鵲踏枝PPT學(xué)習(xí)課件實用教案

1、南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以南唐詞以宮廷為中心，以君臣為主體，以“二主一相二主一相”（中主（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）為代表，他們憑借共同李璟、后主李煜父子和中主朝宰相馮延巳）為代表，他們憑借共同的的 高高 雅而全雅而全 面面 的文化的文化(wnhu)(wnhu)修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨特的個修養(yǎng)和藝術(shù)情趣，以及獨特的個性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確性稟賦和情感體驗，賦予南唐詞獨特的感傷情調(diào)和開闊的詞境，確立了他們結(jié)束立了他們結(jié)束“花間花間”開啟北宋的承上啟下的詞史地位。開啟北宋的承上啟下的詞史地位。 第1頁/共28頁第一頁，共28頁。第2頁/

2、共28頁第二頁，共28頁。 馮延巳馮延巳(903960)(903960)，一名延嗣，字正中，廣陵一名延嗣，字正中，廣陵(un ln)(un ln)(今江蘇揚州今江蘇揚州) )人。南唐著名詞人，深得人。南唐著名詞人，深得李璟信任，并曾兩度為相。李璟信任，并曾兩度為相。第3頁/共28頁第三頁，共28頁。 馮延巳的人品，頗受非馮延巳的人品，頗受非議，其政治見解議，其政治見解(jinji)(jinji)和政治才干也確屬平庸。但和政治才干也確屬平庸。但他多才多藝，能詩能文，工他多才多藝，能詩能文，工書善辯，特別是詞的創(chuàng)作最書善辯，特別是詞的創(chuàng)作最為著名。其詞集名為陽春為著名。其詞集名為陽春錄，有的題作陽

3、春集。錄，有的題作陽春集。第4頁/共28頁第四頁，共28頁。 誰道閑情拋棄久？每到春來，誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵惆悵(chuchng)(chuchng)還依舊還依舊 。日日花。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦 。河。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有年有? ? 獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。月人歸后。 鵲踏枝鵲踏枝第5頁/共28頁第五頁，共28頁。詞大意(dy)： 誰說平日閑散久了能拋棄心中那份惆悵？ 等到春來之時，還是一樣的滿腹惆悵 日復(fù)一日的賞花，對花飲酒成病，不敢看鏡里的消瘦朱顏 河堤上清風(fēng)扶柳，是為何而

4、添加(tin ji)了新的惆悵，什么事歲歲年年都有嗯？ 小橋獨立于河上，風(fēng)灌滿袖，密林里的新月在人回家后升起，第6頁/共28頁第六頁，共28頁。 馮詞所寫的乃是心中一種(y (y zhn)zhn)常存永在的惆悵哀愁，是一種(y zhn)(y zhn)獨自擔(dān)荷著的孤寂之感。第7頁/共28頁第七頁，共28頁。誰道閑情誰道閑情(xin qn)(xin qn)拋拋棄久？棄久？閑情？既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落等。拋棄：正是對“閑情”有意尋求擺脫所作的掙扎。久：足見其致力于擺脫的掙扎之久誰道：言原以為可以做到，而誰知竟未能做到，以反問語氣出之。有此二字，于是“閑情拋擲久”五字所表現(xiàn)

5、的掙扎努力就全屬于徒然(trn)落空了。深郁頓挫。名家評道：“雖然首句僅只七個字，卻寫得千回百轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出對感情方面(fngmin)掙扎所作的努力”，請同學(xué)們賞析作者開句是如何做到千回百轉(zhuǎn)的。第8頁/共28頁第八頁，共28頁。每到春來，惆悵每到春來，惆悵(chuchng)(chuchng)還依還依舊舊 。 每、還、依舊：層層遞加，足見此惆悵之永在永存。惆悵：并不明確卻較相思離別更為寂寞(jm)、更為無奈的迷惘情緒第9頁/共28頁第九頁，共28頁。 杜甫曲江詩中寫道“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多久入唇”，面對易落的春花，作者怎能不以酒澆愁，即使喝多傷身(shn shn)也在所不惜?！叭杖铡睂懗龇蔷茻o以

6、度春日?！扮R里朱顏瘦”則是“日日病酒”的結(jié)果，說“鏡里”，自有一份反省驚心之意，而上面依然用“敢辭”二字，表達(dá)了一種殉身無悔的情意，表達(dá)出了情感的境界。 “ “日日日日(r r)(r r)花前常病酒，不辭鏡花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦里朱顏瘦”二句是如何表達(dá)出情感的境二句是如何表達(dá)出情感的境界的。界的。第10頁/共28頁第十頁，共28頁?！昂优锨嗍彽躺狭优锨嗍彽躺狭睂懢皩懢?xi jn)句的作用。句的作用。 “河畔青蕪堤上柳”七字是承上啟下，意兼比興的，使上、下闋的過渡在若斷若續(xù)之間，上半闋所寫的難以拋棄的“閑情”及還依舊的“惆悵”都在這七個字之中得到了具體的呈現(xiàn)。萋萋芳草(fn co)再加

