潮劇司鼓的漫談

1、潮劇司鼓的漫談戲曲是一門綜合藝術(shù) , 一臺劇目的演出 , 需要舞臺各個(gè)藝術(shù)職能部門的協(xié)作才能完成藝術(shù)創(chuàng)造。 無論哪一種藝術(shù)表現(xiàn)手段都是為塑造舞臺藝術(shù)形象服務(wù)的 , 它們之間的緊密協(xié)作是統(tǒng)一在舞臺的演出節(jié)奏上的。司鼓者就是演出節(jié)奏的主宰者。筆者從事潮劇司鼓二十年來 , 通過不斷的學(xué)習(xí)、 實(shí)踐和總結(jié) , 認(rèn)為要成為一個(gè)合格的司鼓 , 要具備以下幾個(gè)條件。一、扎實(shí)的基本功司鼓是舞臺演出節(jié)奏的掌控者 , 一臺戲的演出成功與否 , 節(jié)奏是至關(guān)重要的。作為司鼓 , 如果沒有扎實(shí)的基本功 , 不但不能順利地進(jìn)行伴奏 , 更談不上引領(lǐng)演出節(jié)奏。因而 , 基本功對司鼓者來說 , 是藝術(shù)創(chuàng)作的奠基石。筆者認(rèn)為 ,

2、司鼓的姿勢、位置、發(fā)音、槌法、壘句等都是司鼓者的基本功。坐姿要端正 , 手臂自然放松 , 上下臂之間要形成 45 度角 , 上臂不能過胸前 , 下臂要平 , 兩手心相對 , 間隔大約在 2 公分左右。位置包括二個(gè)方面 , 首先是指執(zhí)槌的位置 : 執(zhí)槌要用拇指和食指的第二關(guān)節(jié)夾住槌頭 , 槌頭與槌尾是三與七的關(guān)系 , 三分握于手心內(nèi) , 七分留在外面打擊鼓面 : 盡量地縮小執(zhí)槌的貼槌面 , 拇指和食指的夾力點(diǎn)要一刀切 : 雙槌要平行 , 槌要與拇指要形成直線 ; 擊鼓時(shí) , 手心內(nèi)要松 , 以免影響槌頭的移動。 其次是擊鼓的位置 : 擊鼓時(shí) , 雙槌的落點(diǎn)要在同一點(diǎn) , 要擊中鼓心。發(fā)音是指擊鼓

3、時(shí)鼓聲的音色 , 除了掌握好執(zhí)槌的正確方法之外 , 打鼓時(shí)的著力點(diǎn)也是很重要的 , 打鼓發(fā)力時(shí)要用暗勁 , 不能蠻力 , 要以腕力為主要發(fā)力點(diǎn) , 小臂和指力為副 , 即以腕力帶小臂協(xié)促指力 , 既要使槌執(zhí)緊 , 打擊起來又要松馳 , 這樣鼓聲的音色才美。槌法分陽槌和陰槌 , 按照上面所述的發(fā)力點(diǎn)平擊便是陽槌 , 要用陰槌時(shí) , 拇指稍向前、下伸展 , 食指稍為向內(nèi)移動 , 槌尾尖端微向鼓面密擊 , 滾擊 , 這樣就形成陰槌。壘句包括三下壘、五下壘、七下壘和變化鼓壘。潮劇的鑼鼓經(jīng)和介頭十分豐富 , 變化無窮 , 但無論如何變化 , 都離不開這幾種基本壘法。二、了解潮劇打擊樂器的特征和鑼鼓組合的

4、特性潮劇的打擊樂特色鮮明 , 風(fēng)格獨(dú)特。司鼓者一定要了解本劇種打擊樂器的特性 , 才能在實(shí)踐中合理運(yùn)用。 首先是潮劇鑼鼓打擊樂器具有音階化 , 這一點(diǎn)是攝具本劇種獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的一大特征。 潮劇的打擊樂器都有嚴(yán)格的定調(diào)定音 : 欽仔是 F 調(diào)的 l 、曲鑼是 F 調(diào)的 5、深波是 F 調(diào)的 1 或 2、大小鈸是 F 調(diào)的 2 等等。其次是潮劇鑼鼓的組合性。潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合 , 即大鑼組合、小鑼組合和蘇鑼組合。各種組合由不同的打擊樂器組成 , 各有各的特點(diǎn)和藝術(shù)表現(xiàn)力。大鑼組合是由曲鑼、深波、和大鈸組成的 , 多用于戲劇情緒較為激越或是深沉悲慘的場面 , 如潮劇傳統(tǒng)折子戲掃窗會; 小鑼組合

