田英章間架結(jié)構(gòu)28法

1、田英章間架結(jié)構(gòu)28法第 1 法首點(diǎn)居正唐太宗論筆法云：“夫點(diǎn)要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點(diǎn)者，應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，是為點(diǎn)筆技法之要訣。第 2 法通變顧盼李陽冰論筆法云：“夫點(diǎn)不變，謂之布棋?！币蛔种?，點(diǎn)筆當(dāng)為至要，而兩點(diǎn)以上者要顧盼通變，各有形制，應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng)。若平直相似，整齊劃一，便不為書。第 3 法 點(diǎn)豎直對(duì) 一字之中，上有點(diǎn)下有豎者，當(dāng)思是否直對(duì)，如直對(duì)，再思點(diǎn)筆位置。點(diǎn)豎直對(duì)，有在字之中間者，有在字之左右者。所謂直對(duì)，是為重心垂直相對(duì)，萬不可偏側(cè)。此法應(yīng)先思后書，目測(cè)位置，手后隨之。第 4 法 中直對(duì)正 一字之中，有上下兩

2、中豎者，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正，若能對(duì)正，則字身不倒。然兩豎中有一豎須堅(jiān)挺垂直，以立其勢(shì)，而另一豎則略向左斜，以化其板。對(duì)正之法，是以重心為準(zhǔn)，如兩筆僵直，神韻必失。第 5 法 中直偏右 凡中直者，皆應(yīng)垂直勁挺、管逐勢(shì)行。無論懸針垂露、有鉤無鉤，屈體彎身是為大忌。右軍論中直曰： “緊如春筍之抽寒谷是也。 ”太宗也云： “為豎必努，貴戰(zhàn)而雄。 ”中直雖應(yīng)垂直勁挺，但須稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。第 6 法 底豎斜位 凡豎在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或側(cè)于右，側(cè)右者多，偏左者少。不居中者，當(dāng)不可強(qiáng)為，強(qiáng)為居中字身必倒。底豎筆鋒所指，必有所向，察之要精，觀之務(wù)細(xì)，以全局定其位置，以字勢(shì)擇其形態(tài)。

3、第 7法橫筆等距橫筆之間凡無點(diǎn)、撇、捺者，間距基本相等，其法同“豎筆等距法。 ”第 8法豎筆等距豎筆之間凡無點(diǎn)、撇、捺者，間距基本相等，楷書即是，行書亦然。豎距雖然相等，但其寬窄當(dāng)隨字形而定，不可一律。有因字勢(shì)各異者，當(dāng)有右傾左斜、陰陽粗細(xì)之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。第 9 法 上收下展 上收而下展，下展而上收，凡上下結(jié)體之字必?fù)衿湟?。上收者，陰柔華麗，涵蓄謙和，以避讓而留地步；下展者，陽剛豪放，行筆雄奇，以開張而壯豐滿。陰陽頓挫，妍美遒勁，錯(cuò)落而生奇勢(shì)，對(duì)應(yīng)而求壯和。第 10 法 上展下收 上展者，飄揚(yáng)灑脫，以耀其精神；下收者，疑重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊。行筆揮運(yùn)，應(yīng)先急后緩，當(dāng)急不

4、急是為澀滯，當(dāng)緩不緩是為浮滑。第 11 法 上正下斜 上正者，豎筆務(wù)須垂直；下斜者，重心則應(yīng)不倒。上正者以平其勢(shì)，下斜者以化其板。凡上下結(jié)體之字，務(wù)須注意斜正，當(dāng)斜則斜，當(dāng)正則正。斜而不倒、正而不僵，正中求其動(dòng)勢(shì)，斜中取其穩(wěn)健。第 12 法 上斜下正 凡上下結(jié)體之字，上斜下正者居多。上以斜勢(shì)而呼于下，下以收縮而呈于讓。顧盼相應(yīng)，神氣貫連。飄然飛動(dòng)中求其肅穆，穩(wěn)重古樸中存于風(fēng)神。稟陰陽于動(dòng)靜，體物象而成形。第 13 法 下方迎就 凡上有撇捺開張、寬博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移則為抱緊，下墜必為脫節(jié)。上移者，鉤環(huán)盤紆，緊密而勢(shì)出；下墜者，中宮散渙，軟弱而緩滯。第 14 法 左收右放 凡左右結(jié)

