走進妹島和世的曖昧建筑

1、LOREM IPSUM DOLORLOREM IPSUM DOLOR走進妹島和世的“曖昧”建筑關于妹島和世妹島和世妹島和世(KAZUYO SEJIMA) (KAZUYO SEJIMA) 19561956年出生于日本茨城縣，年出生于日本茨城縣，19811981年畢業(yè)于日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然后進入伊東豐雄的建年畢業(yè)于日本女子大學的大學院，獲碩士學位，然后進入伊東豐雄的建筑事務所筑事務所。并于并于19871987年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務所年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務所SANAASANAA建筑設計建筑設計事務所。事務所。1988年周末住宅年周末住宅“棧橋棧橋 。1990年又建成了年又

2、建成了“棧橋棧橋 II”1991年建成了她的最著名作品年建成了她的最著名作品“熊本市再春館制藥女子寮熊本市再春館制藥女子寮”；1996年與西治立尉年與西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作國際情報科學藝術工作室。合作了新作國際情報科學藝術工作室。他們的建筑令人有些忐忑不安, 但并不是因為復雜, 恰恰相反, 其建筑剝去了深層次的修飾夸張, 是如此的簡單直接又令人難以理解。當你試圖走進妹島和世與西澤立衛(wèi)的世界時, 令你驚奇的是無需任何努力, 你已經(jīng)走進了他們的世界, 以至于探究的過程似乎還沒有開始就已經(jīng)結束了, 建筑的幻想就這樣出乎意料地消失, 什么也不曾留下。她受到至上主義的影響，他的

3、作品的畫面中沒有任何迷惑和欺騙人的東西。在妹島和西澤設計的建筑作品中, 我們也感受到了這種純粹。他們在設計過程中輕松、無意識地將簡約和精準聯(lián)系在了一起。妹島和世師從伊東豐雄，其建筑都有輕盈、流動、飄逸的特點關于妹島和世 1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術館。年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術館。 小有成就小有成就 2004年妹島和世與西澤立衛(wèi)以金澤年妹島和世與西澤立衛(wèi)以金澤21世紀美術館世紀美術館贏得了當年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎。贏得了當年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎。 2010年普利茲克獎由來自日本東京的黃金搭檔妹島年普利茲克獎由來自日本東京的黃金搭檔妹島和世和西澤立衛(wèi)獲得。和

4、世和西澤立衛(wèi)獲得。 把焦點集中在一個可以勝任任何功能和均勻同質空間上。 妹島和世 表象 輕盈，光滑，柔弱，透亮中有模糊，在室內建立一種私密性，在四周的玻璃圍合成的透明空間內加入混凝土塊，用混凝土塊來確保人活動時的私密性，而這個體塊離屋頂還保留距離，使整體空間的連續(xù)性沒有被打破?？臻g 開放的，均質的，注重空間的功能，人的行為?？臻g的存在感很強。超平 突出表層，打破各層面和順序的關系。每個面都是白色的，且墻與洞口同等看待，無主次關系，如同平面。透明 建筑分為三大類全透明，半透明，透明。在建筑內外部保持連續(xù)的情況下，創(chuàng)造私密空間。 重要建筑思想師承關系 伊東豐雄的建筑哲學 +庫哈斯的觀察和思考現(xiàn)實的

5、方式妹島和世的傳承與發(fā)展早期：建筑的形式層面上后期：（延伸至）建筑材料的材料和意境上白色U型住宅（1975年）仙臺媒體中心（2000年）追求輕盈感、流動感，如同地心引力消失的漂浮感 妹島：“我覺得自己屬于承上啟下的那一代” 伊東豐雄：輕盈、流動、飄逸妹島和世的傳承與發(fā)展庫哈斯的思考方式不遵循傳統(tǒng)的建筑設計規(guī)劃批判性的研究功能的內在社會含義功能內在的重組和流動的設計重新詮釋了流動空間的潛力及可變性中央電視臺大樓西雅圖圖書館妹島和世的傳承與發(fā)展伊東：輕盈飄逸的建筑語言，并逐步凝練成一種極少主義的風格。庫哈斯：空間上的開放性，均質性的理念。21世紀金澤美術館李子林住宅代表作熊本市再春館制藥女子公寓建