7、上千絲萬縷的柳條，惆悵的增長也正如此之紛雜。為下文“為問新愁，何事年年有”正是觸景生情。賀鑄的詞曾說：“欲問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！迸c此相類。 第11頁/共28頁第十一頁，共28頁。為問新愁為問新愁(xn chu)(xn chu)，何事年年有，何事年年有? ?第12頁/共28頁第十二頁，共28頁。詞的最后兩句詞的最后兩句“獨立小橋風(fēng)滿袖，平林獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后新月人歸后”描繪了怎樣的優(yōu)美描繪了怎樣的優(yōu)美(yumi)意境？意境？孤寂、清冷、落寞 的意境(yjng)這首詞的結(jié)句最為人贊賞，有畫意，又有雕塑造型之美。月上柳梢頭，人歸黃昏后，可抒情主人公仍獨立小橋，一

8、任晚風(fēng)吹拂，似在翹首等待，又仿佛在俯首沉思，韻味無窮。第13頁/共28頁第十三頁，共28頁。 “獨立”二字，寂寞已是不可而知，再加上“風(fēng)滿袖”，“滿”字寫出風(fēng)寒襲人，更是凄涼(qling)可知。又用“小橋”二字，則其立身之地的孤零至無所蔭蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵?jǐn)_，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上“平林新月歸后”，“平林新月”，則樹梢月上，夜色漸起，又說“人歸后”，是寂寞人定之后了，孤立的時間之長就可想見。用此景作結(jié)，將上文“閑情”之苦之深之久之難以排遣，寫得層層深入。層深之法最典型的是“淚眼問花花不語，隔墻飛過秋千去”。清人毛先舒云“因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；?/p>

9、竟不語，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人(norn)，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？”。其他詞作也屢用此法。請結(jié)合此段賞析，分析下片“獨立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后”所用層深之法。第14頁/共28頁第十四頁，共28頁。詞人是如何詞人是如何(rh)(rh)高明地寫出閑高明地寫出閑愁的連續(xù)性的。愁的連續(xù)性的。 這首詞妙在寫出了閑愁的連續(xù)性。年年日日，閑愁都揮之不去。天天在花前飲酒，應(yīng)該是非?？鞓峰羞b，可每飲必醉，連美酒都無法消解，足見閑愁的沉重。鏡子里朱顏消瘦，面容憔悴，也是閑愁所致，進(jìn)一步寫出閑愁的沉重。過片宕開，將畫面移向河畔草地

10、、堤上楊柳，境界為之開闊(kiku)(kiku)，思緒也隨之轉(zhuǎn)移。但輕松的情緒稍縱即逝，“新愁”又襲上心頭。上片說“日日”，下片說“年年”，各有側(cè)重：“日日”強調(diào)了閑愁的連續(xù)性，“年年”則強調(diào)了愁苦的持久性。第15頁/共28頁第十五頁，共28頁。 這首詞寫的是作者心頭長存永在的一種情緒惆悵。他是宰相，處在一人之下萬人之上，用不著為生計奔波，也沒有生活瑣事自有底下人為他服務(wù)。他每天都處在清閑之中，而這份清閑又不可能長久維持，因為北方強敵對他的國家虎視眈眈，南唐隨時(sush)都有滅亡的可能。這個陰影日日夜夜籠罩著他的心頭，使他無論如何也不能從這種“閑情”中逃脫出來。 馮延巳，是南唐中主時的宰相。

11、身處內(nèi)憂外患的南唐小朝廷，不免時時感受到一種末世的思緒(sx)。這種情緒滲透到他的詞中，就帶有一種不可明言、難以確指的感情，給讀者造成多方面的啟示與聯(lián)想。 第16頁/共28頁第十六頁，共28頁。 讀過馮延巳的這首詞后，我們或許不能明白詞中反復(fù)抒寫的“閑情”、“惆悵(chuchng)”(chuchng)”、“新愁”究竟包含什么樣的具體內(nèi)容，卻不能不被他所創(chuàng)造的藝術(shù)氛圍和情感所打動，真切感受到他那剪不斷理還亂綿長的思緒。 馮延巳是五代詞人中詞作流傳下來最多的人。其詞多寫離情別恨，感情委婉深沉，語言清新，使婉約詞有進(jìn)一步的發(fā)展，對當(dāng)時和后世詞都有一定影響。 第17頁/共28頁第十七頁，共28頁。名家

