淺談大提琴演奏右手技巧的應(yīng)用

1、    淺談大提琴演奏右手技巧的應(yīng)用    施超摘要：對(duì)于大提琴演奏來(lái)說(shuō)，其關(guān)鍵是能否很好的演奏出它本身特有的優(yōu)美、渾厚的、近似人聲的美妙聲音，而所有的大提琴演奏者都在追求這一個(gè)目標(biāo)的同時(shí)，也在思考著如何達(dá)到這個(gè)目標(biāo)的方法扣途徑。關(guān)鍵詞：大提琴;演奏;右手;技巧：j622.3 ：a：1005-5312 （2019） 30-0086-01右手手臂是一個(gè)整體，力通過(guò)肩、肘、腕和手傳到弓子上，再利用弓子到達(dá)弦上，如其中某一個(gè)關(guān)節(jié)緊張，勢(shì)必阻礙力的運(yùn)行，所以我們經(jīng)常要提醒人們注意放松，但放松本身不是目的，放松的目的是讓力通行無(wú)阻，也就是為了“通”。一、發(fā)音的關(guān)鍵

2、在于音頭大提琴演奏中，發(fā)音的關(guān)鍵在于音頭。運(yùn)弓時(shí)，必須要有一個(gè)的正確的起奏，才能使琴弦產(chǎn)生規(guī)律性的充分振動(dòng)，從而發(fā)出優(yōu)美純正的聲音。在弓毛與弦接觸的一瞬間，都要“咬”住琴弦，讓琴弦真正能動(dòng)起來(lái)。這種弓毛與琴弦接觸的瞬間動(dòng)作，猶如滿弓上的箭，只需射箭運(yùn)動(dòng)員輕輕松一下手，箭會(huì)迅即離弦向前。又像足球運(yùn)動(dòng)員踢球，當(dāng)腳觸足球的剎那之間，球就順勢(shì)朝著運(yùn)動(dòng)員想要達(dá)到的目標(biāo)飛去。這些就是我們常說(shuō)的“爆發(fā)力”，音的起奏同樣也需要這種爆發(fā)力。當(dāng)然，起奏的音有強(qiáng)有弱，必須區(qū)別對(duì)待。如：安靜而柔和的起奏，要求柔和的力度和較少的弓毛，弓子要貼近琴弦，手動(dòng)作要柔和：熱情有力的起奏，要求先使弓毛“咬琴弦，并施以琴弓適度的壓

3、力，運(yùn)弓速度要快，手要硬，這樣就會(huì)發(fā)出剛勁有力的聲音。二、運(yùn)弓壓力變化的掌握弓子的壓力有靜態(tài)和動(dòng)態(tài)之分。弓子本身的重力稱為靜態(tài)壓力，由于弓子放在琴弦的部位弓尖、弓中、弓根的不同，靜態(tài)壓力也同。因?yàn)楣幍闹亓σ裙馓幋蟮枚啵虼?，運(yùn)弓時(shí)要使聲音均勻，手臂給弓子的壓力就必然是均勻的。這樣，右手的任務(wù)應(yīng)該是一半減壓力，一加壓力。愈接近弓根，重力愈大，就要減輕壓力。弓尖時(shí)重力最輕，就要增加壓力。實(shí)際運(yùn)弓中，弓根處為減少壓力，處于提起狀態(tài);中弓處依靠弓子自身的重力，進(jìn)入放松狀態(tài)：弓尖處則要加大壓力，進(jìn)入加壓狀態(tài)。除掌握好提、松、壓三種狀態(tài)外，運(yùn)弓中動(dòng)態(tài)壓力的掌握也是相當(dāng)重要的。不少演奏者對(duì)運(yùn)弓過(guò)渡階