6、造時間：建造時間：1990199119901991建造地點：日本建造地點：日本 熊本市熊本市事事 務務 所：妹島和世事務所所：妹島和世事務所 這座公寓是一家地方企業(yè)的員工宿舍，這座公寓是一家地方企業(yè)的員工宿舍，設計的需求著重強調八十個員工的集體生設計的需求著重強調八十個員工的集體生活，而不是安排舒適的設備齊全的單元房活，而不是安排舒適的設備齊全的單元房間。間。 在這個項目中，妹島和世事務所研究了在這個項目中，妹島和世事務所研究了公共空間和私密空間關系的許多類型，最公共空間和私密空間關系的許多類型，最終選擇了在物理距離、結構和空間的完整終選擇了在物理距離、結構和空間的完整性方面最為接近的類型。性

7、方面最為接近的類型。 平面設計中基本保持一個大空間，作為平面設計中基本保持一個大空間，作為私人領域的延伸人們可以自由的感受到整私人領域的延伸人們可以自由的感受到整個大空間。個大空間。森林住宅建造時間：建造時間：1992199419921994建造時間：日本建造時間：日本 長野市長野市 千野縣千野縣事事 務務 所：妹島和世事務所所：妹島和世事務所 這棟別墅距東京這棟別墅距東京2 2小時的車程。業(yè)主擁有一個畫廊，小時的車程。業(yè)主擁有一個畫廊，因此他希望這里成為一個有起居空間和藝術作品展示因此他希望這里成為一個有起居空間和藝術作品展示空間的工作室?？臻g的工作室。 基地位于一片和諧的森林當中，精確的測

8、量地形是基地位于一片和諧的森林當中，精確的測量地形是很困難的事情。因此選擇了圓形平面，希望通過一個很困難的事情。因此選擇了圓形平面，希望通過一個和諧的圓形對這個缺乏方向感和肌理的統(tǒng)一的自然基和諧的圓形對這個缺乏方向感和肌理的統(tǒng)一的自然基地作出有效應答。平面為兩個內含且偏心的圓形，形地作出有效應答。平面為兩個內含且偏心的圓形，形成一個圓形和圓環(huán)。中間的圓形為工作室兼展示空間，成一個圓形和圓環(huán)。中間的圓形為工作室兼展示空間，通過頂光提供充足的照明；圓環(huán)為起居空間，包括廚通過頂光提供充足的照明；圓環(huán)為起居空間，包括廚房，餐廳和臥室。房，餐廳和臥室。森林住宅小住宅建造時間：建造時間：199920001

9、9992000建造地點：日本建造地點：日本 東京東京事事 務務 所：妹島和世事務所所：妹島和世事務所 這個住宅位于東京最繁華的地段之這個住宅位于東京最繁華的地段之一。由于基地面積非常小，因而這個一。由于基地面積非常小，因而這個房子房子“不得不不得不”非常特別。因為業(yè)主非常特別。因為業(yè)主對住宅有明確的規(guī)劃，因此將其分成對住宅有明確的規(guī)劃，因此將其分成四個空間垂直層疊在基地上結構方面，四個空間垂直層疊在基地上結構方面，開場的樓梯筒是主要的承重結構，同開場的樓梯筒是主要的承重結構，同時對于四個空間也起了進一步劃分的時對于四個空間也起了進一步劃分的作用。作用。 建筑的外形是將不同面積和位移的樓層通建筑

10、的外形是將不同面積和位移的樓層通過墻連接起來并確定開窗位置的操作結果。過墻連接起來并確定開窗位置的操作結果。在小空間的限制下，尺寸上的小區(qū)別足以導在小空間的限制下，尺寸上的小區(qū)別足以導致使用上的大不相同。致使用上的大不相同。 小住宅阿爾梅勒劇院建造時間：建造時間：1998-1998-競賽一等獎競賽一等獎建造地點：荷蘭阿爾梅勒市建造地點：荷蘭阿爾梅勒市事事 務務 所：所：SANAASANAA事務所事務所 阿爾梅勒正著力形成自己的城市性格，而這種阿爾梅勒正著力形成自己的城市性格，而這種性格最重要的一個方面就是文化。一方面，建筑性格最重要的一個方面就是文化。一方面，建筑師一個新的城市形象和活動的節(jié)點