12、評價：1王國維人間詞話說：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。與中、后二主詞皆在花間范圍(fnwi)之外，宜花間集中不登其只字也。”2清陳廷焯白雨齋詞話：“可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來，淺人何足知之？ 第18頁/共28頁第十八頁，共28頁。 鵲踏枝（之二） 幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。 百草千花寒食路，香車系在誰家樹？ 淚眼倚樓頻獨語，又燕來時，陌上相逢否？ 撩亂(lio lun)春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處。 遙想著那位出門冶游、樂不思?xì)w的男子(nnz)，她淚眼倚樓，喃喃自語，發(fā)出一連串的疑問：多日不見影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在

13、這百草千花斗艷的游春路上，你的香車又系在了誰家的樹上當(dāng)然，薄情郎是不會回答的。因此她只能轉(zhuǎn)問穿簾的雙燕：你們飛來飛去，路上有否見到過他？雙燕不理，翩然遠(yuǎn)飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢中，讓她在飄忽的春夢中繼續(xù)追尋他的行蹤。第19頁/共28頁第十九頁，共28頁。 鵲踏枝（之三）六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱？穿簾海燕又飛去。滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎(y sh)清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢無尋處。 【簡析】對于現(xiàn)實生活中無法相會的戀人來講，一場哪怕是十分短暫的好夢，也能聊慰其相思的饑渴。但夢畢竟是只是夢，何況夢醒之后的

14、失落滋味就越加難受。其心緒之紊亂，更可想而知！故無論是明媚亮麗的春色，還是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她陣陣(zhn zhn)愁緒的觸媒。第20頁/共28頁第二十頁，共28頁。因循因循(ynxn)出新出新 （一）空間境界（一）空間境界(jngji)(jngji)比較比較闊大，常以大境寫柔情。闊大，常以大境寫柔情。 “ “將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天將遠(yuǎn)恨，上高樓。寒江天(jingtin)(jingtin)外流外流” ” 更漏子更漏子 “ “樓上春寒山四面樓上春寒山四面” ” 鵲踏枝鵲踏枝 第21頁/共28頁第二十一頁，共28頁。 （二）善于用（二）善于用“層深層深”手法，把苦手法，把苦悶相思悶相思(

15、xin s)(xin s)表現(xiàn)得一層深似一表現(xiàn)得一層深似一層。層?！皽I眼淚眼(liyn)問花花不語，隔墻飛問花花不語，隔墻飛過秋千去。過秋千去?！?鵲踏枝鵲踏枝 （三）在情景的配置上，善于（三）在情景的配置上，善于(shny)(shny)用逆向配置法，即客觀景物的情感指向用逆向配置法，即客觀景物的情感指向與主觀情感的性質(zhì)正好相反。與主觀情感的性質(zhì)正好相反。第22頁/共28頁第二十二頁，共28頁。 溫詞：秾艷華美(humi)，鏤金錯彩，密而隱，富于美感的聯(lián)想。 馮詞：閑愁詞但“堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣?！钡?3頁/共28頁第二十三頁，共28頁。中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于中國傳統(tǒng)詩詞中有哪些關(guān)于(g

16、uny)“閑愁閑愁”的時局詩詞句？的時局詩詞句？ 才下眉頭,卻上心頭 問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流 試問閑愁多幾許,一川(y chun)煙草,滿城飛絮,梅子黃時雨 花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁 只恐雙溪舴猛舟,載不動,許多愁 這次第,怎一個“愁”字了得第24頁/共28頁第二十四頁，共28頁。 經(jīng)歷了人類進(jìn)化史上對死亡的本能的恐懼、長生的幻想、及時行樂的自我排遣等階段之后，詞人們達(dá)到了感性與知性的統(tǒng)一，形成(xngchng)了悲涼而曠達(dá)、自尊而又自傷的心態(tài)和觀照方式。無涯的企羨起于對生存意義的觀照。詞人們感到了人生的缺憾欲求安身立命之處而未得，因而在沉靜幽邃的詞境中，表現(xiàn)為一種徒勞的掙扎與渺茫的希冀。這種心態(tài)與主題自然帶有時代的印記，然而時代的氣候氛圍只是外因。通古今而觀之，由于這種主題觸及到了人性心理結(jié)構(gòu)中比較穩(wěn)定的深層意識，對于千百年后的讀者，仍可以激起感發(fā)與共鳴，因而具有較為長久的生命力。第25頁/共28頁第二十五頁，共28頁。簡介(jin ji)“閑愁詞” 馮延巳的鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）寫的是春日懷人，詞的核心字眼是“閑情”二字。對此二字，可作多種聯(lián)想。“閑情”既可以指愛情的苦悶，也可以指人生的失意、理想的失落。詞人以“閑情”為核心，采用層進(jìn)手法(shuf)，寫出了閑愁的連續(xù)