手風(fēng)琴演奏形式發(fā)展趨勢(shì)的思考與研究

1、    手風(fēng)琴演奏形式發(fā)展趨勢(shì)的思考與研究    楊月嬌摘 要：多元化的文化背景下，手風(fēng)琴演奏形式也在不斷地創(chuàng)新，從獨(dú)奏、伴奏發(fā)展到手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)、流行手風(fēng)琴等演奏形式。文章就手風(fēng)琴演奏形式研究其發(fā)展趨勢(shì)，以讓更多的人欣賞手風(fēng)琴作品，喜歡手風(fēng)琴，引起學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的興趣。關(guān)鍵詞：中學(xué)音樂(lè)；手風(fēng)琴；演奏形式；發(fā)展趨勢(shì)：g633.951 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：1008-3561（2017）29-0036-01從誕生到現(xiàn)在約有一百八十多年的手風(fēng)琴，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次形制改革與演變，演奏形式也不斷地發(fā)展變化。手風(fēng)琴可以獨(dú)奏、重奏、與其他樂(lè)器重奏、與人聲合作、與midi合作等，這

2、些新的演奏形式的出現(xiàn)，從聽(tīng)覺(jué)上滿足了愛(ài)好者的需要，在視覺(jué)上讓觀眾享受了一場(chǎng)盛宴，能讓更多的人欣賞手風(fēng)琴作品，喜歡手風(fēng)琴，引起學(xué)習(xí)手風(fēng)琴的興趣。一、最早的手風(fēng)琴演奏形式第一，手風(fēng)琴作為伴奏樂(lè)器。伴奏一直是手風(fēng)琴一種重要的演奏形式，在西歐和拉美，手風(fēng)琴?gòu)漠a(chǎn)生起就為舞曲伴奏，如探戈舞曲化妝舞會(huì)。另外，在一些群眾性歌詠比賽中手風(fēng)琴也是很合適的伴奏樂(lè)器，如男聲小合唱啊，朋友再見(jiàn)等。第二，手風(fēng)琴作為獨(dú)奏樂(lè)器。手風(fēng)琴作為獨(dú)奏樂(lè)器登上舞臺(tái)受到人們歡迎，一些著名音樂(lè)人積極創(chuàng)作手風(fēng)琴獨(dú)奏作品，例如俄羅斯作曲家柴金的b小調(diào)奏鳴曲和音樂(lè)會(huì)組曲，這兩首樂(lè)曲展示了手風(fēng)琴的特性。這一演奏形式也為其介入室內(nèi)樂(lè)打下了基礎(chǔ)，做好

3、了準(zhǔn)備。二、手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)室內(nèi)樂(lè)原意是指在房間內(nèi)演奏的“家庭式”的音樂(lè)，后引申為在比較小的場(chǎng)所演奏的音樂(lè)?，F(xiàn)在指由一件或幾件樂(lè)器演奏的小型器樂(lè)曲，主要指重奏曲和小型器樂(lè)合奏曲，區(qū)別于大型管弦樂(lè)。傳統(tǒng)的室內(nèi)樂(lè)主要為弦樂(lè)重奏或者管樂(lè)重奏，而隨著手風(fēng)琴制作工藝的改進(jìn)和演奏技術(shù)的提高，手風(fēng)琴演奏形式也有了新的發(fā)展手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)。手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)是一個(gè)較廣泛的概念，通常是指由兩人或兩人以上組成的、至少包含一架手風(fēng)琴的小型樂(lè)團(tuán)重奏組。手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)改變了以往局限于獨(dú)奏或者伴奏的形式的單一化，拓展了手風(fēng)琴表演藝術(shù)空間，從而使手風(fēng)琴演奏形式多元化，手風(fēng)琴不僅可以與同種樂(lè)器重奏、合奏，還可以與其他樂(lè)器，例如弦樂(lè)、鋼琴、民

4、族樂(lè)器等合作，也可以與人聲、與midi結(jié)合。我國(guó)早期的手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)演奏形式基本是純手風(fēng)琴組合，如手風(fēng)琴二重奏、三重奏等。而隨著多元化發(fā)展的思想，手風(fēng)琴室內(nèi)樂(lè)演奏形式也在不斷創(chuàng)新。首先，手風(fēng)琴與西洋樂(lè)器。手風(fēng)琴與西洋樂(lè)器的合作，最常見(jiàn)的是手風(fēng)琴與弦樂(lè)器、鋼琴的組合，最具代表性的是“阿根廷探戈之父”皮亞佐拉的作品，他在探戈音樂(lè)里加入了古典音樂(lè)的嚴(yán)謹(jǐn)和爵士音樂(lè)的即興等要素，為手風(fēng)琴和其他樂(lè)器合作創(chuàng)作了大量作品，他常用的樂(lè)隊(duì)編制有：班多鈕手風(fēng)琴、低音提琴、大提琴、小提琴、鋼琴、吉他等樂(lè)器。他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，如自由探戈布伊諾斯艾利斯的四季遺忘等。其次，手風(fēng)琴與民族樂(lè)器。近些年，手風(fēng)琴演奏家們也紛紛