11、，這個想法看師一個新的城市形象和活動的節(jié)點，這個想法看起來很簡單，然而卻很復雜；建筑即使一個大體起來很簡單，然而卻很復雜；建筑即使一個大體量，同時又是一片薄板；既是一個劇院，又是一量，同時又是一片薄板；既是一個劇院，又是一個文化綜合體。建筑有，同時又沒有一個明確的個文化綜合體。建筑有，同時又沒有一個明確的介于城市和水之間的界限。建筑從城市看過去是介于城市和水之間的界限。建筑從城市看過去是個簡單又強烈的劇院的形象，從水上看過去是個簡單又強烈的劇院的形象，從水上看過去是CKVCKV的形象。然而進一步仔細的觀察，使這種形的形象。然而進一步仔細的觀察，使這種形象開始消解。象開始消解。阿爾梅勒劇院阿爾梅

12、勒劇院建筑外墻由承重板和透明、半透明及反射三種不同的建筑外墻由承重板和透明、半透明及反射三種不同的玻璃般構成的。白天，部分建筑立面反射城市中的不玻璃般構成的。白天，部分建筑立面反射城市中的不同活動和水、天空等自然環(huán)境；晚上，劇院內的景象同活動和水、天空等自然環(huán)境；晚上，劇院內的景象在部分立面上反映出來，這是可以清楚的辨認出結構在部分立面上反映出來，這是可以清楚的辨認出結構部分，室內的公眾活動也成為城市場景的一部分。部分，室內的公眾活動也成為城市場景的一部分。 “在我小時候看過一幅房子的圖片，那張圖片給了我很深在我小時候看過一幅房子的圖片，那張圖片給了我很深的印象，也讓我著迷。的印象，也讓我著迷

13、。所以當我申請大學的餓時候，我決定學習建筑。所以當我申請大學的餓時候，我決定學習建筑。在我學習期間，有一天我無意中看到了一張圖片，細細一看，在我學習期間，有一天我無意中看到了一張圖片，細細一看，就是那所房子。就是那所房子。那張圖片又一次激發(fā)了我對建筑的興趣，照片上的房子是菊那張圖片又一次激發(fā)了我對建筑的興趣，照片上的房子是菊竹清訓設計的天空閣樓。竹清訓設計的天空閣樓。很有意思的是，菊竹清訓是伊東豐雄的老師，當伊東豐雄創(chuàng)很有意思的是，菊竹清訓是伊東豐雄的老師，當伊東豐雄創(chuàng)辦了自己的事務所，隨后我就進了他的事務所。我在那兒工辦了自己的事務所，隨后我就進了他的事務所。我在那兒工作了六年，負責過兩個小

14、房子和一幢小的樓房。作了六年，負責過兩個小房子和一幢小的樓房。我畢業(yè)的時候，想加入的并不是大事務所，是一個小事務所，我畢業(yè)的時候，想加入的并不是大事務所，是一個小事務所，有很多年輕建筑師的那種。有很多年輕建筑師的那種。伊東豐雄的事務所不大，只有四五個人，伊東豐雄的事務所不大，只有四五個人，但我卻不想在但我卻不想在那里呆一輩子那里呆一輩子。這是一種典型的日本方式。這是一種典型的日本方式?！本罩袂逵柧罩袂逵柼炜臻w樓天空閣樓 SKY HOUSE)SKY HOUSE) 妹島和世與建筑的淵源 作為日本少有的幾位著名女性建筑師，妹島和世有著特有的逾千人完全不同的空間認識。她承襲了伊東豐雄的輕快和飄逸，又從

15、庫哈斯那里學會了觀察周遭和思考現(xiàn)實的方式。他善于采用常人認為混亂的元素并將其打造成某一“新的典范”。 她認為建筑不應該有一個固定的形式，而是因物而異，因時而異。這恐怕就是她所追求的以空間構成的趣味為中心的設計原則吧。 妹島的一些設計使我們感受到了那種類似漫步于只存在于電腦游戲中的城市和建筑物。他的前輩們批評她的這種設計非人性化。她的設計來自她觀察周遭和思考現(xiàn)實的方式，是簡單且個性化的。妹島沒有循規(guī)蹈矩，而是細致入微的觀察日新月異的日常生活，因此設計風格簡樸、無拘無束、勇敢。不放棄采用常人無法理解的元素?？他惤z汀迪奧 表參道店 早年的妹島明顯只考慮人們在建筑物內怎樣活動，如果將房屋的形式簡化，只留下其作為房屋的一些基本功能，人們就可以根據(jù)自己的西湖奧和需求去塑造居住空間，個體內部的多樣性就會呈現(xiàn)出來。 之后，妹島努力將程序的傳統(tǒng)演繹回溯至其最初的無形，這可以在“再春館制藥女子公寓”中找到，她在這一設計中盡可能不劃分出空間。多