后，早已習(xí)慣鶯歌燕舞的他，對國家的時局及政治上的危機毫不關(guān)心，曾妄想以長江天險來自保，還殺害忠良，抽掉自己最后的依托。其在城破國滅后被押至汴京封為“違命侯”的遭遇，讓人感慨萬分。而公元978年七夕的一杯牽機毒酒，使他想茍活于世的希望化為泡影，更是留給后人無限的遐想與感嘆。朱常淓身為藩王，襲承

3、父業(yè)，同樣是生于深宮，長于婦人之手。在明朝嚴(yán)酷的宗室政策下，他只能醉心于文化藝術(shù)以避禍?？梢哉f，習(xí)學(xué)書畫、鉆研音律、精心制琴、著書刻書，曾是其生活的全部。待到崇禎年間李自成率軍逼近豫北，他才舉家南逃，寓居杭州。不過，在弘光帝被俘，清兵迫近杭州之際，他竟被明朝官紳推為監(jiān)國。沒想到他軟弱無能、膽小怕死，在清廷“不奪其爵、優(yōu)禮如故”的誘惑下，根本無心抵抗，一門心思投降，連起碼的氣節(jié)都沒有。最終，在民間抗清斗爭日益高漲之際，他在北京為清兵所害，年僅39歲。誠如清代史學(xué)家徐鼎所說“雖有賢名，實非勘亂才”，評價中肯。二、不斷完善的書學(xué)思想李煜和朱常淓一個生活在五代十國，一個生活在明末清初，都處于我國歷史上

4、的大變革時期。在這兩個時期，雖然李煜的書名為詞名所掩，朱常淓的書名常被令人不齒的政績所蓋，不為當(dāng)時主流所知，但是通過研究得知他們的書學(xué)思想處于不斷完善之中2。（一）對書法技藝的傳承與創(chuàng)新李煜和朱常淓都曾致力于對古法的學(xué)習(xí)。只不過李煜已達(dá)到更注重自身書法風(fēng)格的創(chuàng)新階段，而朱常淓還沒有走出前人的影響，個人的書法風(fēng)格并不突出。據(jù)史料記載，李煜曾傳授發(fā)軔于衛(wèi)鑠，成就于鐘繇、王羲之的撥鐙法。撥鐙法是由擫、押、鉤、格、抵組成的五字訣，在李煜所著的書述文中，錄有詳細(xì)說明。難能可貴的是，李煜在原五字訣的基礎(chǔ)上，還增加了拒、導(dǎo)、送三字，將五字訣推廣為八字訣，不僅是對撥鐙法的繼承，更使撥鐙法的境界大為開闊。而朱常

5、淓的書法貢獻(xiàn)主要是傳承。潞藩新刻述古書法纂共有十卷：一書制源流，二歷朝書體，三名書形勢，四名書筆法，五名賢書論，六名家書學(xué)，七古書法帖，八名書姓氏，九書學(xué)須知，十纂古書志。所輯均為前人論書之文，詳細(xì)介紹了前人的書法成就。比如潞藩新刻述古書法纂有記載：“邢夷始制墨，字從黑土，煤煙所成，土之類也。” 這說明在西周就已有墨了。具體到書法實踐，最能表現(xiàn)出他重視對歷代書法成就的繼承的是草書。據(jù)考證，朱常淓每一草字都有所本，決不生搬亂造。（二）獨到的書法評論李煜在書法審美上喜“婉約”風(fēng)格，不欣賞顏楷那樣的厚重與豪放3。在其書評中說，“若虞世南得其美韻，而失其俊邁。歐陽詢得其力，而失其溫秀。褚遂良得其意，而

6、失其變化。薛稷得其清，而失于拘窘。顏真卿得其筋，而失于粗魯。柳公權(quán)得其骨，而失于生獷。徐浩得其肉，而失于俗。李邕得其氣，而失于體格。張旭得其法，而失于狂。獻(xiàn)之俱得之，而失于驚急，無蘊藉態(tài)度”。從中我們可以看出李煜在書法一道上是很尊崇王羲之的，而對于別的書法名家作品，他都不是十分滿意，各自有所批評，這與其審美心理有關(guān)4。朱常淓對書法的評論遠(yuǎn)沒有李煜深刻。他在書法審美上堅持“美善兼收、惟精乃善”的宗旨。對于前人的作品，其多是“隨筆集錄”，“以求書法家姓名、事實”。而且在潞藩新刻述古書法纂中，他還說：“事皆雜出，語次不倫，聊以適志，非敢曰學(xué)古有得云。然也矧呼書法之淵源，字學(xué)之精蘊，前賢議論，業(yè)備大全