5、是由深波、 欽仔、小鑼、鈸仔、大鈸等組成的 , 多用于節(jié)奏輕松跳躍 , 生活氣色濃厚的喜劇或鬧劇的場面 , 潮丑和花旦的做功戲最為常用 , 如梅英表花等 ; 而蘇鑼組合則由蘇鑼、蘇鈸、小鑼、戰(zhàn)鑼等組成的 , 蘇鑼組合多用于場面龐大、 氣勢磅薄的場次 , 如三軍統(tǒng)帥升帳、 排兵布陣 , 皇帝登殿等等。司鼓者一定要根據(jù)演出劇目的格調(diào) , 按照每個(gè)場次的劇情發(fā)展和人物表演特點(diǎn)的要求 , 合理地運(yùn)用各種鑼鼓點(diǎn)和鑼鼓組合 , 來烘托戲劇氣氛 , 強(qiáng)化人物表演。三、掌握傳統(tǒng)知識 , 加強(qiáng)綜合修養(yǎng)潮劇的歷史悠久 , 潮劇音樂的傳統(tǒng)藝術(shù)知識豐富, 底蘊(yùn)雄厚。潮劇常用的調(diào)式有 : 輕六調(diào)、重六調(diào)、活五調(diào)、反線調(diào)

6、等 ; 板式有頭板、二板、拷拍、三板、散板等 ; 鑼經(jīng)有頭板鑼經(jīng)、雙套鑼經(jīng)、哲介鑼經(jīng)、二板鑼經(jīng)等 ; 還有各種介頭、感句、科介、火炮、隨點(diǎn)、半畔蓮、弦絲、曲牌、牌子、吹鼓等等。所有這些傳統(tǒng)的基本知識 , 都是老一輩的藝術(shù)家根據(jù)本劇種的表演特點(diǎn) , 在長期的藝術(shù)實(shí)踐中 , 經(jīng)過不斷的創(chuàng)造和再創(chuàng)造 , 千錘百煉提煉而來的。這些豐富的藝術(shù)遺產(chǎn) , 對我們彌足珍貴 , 司鼓者一定要嫻熟掌握 , 牢記于心 , 才能在司鼓的過程中靈活運(yùn)用。司鼓者 , 熟練地掌握本行的基本知識還不夠 , 還要加強(qiáng)音樂理論的學(xué)習(xí) , 提高音樂素養(yǎng) , 要了解演奏樂隊(duì)的結(jié)構(gòu) , 懂得弦樂隊(duì)中每件樂器的性能 , 這樣 , 在舞臺

7、的伴奏中 , 才能使“文武畔”的配合更加密契 , 和諧統(tǒng)一。另外 , 司鼓者還要懂得演員的“唱、 念、做、打” , 如果不懂得唱和念 , 就不能掌握唱腔的旋律和節(jié)奏 : 不懂得唱、念的氣位 , 就無法做到板穩(wěn)眼明 ; 不弄清演員一招一式的韻律 , 就不能組織好鑼鼓來襯托演員的表演。四、深入透徹地理解劇情 , 統(tǒng)領(lǐng)舞臺演出全局戲曲是以歌舞演故事。不同的戲劇故事有各自不同的格調(diào)和內(nèi)容,司鼓者一定要深入地了解劇本的主題思想和戲劇內(nèi)容 , 透徹地理解劇情的變化和發(fā)展 , 弄清戲劇沖突 , 理順戲劇情緒和戲劇節(jié)奏的脈胳 , 才能總體把握好舞臺演出節(jié)奏的變化 , 處理好節(jié)奏的強(qiáng)、弱、快、慢和啟、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系 , 調(diào)動演員的情感 , 補(bǔ)充戲份 , 強(qiáng)化戲劇情調(diào) , 統(tǒng)領(lǐng)全局 , 從而讓演出節(jié)奏駕馭舞臺的整體演出 , 使演出協(xié)調(diào)、統(tǒng)一 , 更具藝術(shù)的感染力。潮劇的打擊樂內(nèi)容豐富 , 形式多變 , 藝術(shù)內(nèi)涵深厚。作為司鼓者