建筑立面的三段式

1、建筑立面的三段式摘要：本文以沙面的幾個建筑為例，印證并分析西方古典建筑立面三段式構圖的具體實現(xiàn)方式。關鍵詞：沙面 三段式立面前言這雖然是一片小論文，但我想還是需要在最開頭用一小段文字先把思路整理好，再展開敘述。對于沙面島的參觀，我首先帶著一個疑問，該如何開展觀察？對此，我的基本想法是，以沙面的幾個建筑為例子，去對應某種西方古典建筑的法則，并以此展開 思考。我選擇的是對一種三段式構圖立面的考察。這個選擇有幾個原因，一是作為參觀者，能夠直接感受 的往往只有立面形式，而內部平面布局則難以探清；二是沙面建筑的風格混雜，且以往概括性的論述已甚 多；三是從學習的角度看，回歸到基本法則的探討似乎更有利于設計

2、和知識的整理。以參觀者的角度，對建筑的分析大都基于以往的知識積累及現(xiàn)場感受，其關注點會集中于幾方面， 即建筑立面分段會反映在柱子組合上、顏色上、視覺深度上、細部處理上、使用功能上，等等。但這里有 很重要的因素被我忽視了，即結構、比例、圖案（風格）等。這里是一個提綱挈領的作用，當然也是參觀前后斷續(xù)整理的。實例實例之一（沙面大街 39-41 號， 1862 年建，曾作沙宣洋行）這座建筑位于沙面大街的一個轉角處（圖 1）。原打算以沙面比較出名的紅樓作首個觀察對象，可正在復修中。故沿沙面大街前行，發(fā)現(xiàn)此建筑的立面分段感受比較強烈，遂以之作分析。首先說說我對這座建筑立面豎向分段的理解。第一層是第一段，二

3、三層是第二段，三層柱子以上到 女兒墻部分是第三段。（圖 2、 3）第一個關注點在于柱的處理形式不同。從地面開始，一層石砌的基礎柱礅部分，厚重，寬闊；連通 二三層的是一個柱式，圓形，細長，纖細；頂部是女兒墻和一個稍高一點的石欄。形成了方-圓 -方的形式上的差異。第二個關注點是顏色，首層和頂部女兒墻部分都黃色的，而二三層無論是柱子還是墻面，都是 白色的。顏色的差異意味著視距被拉開了，黃色部分產生前進感，而白色相對退了。這兩點可以說是在遠 距離上的感覺。進一步地可以發(fā)現(xiàn)一層與二三層的退縮處理是不同的。一層主要臨街而建，墻面僅在石礅 之后，而二三層則后退了約 2 米，形成了一個小陽臺（內陽臺）。這種退

4、縮關系進一步拉開視距，退縮部 分甚至是處于陰影之中。而在建筑的另一面，又有一種相反的處理，即一層退縮形成臨街廊道，二三層則 圍合起來成為房間（圖 4 、5 、6），即便如此，兩種處理只不過是一正一反，正反的區(qū)分正是兩段形式上 的區(qū)別。在入口位置的處理則另當別論，整體突出或整體凹進，在立面上有別于其他開間。接下來進一步討論近距離才觀察到的材料與細部處理，對于首層（第一段），能被關注到細部大概 列了幾處：柱礅的線腳（上中下）、窗楣、窗花（圖7、8）。具體處理上，白色的飾線或腰線橫向延伸,且突岀的層次變化較多，對墻面的劃分有很重要的作用。建筑立面橫向上的凹凸是通過柱礅與墻面的前后 關系形成，而垂直方

5、向上的凹凸，除了上文提到的宏觀上的退縮，在細部上就是通過飾線的層次來形成的。 對于二三層（第二段），能關注到的就是柱式本身，以及小陽臺樓板的圓弧凸岀以及欄桿花式處理了（圖 9、10）。對于女兒墻（第三段）的處理就比較簡單了。只有幾條飾線，而且差不多都是平面化的，還有 的就是上部小小的岀檐。換一個角度來看，立面第二段部分的功能性稍強，而第三段離人的視線太遠，故 處理上都比較簡單了。另一方面，整個建筑似乎并不太突岀表面材質的表現(xiàn)，基本都以涂料覆蓋了。針對第一個建筑的立面觀察，通過距離遠近的區(qū)分提岀了幾個關注點。這幾點也會使用在下面的例子中。但這里也有一些存疑之處，即柱式的區(qū)分是否反映其真實的結構關