7、，寧資孤之纂集哉。”由此可見，其書評風(fēng)格并沒定型。（三）相同的創(chuàng)作觀在書法作品的創(chuàng)作上，李煜和朱常淓比較一致。他們都追求書寫狀態(tài)的自由，也對書寫的材料和載體極為講究5。李煜情到興處敢于打破傳統(tǒng)，卷帛而書，甚至卷起長衫下擺濡墨揮寫，創(chuàng)“撮襟書”。而朱常淓也是既能寫小字，也能寫大字，同時，其書法作品涉及真、草、隸、篆、楷等書體。李煜對文房四寶有著深刻的研究，后人曾有“李后主留意翰墨筆札，所用澄心堂紙，李廷珪墨，龍尾石硯，三者為天下之冠”之說。而朱常淓干脆讓石工將自己的書法手跡刻在碑石當(dāng)中。載體的講究，很好地展示并保存了他們的書法作品，也體現(xiàn)了他們的創(chuàng)作觀念。三、風(fēng)格各異的書法作品李煜書法成就的取得

8、與其廣泛接觸歷代碑帖、墨跡，家學(xué)淵源深厚有很大關(guān)系。他的書法初學(xué)柳公權(quán)，繼而揣摩歐陽詢、顏真卿、褚遂良、陸彥遠(yuǎn)諸家，最后又臨習(xí)魏晉書法大家鐘繇、衛(wèi)鑠、王羲之，逐漸形成了自己的書法風(fēng)格。其特點一是用筆極為講究，特點二是結(jié)字安排恰如其分，特點三是章法安排全無法度。正是這些使其作品在自然中被賦予了變化，在靜態(tài)中富有了動感。而朱常淓身為藩王，家中大量的圖書和字畫，為他習(xí)學(xué)書畫提供了便利條件。其書法主學(xué)湯煥，如其自述中說：“余早年失怙恃，未遑學(xué)問，迨就外傅，始親筆研。偶于暇日，簡有湯煥書軸，見其園熟流麗，染翰之念，遂爾勃然，自是始就臨池矣。湯煥者，乃不谷先王之侍書也。因其雅擅書法，是以神廟選侍先王于京邸

9、。故彼之真草隸篆諸書本，藩藏蓄最廣。” 正是由于其日臨數(shù)幅，逐漸對書法產(chǎn)生了興趣，養(yǎng)成了習(xí)慣6。其書法特點一是挺拔遒勁，筆力強健。二是結(jié)體規(guī)范，字字有本。當(dāng)時其年方三十歲，書法功力已實屬不淺。四、影響深遠(yuǎn)的書法藝術(shù)李煜的書法藝術(shù)在書法史上起著承唐啟宋的作用。李煜的書法墨跡曾在世間盛傳一時，可到現(xiàn)在，已鮮為人知。不過，從史料的字里行間，依然能窺見一斑。一是提升書法品味。李煜為皇子之時，可以無憂無慮地接觸書畫墨寶，受教于名師，加之天資聰敏，逐步達(dá)到了后人所說的“善辭章，能書畫，皆臻妙絕”的境界。尤其是在書法方面，他再創(chuàng)撥鐙法，使其書法更為絕勁。二是創(chuàng)造“金錯刀”體。“金錯刀”具有何種特點？宣和畫譜

10、卷十七花鳥三·宋·李煜有具體解釋：“然李氏能文善書畫，書作顫筆樛（音究，彎曲）曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之金錯刀，畫亦清爽不凡，別為一格！”這種書法用筆古樸，遒勁。三是掀起尚意書風(fēng)。李煜在書法審美上喜“婉約”風(fēng)格。他主張通過細(xì)勁強健的線條，構(gòu)思有趣的空間布白，來展現(xiàn)自己精美絕倫的技巧，通過揮毫疾馳快慢的速度變化來抒發(fā)自己強烈的思想情感。他的這種書風(fēng)對宋代影響深遠(yuǎn)。與李煜喜作行書不同，朱常淓平生善寫草書。其氣勢奔放，流暢自如，剛?cè)嵯酀?，頗具兩晉二王之風(fēng)范。除草書之外，朱常淓的楷書和隸書也頗有功夫。不過其書法作品的影響確實有限。原因是在他39歲被殺的前十年，明王朝已是兵荒馬亂，

11、國家危亡。險惡的時局，使他根本無法真正靜下心來，致力于書法方面的創(chuàng)新。近年來，隨著對朱常淓研究的深入，由他創(chuàng)建的碑刻唐詩三百首，已成為研究古代家庭教育的重要素材 7。這可以說是朱常淓書法藝術(shù)的另一種魅力吧！總之，李煜和朱常淓生于深宮之中，長于婦人之手，一輩子最大的理想也許只是在藩王府中優(yōu)游歲月，終老一生，沒想到能登上帝位，卷入權(quán)力斗爭的漩渦。他們雖在政治上碌碌無為，但在書法藝術(shù)上都有自己獨特的成就。研究這些，可以讓我們看到“厭武嗜文，醉心翰墨”的封建帝王的另一面。參考文獻(xiàn)：1李家欣.李煜研究的歷史回顧與思考j.江漢論壇，1997（12）：44-48.2郭云生.略談明潞王朱常淓草書唐詩匯刊j.河南師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），1994（5）：4.3秦琴.李煜書學(xué)思想研究j.科技文匯，2010（5）：147.4秦琴，王偉.論李煜的書法藝術(shù)風(fēng)格j.安徽文學(xué)（下半月），2010（1）：98-99.5李福順.中國書