5、嘗試與民族樂(lè)器合作。手風(fēng)琴?gòu)?qiáng)國(guó)俄羅斯早就將鍵鈕式手風(fēng)琴與其民族樂(lè)器冬不拉、巴拉萊伊卡、古斯里都等樂(lè)器進(jìn)行組合來(lái)共同演繹俄羅斯民間樂(lè)曲。在我國(guó)，也涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的手風(fēng)琴與民樂(lè)合奏作品：簧片與笙為手風(fēng)琴與笙而作（姚恒璐曲），秋壑為手風(fēng)琴與琵琶而作（羅賽芬、鄭靜雅曲），烏力格爾主題隨想曲為手風(fēng)琴與馬頭琴而作（張新化曲）等。三、現(xiàn)代流行手風(fēng)琴與電聲樂(lè)隊(duì)組合現(xiàn)代流行手風(fēng)琴與電聲樂(lè)隊(duì)組合是手風(fēng)琴演奏形式的延伸拓展：用一臺(tái)或兩臺(tái)以上的流行手風(fēng)琴為主奏樂(lè)器，與現(xiàn)代化的電聲樂(lè)隊(duì)，配以燈光、音響、時(shí)尚的服裝，演奏狀態(tài)也不再是一人或多人正襟危坐，而是可坐可站，可跳可演，手風(fēng)琴不再局限于音樂(lè)表演，它可以與唱歌、跳舞、

6、朗誦結(jié)合，也可演繹一臺(tái)音樂(lè)劇，對(duì)觀眾形成一種視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的強(qiáng)烈沖擊和震撼。流行手風(fēng)琴除了構(gòu)造上與普通手風(fēng)琴不同，音色更加悅耳動(dòng)聽(tīng)，外觀也更加絢麗奪目，而更重要的是它的曲目，更多的是根據(jù)流行音樂(lè)改編，更貼近人們的生活。成立于2008年的上海師范大學(xué)流行手風(fēng)琴樂(lè)團(tuán)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)流行手風(fēng)琴的先河。由眾多手風(fēng)琴專業(yè)人員組成的樂(lè)團(tuán)，注重當(dāng)代流行手風(fēng)琴音樂(lè)的演奏與創(chuàng)新、演奏技術(shù)與舞臺(tái)表演的結(jié)合，他們?cè)谂_(tái)上邊拉邊跳，用琴聲帶著人們從浪漫的巴黎來(lái)到激情的阿根廷，讓人們感受了法國(guó)的爵士繆賽特舞曲、美國(guó)的布魯斯、巴西的桑巴和阿根廷的探戈，可謂是五彩繽紛，為流行手風(fēng)琴的發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用。四、midi（電子）手風(fēng)琴midi手風(fēng)琴，又名電子手風(fēng)琴、電聲手風(fēng)琴，是將電子技術(shù)應(yīng)用在手風(fēng)琴上。由于高科技技術(shù)的運(yùn)用，它不僅可以逼真地模擬手風(fēng)琴的音響效果，而且還可以模仿小提琴、口琴、單簧管等音響效果，無(wú)論在功能還是演奏效果上都具有時(shí)代韻律。法國(guó)著名手風(fēng)琴家簡(jiǎn)·劉易斯·諾通曾在上海靜安區(qū)廣場(chǎng)成功舉辦midi手風(fēng)琴音樂(lè)會(huì)，數(shù)萬(wàn)觀眾頂著烈日前往欣賞。五、結(jié)束語(yǔ)隨著時(shí)代的發(fā)展，我們與國(guó)外交流越來(lái)越頻繁，手風(fēng)琴的演奏形式也要與時(shí)俱進(jìn)。要在不斷學(xué)習(xí)中探索手風(fēng)琴的功能，大膽改變演奏方式，爭(zhēng)取一切機(jī)會(huì)展示手風(fēng)琴的魅力，將手風(fēng)琴?gòu)膶I(yè)化走向大眾化，做出大眾所需要的手風(fēng)琴音樂(lè)，讓更