5、體者，以左收右放者居多。一獨(dú)體字，如置于左部，其形必變，以收斂而遜于右， “林”、 “雙”、 “晶”即是。第 15法左斜右正凡左右結(jié)構(gòu)者， 以左斜右正者居多， 左斜為呼， 右正為應(yīng)， 有呼無應(yīng)， 字勢(shì)必殤，有應(yīng)無呼，無源之水，均不能立。呼者以斜而取勢(shì)，應(yīng)者以平而安神。呈左動(dòng)而右穩(wěn)，書呼疾而應(yīng)遲。第 16法對(duì)等平分陳繹曾翰林要訣論書云： “對(duì)者宜等，間者宜半。 ”凡左右結(jié)構(gòu)字，有避讓迎就者，也有對(duì)等平分者。對(duì)等平分，是為高低對(duì)等、寬窄平分，不可一方過高、一方過小。雖有呼應(yīng)，但各占一半，以求平實(shí)。第 17法左右對(duì)稱凡左有撇右有捺者均需應(yīng)平穩(wěn)對(duì)稱，其高、低、長、短應(yīng)識(shí)字形而定。 撇筆未出，先思捺筆位

6、置；捺筆輕重，當(dāng)依撇筆長短。顧盼呼應(yīng)，筆意相連。若撇捺不對(duì)稱，必重心不穩(wěn)，其勢(shì)必危。第 18法主筆脊柱字中必有一筆是主，余筆是賓，主不立，賓不隨，主不穩(wěn)，賓不靠。主筆擔(dān)其脊梁，樹其重心；賓筆附其血肉，輔其裝飾。主賓相顧，四面停勻。右軍云：“欲書先構(gòu)筋力，然后裝束。”然主筆者，不可長有余而失于短，強(qiáng)逾弩而乏于韌。第 19 法中宮收緊清包世臣藝舟雙楫云：“凡字無論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中宮有在實(shí)畫，有在虛畫，有在虛向，必審于字之精神所注 ”中宮者，核心也，中宮收緊，余筆外拓，以字中為核心，分領(lǐng)縱展，神韻必生。第 20 法收縮縱展此為常用之法，學(xué)書凡不可悖。收縮為其縱展，縱展反為

7、收縮。一展一收，神采飛動(dòng)，不展不收，緩弱呆板。包世臣曰：字體收展“如老翁攜幼孫行，長短參差而情意直摯，痛癢相關(guān)?！钡植豢伤烈鈸]就，全無法度，以少知而炫奇，以意足而不顧顛錯(cuò)第 21 法牽絲粘連使轉(zhuǎn)粘連，字之精神挽結(jié)所在，而行、草者尤甚。清蔣和書法正宗云：“字無一筆可以不用力，無一法可以不用力，即牽絲使轉(zhuǎn)亦皆有力，力注筆尖而以和平出之，如善舞竿者，神注竿頭，善用槍者，力在槍尖也。 ”筆畫是筋骨，牽絲為血脈，真行雖別，法度同一。第 22 法 斜抱穿插 兩部合一最忌遠(yuǎn)離，遠(yuǎn)則疏，離則散，尤兩部斜勢(shì)穿插者為甚。形雖斜而體勢(shì)不倒，貌雖偏而重心不移。雙肩合抱，互帶穿插，鱗羽錯(cuò)落，呼應(yīng)曲直。斜勢(shì)中應(yīng)有一番韻

8、律，合抱中更具幾分精神。第 23 法 大小獨(dú)具 一幅書作中，無論楷、草、篆、隸，其字必有大小，筆畫多者字身宜大，筆畫小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，應(yīng)自然天成，各臻其妙。第 24 法 聯(lián)撇參差 一字多撇者，最忌排牙之狀、車軌之形。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一，或縱或收，或輕或重。鱗羽參差，錯(cuò)落有致。清馮武書法正傳中云：“一字之中，亦有重（chong）筆，不可不變?！睍F變不離其本，字尚新不悖其源。第 25 法三部呼應(yīng)凡三部者，應(yīng)朝揖顧盼，避就相迎。如只書一部，絕不可成其獨(dú)字。行書急就，也不可雜亂無章。第 26 法鉤趯匕刃包世臣曰： “鉤為趯者，如人之趯腳，其力初不在腳，猝然引起，而全力遂注腳尖，故鉤未斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也。 ”楷法中， 鉤身不宜長， 猶如匕刃。 古人云： “趯峻而勢(shì)生。 ”第 27 法圍而不堵圍而不堵、守不宜困為“口 ”之常法。凡書大“口 ”，均不可堵塞過