6、系（會否會是通過磚或混凝土筑岀來的形式差異？）。豎向分段確定了高度，高度又會與開間寬度產生比例控制上的關系，但這里沒有深入分析。圖1街道轉角處的建筑圖2、3整體的觀察*圖7、8第一段（首層）的細部觀察圖9第二段（二三層）的細部觀察實例之二（沙面大街 49號，清末民初建）這個建筑的兩個臨街面是一致的。兩個立面上的開間數(shù)和入口位置都相同。（圖11）引入這個建筑作分析是因為它仿佛在告訴我，所謂法則并不是一個僵化的東西，他所蘊含的靈活處理手法會導向豐富多彩的效果。從上一個建筑所得到的關注點在此仍然有效。首先可以看到的是柱式與柱礅的區(qū)分，仍是方與 圓的組合，只不過在第二段上，這里用的是雙柱（并柱），故而

7、使得柱礅部分較寬。雖然橫條石塊的簡單 疊加略顯單調，但仍顯示岀厚重感。柱式上部還有一層，稍突岀墻面的方形柱連到女兒墻上。第二點在這 里要說的是墻面，因為這是這個建筑的一個特點所在（圖 12、13）。由第一段柱礅確定的水平線條（石 條）戈卩分的墻面，延伸到第二段由柱式控制的范圍內。一個半圓形的窗成了一種延伸的要素。為什么仍把 它歸入第一段而并非第二段呢？因為在材料使用、飾線形式和顏色這幾方面上，這部分墻面與柱礅的處理 都是一致的。而且窗楣的拱心石對上的橫向白色飾線更明確了這個區(qū)分。第二段（三層）位置的開窗、顏 色、線條都明顯與下部第一段是不同的（圖14、15）。通過塊面抽象轉化岀來的圖可能會更直

8、觀地展 示出這兩部分的相互關系。進一步地說，三層的墻面相對于圓柱時略有退縮的，而并非僅是一種拼合的關系，這種退縮使得每一塊墻面產生一種內凹感，以區(qū)分于下部的厚重、擴張感。在進一步說材料與細部，在第一段位置上，柱礅和窗仍是裝飾重點。柱礅雖是橫條石塊，但上下兩 塊之間仍存在一種微妙的大小關系。而窗欞上采取了放射性的線條，還有拱心石，以強化圓拱的效果。第 二段仍主要是柱式的表現(xiàn)。雙柱形成的穩(wěn)重感似乎更多于輕盈感。至于材質上的處理，在這個建筑上時有所區(qū)分的。第一和第三段的表面材質都有點粗糙感，而第二段則涂抹得比較光滑。在這個實例里，一二段的處理雖然有點特別。但其表現(xiàn)的基本關系仍是不變的，比如下部厚重，

9、上部輕巧；下部整體，上部元素獨立區(qū)分，等等。圖11整體的觀察圖12、13建筑的兩立面圖14、15柱子聯(lián)系了兩部分墻體其他案例（圖示）圖16 個分段含糊的建筑，可能的原因是元素重復，平面化，視覺差異沒拉開圖17、18、19其他幾個分段較清晰的例子三小結本文試圖把西方古典建筑（十六、七世紀）建筑立面豎向三分的構成法則在實例的多種表現(xiàn)中予以 印證并分析。事實上，個人感覺是描述性內容仍比較多。但分析都有一個比較明確的指向，即形式表現(xiàn)如 何對應法則。我想這對于建筑史學習是有意義的。因為要學的不僅僅是一種形式（符號、元素等等），而 應該是形式背后的內容實質，這或許是指向設計方法、原則等等。同時，也應關注形式如何豐富地演繹單 一的法則，或許，這應該是一種雙向的過程一一形式與控制力。四.對比這是額外增加的一下段，關于中西方建筑對比。也從上面說的立面談開去吧。最直接的想法是，兩 種體系的不同，導向的結果是明顯不同的。由木構架所確定的中國古建筑，我想并不存在所謂的立面，立 面一詞僅僅是從西方建筑體系里產生的，F(xiàn)acade或Elevation。立面指向的是什么，分段、比例、視點等等，即上文提及的一些關注點。但把這種屬于西方建筑體系的關注點（分析、調整