淺析中國山水畫與西方風(fēng)景畫朦朧意境表達

1、    淺析中國山水畫與西方風(fēng)景畫朦朧意境表達    摘要：朦朧之美是中國山水畫或西方風(fēng)景畫中的一大審美特色。本文主要以米家山水和透納的作品為研究對象，思考其各自的藝術(shù)特色且加以比較朦朧美感的共性與區(qū)別，旨在能對中西方繪畫有更深的理解。關(guān)鍵詞：米家山水;透納;朦朧一、中國畫與西方油畫的朦朧之美謝赫著有畫品提出六法，其中“氣韻生動”，氣是宇宙事物的本源，是冥眗亡見的物質(zhì);韻指韻味，它滲透在氣的運動中;生動是生生不息的動態(tài);“氣韻生動”，便是中國山水畫的朦朧美感的本源。后世根據(jù)“氣韻生動”從皴法、設(shè)色、筆墨變化等發(fā)展了中國山水畫朦朧的意境之美。王維引領(lǐng)了“水

2、墨暈染”從技法和理論都發(fā)展了山水畫的筆墨意境，更是為后世創(chuàng)造朦朧意境別開生面。董源的淡墨輕嵐和點子皴，又參以破墨、積墨、焦墨，通過墨的深淺濃淡和筆的橫點排比，來表現(xiàn)風(fēng)雨微茫的景象。這些都被米家山水繼承吸收，不僅開創(chuàng)了文人畫的新局面，也將中國山水畫中的朦朧意境推到了新高度。西方繪畫的朦朧美感與浪漫主義的發(fā)展是不可分割的，是浪漫主義發(fā)展到一定時期的產(chǎn)物。浪漫主義畫家注重情感的表達，強調(diào)藝術(shù)激情的宣泄，善于營造氣氛。而朦朧的藝術(shù)手法的處理，正契合浪漫主義繪畫的風(fēng)格特點，在營造氣氛時具有強烈的感染力。熱里科是浪漫主義開派人，他的代表作梅杜薩之筏擺脫古典主義的束縛，從構(gòu)圖、光線、色彩等方面表現(xiàn)了個性、戲

3、劇沖突，發(fā)揮了浪漫主義的原則?？邓固┎獱柡屯讣{則給浪漫主義添加了新的色彩，尤其是透納，他的風(fēng)景畫對浪漫主義來說是一次前所未有的革命。二、米家山水與透納作品中朦朧美感的共性米家山水吸取了前人的經(jīng)驗，通過墨的深淺濃淡和筆的橫點排比，來表現(xiàn)江南煙云變幻的景象。米友仁用墨淋漓，善用“落茄皴”和“拖泥帶水皴”，如瀟湘奇觀圖，此圖描繪了山峰起伏、煙雨迷離的江南景色。從筆墨技法方面，與北宋相比畫面更注重用墨營造空靈的意境。作者用淡墨描繪遠山和云煙，旨在追求江南獨特的朦朧之景，而非北宋雄偉壯觀的氣勢。此外，米友仁對房屋樹木的刻畫更是寥寥幾筆，充分發(fā)揮主觀性。透納吸收了浪漫主義注重表達情感和氣氛的精髓，他的作品

4、都有著光影的朦朧。如奴隸船，此畫描繪的是奴隸們在海上被殺害的場景，畫家沒有像古典主義細致的描繪奴隸被迫害場面，而是用充滿激憤情感的筆觸和強烈的色彩表現(xiàn)，他強調(diào)了陽光和霧氣，橘紅、檸檬黃、紫色構(gòu)成這幅畫的色彩主調(diào)，畫面既有光線變化美妙，也營造出可怖畫面。由此可見，兩者隨處的時代不同，但二者都不拘泥于細節(jié)，充分表達主觀情感。此外，二者朦朧美感的共性還在于在材料語言的運用。米家山水以水墨表現(xiàn)，透納的風(fēng)景畫很多都是用水彩創(chuàng)作，水彩與水墨同是水性材料，二者在材料語言上有很大的共性，瀟湘奇觀圖中也不難看出此點，透納的水彩風(fēng)景畫議會大廈的大火，畫家利用水彩獨特的水的韻味完美的表現(xiàn)了水火交融的朦朧美感。透納的

5、風(fēng)景畫中也有很大一部分是油畫作品，但透納的油畫追求的效果是似水彩般的透明和光感。二者將朦朧美感完美呈現(xiàn)還有一個重要的原因：客觀來看，米家山水多描繪江南風(fēng)光，透納多描繪倫敦的景色，兩地的氣候都常年濕潤，都有著水霧迷蒙的特點。主觀來看，二者都注重深入自然體驗，米氏父子常居江南，對江南山水有著深刻的親身體驗，瀟湘奇觀圖就是米友仁取景其父米芾卜居住在鎮(zhèn)江的實際景色。透納也是如此，暴風(fēng)雪汽船離開港口就是他在親身體驗過一場暴風(fēng)雪后創(chuàng)作的。正是兩位畫家對自然的忠誠，細致觀察才成創(chuàng)作出中西方藝術(shù)的瑰寶。三、米家山水與透納作品中朦朧美感的區(qū)別米家山水和透納作品在表達朦朧美感雖然有著很多的共同之處，但其本身的差異

6、還是很大的，其根源在于受各自文化觀念影響所創(chuàng)的朦朧意境的不同。米氏山水其根源依然是文人畫的一種表達，道家“虛實相生”的觀點一直影響著中國文人畫的發(fā)展，在瀟湘奇觀圖中山峰為實，煙云為虛，畫面虛實不斷，天空的留白給人遐想，畫家用虛實相生的云山表達出朦朧的自然景觀，但更多的是表達內(nèi)心的“淡泊超脫”的理想。透納的風(fēng)景畫雖不似古典主義般細致的刻畫，但其美學(xué)根源依然在“模仿說”觀念的基礎(chǔ)上運用光學(xué)原理，將大自然真實而又具有個人藝術(shù)特色的表達。如雨、蒸汽、和速度，天空被金黃色云層籠罩，若隱若現(xiàn)的火車從遠處金色的云中呼嘯而來，車頭噴出的煙氣與霧氣融為一體。藝術(shù)家在這幅作品中更多地用光和色來塑造一種朦朧的視覺印象，正是這種朦朧給人更多想象的空間，并且作品傳達出藝術(shù)家對時代的關(guān)注。由此可見，透納營造的朦朧美景，大多是在真實場景的基礎(chǔ)上，烘托某一時刻的氣氛，讓觀者既覺得真實又具有戲劇性。參考文獻：