4、段的力度變化掌握不好，直接影響到大提琴的發(fā)音質(zhì)量，甚至導(dǎo)致右手疲勞。因此，加強(qiáng)運(yùn)弓中的力度平穩(wěn)變化練習(xí)，是使發(fā)音均勻純正的必要手段。三、弓壓、弓速、發(fā)音三者之間的關(guān)系由于接觸點(diǎn)不同，琴弦所承受的壓力也就各相同?？拷俅a位置的接觸點(diǎn)因琴碼的支撐，能承受較大的壓力：靠近指板的接觸點(diǎn)因距琴碼較能承受較小的壓力：中間部分則居于二者之間。琴弦振動(dòng)時(shí)，其振幅的寬度是中間寬、兩頭窄。離琴碼較遠(yuǎn)的接觸點(diǎn)幅寬大，靠近琴碼的接觸點(diǎn)寬小。由于各接觸的頻率相同而幅寬不同，所以在不同的接觸點(diǎn)上應(yīng)有不同的運(yùn)弓速度。但是壓力過(guò)大，弓毛壓迫了琴弦，就會(huì)起到聲音的破裂，容易發(fā)出嘶啞平直的聲音：若運(yùn)弓速度過(guò)快，琴弦上一掠而過(guò)，聲

5、音就會(huì)顯得輕浮而虛飄無(wú)力。使弓壓、弓速與接觸點(diǎn)三者之間的配置協(xié)調(diào)一致。琴碼較近的接觸點(diǎn)，因幅寬較小，所以運(yùn)弓速度不過(guò)快：靠近指板的接觸點(diǎn)幅寬最大，運(yùn)弓速度不能慢：中間部分則居于二者之間。根據(jù)上述情況，可推導(dǎo)出如下的結(jié)論：弓速與弓成正比。即：弓速愈快，壓力愈大，音量愈強(qiáng)：弓速慢，壓力愈小，音量愈弱。也就是說(shuō)，弓速快必須力大，否則就不能使琴弦充分振動(dòng)，會(huì)發(fā)出輕浮虛飄的聲音。反之，弓速慢必須壓力小，否則同樣不能琴弦充分振動(dòng)，會(huì)發(fā)出僵硬破裂的聲音。四、正確協(xié)調(diào)手指間的力姿勢(shì)正確，手臂的自然重量就能充分分布在手的各個(gè)部分，從演奏各種弓法至轉(zhuǎn)變演奏很強(qiáng)的力度，關(guān)鍵是換弓，接近弓根處發(fā)出的聲音很響，從第一指

6、和第二指轉(zhuǎn)移到第三指、第四指上，這樣交替轉(zhuǎn)換手指的力量，可使力量分配均勻，產(chǎn)生出完美的連貫樂(lè)音，而避免刮擦聲或樂(lè)音的停頓或減弱。要保持手指之間均勻的距離。自然彎曲著的右手拇指可以使手像帽子一樣適應(yīng)地把弓子“蓋住”并把它攏在手掌里當(dāng)拉到弓根處時(shí)食指托住弓子防止它滑向琴碼。中指和拇指所形成的環(huán)狀，便于弓桿的轉(zhuǎn)動(dòng)。同時(shí)加強(qiáng)小指與其他手指合作的能力，因?yàn)樾≈竸?dòng)作對(duì)弓子的運(yùn)行影響最大，而且小指和食指的抗作為對(duì)于在mp、p、mpp、pp、ppp等力度和f力時(shí)發(fā)出結(jié)實(shí)的音響是必要的。大提琴是坐著演奏樂(lè)器，因此，它的力量的來(lái)源不是靠手臂，而是后部的力量。好比一個(gè)人要抱住前面的一棵樹(shù)不可直直地將手臂伸出來(lái)而身體原地不動(dòng)，肯定是身向前傾的，這一動(dòng)作是身體和手臂一同協(xié)作才能成的。所以說(shuō)力量是由后腰部至臂膀，由臂膀至肘，由肘到腕、由腕至指、由指到弓，由弓而弓毛，由弓作用于琴弦，這種全身的力量好比電流一樣暢通阻，充分使用人體力學(xué)做到